За предоставленный объектив Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM (Ultrasonic) огромная благодарность Богдану.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
В линейке профессиональных светосильных зум-объективов Canon, среди стандартных (в понимании фокусных расстояний) объективов, выделяют 3 модели:
- Canon Zoom Lens EF 28-70mm 1:2.8 L USM, 1993-2002, 16 элементов в 11 группах, из которых 1 элемент является асферическим.
- Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM, 2002-2012, 16 элементов в 13 группах, в том числе 2 асферических и 1 UD-элемент.
- Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L II USM, 2012-наше время, 18 элементов в 13 группах, в том числе 3 асферических и 3 UD-элемент.
Все объективы производились и производятся исключительно в Японии.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM – большой и очень тяжелый объектив, который своей тяжестью приятно оттягивает руку и смотрится внушительно на любой камере. Его вес составляет – 950 гр, т.е. килограмм, минус вес шоколадного батончика ;). От связки данного объектива с камерой Canon EOS-1 DS Digital, на которой я делал тестовые снимки для обзора, и которая сама весит под 1.5 кг, можно очень и очень сильно устать всего за два-три часа съемки :). А при использовании Canon 24-70/2.8L вместе с камерой Canon EOS 350D Digital, роль самого тяжелого элемента берет на себя как раз объектив. Canon 24-70/2.8L использует большие ‘профессиональные’ светофильтры диаметром 77 мм, резьба под светофильтр металлическая, как и сам хобот объектива.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
Canon 24-70/2.8L фокусируется быстро, но явно проигрывает по времени фокусировки от МДФ до бесконечности и обратно своей второй версии. Фокусировка внутренняя, есть окошко со шкалой дистанции фокусировки в метрах и футах с дополнительными метками для съемки в IR-спектре (на 24, 28, 35, 50 и 70 мм) и переключатель режимов – ‘AF/MF’. МДФ составляет 38 см, а максимальный коэффициент увеличения 1:3.5.
При изменении фокусного расстояния хобот объектива не вращается, а задняя линза остается неподвижной, что избавляет камеру от ‘эффекта пылесоса’. Фокусировочное кольцо, как и кольцо трансфокатора, прорезинено и вращается на 135 градусов. Из-за того, что объектив достаточно ‘пухленький’, а кольцо широкое – наводиться вручную не составляет труда.
Объектив имеет одну особенность – хобот объектива удлиняется при уменьшении фокусного расстояния. Порой это немного нервирует, привычно, что чем длиннее хобот объектива – тем больше фокусное расстояние установлено, но не тут то было. Потому часто шутят, что Canon 24-70/2.8L имеет диапазон фокусных расстояний не ’24-70′, а ’70-24′ :). Кстати, также неприятной особенностью экземпляра, который побывал у меня на обзоре, является самопроизвольное изменение фокусного расстояния под собственным весом объектива. Возможно, новые объективы, только что выпущенные на заводе, не страдают таким недугом, но, как показывает практика, со временем болезнь прогрессирует.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
В объективах Canon USM мне не нравится отсутствие полноценного постоянного ручного контроля фокусировки (так называемого FTM режима — Full Time Manual Focusing). Хотя, не все так радужно. FTM-режим не отключает автоматическую фокусировку во время вращения кольца фокусировки и в некоторых ситуациях приходится “драться” с камерой за контроль над зоной резкости. Пример, описывающий такое неудобство можно найти в обзоре Canon Zoom Lens EF 24-105mm 1:4 L IS USM Ultrasonic.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
Объектив использует бленду EW-83F, которая крепится не на хобот, а на корпус объектива. Бленда просто огромная. Кроме своей прямой функции – защиты от засветок, она еще и предохраняет хобот объектива от попадания воды при съемке в сложных погодных условиях. Бленда такая огромная еще и по той причине, что на 24 мм хобот объектива максимально выдвинут вперед, при этом бленда не создает виньетирование. На 70 мм бленда очень хорошо защищает объектив от засветок. Считаю такое устройство бленды и трансфокатора очень удачным решением. При использовании на кропнутых камерах бленду теоретически можно сделать еще больше. ЭФР объектива на камерах Canon APS-H составляет 31-91 мм, а на Canon APS-C 38-112 мм.
Оптическая схема Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
Оптическая схема насчитывает 16 элементов в 13 группах с двумя асферическими (Aspherical elements) и одним элементов из низкодисперсионного стекла (UD – Ultra Low Dispersion). Диафрагма объектива состоит из восьми скругленных лепестков (хотелось бы конечно 9 лепестков). На прикрытых диафрагмах в зоне нерезкости диафрагма создает довольно ровные кружочки нерезкости.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
А вот с качеством изображения объектив из этого обзора немного подкачал (я говорю про конкретный экземпляр, который достался мне на обзор). Главный недостаток – слабая резкость на F/2.8, особенно на 70 мм. В остальном объектив очень хорош: отличная бликостойкость, контраст, цветопередача. Возможно излишняя дисторсия на 24 мм. С виньетированием легко справляется процессор современных камер у которых есть такая функция.
Вот ссылка на архив с оригиналами — 513 МБ, 61 фото в формате RAW с камер Canon 350D и Canon 1DS, часть фото снята с использованием поляризационного светофильтра.
Профессиональные светосильные универсалы
Выбор хорошего светосильного универсального объектива - один из самых важных для большого количества фотографов. Я уделяю много внимания данному вопросу, потому подготовил данный список всех полнокадровых универсальных (стандартного диапазона фокусных расстояний) светосильных автофокусных объективов:
Canon
Байонет EF:
- Canon Zoom Lens EF 28-70mm 1:2.8 L USM
- Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
- Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L II USM
Байонет R:
- Canon Lens RF 28-70mm F2 L USM, с сентября 2018
- Canon Lens RF 24-70mm F2.8 L IS USM, с августа 2019
- Canon Lens RF 28-70mm F2.8 IS STM, с сентября 2024
Nikon
Байонет F:
- Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8 (MKI)
- Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (MKII)
- Nikon AF-S Nikkor 28-70mm 1:2.8D ED SWM (два варианта цвета корпуса)
- Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8G N ED Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical, с декабря 2007
- Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8E N ED Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical VR
Байонет Z:
- Nikon Nikkor Z 24-70mm 1:2.8 S
- Nikon Nikkor Z 28-75mm 1:2.8 (схема схожа с Tamron A036, анимация)
Tokina (под разные байонеты)
- Tokina AT-X AF 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 270 AF)
- Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1:2.6-2.8 (или 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO)
- Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1:2.6-2.8 (или 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO II)
- Tokina AT-X PRO 28-80mm 1:2.8 Aspherica (Tokina AT-X 280 AF PRO)
- Tokina AT-X PRO SV 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 287 AF PRO SV)
- Tokina SD 24-70 F2.8 (IF) FX AT-X PRO Aspherical
Sigma (под разные байонеты, в хронологическом порядке)
- Sigma 28-70mm 1:2.8 Zoom, с мая 1992 (на его основе сделан Vivitar 28-70/2.8 VMC)
- Sigma 28-70mm 1:2.8 Zoom EX Ashperical [+-D], с конца 1998
- Sigma 28-70mm 1:2.8 Zoom EX Aspherical DF [+-D], с февраля 2001
- Sigma 24-70mm 1:2.8 Zoom EX DG Aspherical [+-D], [DF-версия], с февраля 2001
- Sigma 24-60mm 1:2.8 Zoom EX DG [+-D], с мая 2004
- Sigma 24-70mm 1:2.8 Zoom EX DG Macro [+-D], с сентября 2004
- Sigma 28-70mm 1:2.8 Zoom EX DG [+-D], с сентября 2004
- Sigma 24-70mm 1:2.8 EX DG HSM, с сентября 2008
- Sigma 24-70mm 1:2.8 DG OS A (ART), с февраля 2017, Nikon F, Canon EF, Sigma SA
- Sigma 24-70mm 1:2.8 DG DN A (ART), с ноября 2019, Sony E, Leica L, схема схожа с Leica Vario-Elmarit-SL 2.8/24-70mm, анимация
- Sigma 28-70mm 1:2.8 DG DN C (Contemporary), с февраля 2021, Sony E, Leica L
- Sigma 24-70mm 1:2.8 A DG DN II (ART), с мая 2024, Sony E, Leica L
- Sigma 28-45mm 1:1.8 DG DN A (Art), c июнz 2024, Sony E, Leica L
- Sigma 28-105mm 1:2.8 DG DN A (ART), с сентября 2024, Sony E, Leica L
Tamron (под разные байонеты)
- Tamron SP AF 35-105mm 1:2.8 Aspherical Model 65D
- Tamron SP AF Aspherical LD [IF] 28-105mm 1:2.8 Model 176D
- Tamron SP AF Aspherical LD [IF] 28-105mm 1:2.8 Model 276D
- Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro Model A09 (Model A09N & Model A09N II) (схема как у Konica Minolta AF Zoom 28-75mm 1:2.8 (32) D и Sony 2.8/28-75 SAM)
- Tamron SP 24-70mm F/2.8 DI VC USD Model A007
- Tamron SP 24-70mm F/2.8 Di VC USD G2 Model A032
- Tamron 28-75mm F/2.8 Di III RXD Model A036, (15/12), только для Sony E/FE, схема схожа с Nikon Nikkor Z 28-75mm 1:2.8, анимация
- Tamron 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2 Model A063, (17/15), только для Sony E/FE, осень 2021
- Tamron 35-150mm F/2-2.8 Di III VXD Model A058, только для Sony E/FE, осень 2021
Sony
Байонет Sony/Minolta A:
- Konica Minolta AF Zoom 28-75mm 1:2.8 (32) D (схема как у Tamron 28-75/2.8)
- Minolta AF Zoom 28-70mm 1:2.8 (32) G
- Sony 2.8/28-75 SAM (схема как у Tamron 28-75/2.8)
- Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM T*
- Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM II T* (схема от предыдущего объектива)
Байонет Sony E:
- Sony FE 2.8/24-50 G (G, SEL2450G)
- Sony FE 2.8/24-70 GM (G, SEL2470GM)
- Sony FE 2.8/24-70 GM II (G, SEL2470GM2)
Pentax (K)
- Pentax SMC FA 28-70mm f/2.8
- Pentax HD Pentax-D FA 24-70mm f/2.8ED SDM WR
Angenieux
- Angenieux Zoom F.28-70 1:2.6 AF (для Nikon F, Minolta/Sony A, Canon EF)
Vivitar
- Vivitar Series 1 28-70mm 1:2.8 VMC AUTO FOCUS ZOOM, разные байонеты, предположительно копия Sigma 28-70mm 1:2.8 Zoom
Panasonic
- Panasonic Lumix S PRO 1:2.8/24-70mm, с августа 2019, Leica L
Leica
-
Leica Vario-Elmarit-SL 1:2.8/24-70mm f/2.8 ASPH., с мая 2021, оптическая схема повторяет Sigma 24-70mm 1:2.8 DG DN Art (анимация)
Samyang
- Samyang AF 24-70/2.8 FE, он же Rokinon AF 24-70/2.8 FE, с октября 2021, только под Sony E/FE
- Samyang AF 35-150/2-2.8 FE, с апреля апреля 2023, только под Sony E/FE
Цены на объектив в популярных магазинах можете посмотреть по этой ссылке, либо в блоке цен ниже:
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Итоги
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM – хороший объектив ‘L-класса’, высоко ценится среди профессионалов, известен как ‘рабочая’ лошадка. Лично я считаю, что замену 24-70/2.8 найти очень сложно и такой объектив должен быть у каждого фотографа, кому нужен подобный диапазон фокусных расстояний. Конечно, если средства позволяют, то я бы предпочел вторую версию.
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
Давно тут никто не писал что-то…
У меня в отличие от экземпляра из обзора хобот не выпадает, хотя стекло уже не новое. С мылом на 70мм тоже встречался на открытой, но скорее мыло по углам, в центре резко. К тому же, мыло заметно в сравнении с фиксами, а если поглядеть, например, на тамрон 17-50 2.8 (понимаю, что кроп-стекло, но вроде фокусные те же), то сразу как-то и не пугает мыло. Художественности в 24-70 особой нет, во всяком случае так принято говорить. Но по-моему, он вполне неплох для портретов, притом мягкость на 70 2.8 как раз подходит для женских портретов. Зато в виде рабочей лошадки объектив очень радует. На 7д в любой страшный ливень можно снимать хоть целый день – комплект неубиваемый. На полном кадре использовал его только на первом пятаке – очень приятная картинка (правда, тут больше спасибо пятаку). Но из-за незащищенности и медлительности пятака репортажить с 24-70 не приходилось.
скажите,как для видеосъёмки,велика ли будет потеря,если заменить свой 24-105 f4 L?
Я бы оставил 24-105. Для видео высокая светосила не так важна, как стаб и фокусные. Очень многие операторы зеркалочные любят 24-105 4лис. А вот чтоб на 24-70 2.8л снимали – редкость. Этот объектив скорее для фото, чем для видео, как мне кажется.
“А вот с качеством изображения объектив из этого обзора немного подкачал (я говорю про конкретный экземпляр, который достался мне на обзор). Главный недостаток — слабая резкость на F/2.8, особенно на 70 мм.”
=================================
Аркадий, у этой линзы есть особенность- передняя (фронтальная) линза и есть юстировочная. любой, даже незначительный удар – и центровка/юстировка линзоблока сбивается. Поэтому всегда надо проверять как раз на 70мм на 2.8 – если откровенное мыло, то линзу надо юстировать заново. Во второй версии дизайн изменили. Кроме того, сильно изнашиваются направляющие, из-за чего ослабляется крепление и линза опять таки начинает мылить на длинном конце. Ремонт и юстировка – около 170долл.
В сравнении с второй версией первая имеет существенно более красивое боке, которое лучше чем у многих фиксов.
Согласен, бокешка у старого 24-70 2.8л поинтереснее. Задумывался сменить на новую, но потом понял, что мне лень гоняться за резкостью, а все остальное у старичка не хуже, а боке и лучше. Еще не и цвета больше понравились. Тот случай, когда более новая версия оказалась для меня хуже старой. В случае с 70-200, наоборот новый оказался интереснее старого и по резкости и по боке.
Первая версия дает более ламповое изображение, вторая сухая и как по мне скучновата
Вы про 70-200 или 24-70? Если 24-70, то полностью согласен, теплый ламповый цвет она дает – это да:)
Работаю в индустрии около 6 лет. Это самый популярный объектив как у репортажников так и у фэшн фотографов, в том числе на западе. Вообщем просто №1. Тех подробности, всякие стабилизаторы и тд, профи таким не парятся, берите и снимайте пока руки не сотрете…
Недавно решил сравнить этот 24-70 2.8 на фф с сигмой 18-35 1.8 на кропе. Учитывая примерно одинаковую грип этих наборов было интересно сравнить насколько фф будет лучше. И каково же было мое удивление, когда сигма выдала выше резкость и в целом не менее интересное боке. При прочих равных новый кроп с зумом с 1.8 будет дешевле старого фф с зумом с ф2.8, а значит за меньшие деньги можно получить как минимум не менее качественное изображение. Сигма выпустив 18-35 и 50-100 с ф1.8 как бы намекает, что фф не так уж и необходим. А еще в сигме приятной мелочью оказалась возможность работы на фф с 28 до 35мм лишь с виньеткой, без черных углов. Получается, купив более дешевый 18-35 получаешь практически замену сигме 24-35 ф2, но с чуть более высокой светосилой.
Очень надеюсь, что в ближайшее время кто-нибудь сможет предоставить Аркадию на обзор хотя бы один из трех новых суперсветлых зумов сигмы.
У меня сейчас 200d и стгма 18-35, вот думаю перейти на полный кадр и 24-70 2.8, но вот стоит ли? По сути я получу на 15 мм больше фокусное, аля полтинник 1.8 на кропе, но можно купить на кроп полтинник или 85 1.8, даж и не знаю, снимаю в 95 процентах видео
Не верю
Супер!)
Хороший зум для фф но на новых кропах надо юстировать, да и вообще сейчас в этих кропах нет смысла после как опробуешь фф. Только разве где нужна детализация и теле-диапазон. Для всех кто хочет впервые купить это стекло, не забывайте что это зум, всего лишь зум. На кропе это стекло будет все равно будет чудить малость, маленькое зеркало и кропнутый датчик фокуса, плюс мелкие пиксели-эти все факторы данный обьектив не очень любит. Это как таксисту привыкшему работать на тойоте-седане предложить деу-матиз уверяя что она тоже ездит не хуже, он сразу вас пошлет лесом и подальше.
И вообще ежели у самой компании кенон нет внятных зумом под кроп кроме погремушки 17-55 2.8 в которой гуляет ветер, то давно пора еще выпустить доступный фф в форм-факторе 1000д. Все будут сразу начинать с фф и не терзаться муками выбора стекол, ведь даже пленочные стекла на фф обходят кропные говнозумы.
Сфтщт никогда не выпустит что-то нормальное для кропов, иначе не сможет продавать полнокадровые объективы и системы за дорого. Компании работаю лдишь для получения прибыли а не для того, чтобы клиенты были довольны, это для них всегда является второстепенным, объектов простой рекламы и не более. Дефекты в топовых объективах четко запланированы в департаментах стандартизации компаний, чтобы они вовремя выходили их строя, а то они недополучают деньги и на продаж, и на сервис. Без дефектов на товары работает только Лейка,но разумеетсчя ставит цены в 10 раз выше себестоимости, чтобы заполучить то, что остальные получают за счет высоких тиражей. И поскольку производители фотооборудования не видят никакой угрозы со стороны китайских производителей, так как фтооаппаратура в силу некоторых особенностей почти полностью защищена от подделок и появления дешевых альтернатив, являются очень высокомерными, с чисто японским пренебрежением ко всем остальным в мире (кто был в Японии тот знает, что японцы хуже евреев-сионистов [не простых евреев!] – они вообще никого другого даже за людьми не считают!), и делают все так как показываем им их собственный маркетинг, как сдирать с остального мира побольше денег. Все фотооборудование продается за примерно пятикратную цену, такие надбавки давным давно не существует в других сферах производства. А мнимая конкуренция между японскими компаниями, так это для иностранцев, за каждым производителем стоит крупный клан и они прекрасно все делят, некоторые даже являются родственниками. Вот говорите у данного стекла проблемы с резкостью, и что? Все равно все пойдут и купят его, теперь уже вторую версию, чуть улучшенную.
Привіт. Підскажіть декілька ходових та не дорогих об’єктивів на кенон 6д 2? На які краще звернути увагу, а які краще не брати?
Вам для яких цілей потрібні обєктиви? Бюджет?
Для комерції?
Думав якийсь зум взяти, але не знаю який? Кенонівський чи сторонній?
Зі сторонніх недорогих зазвичай радять Тамрон 28-75 2,8, якщо вам потрібен зум саме в такому діапазоні.
Сей объектив создавался в эпоху 1D и Ds, а кроп был на 6 мегапикселей. Никто даже и не помышлял, что у кропа будет 10 и даже 20 мпикс, даже фф датчик с 21 мпикс появился гораздо позже… Поэтому не нужно много требовать от этого стекла, там еще флюоритовая вставка вносит свои артефакты – она имеет выраженную кристаллической структуру, это потом заметно на фото. Но по-любому данный объектив хорош как художественный зум, 2.8 вполне рабочая.
Прочитал вчера отзывы про этот объектив на клуб фото_ру/vlador/olegasphoto/lensclub, и заметил, что по объективу хватает разнополярных отзывов.
Одни хвалят конструктив и сдержанно пишут про недостаток резкости, другие ругают пишут мыльный итп.
Видел и такое утверждение, что по сравнению с 24-70/2.8L II USM, его первая версия, а также 28-70/2.8 – “дрова”.
Очень часты рекомендации смотреть на вторую версию, которая стоит в 1.5раза дороже Sigma ART 24-70/2.8 и Tokina 24-70/2.8.
Хотел спросить – есть ли разброс по качеству среди этих объективов?
Он действительно такой мыльный на полном кадре?
Какие основные проблемы у 24-70/2.8 кроме люфта хобота(и как следствие замены направляющих) ?
24-70 “дрова которые должны сгореть в печах” вроде мнение Цаплина, обладавшего похоже ушатаным объективом, экстраполированное на все существуюшие экземпляры. Нормальный объектив, снимали на него до второй версии и были счастливы.
а по проблемам – хроматит, и не такой резкий на открытой 24 как фиксы.
Спасибо автору за подробную информацию. Я пользуюсь таким объективом с 2010 года и очень им доволен.
Информация в статье мне не совсем понятна: – “есть окошко со шкалой дистанции фокусировки в метрах и футах с дополнительными метками для съемки в IR-спектре
(на 24, 28, 35, 50 и 70 мм)”
Эти метки обозначают фокусное расстояние объектива и они нужны для установки гиперфокального расстояния при пейзажной фотосъёки. Я отключаю автофокус, кадрирую и определяю актуальное фокусное расстояние для данного снимка, в окошке дистанций фокусировки совмещаю знак бесконечности с красной меткой актуального фокусного расстояния объектива. При диафрагме F11-F16 на снимке с минимального расстояния до бесконечности всё будет резким. Простое и гениальное решение, нет надобности самому по формуле или калькулятору расчитывать гиперфокальное расстояние.