Материал специально для Радоживы подготовил Родион Эшмаков.
Объектив Canon EF 85/1.2 L II был представлен аж двадцать лет назад – в 2006 году – и предназначался для использования с полнокадровыми зеркальными камерами Canon с байонетом EF. На тот момент их было всего 2 штуки: Canon EOS 1Ds Mark II и Canon EOS 5D.
Этот объектив можно назвать поистине легендарным – благодаря очень большой для фокусного расстояния 85 мм светосиле F/1.2, красивому оптическому рисунку и высокому оптическому качеству он вплоть до окончания производства в 2020 году оставался единственным 85/1.2 объективом с автоматической фокусировкой (сменил его представленный в 2019 году Canon RF 85/1.2 L USM). Даже сегодня Canon EF 85/1.2 L II остается актуальным, ведь его можно через переходник с поддержкой автофокуса установить на современные беззеркальные камеры, а сторонних решений с параметрами 85/1.2 всё еще не существует (хотя скоро должен выйти объектив Sigma 85mm F1.2 DG Art).
Данная статья посвящена анализу конструкции, оптического качества и характера рисунка объектива Canon EF 85/1.2 L II. Объектив специально для обзора предоставил Андрей Куликов (inst: andros__zz).
Технические характеристики
Оптическая схема – «двойной Гаусс», 8 линз в 7 группах, 2 элемента из высокопреломляющего стекла (n>1.8), 1 асферическая поверхность;

Изображение оптической схемы объектива с указанием марок оптических стекол (аналоги из каталога CDGM) согласно патенту JPA 1989302311 (4 вариант).
Фокусное расстояние – 85 мм;
Относительное отверстие – 1:1.2;
Формат кадра – 36×24 мм;
Расчётный угол поля зрения – 29.2°;
Пределы диафрагмирования – 1:1.2-1:16;
Диафрагма – 8 лепестков, электромагнитный привод;
Управление диафрагмой – через интерфейс камеры;
Фокусировка – автоматическая, электронное кольцо фокусировки, USM привод (ультразвуковой мотор);
Способ фокусировки – перемещение всех линз, кроме последней;
Минимальная дистанция фокусировки – 0.95 м;
Резьба под фильтры – 72 мм;
Крепление к камере – байонет Canon EF;
Габариты – 91.5×84 мм;
Масса – 1025 г;
Стоимость – 2200$ на старте продаж, ~700-900$ на вторичном рынке.
Конструкция и исполнение
Canon EF 85/1.2 L II имеет корпус из черного пластика с софт-тач покрытием с характерным для объективов Canon EF дизайном. Байонет объектива сделан из металла. О принадлежности к «премиальной» L серии сообщает красное колечко на носу объектива.
Объектив оснащен электронным кольцом фокусировки. Это означает, что механической связи между кольцом и перемещающимися линзами нет, кольцо лишь считывает скорость и направление вращения, передавая информацию моторам фокусировки, перемещающим линзы. Пользоваться электронным кольцом после классических мануальных объективов неудобно: оно имеет заметный лаг и ярко выраженную дискретность хода.
При фокусировке выдвигается хобот спереди у объектива, задняя линза единственная в системе остается неподвижной. Объектив легко сосёт пыль в пространство между последней и предпоследней линзами. Также стоит отметить, что при фокусировке можно услышать работу мотора. Минимальная дистанция фокусировки (МДФ) составляет 0.95 м – это не выдающееся значение, но вполне приемлемое. На МДФ линейное увеличение достигает 0.11×.
На корпусе присутствует переключатель режимов фокусировки MF-AF, а также окошечко со шкалами ГРИП и дистанций в футах и метрах, что довольно красиво, но не очень нужно, ведь хард-стопа положения бесконечности объектив все равно не имеет. Я не тестировал автоматическую фокусировку объектива, поскольку использовал его на камере Sony A7s через китайский no-name адаптер Canon EF – Sony E с поддержкой автофокусных объективов: моя камера не имеет фазовых датчиков и не обеспечивает адекватное поведение автофокуса при использовании такого адаптера. От тех, кто пользуется объективом на камерах Canon EF и RF можно услышать, что автоматическая фокусировка у EF 85/1.2 L II USM посредственная – медленная и шумная. Это неудивительно – ведь для быстрого перемещения настолько габаритных и тяжелых линз моторы должны иметь очень большую мощность, а это крайне негативно сказалось бы на массе и размерах объектива в целом – и так очень тяжелого (1 кг).
Диафрагма в Canon EF 85/1.2 L II USM имеет электромагнитный привод, управление ею осуществляется только через интерфейс камеры. Отдельного кольца на объективе для установки диафрагмы нет. Ирисовая диафрагма состоит из 8 скругленых матовых лепестков, формирующих отверстие в форме восьмиугольника. Работа диафрагмы сопровождается характерным тихим звуком. При съемке на прикрытых апертурах существует определенный временной лаг между нажатием на кнопку спуска затвора и фиксацией изображения, требуемый для работы привода диафрагмы.
Линзы объектива имеют качественное просветляющее покрытие с зелено-голубым цветом блика. объектив имеет небольшой желтоватый оттенок – скорее всего как из-за применяемого просветления, так и из-за наличия в схеме высокопреломляющих оптических стекол.
Canon EF 85/1.2 L II обладает огромной по диаметру задней линзой, закрывающей весь байонет. Контактная площадка для соединения с камерой висит прямо над поверхностью линзы, что выглядит очень необычно. Экранирование задней линзы адаптерами может приводит к увеличению виньетирования и обрезанию дисков боке.
Canon EF 85/1.2 L II USM производит очень хорошее впечатление в целом, им удобно и приятно пользоваться. Однако, скорее всего, этот объектив не очень хорошо подходит для сюжетов, где требуется быстродействие.
Анализ оптической конструкции
Оптическая схема объектива Canon EF 85/1.2 L II USM была разработана еще в 1988 году и описана в патенте JPA 1989302311 (вариант 4). Объектив выполнен по хорошо зарекомендовавшей себя оптической схеме типа «двойной Гаусс», но с рядом технических решений, без которых создание качественного объектива с параметрами 85/1.2 не было бы возможно.
Во-первых, оптическая схема классического объектива типа «двойной Гаусс» была при расчете расширена до 8 линз за счет расщепления передней и задней линз на две. Во-вторых, в объективе использованы высокопреломляющие оптические стекла типа тяжелых лантановых флинтов CDGM H-ZLAF50E (n=1.804 v=46.5) и H-ZLAF68B (n=1.883 v=40.8) – это позволяет улучшить коррекцию полевых искажений. Наконец, для устранения остаточной сферической аберрации в расчёт введена асферическая поверхность с небольшим отклонением от сферической формы, что играет важную роль в обеспечении приемлемой технологичности объектива.

Изображение оптической схемы объектива с указанием марок оптических стекол (аналоги из каталога CDGM) согласно патенту JPA 1989302311 (4 вариант).
Важно отметить, что в объективе не используются особые стекла – низкодисперсные кроны, особые флинты. Это идет вразрез со встречающейся информацией о наличии неких «флюоритовых» линз в объективе. Отсутствие особых стекол в сверхсветосильных объективах обычно негативно сказывается на исправлении вторичного спектра и сферохроматизма. Так, например, путем нехитрого моделирования схемы объектива в Zemax можно показать, что в данном объективе применение особых стекол могло бы сократить вторичный спектр в диапазоне 400-700 нм аж в полтора раза!
Расчётные характеристики объектива Canon EF 85/1.2 L II при фокусировке на бесконечность согласно опубликованным в патенте данным приведены на изображениях ниже.
Как можно заметить, объектив обладает практически идеально исправленными сферическими аберрациями: только на краю зрачка при апертурах в диапазоне 1.2-1.4 можно наблюдать недоисправленную сферическую аберрацию, обеспечивающую небольшой «моноклевый» (в силу знака аберрации) софт-эффект на открытой диафрагме. Также благодаря такому профилю коррекции объектив лишен фокус-шифта.
Ахроматизация выполнена для диапазона ~440-700 нм, вторичный спектр в этом диапазоне имеет протяженность около 200 мкм, а вот для области 400-700 нм – уже 350 мкм. Следовательно, на фото можно будет наблюдать фиолетовые ореолы даже на прикрытых апертурах.
Дисторсия у объектива исправлена очень хорошо и составляет не более 0.3%. Присутствует заметная хроматическая разность дисторсии (0.1% для 700 нм и 0.3% для 400 нм), что говорит о проявлении умеренного латерального хроматизма, который может быть заметен в углах изображения с камерами с матрицами высокого разрешения.
Canon EF 85/1.2 L II имеет хорошо исправленный астигматизм, радиус кривизны поверхности изображения составляет около 1500 мм. Это кажется небольшой величиной, но из-за высокой апертуры объектива (числовая апертура в пространстве изображений – 0.39 – как у типичного 20× микрообъектива) на открытой диафрагме кривизна поля существенно сказывается на качестве изображения, о чем свидетельствуют расчётные кривые частотно-контрастной характеристики.
Canon EF 85/1.2 L II характеризуется также высокой степенью исправления коматических аберраций по полю, хотя небольшая остаточная кома все же присутствует на середине поля и вносит вклад в характер боке объектива. На краю поля основным искажением, влияющим на качество, является положительный трефойл, также вносящий вклад в характер боке объектива.
Размытие заднего плана у Canon EF 85/1.2 L II USM не отличается какими-то уникальными особенностями в силу невыраженности аберраций, определяющих характер боке. Но и стерильным объектив назвать явно нельзя: остаточные полевые искажения могут придавать боке чешуйчатый вид.
В целом Canon EF 85/1.2 L II USM исправлен очень хорошо. Особенно следует отметить его высокие разрешающую способность, детализацию и контурный контраст даже на открытой диафрагме, а также отсутствие сильного падения качества изображения в пределах поля с радиусом кривизны 1500 мм, что показывают приведенные ниже графики MTF.
Из-за недоисправленной кривизны поля объектив нельзя назвать подходящим для пейзажной съемки, но он и не предназначен для этого – Canon EF 85/1.2 L II USM прежде всего портретный объектив, и для такого назначения компромисс с кривизной поля совершенно оправдан.
Даже при фокусировке на дистанцию 1 метр Canon EF 85/1.2 L II USM не только сохраняет качество изображения, но и почти не меняет своего эффективного фокусного расстояния, что уменьшает эффект «дыхания фокуса». Конечно, астигматизм и кома заметно возрастают, но катастрофических явлений, свойственных объективам с фокусировкой всем блоком линз целиком, не наблюдается.
Стоит заметить, что если бы объектив фокусировался перемещением всего блока линз, то его оптической качество на дистанции фокусировки 1 метр было бы заметно снижено из-за сильного роста сферической аберрации.
По совокупности оптических свойств Canon EF 85/1.2 L II USM опережает многие объективы класса 85/1.4, в частности Nikkor 85/1.4 AI-S, Carl Zeiss Planar 85/1.4 C/Y, Зенитар-1C 85/1.4.
Качество изображения
Тестирование качества изображения объектива при разных апертурах производилось с помощью камеры Sony A7s с китайским no-name адаптером с электроникой, нужной для сопряжения с объективом. Серия снимков была снята при установке на бесконечность вручную, с фокусом как по центральной, так и по угловой зонам кадра. Виньетирование в указанном тесте по большей мере отражает недостаточный световой диаметр используемого адаптера, в идеальных условиях использования падения освещенности от центра к краю для Canon EF 85/1.2 L II USM не должно превышать ~50%. Ниже приведены тестовые фото при диафрагме F/1.2 с разным положением фокуса, при F/5.6 с фокусом по центру и кропы фотографий.
Как и ранее было выявлено путем моделирования оптической схемы в Zemax, объектив обладает существенной кривизной поля изображения, которая вносит заметный вклад даже при F/5.6 на резкость по краю поля.
На открытой диафрагме присутствуют сферохроматические аберрации, в углах кадра резкость далека от идеала даже при перефокусировке.
С F/2 резкость в центре становится очень хорошей, по полю – с F/4-F/5.6.
Боке объектива
Изображения боке объектива при съемке на полнокадровую камеру приведены ниже для F/1.2 при разной дистанции фокусировки.
Canon EF 85/1.2 L II USM характеризуется мягким приятным размытием заднего плана. Диски боке при F/1.2 имеют нечеткую окантовку зелено-синего цвета (сферохроматизм), ближе к краю кадра проявляются направленная к центру яркая окантовка (кома), в углах – искаженные лимончики с яркими областями при заостренных концах (трефойл).
Важно отметить, что асферический элемент производит характерные концентрические окружности на дисках боке от ярких точечных источников света – так называемые «луковые кольца». Это характерно для многих старых объективов со стеклянной асферикой. Сегодня же даже стеклянные асферические линзы можно делать без таких особенностей поверхности благодаря развития химической технологии оптических материалов: существуют специальные эквиваленты обычных стекол, которые поддаются обработке путем горячего молдинга.
Из-за особенностей строения шахты матрицы или адаптера часть задней линзы объектива экранируется, что приводит к существенному обрезанию дисков боке на краю поля. Эффект пропадает при диафрагмировании объектива.
Примеры фото и опыт использования
Canon EF 85/1.2 L II USM это один из самых совершенных технически объективов, которые я когда-либо использовал. Как для портретника объектив имеет превосходное качество изображения, отличные общий контраст и цветопередачу, сравнительно высокую стойкость к контровому и боковому свету. Рисунок объектива хоть и не кажется захватывающим, но все еще довольно неплох. В ручном режиме, однако, использовать EF 85/1.2 L II USM бывает иногда непросто из-за малой ГРИП и особенностей электронного кольца фокусировки.
В целом же, если пользоваться Canon EF 85/1.2 L II USM после какого-нибудь старого мануального фикса, то возникает ощущение, будто протер глаза, что говорит о многом.
Ниже приведены примеры фотографий, выполненные на Sony A7s с китайским no-name адаптером, обеспечивающим совместимость с электроникой объектива.
Заключение
Объектив Canon EF 85/1.2 L II USM – крайне интересное, уникальное решение для портретной фотографии, отнюдь не потерявшее актуальность и сегодня. В этом объективе производитель опробовал ряд интересных технических решений для достижения высокого оптического качества при большом относительном отверстии F/1.2, которые стали массовыми лишь сравнительно недавно. По своим оптическим качествам объектив просто замечательный, хотя он не подойдет любителям яркого и выразительного боке. Объектив определенно заслуживает внимания, подтверждает свою достойную репутацию и может быть рекомендован в качестве надежного инструмента для неспешной съемки.

























































































Спасибо, очень интересно!
Аркадий такой вопрос, а если сравнивать эту 85 ку например с nikon 85 1.4D что скажите по рисунку кто как рисует?
старая 85 1.4д, на мой взгляд, на 1.4 существенно проигрывает по рисунку данному Кенону 1.2. В целом этот Кенон на голову выше Никоновского
Что означает фраза “Дисторсия у объектива исправлена очень хорошо и составляет не более 0.3%”? Что означали бы фразы 1% дисторсии, 100% дисторсии? Если дисторсия это геометрические искажения изображения (там далее говорится о дисторсии в определенном диапазоне световой волны), тогда вопрос в том, как выразить их в процентах.
дисторсия гнет прямые линии, 1 процент – это уход прямой линии вверх/вниз/вправо/влево на дистанцию, равную 1% длины/ширины/высоты кадра. Если, например, полный кадр на 24мп с размеров 6000*4000 пикселей, то по длинной стороне прямую линию согнет у самого края на 60 пикселей (но я честно не знаю, считается в процентах от высоты/ширины кадра, или от длины диагонали кадра). А 0.3 процента – это очень и очень мало, визуально на 99.99% снимков глазу будет незаметно.
Спасибо, я в принципе разбираюсь, что такое дисторсия, что такое Brown-Conrady distortion model итд :) мне просто интересно все же понять как вычисляется этот процент :) В центре кадра смещение изображенного объективом пространства относительно изображенного “идеальным” объективом без дисторсии (математическую модель идеального объектива обычно называют Pinhole) меньше чем по краям. То что есть указанный процент? Максимальное “удельное” смещение реально изображенного пространства относительно “идеального”, или же какое-то усредненное смещение относительно идеального? В технике, например мера “плоскостности” или “округлости” – это максимальное смещение от идеала, наверно тут тоже так.
Дисторсия – это по сути разница в величине увеличения между центром и краем поля. Из зависимость увеличения от центра к краю поля.
У глаза ~3-4% бочка. Визуально дисторсия до 5% приемлемая считается. Для фишаев десятки процентов по идее)
Спасибо за обзор! Очень хотел прочитать обзор и а этот объектив именно от Родиона. С такой тщательностью к тестам объективов больше не подходит никто на просторах интернета. Ещё раз спасибо!
Вызывает интерес и такой ещё процесс:
настолько заметны улучшения, если снимать Кэноном и прибавить к работе инженеров-оптиков исправления от программистов (в камере или в проявщике RAW с подгруженным профилем объектива). На дешевых объективах-зумах типа 28-200 этот “улучшайзинг” заметен очень хорошо
Почитал я однажды, как делаются профили коррекции для объективов. Там программисты к этому отношения по-моему не имеют никакого, это тоже от инженеров-оптиков.
Не знаю о каких профилях коррекции вы говорите, но если речь идет о создании профилей коррекции геометрической дисторсии – вы несовсем правы насчет “программисты не имеют никакого отношения” :). Стандартный для адобовской инсфраструктуры способ создания профилей коррекции для объективов это программка Adobe lensprofile creator – которая предлагает вам распечатать одно из стандартных тестовых изображений шахматной доски, а затем его определенным образом несколько раз сфотографировать, и на основе этих данных путем фотограмметрической обработки – создается профиль коррекции геометрических (и вроде бы созданные профили умеют и хроматические абберации потом устранять). Знание о том, что создание профиля объектива в вопросе геометрических искажений – это процесс фотограмметрической обработки дает более широкие возможности при создании профилей коррекции для объективов (навроде самьянговских широкоугольников), для которых адобовский софт спотыкается и профиля выходяд кривоватые. Создаете начальный профиль в адобовском софте, потом берете камеру с объективом фоткаете вокруг какой-нибудь дом, делаете реконструкцию из фотографий этого дома в фотограмметрическом софте, и подсовываете ручками коэфициенты дисторсии из фотограмметрического софта в адобовский профиль. Можно перед погружением в nerd-процесс почитать какой-нибудь адобовский DNG SDK – чтоб понять какая формула дисторсии используется и какие коэфициенты за что отвечают.
Где конкретно здесь участвует человек, который пишет алгоритм при создании профиля коррекции?
Например, во время выбора формулы, что моделирует дисторсию, по которой потом будет работать профиль. Формула может быть простой – с одним-двумя параметрами, а может быть сложной – с пятью. И вот человек принимает решение какой из вариантов формулы наиболее хорошо подойдет для конкретной связки камера+объектив.
Даже не смешно. Это не имеет отношения к программированию