За предоставленный объектив Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat огромная благодарность магазину Fotika.com.ua, где можно найти огромное число разной б.у. фототехники, в том числе и данный объектив.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Навигация
- История
- Основные технические характеристики
- Просветление ‘N’ (Nano Crystal Coat)
- Сборка
- Особенности диафрагмы
- Стабилизатор
- Фокусировки
- Переключатель ‘A/M-M’
- Совместимость и особенности
- Качество изображения
- Примеры фотографий
- Мой личный опыт работы с объективом
- Цены
- Подобные оригинальные объективы Nikkor
- Итоги
- Комментарии пользователей
- Добавить свой отзыв или вопрос по объективу
История
В сентябре далекого 1986 года компания Nikon представила очень приятный объектив – Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4, и, меньше чем через год, в апреле 1987 года, он был снят с производства. После чего у компании был 25 летний (!) перерыв в выпуске подобных объективов. И вот, осенью 2012 года снова случилось чудо, был представлен очень интересный и функциональный Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat (из данного обзора).
Скорее всего, появление данного объектива обязано наличию подобных объективов у прямого конкурента – Canon. Как и у Nikon, у Canon c мая 1987 выпускался Canon Zoom Lens EF 70-210mm 1:4. Но в отличии от Nikon, в сентябре 1999 года у Canon выходит в свет Canon Zoom Lens EF 70-200mm 1:4 L USM Ultrasonic, который в 2006 году дополняется Canon Zoom Lens EF 70-200mm 1:4 L IS USM Ultrasonic, а в 2018 Canon Zoom Lens EF 70-200mm 1:4 L IS II USM.
Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat (сокращенно Nikon 70-200/4G) – входит в линейку профессиональных зум-объективов Nikon Nikkor с максимальным относительным отверстием F/4.
К ним я отношу всего 3 объектива:
- Nikon N AF-S Nikkor 24-120mm 1:4G ED VR SWM IF Aspherical Nano Crystal Coat
- Nikon ED AF-S Nikkor 16-35mm 1:4G VR N Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical
- Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat (из данного обзора)
По желанию, дополнительно в эту линейку можно поставить
- кропнутый Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical
- супер-монстра абсолютно другой весовой категории Nikon AF-S Nikkor 200-400mm 1:4G VR ED
- и обновление супер монстра в лице Nikon AF-S Nikkor 200-400mm 1:4GII ED VR N Nano Crystal Coat
Nikon 70-200/4G стоит в стороне от темных телевиков класса 70-300 и в стороне от светлых телевиков класса 70(80)-200/2.8. Да и старенький Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4 никак не связан с героем данного обзора. Но все же я склоняюсь отнести Nikon 70-200/4G к линейке ‘темных’.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Основные технические характеристики Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat:
| Название экземпляра из обзора | Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat 82018417 |
| Основные свойства |
|
| Диаметр переднего фильтра | 67 мм, резьба под светофильтры пластиковая |
| Фокусное расстояние | 70-200 мм, ЭФР для камер Nikon DX составляет 105-300 мм |
| Кратность зума | 2.86 Х (обычно говорят просто про трёхкратный зум) |
| Разработан | для цифровых камер Nikon FX |
| Количество лепестков диафрагмы | 9 скругленных лепестков |
| Метки | окошко с дистанцией фокусировки в метрах и футах, значения фокусного расстояния для 70, 85, 105, 135, 200 мм, метка байонетного крепления, метки установки и фиксации бленды (дополнительная штативная лапка имеет метку для горинтальной/вертикальной ориентации) |
| Диафрагма | от F/4 по всему диапазону фокусных расстояний до F/32. Объектив не имеет кольца управления диафрагмой (G – тип объектива) |
| МДФ (минимальная дистанция фокусировки) | 1 м, максимальный коэффициент увеличения 1:3.7 |
| Вес | 850 г |
| Оптическая схема | 20 элементов в 14 группах. Схема включает:
Изображение оптической схемы кликабельно. |
| Бленда | Nikon HB-60 (идет в комплекте поставки) |
| Транспортировка | С помощью мягкого чехла CL‑1225 (идет в комплекте поставки) |
| Страна изготовитель | MADE In Thailand |
| Период | С 24 октября 2012 по наши дни (по крайней мере до лета 2015) |
| Инструкция (многоязычная) | Скачать, зеркало 2. |
| Цена |
Конечно, жаль, что даже по сравнению с древним Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4 новый Nikon 70-200/4G потерял 10 мм фокусного расстояния.
Nikon 70-200/4G ‘оснащен’ специальной очень заманчивой функцией — золотым колечком возле передней линзы, а значит его можно отнести к профессиональным объективам линейки NIKON NIKKOR. К тому же он состоит в списке профессионального оборудования Nikon NPS. Правда, считать или не считать Nikon 70-200/4G профессиональным объективом – дело сугубо личное.
Набор переключателей Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Просветление ‘N’ (Nano Crystal Coat)
Nikon 70-200/4G хвастается буквой ‘N’ на своем корпусе. ‘N’ — означает ‘Nano Crystal Coat’ — нанокристаллическое просветление оптики. Такое просветление позволяет хорошо справляться с бликами и засветками, а также создает отличную цветопередачу. Скорее всего, только одна из линз этого объектива имеет ‘N’-просветление. Остальные же линзы имеют классическое SIC-просветление (Nikon Super Integrated Coating – специальное супер интегральное просветление).
Очень жаль, что компания Nikon не указывает количество линз в оптической схеме, которые имеют такое просветление. Я, как и некоторые другие пользователи, считают, что буква ‘N’ ставится больше ради маркетинга. К тому же, в реальных условиях, объектив ловит достаточно большое количество бликов и получает белую вуаль-засветку даже при использовании бленды.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Сборка
Nikon 70-200/4G производится в Таиланде, что не является каким-то хорошим показателем для ‘профессионального’ объектива. На ощупь он приятный и увесистый, его вес составляет почти 900 грамм. К моему сожалению Nikon 70-200/4G использует светофильтры непрофессионального диаметра на 67 мм.
Во время работы с объективом складывается приятное впечатление, что действительно пользуешься достойной вещью. Тактильно Nikon 70-200/4G немного проигрывает объективам серии 70(80)-200/2.8 (их полный список здесь).
Со стороны байонета объектив имеет специальную резиновую юбку, которая служит для защиты объектива от пыли и влаги. На официальных источниках точного подтверждения о том, что Nikon 70-200/4G является пыле- и влагозащищенным объективом не найти. В то же время, я склонен считать, что из-за этого резинового уплотнителя объектив все же имеет базовую пыле- и влагозащиту. Более детально вопрос защищенности объективов Nikon Nikkor у меня описан здесь.
Кольца фокусировки и трансфокатора прорезиненные, большие и удобные. Nikon 70-200/4G имеет металлический байонет.
Приятно, что внутренняя часть оправы корпуса, со стороны байонета, покрыта специальным пылеулавливающим велюром или флоком. Во время изменения фокусного расстояния задняя линза остается неподвижной, этому объективу не страшен эффект ‘пылесоса’.
На корпусе есть метка байонетного крепления и метка для быстрой установки бленды. Объектив использует пластиковую бленду HB-60, которая фиксируется в специальных пазах, расположенных возле передней линзы объектива. Бленду можно установить в обратном направлении для транспортировки. В таком положении теряется доступ к кольцу фокусировки.
В комплекте с Nikon 70-200/4G идет мягкий чехол CL-1225, а сам объектив поставляется в небольшой картонной коробке с характерной никоновской раскраской.
Важно: на своем корпусе объектив имеет специальное место для установки штативной лапки. К сожалению лапка Nikon RT-1 не входит в комплект поставки и должна быть куплена отдельно. Меня это довольно сильно расстроило, так как к ‘профессиональному’ объективу не включили такую полезную вещь в комплект поставки сразу. Новая лапка стоит около 200 у.е., что не очень то и радует. Эта же лапка подходит и для нового Nikon N AF-S Nikkor 300mm 1:4E PF ED VR, которого с рождения тоже обделили.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Диафрагма
Диафрагма объектива состоит из 9 скругленных лепестков, которые формируют довольно ровное отверстие. Приятно, что Nikon не поскупился на девять лепестков. Диафрагма закрывается до F/32 по всему диапазону фокусных расстояний.
Максимальная диафрагма F/4 доступна по всему диапазону фокусных расстояний. F/4 ровно на 1 стоп (2 раза) меньше, чем F/2.8. Разница между F/4 и F/5.6 также составляет ровно 1 стоп (2 раза).
Одним из неявных преимуществ телеобъективов с максимальным отверстием 1:4 является то, что их можно без особых проблем использовать с телеконвертерами. Так, Nikon 70-200/4G совместим с телеконверторами TC-14E, TC-17E, TC-20E (возможно и другими). При использовании телеконвертера с кратностью 1.4х объектив превращается в ’98-280/5.6′, что позволяет осуществлять автоматическую фокусировку на всех цифрозеркальных камерах Nikon. Даже при использовании телеконвертера с кратностью 2Х Nikon 70-200/4G превращается в ‘140-400/8’ и может фокусироваться на некоторых фотоаппаратах. С таким набором смогут работать камеры, у которых датчики фокусировки рассчитаны на работу с максимальной диафрагмой F/8, их можно найти здесь. В то же время, при использовании телеконвертеров с более темные телевикиками, с автоматической фокусировкой все обстоит куда хуже.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Стабилизатор
У Nikon 70-200/4G есть стабилизатор VR (Vibration Reduction – Подавление Вибраций), который по инструкции может компенсировать 5 стопов (!) по выдержке. В числовом эквиваленте это означает, что можно снимать на выдержках в 32 раза длиннее, чем того требует объектив без стабилизатора. В этом объективе используется один из самых мощных стабилизаторов из всех имеющихся у объективов Nikon Nikkor (возможно, даже самый мощный). Система стабилизации у Nikon 70-200/4G относится к третьему поколению. Для примера, Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:2.8GII ED VR использует систему стабилизации второго поколения и компенсирует только 4 стопа выдержки.
В инструкции к объективу Nikon 70-200/4G указано 5 стопов (измерения компанией Nikon), а на официальном сайте 4 стопа (измерения организацией CIPA). В любом случае, стабилизатор работает очень хорошо.
Для включения/выключения стабилизатора на объективе есть переключатель ‘VR ON/OFF’. Для выбора режима присутствует переключатель ‘Normal/Active’. Стабилизатор может работать в двух режимах: ‘Normal’ (Нормальный) и ‘Active’ (Активный).
- Режим ‘Normal’ предназначен для большинства сцен и позволяет избежать шевеленки при дрожании камеры. Теоретически режим ‘Normal’ еще может отслеживать движение камеры для создания панорам.
- Режим ‘Active’ больше всего подходит для съемки, когда камера может не только дрожать, но и двигаться в разные стороны. Чаще всего советуют использовать данный режим при съемке в движении.
Мне удавалось делать снимки неподвижных объектов без смаза и сильных стараний на 200 мм фокусного расстояния и 1/10 секунды. А если сильно постараться, то можно получить резкий кадр даже на выдержке 1/5 с и 200 мм фокусного расстояния. Работа стабилизатора в данном объективе чувствуется как ни в одном другом, которыми мне приходилось снимать.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N с крышками
Фокусировка
Nikon 70-200/4G фокусируется достаточно тихо благодаря ‘SWM‘-мотору (Silent Wave Motor — тихий волновой мотор) и относится к объективам ‘AF-S‘ типа (со встроенным мотором фокусировки), а потому будет автоматически фокусироваться на любой цифрозеркальной камере Nikon.
Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 1 метр, при этом можно снимать макро с увеличением 1:3.7. Nikon 70-200/4G имеет окошко со шкалой расстояний в метрах и футах. Шкалы ГРИП нет, как и метки для работы в инфракрасном спектре.
Окошко с дистанцией фокусировки очень маленькое, такое ощущение, что компания Nikon пыталась экономить на прозрачном пластике для этого окошка.
Nikon 70-200/4G имеет дополнительный переключатель ‘Full ∞-3m’, который является ограничителем дистанции фокусировки. Значок ∞ означает бесконечность.
- В положении ‘Full’ доступна автоматическая фокусировка по всему диапазону дистанций – от ∞ до 1 метра.
- В положении ‘∞-3m’ доступна автоматическая фокусировка в диапазоне от 3-х метров до ∞.
Обратите внимание, что во время ручной фокусировки ограничитель не работает.
Скорость автоматической фокусировки — смешанная. В зависимости от положения ограничителя фокусировки и в зависимости от установленного фокусного расстояния объектив имеет разную скорость автоматической фокусировки. Внимание: на 70 мм фокусного расстояния объектив фокусируется заметно быстрей, чем на 200 мм фокусного расстояния. Если сделать итог, то:
- В положении ‘∞-3m’ на любом значении фокусного расстояния скорость автоматической фокусировки очень высокая, а время прогона линз от бесконечности до МДФ и обратно очень маленькое.
- В положении ‘Full’ и 70 мм фокусного расстояния скорость фокусировки достаточно высокая (ближе к средней), а время прогона линз от бесконечности до МДФ и обратно уже заметно возрастает.
- В положении ‘Full’ и 200 мм фокусного расстояния скорость фокусировки средняя, а время прогона линз от бесконечности до МДФ и обратно уже позволяет почувствовать определенный дискомфорт.
К сожалению, я должен констатировать, что в общем случае скорость фокусировки Nikon 70-200/4G в разы ниже, чем у его старшего брата Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:2.8GII ED VR. В то же время, я больше чем уверен, что ни один любитель не почувствует недостатка скорости фокусировки с Nikon 70-200/4G. На камерах Nikon D700 и и Fujifilm FinePix S5 Pro объектив фокусируется цепко (не теряет объекты из зоны резкости). Я остался очень доволен качеством работы системы фокусировки.
Во время фокусировки передняя и задняя линзы остаются неподвижными, так как объектив использует внутреннюю фокусировку, что указанно на корпусе буквами ‘IF‘ — ‘Internal Focus’ — ‘Внутренняя Фокусировка’. Во время зумирования передняя и задняя линзы остаются неподвижными – объектив имеет внутренний трансфокатор. Таким образом, во время фокусировки и изменения фокусного расстояния движутся только внутренние части объектива. Можно без проблем использовать любые светофильтры, например поляризационные или градиентные.
Nikon 70-200/4G сильно страдает эффектом ‘Focus Breathing’ — изменение угла обзора при фокусировке.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Переключатель ‘A/M-M’
Объектив имеет достаточно редкий переключатель ‘A/M-M’. Обычно подобные объективы имеют более распространенный переключатель ‘M/A-M‘. Nikon любит запутывать пользователей разными непонятными режимами работы автоматической фокусировки.
Если разобраться, то в положении ‘A/M’ работает автоматическая фокусировка с постоянной возможностью ручной донастройки/поправки фокусировки, но с приоритетом автоматической фокусировки. Это означает, что режим ‘A/M’ позволяет избежать отмены режима автофокусировки из-за случайного поворота кольца фокусировки.
Чтобы во время автоматической фокусировки отменить ее и перейти к ручному методу фокусировки, нужно повернуть кольцо фокусировки на некоторое расстояние. Длина этого расстояния познается только на практике.
Для сравнения, режим ‘M/A‘ отключает автоматическую фокусировку сразу же после начала вращения кольца фокусировки, а режим ‘A/M’ отключает автоматическусю фокусировку только после некоторого продолжительного вращения кольца фокусировки.
Nikon сделал грань понимания между режимами ‘A/M’ и ‘M/A‘ очень тонкой. Если максимально обобщить разницу между этими режимами, то все сводится к тому, насколько чувствительно кольцо фокусировки к отключению автоматической фокусировки и переходу в ручной режим фокусировки. Я советую оставить включенным режим ‘A/M’ и навсегда забыть про этот переключатель. Максимально полный список объективов с режимом ‘A/M’, который мне удалось собрать, можно найти здесь. Посмотреть разнообразные типы переключателей, которые используют автофокусные объективы, можно посмотреть здесь.
Кольцо фокусировки вращается на 135 градусов. При достижении крайних положений кольцо фокусировки не упирается, а продолжает скользить, не влияя на фокусировку.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N с блендой HB-60 в режиме транспортировки
Совместимость и особенности
Объектив будет корректно работать на всех цифрозеркальных камерах Nikon.
При использовании встроенной вспышки, особенно с установленной блендой, на фотографиях может быть черная тень.
ЭФР объектива для камер Nikon DX составляет 105-300 мм. Полного аналога Nikon 70-200/4G для камер Nikon DX не существует. Наиболее подобным объективом из серии Nikon DX является Nikon DX AF-S Nikkor 55-300mm 1:4.5-5.6G ED VR SWM HRI. Данный Nikon 70-200/4G чудесно функционирует на кропнутых камерах и не вызывает особых неудобств из-за пересчета ЭФР. В случае с телеобъективами кроп фактор камер Nikon DX в большинстве случаев идет только на пользу.
Список всех объективов серии Nikon DX можно найти здесь. Список всех профессиональных объективов серии Nikon DX смотрите здесь. Оптические схемы всех объективов Nikon DX можно посмотреть здесь.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N с блендой HB-60
Качество изображения
Nikon 70-200/4G создает очень качественную картинку. Все хорошо или очень хорошо.
На F/4 объектив очень резкий в центре по всему диапазону фокусных расстояний, и безумно резкий на прикрытых диафрагмах. Проседания резкости на крайних значениях фокусного расстояния не прослеживается. Профессионалы смогут заметить незначительное падение резкости по углам и краям, но все же резкость остается на хорошем уровне. К слову, для моей 12 МП Nikon D700 объектив уж больно хорош. Скорее всего Nikon 70-200/4G был разработан с учетом новых камер с большим количеством мегапикселей и должен отлично работать на Nikon D800, D800E, D810, D810a и прочих. Даже на моей Fujifilm FinePix S5 Pro, у которой проблемы с резкостью из-за особой матрицы, объектив создает такую резкость, которой я не мог добиться с помощью фикс-объективов.
Хроматические аберрации хорошо исправлены, за все время съемки я почти ни разу не смог их заметить. Также хорошо исправлен фрижинг (окрас контрасных зон нерезкости в зеленый и фиолетовый цвет). Самое заметное виньетирование находится на 200 мм и F/4, но пропадает при закрытии диафрагмы. Визуально, на реальных фотографиях, дисторсию заметить сложно, в то же время у Nikon 70-200/4G все таки небольшая дисторсия есть.
Самым сильным минусом объектива я считаю не самую лучшую работу в контровом и боковом свете. В контровом свете объектив создает заметный набор бликов, в боковом свете может заливать часть изображения белой вуалью. Бленда в таком случае не особо выручает. Скорее всего средненькая производительность в контровом свете связана с большим количеством линз в оптической схеме объектива. И, к сожалению, буковка ‘N’, которая как раз должна бороться с засветками, в данном случае бесполезна. Когда я писал данный обзор, то обратил внимание, что все телевики класса 70(80)-200/2.8, как и этот Nikon 70-200/4G, в своей оптической схеме не используют асферические элементы.
Nikon 70-200/4G хорошо размывает дальний план при съемке портретов и имеет ненавязчивое боке. Боке даже на прикрытых диафрагмах остается вполне приятным. Порой снимки на 200 мм F/4 сложно отличить от 200 мм F/2.8.
Примеры фотографий на Nikon 70-200/4G
В галерее ниже есть примеры и на полноформатные камеры Nikon FX и на кропнутые камеры Nikon DX:
Скачать исходные файлы в формате RAW можно по этой ссылке ( 80 файлов в формате ‘.NEF’ и ‘.RAF’, 1100 МБ) . Все фото – накамерный JPEG. Все фото были сняты на Nikon D700 и Fujifilm FinePix S5 Pro с использованием бленды.
Размеры Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat и Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1:3.5-5.6G ED SWM VR IF Aspherical
Мой опыт
Мне очень понравился Nikon 70-200/4G, хотя меня сложно удивить или порадовать качественной оптикой. Одним словом Nikon 70-200/4G – отличный!
По стоимости нового Nikon 70-200/4G можно без проблем купить новый Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1:2.8D MKIII, и многие пользователи будут ломать голову, какой объектив приобрести. С одной стороны Nikon 70-200/4G имеет потрясный стабилизатор, встроенный мотор, удобную фокусировку, N-просветление и прочие вкусности, с другой стороны Nikon 80-200/2.8D MKIII на 1 стоп светлей. Свои мысли по выбору объектива оставляйте в комментариях.
Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat
Все оригинальные подобные телеобъективы Nikon FX
Ниже представлен список всех телеобъективов Nikon Nikkor без высокой светосилы и с поддержкой автоматической фокусировки:
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4, 1986-1987
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4-5.6, 1987-1993
- Nikon AF Nikkor 75-300mm 1:4.5-5.6, 1989-1998
- Nikon AF Nikkor 80-200mm 1:4.5-5.6D, 1991-1999
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4-5.6D, 1993-2000
- Nikon AF Micro Nikkor 70-180mm 1:4.5-5.6D ED, 1997-2005
- Nikon AF Nikkor 75-240mm 1:4.5-5.6D, 1999-2000
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D ED, 1998-2006
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D, 1998-2006 (?)
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6G, с 2000 по 2014, черный или серебристый
- Nikon AF-S Nikkor 70-300mm 1:4.5-5.6G ED VR IF SWM, c 2006 по 2017
- Nikon AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF N Nano Crystal Coat, с 2012 по наши дни
- Nikon AF-P Nikkor 70-300mm 1:4.5-5.6E VR ED, с 2017 по наши дни
Имена объективов указаны согласно их написанию на корпусе.
Наиболее подобным современным объективом является Tokina VCM-S AT-X PRO SD 70-200 F4 (IF) FX N/AIS.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Просветление линз Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Итоги
Nikon 70-200/4G – отличный объектив, практически идеальный. Качество сборки, картинки и функционирования находится на высоком уровне. Из мелких недочетов в глаза бросается только работа в контровом свете и отсутствие штативной лапки в комплекте поставки. Хочу в итогах отдельно отметить очень хороший стабилизатор изображения и отличную резкую картинку.
Дочитали до конца обзор этого объектива или посмотрели примеры фотографий? Тогда обязательно поделитесь этой информацией в социальных сетях.
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
объектив очень хороший, можно снимать “почти макро” с мдф 0.95м. В контровом свете и правда получается фигня. Это наверное единственный недостаток, но вроде как телевики в принципе к этому чувствительней.
Штативную лапку приколхозил китайскую под кэнон аналогичного внутреннего диаметра. Пришлось только внутри её в пару слоев наклеить малярного скотча и карандашом нанести метки портретной/пейзажной ориентации. В принципе подобная “доработка” вполне оправдывает разницу в стоимости с родной лапкой. Есть ещё и китайская под никон, но она в полтора-два раза китайской под кэнон и один фиг не оригинал, но можно ещё её попробовать. В общем и целом проблема решаема.
хотя в обзоре 1м написано… где я читал про 90 или 95 см не помню. может ошибаюсь. В любом случае дает на этом расстоянии очень хорошую картинку на 200мм фокусного.
В инструкции, а также на шкале объектива четко указано значение, равное 1 метру. Возможно, где-то написано и другое значение, так как шкала имеет метки и в футах, что в пересчете на метры может дать небольшую погрешность. В любом случае максимальный коэффициент для макро будет 1:3,7, что вполне годно для такого рода объектива.
Я смотрю в эту сторону . Если такой стаб + 5 стопов , то при выдержке 1стоп не проблема . Глубина конечно ….
Ломаю голову: купить 70-300 VR или все-таки потратиться объектив из этого обзора. С одной стороны 700-300 судя по обзору, в том числе и на этом сайте, это очень достойный объектив, к тому же в 2.5 раза дешевле и значительно компактней, с другой – 70-200 F4 судя по всему находится на пролет выше. Долго ломал голову может есть смысл разорится на 70-200 2.8 последней версии, но все-таки душила жаба, а потом (и это главное) понял что просто не смогу таскать с собой такую бандуру и она не очень-то и нужна. Что посоветуете любителю?
Посмотрите в сторону 70-200 2.8 VR первой версии. Он железный и неубиваемый.
В тактильном сравнении с ним данный F4 – пластмассовый.
А деньги те же.
та уж шибко неподъемная бандура
если уж решаться на такое, то надо решаться до конца и, скрипя сердце, покупать последнюю версию
Иван, говорят что то с первой версией 70-200 не так? Вы с ним работали? Мне как раз предложили, думаю брать или нет
70-300VR – очень годное стекло, как любитель я им очень доволен.
Возможно, по скорости фокусировки он прогрывает объективу из этого обзора, но медленной её не назовёшь.
По диафрагме: на 70 мм 1/4,5 против 1/4 – это менее, чем полстопа, на 200 мм 1/5,3 (примерно) против 1/4 – тоже менее одного стопа. Т. е. разница в светосиле невелика.
+ 100мм фокусного
+ меньший вес и габариты: объектив входит вертикально в среднюю фотосумку.
Например, в мою фотосумку влезет: тушка с бат. блоком и китом 18-105, объектив 70-300, вспышка SB-900, любой полтинник, + мелочевка (пару аккумов, ключи, телефон, пару светофильтров, тросик.), и для двух-трёхчасовой прогулки уже необязательно брать рюкзак.
так-то оно так, да ведь не светосилой единой жив человек
картинка на 70-20 1/4 как-то по приятней значительно чем на 70-300, а все светосильные объективы класса 70(80)-200 1/2.8 уж больно громоздкие, чтобы таскать их с собой повсюду
хотя, спорить не буду, судя по всему 70-300 вне конкуренции по соотношению цена-качество
Действительно выбор сложный. Я в свое время взял 70-300вр и в целом был им доволен даже без оглядки на низкую цену. Считал, что бОльшего ждать от телезума не стоит, а небольшое прибавление в светосиле особого удобства не даст. Но недавно приобрел кэноновский 70-200 2.8 лис2 и понял, что никон 70-300вр теперь не у дел. Да, полтора кило тяжело с собой таскать, но ради такой картинки я горазд:) Да еще и удобство – можно снимать в помещении благодаря светосиле и стабу. На 70-300вр я редко снимал в помещениях или вечером, а теперь легко, даже при свете фонарей ночью можно. Резкость – отдельная тема. Всегда был уверен, что зум по резкости сливает фиксам вчистую, помню даже небольшое разочарование резкостью 24-70 2.8л (она хорошая, но до фикса далеко). А вот 70-200 идеально резок с открытой от угла до угла. Судя по тестам и отзывам, никоновский 70-200 2.8вр2 лишь чуть уступает кэноновскому по резкости, так что можно смело брать. Душите жабу – потом сами себе спасибо скажете. По сути я после покупки 70-200 2.8 лис2 понял, что мне ни к чему 135 2.0л и 85 1.2л – большую часть задач этих фиксов можно выполнить на зум. Портреты выходят шикарными, спорт снимать стало проще, любой репортаж поддается съемке непринужденно. Думал, что переплата за один стоп и стаб (у меня был 70-200 4л) слишком велика, но теперь понимаю, что больше мне телевиков не надо – 70-200 с диафрагмой 2.8 покрывает все необходимости в теледиапазоне. Оставил себе только супертелевик и 85 1.8 на случай портретной съемки налегке (например, в поход в лес на несколько дней брать 70-200 – дело непростое, да и жалко будет, если помрет). Если до покупки телевика с 2.8 я бы советовал не гнаться за светосилой, то теперь, опробовав возможности такого стекла советую по возможности душить жабу всеми подручными средствами и покупать это стекло.
П.С. Жалко на сайте нет услуги “выезд на тест”:))) С удовольствием бы дал Аркадию на тестирование несколько кэноновских стекол, обзоров на которые пока нет на сайте.
Ну что сказать… В выборе между 70-300 f4.5-5.6 и VR 70-200 f4 я выбрал второй! И ничуть не пожалел. Резкий до безумия, картинка радует. Так как привык к своей сигме 17-50 2.8, то разница по светосиле конечно чувствуется, особенно вечером или в помещении. Ну, так ведь у 70-300 все еще печальней, а на 70-200 2.8 я как-то морально не готов. Да, откровенно говоря, не очень-то и нужно такое фокусное в помещении (не в наших квартирах).
Первые дни очень было неудобно, так как на брюхе фотик (7100) лежал ребром и больно давил, даже синяк отпечатал. Выход нашел простой – перевесил его вверх ногами, башмаком к телу, теперь спокойно висит вниз линзой, равномерно распределяя вес по пузу, а для съемки можно и перекрутить ремень.
Больше всего неудобств вызывает необходимость время от времени менять объективы и таскать все это железо, но тут уж видать ничего не поделаешь.
Да, кстати, народ, может кто-то посоветует где взять подходящую штативную лапку? А то за родную такие бабки отдавать – это клиника.
Штангенциркулем измеряете диаметр в нужной части объектива и идёте на АВИТО или ЕБАЙ.
Я так со штатной Токиной делал – всё сработало.
та вот думаю, может кто сталкивался, конкретную модель посоветует
http://www.ebay.com/sch/i.html?_from=R40&_trksid=p2047675.m570.l1313.TR0.TRC0.H0.XRT-1+for+NIKON+70-+200mm.TRS0&_nkw=RT-1+for+NIKON+70-+200mm&_sacat=0
Спасибо, буду знать от чего отталкиватся
Очень скучый репортажный рисунок, старичок 80-200 выглядит более портретным, да даже 70-210 который старше половины посетителей сайта имеет свой неповторимый рисунок.
А что такое “скучный рисунок” и “веселенький рисунок”??? И в чем собственно отличие? Можете привести парные примеры? Давайте проведем эксперимент. Условия таковы; – одна тушка, единые условия освещенности, один сюжет и дистанция, максимально близкие фокусные и значения диафрагмы, но РАЗНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ. Все фото выложим для сравнения и начнем искать “неповторимость рисунка”. А будет что искать???? В “черном квадрате” Малевича тоже некоторые видят удивительные нотки высочайшего искусства; – почти оргазм…. а кто – то считает это творение мастера насмешкой над живописью…. В фотографии СВЕТ рисует и создает рисунок, а качество передачи определяется объективом. На мой взгляд обсасывание темы “скучный, неповторимый, репортажный” рисунок; – пустая болтовня и не более того.
это лишь ваше ОБВМ.
Впрочем, как и мнение о рисунках обьективов.
Рассматривать же “квадрат” в отсутствии контекста его появления – дилетанство.
Конкретно с примерами можно о “рисунках” мнение проявить? А то одна поэзия. А “квадрат” Малевича я вообще не рассматриваю… не люблю глупостями заниматься понапрасну. Просвети дилетанта, покажи любезный, в чем разница и как различать скучненький рисунок от неповторимого.
*пожав плечами
а рисунки обьективов – это и есть поэзия.
Ну так не занимайтесь фото – в стране недостаток токарей.
Рысь, “рисунки” объективов – это не поэзия, а словоблудие. Не в силах поведать о завораживающей магии “неповторимого рисунка”, а жаль… Болтовней не занимайтесь.
Не, на самом деле я уже давно вышел из рядов тех, кто пытается обьяснить дождевому червяку смысл радуги.
Поэтому и не трачу время на оные попытки
Именно этим (про радугу) вы и начали заниматься в начале треда, а в конце, когда сказать нечего больше – сообщили противоположное.
Ну вроде бы уже много раз обсасывали эту тему, и в принципе должно быть ясно, что все “неповторимые рисунки” объективов, это лишь огрехи в обработке оптического стекла и совокупность их в наборе составляющем объектив. Никто ведь не спорит с пеной у рта чей рисунок лучше айфона или самсунга или эл-джи, там одно два малюсеньких стеклышка определяющих лишь фокусное расстояние, остальное делает матрица и процессор.
Если кому то нравится романтизировать наборы стекол, почему бы и нет?
На самом деле Вы не хотите признать, что все эти красочные “легендарный”, “яркий художественный рисунок”, “сказочная муть”, как и “теплый ламповый звук” придумали ТОРГАШИ, чтобы дурить людям голову и разводить на бабаосы. Втирать за немыслимые деньги отжившее свой век старье. Будьте бдительны, товарищи! Не дайте буржуазии себя обмануть..
Александр, первый раз я хорошо ощутил, что такое рисунок, когда сделал снимок на D700 с 50mm f/1.4d на диафрагме, кажется, 2.0. На переднем плане были стволы деревьев, а все, что за ними попало в зону нерезкости – дорожка сквера, листва и люди. Все эти объекты выглядели так, будто их нарисовали кистью – мягко и красиво. Когда снимал на простой зум подобные сюжеты, такого впечатления не было – просто мутные пятна, взгляд на них не останавливается. Хотя резкости в обоих вариантах было вполне достаточно. Парных снимков нет, поэтому не буду выкладывать никаких ссылок – не вижу смысла.
И еще – Вы заняли забавную позицию: “Доказывайте мне, давайте парные снимки!!”. Думаете, кому-то есть дело до того, во что Вы верите, и сейчас все побегут снимать, чтобы доказать наличие рисунка? Хотите сделать выводы – возьмите сами два объектива – с рисунком и зум – и экспереминтируйте.
Юрий, Вы неверно меня поняли в данном случае. Мне совершенно не хочется, чтобы МНЕ доказывали. Голословно утверждать можно что угодно, а вот подтвердить фактами дело оказалось очень трудным. Себе я уже все доказал на практике; – а может я ошибался? Вот у Вас к примеру удачный снимок на D700 с полтинником на диафрагме 2.0 можно было сравнить с ПРОСТЫМ ЗУМОМ на диафрагме…. 2.0! На полнокадровой тушке… диафрагма 2.0….. простите, но эттто уже совсем не ПРОСТОЙ зум, это СУПЕР зум. Такого я в руках никогда не держал. По Жванецкому если, то …”тщательнее надо, товарищи, тщательнее!” Рысь несколько разочаровал; – грубо намекнув на мой ограниченный внутренний мирок, сравнение с червяком, не понимающем смысла в радуге… не красиво. Зато Yarkiy вполне доходчиво и честно выразил свою точку зрения и с ним трудно не согласиться;- в несовершенстве оптики можно при желании разглядеть нечто необычное, (а после второй баночки пивасика уже и этакое художественное….)
Дело не только в 2.0 – и при 2.8 красота рисунка обычно просматривается, хотя, естественно, зона нерезкости будет меньше. А фактов предостаточно – достаточно зайти на какой-нибудь pixelpeeper.com и сравнить снимки с топовых стекол и бюджетных, близких по фокусным расстояниям, например, 55-200 и 80-200. Сразу ощущается, что на топовом размытие совсем другое и т. д.
да никому совершенно не упало что-то там вам доказывать с фактами.
Никому ваше мнение тут неважно.
смиритесь.
А че ты так занервничал? Умение хамить тебя не красит, а самолюбование тем более кРысенок.
да тащем то никто нигде не нервничает.
Умения – штука полезная, в жизни пригодится.
Возможно. Ток непонятно, че ты ввообще вперся; – вопрос не тебе адресован был. Поумничать красиво хочется? А за всех не стоит мнение выражать; – много слишком на себя то не бери. С большой претензией ты мальчик….на непогрешимость, утихомирь гордыню.
Сие было не выражение мнения, а сухая констатация наблюдаемых фактов.
И это свободная площадка – ваши указания кому, где говорить и что тут не стоят и выеденного яйца.
Не путайте банальный стеб над человеческой ограниченностью с гордыней.
Ну так бы сразу и сказал…. Откуда мне знать было, что на этой свободной площадке есть такие банально стебанутые. Теперь все понятно.
Здесь ситуация наверно и в том, что не дорогой фикс объектив может давать интересную картинку как и топовый зум. Ну а объективы серии 55-200 темные и особо не на что не претендуют, хотя у них и присутствует бокешка в рисунке. Ну и вообще в фотографии цена имеет значение
Тут банально была друга история, тред начался со сравнения двух зумов, и Александра я вполне понимаю. Я тоже понимаю язык: “Больше размытие и круглее кругляшки”, а “скучный рисунок” – нет.
Важно: на своем корпусе объектив имеет специальное место для установки штативной шапки. К сожалению лапка ….
Тут помилка
имею данное стекло. резкий, быстрый, контрастный !!!! Но да, не 2,8. но с учетом для репортажа где есть свет (новые камеры позволяют поднимать исо), или при наличии вспышки – отлично! Да, и рука не сильно устает от веса))
Я вот тоже после 80-200 MK II склоняюсь больше к этому F4, который легче на 450 грамм, даже днём с такой массой трудно удержать его от шевеленки. После приобретения 16-35 F4, который со стабом снимает даже ночью с рук, я для себя перестал сомневаться в выборе в пользу стаба.
Здравствуйте любители фотографии! Пробовал 80-200 f2.8 МК3 на фотоаппарате Д 800. Мне он понравился, как размывает задний план и всё. По резкости на современных фотоаппаратах он не даёт той резкости(не разрешает матрицу), как современные объективы серии G, просто говоря серия D заточены под плёнку. Для современных матриц нужны новые современные G серии. Купил 70-200 F4 VR, естественно сначала попробовал его. Резкий уже на f4, отлично работает стабилизатор. Снимал на расстоянии 50 метров на f4 200мм с рук дочку на мосту, так для любителей рассматривать в 100 увеличении резкость супер! В помещении, где мало света ни каких проблем на длинной выдержке. Отлично показал себя он на спектакле в помещении темно на сцене свет постоянно меняется т.е. светлей или темней. Автофокус быстрый и точный, снимки все резкие за всё время спектакля я получил прекрасные снимки и отличное настроение от работы объектива. Портреты шикарные, задний фон красиво размывает хотите больше размыть увеличивайте фокусное расстояние. Объектив универсальный хотите портрет в любых условиях пожалуйста, репортаж пожалуйста, хотите быть папарацци пожалуйста! Кто хочет качество фикса ради бога это ваш выбор я имею в виду от 85мм и больше. Был 85 мм f1.8 G резкий но ХА кошмар и бегаеш ближе и дальше. Для 80-200 f2/8 нужна короткая выдержка или увеличивать ИСО, а это шумы или брать штатив и таскаться с ним, как дурень ступой, а через байонет лезет пыль и грязь в фотоаппарат! Это моё мнение !!! Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coa Шикарный объектив!!!
полностью + так как тоже на связке с 800-кой и прекрасно.
Нужен для фотосесий на природе.Подскажите какой лутше. 70-200 4G или 80-200 мк4
На природе,при достаточном освещении 80-200 мк4 мне больше нравился.
“На официальных источниках точного подтверждения о том, что Nikon 70-200/4G является пыле- и влагозащищенным объективом не найти. В то же время, я склонен считать, что из-за этого резинового уплотнителя объектив все же имеет базовую пыле- и влагозащиту.”
Свидетельствую, купил в крупной местной торговой сети этот объектив со скидкой в 30%, причина – пожар торгового зала, где был выставлен объектив, попадание гари копоти на товар. Товар работает отменно. Пожар с копотью-это ли не проверка.
Спасибо за необычное дополнение :)
Аркадий, почему резкость на девятке? Разве можно говорить о резкости самого объектива на таком значении программного завышения резкости. максимум на тройке должна быть выставлена резкость в камере. Хвалящие читатели, куда вы смотрите?
Я это уже объяснял. Есть RAW, можете выставить значения резкости любое и оценить самостоятельно, собственно, как я и делал. А здесь же в обзоре примеры все равно пожатые до 2х мп
На RAW. И Вам советуем
Эта тема уже обсуждалась в raw никакой девятки нет
скачайте равы и откройте в никоновской nx2, посмотрите на сколько там стоит резкость в файлах. Потом передвиньте её на тройку и увидите мыло
В профиле у меня часто стоит резкость +9, да и вообще я очень большой любитель донастроить профили съемки, чтобы сразу получить хороший, на мой взгляд, результат. Здесь есть определенные хитрости.
Немножко лирического отступления о том, почему я использую те или иные настройки профиля:
Во время коммерческой съемки мне нужно сразу показывать красивый результат клиенту. Все съемки, которые касаются работы, я произвожу с профилями, которые накручиваются резкость и насыщенность. Съемка всегда проходит в RAW. Делается это по следующим причинам:
1. Клиенту нужно показать сразу готовый и красивый снимок. На маленьком дисплее камеры не всегда понятно что и где. И чем лучше = резче/насыщенней картинка — тем довольней и спокойней клиент.
2. Во время проявки RAW файлов с помощью сторонних конвертеров все эти настройки сбрасываются, а точнее — не воспринимаются неродным ПО. В итоге можно смотреть «голый» RAW и выкручивать его по собственному вкусу — с плавным цветом, контрастом и нужной резкостью. В родных конвертерах можно также сбросить все настройки по-умолчанию, что, собственно можно сделать и с RAW-снимками в данном обзоре.
3. Снимается все с четким пониманием, что в конвертере все будет не так. За годы работы выработался такой подход
4. Очень важно отключать ADL, иначе проявлять RAW тем же LIGHTROOM становится очень сложно.
5. Камера первоначально не видит ни цвет, ни свет, ни резкость — она видит только байеровский рисунок и любая (любая!) картинка, которую пользователь смотрит на дисплее камеры и/или конвертере — это матиматическое восстановление первоначального реального снимка, спроецированного объективом. Фактически никто не видит голых RAW-файлов, ибо всегда есть дебайеризация с определенной донастройкой. Какая настройка правильная и истинная — ответа нет. Почему LR ставит базовый шарп 25%, а не 30% или 0% никто не скажет, просто так исторически сложилось и это принято считать «настоящим сырым файлом». Или почему базовая резкость в профиле ‘SD’, равняется +3, а в ‘NL’ +2, и что «правильней» — стандартный профиль или нейтральный?
6. Конечная картинка — это просто набор хитрых алгоритмов по дебайеризации с добавлением тысячи улучшалок. Например, LR использует профили объектива (компенсирует дисторсию и виньетирование), использует профиль камеры (настраивает цвет для байеризации, каналы цвета и прочие тонкости, такие как HUE сдвиг в зависимости от теней/светов). Все это математическая игра в биты.
7. Снимая на разную технику я был вынужден приучить себе добиваться или пытаться добиться хорошего результата с любой камеры. Манипулируя огромным инструментарием конвертеров я убедился, что нет плохих по цвету камер. Все эти «синит, зеленит, теплит» — лишь биты и байты, ползунки и проценты конвертера. Я согласен, что в JPEG камеры выдают разный результат, но я еще не видел ни одной камеры, с RAW-файла которой нельзя получить хороший/удовлитворительный результат.
О возможностях объектива:
Потому так исторически сложилось, что для обзора я также использую профили по своему вкусу, чтобы получить сразу хороший результат. В отличии от коммерческой съемки, для обзоров на Nikon я дополнительно включаю ADL, который визуально расширяет ДД (и некоторые другие улучшалки). Оригинальные конвертеры понимают настройки профиля и конвертируют с их учетом. Хитрость в том, что нет «базовых настроек». Все, что видит зритель — это уже обработка. всё! Превьюшки в обзоре – яркое тому подверждение, ибо от оригинального снимка остается лишь 1/5 от изначальных данных (даунсайз, понижения качества в JPEG с помощью сублимированния цветов, увеличение компрессии и т.д.). Одна из хитростей — встроенный ViewNX-I шарпит картинку сильней, чем съемка с теми же параметрами в JPEG. Обычно ViewNX-I из-за овершарпа сильно зернит бокешку. Но на низких ИСО картинка визуально становится порой еще лучше. Детально я это описал здесь.
Возможности объектива просматриваются в RAW файлах с помощью сторонних конвертеров, которые умеют сбрасывать «улучшалки» и профили. Потому, если я пишу что-то про объектив, то это мое средневзвешенное мнение исходя из исходников, настроек, условий съемки и т.д.
Делается так чтобы и понять работу объектива и сразу получить хороший/приемлемый результат. Потому иногда есть шарп/овершарп (все гребется под одну гребенку), в то же время есть и объективное виденье происходящего.
Насчет “мыла”. Здесь все очень просто. Факторов тоже несколько.
1. С любого объектива при понижении шарпа с 9 до 3 визуально будет казаться, что на 3-ке объектив полный отстой. Визуальное сравнение – не более. Потому нужно смотреть все и сразу с тем шарпом, который считаете для себя приемлемым.
2. Профессиональные обзорщики делают тесты мир, это частично может позволить в редких случая оценить и сравнить объектив с другими подобными, сделать определенные выводы. Исторически так сложилось, что мой блог не занимается мирами, таблицами и техническими тестами. Причин тому несколько: миры и кирпичные стены есть у многих, а живых фото не всегда можно найти у обзорщиков. Также, миры и таблицы, на мой взгляд, очень сильно отвлекают фото любителей от живой фотографии, заставляя их часами пялится в черточки и кружочки, нежели заниматься фотографией.
3. Ну, и на последок, есть контингент пользователей, который везде и всегда видит “мыло”. То-ли пользователи еще не совсем понимают принцип работы оптики (разная грип при разных дистанциях фокусировки), то ли просто ожидают чуда порой от дешевой оптики. Что касается данного 70-200/4, то назвать его мыльным никак нельзя. Его разрешающая способность находится на высоком уровне и с этим спорить достаточно сложно.
Подробно, спасибо. Попробовал поиграть с профилями, действительно на экранчике стало интереснее выглядеть, показывать моделям стало приятнее и они спокойнее. Вот прям спасибо. Раньше об этом и не задумывался.
За это и ценю ваши обзоры. Я прям жутко расстраиваюсь, если при поиске объектива в гугле не выдаёт ссылок на ваши обзоры. Мне не интересны, а даже порой и не понятны технические обзоры. Я просто хочу понять, как данное стекло снимает портреты и пейзажи, увидеть конструкцию и отсутствие пылесоса. Цветочки ваши, конечно умилительны, но как по мне, они на всех обзорах одинаковые)))Без обид.) А вот на уличных, портретных фото и зданиях вы отвечаете на все мои внутренние вопросы! Большое вам спасибо!
Очень резкий и компактный объектив. После 70-200vrI в руке как игрушка.Я был поражен когда с 20-25 метров при фокусном 200мм на открытой можно было все реснички посчитать. Рисунок сильно правильный и немного жосткий, менее пластичный чем у 70-200vrI. Изображение яркое, контрастное и сочное. Думаю что покупка к нему светлой 85-ки мне будет очень к стати.
80-200/2.8 mk3 тоже довольно резкий на D610 с её 24мп. С 15 метров тоже можно ресницы разглядывать и даже видно когда визажист использует правильную косметику, а где модель сама красилась и на ресницах есть комочки (=
К стати, в плоть до…
Уважаемый Аркадий, если Вы немного копнёте, то узнаете, что буква N означает нанокристаллическое покрытие на задней линзе, уменьшающее или убирающее совсем блики и переотражения от матрицы фотоаппарата. За обзор спасибо.
Одолжите Аркадию свою лопату )
Спасибо, вроде это в обзоре указано и копать то особо не нужно
В обьщем имел и 24 70 2.8, и 35 70 и 28 70 и 70 200 2.8 и 80-200 2.8 и даже 80 400. И 50мм 1.4 и даже 55мм 1.2.
И много разных еще простых древних.
Снимал на d610 d700.
И правда 24 70 более техничен. А вот 70 200 4 понравился больше всех. в том числе и из-за размера. Но картинка хороша.
Ламповая что ли. Хотя резщкая как удар серпом.
Сейчас ушел на сони. Там тоже был родной 70 200 4. Совсем не то .
Но тут больше претензий наверное к а7 и а7s. В итоге хочу вернуться на никон.
Надеюсь z6 и 70 200 4 на нем будут как на d610.
Думаю, наиболее близким аналогом данного объектива на данный момент является существующий уже как минимум пару лет Tamron 70-210mm f/4 VC USD. Причем, они очень похожи и по строению. Забавно, что данное стекло вроде нигде не упоминается на этом ресурсе. Хотя оно в разы дешевле Никкора, но по качеству изображения не сильно уступает ему. Говорю, исходя из личного опыта. Был бы очень рад увидеть обзор этого объектива на Радоживе
Данное стекло приобрёл после того как посетил данный сайт.В связке с Д800 мне очень нравиться.Объектив отрабатывает на все сто процентов.Использую как штатник.Плюсов множество.Резкость и детализация а так же вес.Минусов не увидел.Сейчас на рынке б/у можно найти приемлемый экземпляр за вменяемые деньги.