За предоставленный объектив PROMASTER DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) 18-200mm 1:3.5-6.3 Macro (версия для камер Nikon) огромная благодарность магазину Fotika.com.ua, где можно найти огромное число разной б.у. фототехники, в том числе и подобные объективы для фотоаппаратов Nikon.
PROMASTER DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) 18-200mm 1:3.5-6.3 Macro
Объектив PROMASTER DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) 18-200mm 1:3.5-6.3 Macro является практически полной копией объектива Tamron AF 18-200mm 1:3.5-6.3 (IF) Aspherical LD XR DiII Macro (Model A14), если быть точным, то это не копия, а непосредственно тот же товар, но под другим именем. На Радоживе уже есть обзор Tamron Model A14 для камер Canon, потому данный обзор будет достаточно коротким.
Основные отличия между ProMaster 18-200/3.5-6.3 и Tamron 18-200/3.5-6.3 A14
- ProMaster 18-200/3.5-6.3 имеет другие надписи-идентификаторы на своем корпусе. Вместо маркировки Tamron Di (объектив разработан для использования с цифровыми зеркальными камерами) используется маркировки PROMASTER DIGITAL и EDO (Enhanced Digital Optic Design).
- У ProMaster 18-200/3.5-6.3 используются свои передняя и задняя крышка, а также своя бленда. На передней крышке имеется характерная надпись [pro]master.
- У объективов разный дизайн резинок для колец зума и фокусировки. У ProMaster 18-200/3.5-6.3 отсутствует золотая/желтая полоска, на которой написано имя объектива. Tamron Model A14 с золотистой полоской смотрится немного лучше.
- В отличии от Tamron Model A14 для камер Canon со встроенным мотором фокусировки, который описан в моем обзоре, версия ProMaster 18-200/3.5-6.3 для камер Nikon не имеет встроенного мотора фокусировки и переключателя режимов фокусировки AM/MF и при этом фокусируется очень и очень медленно.
- у ProMaster 18-200/3.5-6.3 для камер Nikon совпадают направления вращений колец фокусировк и зума с оригинальным подобным объективом Nikon 18-200 VRII.
- Версии ProMaster 18-200/3.5-6.3 и Tamron Model A14 для фотоаппаратов Pentax имеют металлический байонет. При этом ProMaster 18-200/3.5-6.3 и Tamron Model A14 в версии для камер Nikon/Canon/Sony имеют пластиковый байонет.
- Tamron Model A14 является первым и последним объективом из подобных гипер-зумов для кропнутых камер, который выпускался под брендом ProMaster.
- Версии Tamron Model A14 выпускались в Японии и Китае, в то же время ProMaster 18-200/3.5-6.3 выпускался только в Японии.
Внешний вид
Хочу обратить внимание, что Tamron AF 18-200mm 1:3.5-6.3 (IF) Aspherical LD XR DiII Macro для камер Nikon (Model A14 N) в марте 2008 года обновляется до модели Tamron Model A14 NII, в которой появляется встроенный мотор фокусировки. Внешне объективы почти никак не отличаются, проще всего идентифицировать их по количеству контактов микропроцессора. Старая безмоторная версия Model A14 N имеет 5 контактов микропроцессора, а новая моторизированная весрия Model A14 NII имеет 8 контактов микропроцессора. Также, модель с мотором фокусировки имеет переключатель режимов фокусировки AF/MF и металлический байонет. Насколько мне известно, ProMaster 18-200/3.5-6.3 для Nikon не был обновлен до версии с мотором фокусировки.
Напомню, что ‘оригинальные’ объективы Sony AF DT 18-200mm F3.5-6.3 и Minolta AF DT 18-200mm F3.5-6.3 D используют такую же оптическую схему. Скорее всего варианты Sony/Minolta являются копией все того же Tamron Model A14. Учитывая, что ‘серьезная’ компания Sony позволила себе использовать разработку от Tamron, я бы не относился очень скептически к ProMaster 18-200/3.5-6.3.
PROMASTER DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) 18-200mm 1:3.5-6.3 Macro
Альтернативы
Ниже показан список всех гипер-зумов для зеркальных или беззеркальных камер с APS-C сенсором и диапазоном фокусных расстояний большим или равным, чем классические 18-200 мм.
Tamron (разные байонеты):
- Model A14 Tamron 18-200/3.5-6.3 AF (IF) Aspherical LD XR DiII Macro, февраль 2005. Страна производитель Япония или Китай. У версии для камер Pentax байонет металлический, для Nikon/Canon/Sony/Minolta байонет пластиковый. В марте 2008 для камер Nikon появляется улучшенная модель Tamron Model A14 NII со встроенным мотором фокусировки, переключателем режимов фокусировки, 8 контактами микропроцессора и металлическим байонетом.
- Model B018 Tamron 18-200/3.5-6.3 AF Di II VC, август 2015.
- Model B011 Tamron 18-200mm F/3.5-6.3 Di III VC, черный или серебристый, декабрь 2011, для беззеркальных фотоаппаратов с байонетом Sony E и Canon EOS M
- Model A18 Tamron 18-250/3.5-6.3 AF Di II LD Aspherical [IF] Macro, сентябрь 2006. Страна производитель Япония или Китай. В декабре 2007 для камер Nikon появляется улучшенная модель Tamron Model A18 NII со встроенным мотором фокусировки, переключателем режимов фокусировки и 8 контактами микропроцессора.
- Model B003 Tamron 18-270/3.5-6.3 AF Di II LD [IF] Aspherical VC Macro, июль 2008.
- Model B008 Tamron 18-270/3.5-6.3 AF Di II VC PZD, декабрь 2010. Страна изготовитель Китай или Вьетнам.
- Model B008TS Tamron 18-270/3.5-6.3 AF Di II VC PZD, сентябрь 2016.
- Model B016 Tamron 16-300/3.5-6.3 AF Di II VC PZD Macro, февраль 2014.
- Model B028 Tamron 18-400/3.5-6.3 Di II VC HLD, июнь 2017.
Promaster (разные байонеты):
- PROMASTER 18-200/3.5-6.3 DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) Macro, копия Tamron Model A14 под брендом Promaster. Японская сборка
Sigma (разные байонеты):
- Sigma 18-200mm/3.5-6.3 Zoom DC, февраль 2005.
- Sigma 18-200/3.5-6.3 Zoom DC (+-HSM) OS (Optical Stabilizer), сентябрь 2006, бархатный или гладко-черный корпус. HSM мотор имеется только в объективах для камер Nikon.
- Sigma 18-200/3.5-6.3 II Zoom DC HSM OS (Optical Stabilizer), октябрь 2011.
- Sigma 18-200/3.5-6.3 DC OS HSM MACRO | C (Contemporary, Optical Stabilizer), январь 2014.
- Sigma 18-250/3.5-6.3 Zoom DC HSM OS (Optical Stabilizer), январь 2009
- Sigma 18-250/3.5-6.3 Zoom DC Macro HSM OS (Optical Stabilizer), июнь 2012.
- Sigma 18-300/3.5-6.3 DC OS HSM MACRO | C (Contemporary, Optical Stabilizer), сентябрь 2014.
Quantaray (разные байонеты):
- Quantaray 18-200/3.5-6.3 Dio Multi-Coated, копия Sigma 18-200mm/3.5-6.3 Zoom DC (2005) под бредом 'Quantaray'
- Quantaray 18-200/3.5-6.3 Dio OS (+-HSM) Multi-Coated, копия Sigma 18-200/3.5-6.3 Zoom DC (+-HSM) OS (2006) под бредом 'Quantaray'.
Nikon (F):
- Nikon 18-200/3.5-5.6G DX VR, ноябрь 2005.
- Nikon 18-200/3.5-5.6GII DX VR, июль 2009.
- Nikon 18-300/3.5-5.6G DX VR, июнь 2012.
- Nikon 18-300/3.5-6.3G DX VR, апрель 2014.
Sony ('A' или 'E'):
- Sony 18-200/3.5-6.3 AF DT , байонет A, скорее всего использует оптическую схему Tamron Model A14.
- Minolta 18-200/3.5-6.3 AF DT D, байонет A, скорее всего использует оптическую схему Tamron A14
- Sony 18-250/3.5-6.3 AF DT, байонет A, с 2007, скорее всего использует оптическую схему Tamron Model A18.
- Sony 18-200/3.5-6.3 OSS, байонет E, май 2010
- Sony 18-200/3.5-6.3 OSS LE, байонет E, май 2012
- Sony 18-200/3.5-6.3 PZ OSS, байонет E, сентябрь 2012
Hasselblad (Sony E):
- Hasselblad E 3.5-6.3/18-200 OSS, копия Sony 18-200/3.5-6.3 OSS, сентябрь 2012
Pentax (K):
- Pentax 18-250/3.5-6.3 AL SMC DA [IF], октябрь 2007, скорее всего использует оптическую схему Tamron Model A18.
- Pentax 18-270/3.5-6.3 ED SMC DA SDM, сентябрь 2012, скорее всего использует оптическую схему Tamron Model B008.
- Samsung 18-250/3.5-6.3, с байонетом Pentax KAF2, 2008, (скорее всего использует оптическую схему Tamron Model A18.
Сanon (EFS):
- Canon 18-200/3.5-5.6 IS Zoom Lens EF-S (Image Sbabilizer), август 2008.
Samsung (NX):
- Samsung 18-200/3.5-5.6 ED OIS i-Function, байонет Samsung NX
PROMASTER DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) 18-200mm 1:3.5-6.3 Macro. Объектив, а также его бленда изготовлены в Японии.
Мой опыт
Однажды, в далеком 2011 году, я снимал на фестивале под открытым воздухом на Nikon D90 и китовый Nikon 18-105/3.5-5.6 VR, а мой коллега на Canon 450D и Tamron AF 18-200mm 1:3.5-6.3 (IF) Aspherical LD XR DiII Macro. Снимали мы три дня. Во время съемки я скептически относился к Tamron A14, но после того, как мы сравнили результаты, я был приятно удивлен его возможностями. Больше всего запомнилось, что 200 мм фокусного расстояния позволяло куда крупней и лучше ‘выхватывать’ людей из снимаемой сцены. Также, у моего коллеги на фестивале была интересная ню-съемка, после чего я раз и навсегда запомнил, что лучше снимать что-то интересное на Tamron A14, чем что-то пресное на ‘оригинальную’ фототехнику.
Что касается ProMaster 18-200/3.5-6.3, то он точно такой же, как Tamron AF 18-200mm 1:3.5-6.3 (IF) Aspherical LD XR DiII Macro. Из-за того, что бренд PROMASTER мало известен, ценник на б.у. объективы ProMaster 18-200/3.5-6.3 ниже, чем на ‘оригинальный’ Model A14 N. В итоге можно считать, что ProMaster 18-200/3.5-6.3 является самым дешевым суперзумом для камер Nikon DX. Кто же ищет подобный оригинальный объектив Nikon Nikkor DX, пусть обратит внимание на старичка Nikon 18-135.
Для путешествий и съемок на открытом воздухе удобство диапазона 18-200 сложно переоценить. Многие фотографы и фотолюбители свысока смотрят на подобные пластиковые гиперзумы, но в данном случае нужно понимать цели и задачи данного объектива, которые очень сильно отличаются от профессионального направления.
Интересно, что у компании Tamron на конец 2017 года нет универсальных не светосильных объективов для кропнутых камер с меньшей кратностью зума. Линейка ‘темных’ универсалов сразу начинается с гиперзума 18-200 и продолжается в моделях 18 – 250/270/300/400 мм. За 10 лет компания сделала хороший рывок от диапазона 18-200 мм до 18-400 и 16-300 мм.
Про всякие отличия между Tamron и ProMaster для разных систем (выпускался под Nikon, Canon, Sony / Minolta, Pentax) можете спросить в комментариях.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Два подобных объектива: Sigma Zoom DC 18-200mm 1:3.5-6.3 II HSM OS (Optical Stabilizer) и PROMASTER DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) 18-200mm 1:3.5-6.3 Macro
Примеры фотографий
Снимки с камеры Nikon D90. Фото в галерее ниже показаны без обработки, конвертация исходных RAW-файлов оригинальной утилитой Nikon Capture NX-D без внесения дополнительных корректировок.
Исходные фотографии в формате ‘.NEF’ (RAW) или ‘.JPEG’ с фотоаппарата Nikon D90 можно скачать по этой ссылке ( 1200 Мб). Обратите внимание, что большинство программ для просмотра EXIF будут указывать на то, что кадры сняты на ‘Tamron AF 18-200mm f/3.5-6.3 XR Di II LD Aspherical (IF) Macro (A14)’. Часть фотографий была получена с помощью патронной вспышки Godox S45T и/или оригинальной Nikon Speedlight SB-900 в ведомом режиме SU-4.
Итоги
Под PROMASTER DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) 18-200mm 1:3.5-6.3 Macro скрывается все тот же Tamron AF 18-200mm 1:3.5-6.3 (IF) Aspherical LD XR DiII Macro. Это самый простой, недорогой и легкий гипер-зум для кропнутых камер.
Достоинства:
- большАя кратность зума, равная 11.11 Х
- низкая стоимость, один из самых дешевых подобных объективов на вторичном рынке
- компактные размеры, малый вес, небольшой диаметр светофильтров
- замок для фиксации объектива в положении 18 мм
- очень удобный набор фокусных расстояний (одновременно 18 мм для широкого угла и 200 мм для теледиапазона)
- кольца зума и фокусировки обрезинены, бленда байонетного типа с возможностью установки обратной стороной
- маленькая МДФ с неплохим максимальным коэффициент увеличения 1:3.7
- фокусировка внутреннего типа
- отсутствует фокус-шифт
- достаточно ровные диски нерезкости из-за 7-ми лепестковой диафрагмы
- уверенная резкость на прикрытых диафрагмах в широкоугольном диапазоне
Недостатки:
- низкая светосила, нормальную фокусировку с F/6.3 поддерживают очень мало камер серии Nikon DX
- пластиковый байонет (в вариантах для Nikon, Canon, Sony). Отсутствие защитного О-кольца возле байонета и отсутствие любой пыле и влагозащиты
- самоудлинение хобота под собственным весом
- очень низкая скорость автоматической фокусировки
- неудобная ручная фокусировка из-за малого хода кольца фокусировки, кольцо фокусировки вращается приблизительно на 60 градусов
- движение задней линзы во время изменения фокусного расстояния, ощутимый эффект пылесоса/воздушной помпы
- сбивается точность фокусировки во время изменения фокусного расстояния
- отсутствие встроенного мотора фокусировки, что ограничивает его использования с любительскими камерами серии Nikon DX
- шумная автоматическая фокусировка из-за отсутствия современного тихого мотора фокусировки
- отсутствие переключателя режимов фокусировки (режим нужно менять с помощью рычага возле байонета камеры)
- вращение кольца фокусировки во время автоматической фокусировки и, как следствие, отсутствие функции постоянного ручного контроля фокусировки
- очень сильный эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки). Во время фокусировки в сторону МДФ угол обзора увеличивается
- возможно есть несовместимость с некоторыми фотоаппаратами и/или телеконвертерами (точных данных нет)
- падение резкости в теледиапазоне
- сильная дисторсия на 18 мм
- посредственное качество изображения, главный недостаток — слабая резкость и очень сильные хроматические аберрации по углам и краям кадра
- ощутимые сферические аберрации в теледиапазоне
- слабая устойчивость к контровому/боковому свету в определенных условиях
- отсутствие данных про объектив в современных фотоаппаратах, что мешает автоматически исправлять некоторые типы искажений (дисторсию и т.д.)
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
У меня есть Tamron AF 18-200 mm f/ 3.5-6.3 Di II XR LD Aspherical (IF) Macro A14 (во сновном после советов с этого сайта) – мой любимый трэвел-зум. Несколько раз ронял на асфальт, даже бленда не погнулась. Приятно удивило макро, которое действительно есть. 200 на 6.3 вполне рабочее. Если света хватает, можно и портреты, но тут уже если ничего другого в поход не взял. 18 обладает отвратительным искажением геометрии, кит 18-55 намного лучше, но опять же универсальность навсегда, бывает нужно.
У Вас версия с мотором или без него?
У меня без мотора. 85$ б/у.
Камил, а есть фотки с него на 18мм. где-то в сети? Мне весьма любопытно, что может снимать хуже кита, на этом фокусном расстоянии.
Сколько угодно. Вот 18-55EDII на 18мм: https://ibb.co/dkXNjb
А это сигма 10-20, та же камера, параметры: https://ibb.co/ieq3qG
валерий А., хорошо снято же! Кит, надо сказать, удачный попался экземпляр. Как правило, они такие сцены на таких параметрах ощутимо хуже снимают. И без штатива и брекетинга по экспозиции, в таком случае никак не обойтись, для того чтобы получились нормальные кадры.
Ну вот моя, например: оригинал без удаления искажений https://yadi.sk/i/Tb09CfGN3QZmsi и https://yadi.sk/i/Srcl6xfV3QZmuy с “исправленной” дисторсией (особенно прекрасна многоэтажка слева) и действительно убранными ХА в лайтруме. Я боюсь, это, стремящееся к центру скругление лечится только пиксельной обработкой в фотошопе. Если, конечно, кто-то знает гениальный рецепт лечения или есть профиль таких объективов в лайтруме лучше стандартного, буду очень благодарен. Вот равка: https://yadi.sk/i/NeXE7XgL3QZn5g
Например, Camera RAW подхватывает профили объектива (в т.ч. указанного Тамрона), если в системе установлен бесплатный DNG Converter. Там можно за пару кликов убрать ХА и поправить дисторсию. Но не до конца! Если результат не устраивает, то отдельные объекты подправляются инструментами искажений.
За 2 минуты вот так:
https://drive.google.com/file/d/1qKNWela3H65xe9XYaoPKZDRnIkni5-vz/view
Понятно, то есть, смысл использовать дополнительный инструмент (третий после Лайтрума и ФШ) всё-таки есть. Спасибо.
Камил, я полагаю, что Лайтрум так же подхватит профиль объектива, если Adobe DNG Converter установлен. Фотошоп будет нужен только в том случае, если уровень исправления искажений с помощью профиля Вас не устроит. Лично я не стараюсь выпрямить на снимках все объекты любой ценой, часто это идёт в ущерб снимку. Сильные бочки и подушки, конечно, нечасто могут оказаться к месту, если, конечно, это не такая задумка. Но вот например, устранять везде где можно конусные наклоны, я не вижу смысла, меня они не напрягают.
Инструмент у меня фактически 1 – это ФШ, у которого есть модуль Camera Raw с поддержкой профиля камеры и данного объектива. Родной конвертер Никона, увы, не поддерживает сторонние объективы, поэтому по Тамрону там ничего не поправишь.
Понятно. Просто так получилось, что мне большей частью приходится чужие фотографии обрабатывать. А там портрет с 18 мм ФР на авто со вспышкой в лоб – вполне обычное дело. И да, на ките это в лайтруме это исправляется пакетным способом до почти приличных значений (цвет конечно всё равно остаётся какашечный, но это совсем другая история).
Пейзажи приличные, но архитектуру хотелось бы относительно ровную на 18 мм, всё-таки, это ещё не рыбий глаз.
Камил, пакетную обработку или обработку по образцу поддерживают почти все известные конвертеры, в том числе и Camera Raw. Дальше, когда Вы понимаете, что нужна глубокая правка получается так: после стороннего конвертера нужно сохранять промежуточный результат в файле и открывать его в ФШ, а после Camera Raw вы можете без промежуточного сохранения продолжить правку в ФШ. Я вообще не считаю наличие промежуточного файла какой-либо проблемой. Поэтому конвертер можно выбирать тот, который Вы считаете для себя лучшим. Лайтрум с большой вероятностью поддерживает профили данного объектива и способен значительную часть искажения поправить одним ползунком. Дальше уже Вам решать – доводить снимок в ФШ или оставить как есть.
У меня тоже есть Tamron AF 18-200 mm f/ 3.5-6.3 Di II XR LD Aspherical (IF) Macro A14NII,с надписью-built in motor,как я понимаю,это значит со встроенным мотором.Дисторсия на коротком конце автоматом правится в DxO,там есть профиль для этого объектива. Вот фото в связке с Nikon D70.
При хорошем освещении получаются очень хорошие фото, это лишнее тому подтверждение. Пляжное стекло №1 :-D
Такой длинный список недостатков, и такие прекрасные фотографии. Знаю, что этот объектив не лучше китового, но глядя на фотографии – думается обратное…
Он в 4 раза длиннее китового, это приятный бонус, при стоимости в 70 долларов.
Я свой тамрон 18-200,на Авито взял за 50у.е.Абсолютно новый,в полном комплекте.Не знаю почему так дёшево,прислали аж из Новосибирска в Ижевск!Но такое ощущение,что как-будто в Спортлото выиграл(-:
Андрей Вьюненко такие джек-поты периогдически случаются. Когда объектив изначально попадает в кривые руки. И человек не умеющий снимать, получает с объектива неудачные кадры и старается побыстрее его продать. В результате, объектив меняет хозяина и, либо попадает опять в кривые руки и всё начинается по новой. Либо попадает в правильные руки и начинает снимать отличные кадры. Как в вашем случае, к примеру.
Благодарю за лестную для меня оценку моих прямых рук!
Если царапин на передней линзе нет (единственное, что серьёзно сбивает цену, но не влияет на качество фотографий) то действительно спортлото.
Насколько я знаю реально сбивает цену конденсат и все с ним связанное как то грибок помутнения и проч))) так же как и пороки так сказать линзы задней). Ну не учитывая мех повреждений). Хотя творение из обзора в подобных случаях проще выкинуть в окно. Как собсно можно поступить и с вполне живой моделькой – никакой ценности девайс не представляет – при цене ок 10-20 уже есть варианты интереснее. Так что только на болты – мусор!
10-20 это в каких единицах измерения? 75-120 баксов он сейчас в зависимости от состояния и наличия мотора.
Покопайся в интернете повнимательней. За 75 грина – я не буду спорить тут ни с кем традиционно))) я покупал себе 85 2.0 никкор в коллекционном состоянии ( это меха), а из авто 18-200 без крышек…это как кому заходит поверь мне – 20ка для этого мусора красная цена
Сам себе отвечу))
“Ящетею, что дистагон должен стоить 20 баксов” — это сильный и неоспоримый аргумент)))
Да нет ну правда – иногда везёт. Другое дело что ноу нейм абсолютно не ликвиден). Ни оптических совершенств ни перепродажи.
Валентин, Ваш комментарий лишний раз подтверждает истину: СНИМАЕТ НЕ ФОТОТЕХНИКА – СНИМАЕТ ЧЕЛОВЕК ! Если у автора имеется мастерство, то и снимки будут на уровне, вне зависимости, что у него в руках ! Успехов !
Банальность. Всё важно – и мастерство, и техника, и сюжет, и постановка, и даже настроение модели. Если “вне зависимости, что в руках” то зачем тогда вообще на этот сайт заходите? Снимайте тогда на сотик, совершенствуйте мастерство и наслаждайтесь. Успехов!
Он не хуже китового хотя бы по причине бо́льшей универсальности. А что тёмный на длинном конце — это вовсе не страшно. Нет стабилизатора, зато есть «почти макро».
Но, главное, что я понял из статьи — обладая подобным объективом, вы можете рассчитывать на «интересную ню-съёмку», а не что-то пресное с китовым :)
Там Тамрон и Канон! А не Профламастер и Никон
Это у вас на Д90 стандартный пресет Picture Control дает такую сочную картинку?)
Picture Control Нейтральный, ADL авто или усиленный.
to Аноним,
Насколько я понял, ADL включен, режим Low, профиль выбран Нейтральный с корректировкой Sharpening (резкость) = 9 и Saturation (насыщенность) = +3.
Сочность это как раз из +3 по Saturation. Но надо быть осторожным в таких настройках. Аркадий однажды пояснял, что использует эти настройки для усиления картинки на экранчиках камер при демонстрации их заказчикам в момент съемки. При обработке равов настройки меняются так, как нужно. Снимать с такими настройками прямо в jpg или сохранять при конвертации равов все-таки не стоит. Может Вам и кажутся яблоки очень сочными и красивыми, но на самом деле +3 по saturation ведет к перенасыщению красного канала и к снижению числа оттенков, с помощью которых формируется итоговое изображение. При saturation = 0 насыщенность красного будет меньше, зато тональные переходы намного более плавными.
Спасибо Аркадию за равы, которыми фотографы делятся редко и неохотно. Равы позволяют оценить изображение без усилителей и самому поработать с ним. Мне картинка с этого объектива понравилась даже без усиления. Для его невысокой цены, бюджетных материалах и сборке, заточенности под большой зум – картинка оказалась, неожиданно, приятной.
Там есть и с Saturation +2, ADL, как я уже отвечал, не только LOW, но либо АВТО, либо сверх усиленный, все настройки легко посмотреть в RAW-конвертере. Кстати, родной конвертер учитывает примерно 200 дополнительных параметров по смещению цвета, которые не всегда можно описать логически или эмпирически.
Да, все так и с ADL все ок. Я в основном хотел пояснить про насыщенность и шарпинг. Просто очень многие хотят яркую и резкую картинку, выставляя на максимум насыщенность и шарпинг, а получается явный перебор и загрубление градиентов. Это не в Ваш адрес, из обработок видно, что прекрасно владеете и лучшими инструментами. А что по поводу родного конвертера – я его знаю достаточно хорошо и мне он нравится. До того момента пока не нужна ретушь, он справляется с большинством задач цветокоррекции и подготовки изображения. Знаю и родные конвертеры других систем (canon, fuji / panasonic, olympus, sony). Так вот Никоновский на мой взгляд один из лучших. У него есть небольшие недостатки, но преимуществ перед другими я вижу больше.
Очень крутой объектив за 50 баксов. Те кто ругают, не понимают для чего он. Можете идти лесом со своими Гелиосами, они и рядом не стояли с возможностями данного стелка.