Обзор полнокадрового объектива 7artisans 35mm F2.0 (Leica M)

Материал по объективу 7artisans 35mm F2.0 (Leica M) специально для Радоживы подготовил Родион Эшмаков.

Представленный в этой статье объектив 7artisans 35mm F2.0 (далее – 7artisans 35/2) для дальномерных камер с креплением Leica M – это ремейк более старого (2017 г.) объектива 7artisans DJ-OPTICAL 35mm F2.0, предназначавшегося для беззеркальных камер, произведенный в 2019 году.

Технические характеристики:

Оптическая схема – 7 линз в 5 группах, копирует Voigtländer Color-Skopar 35/2.5 P II. В схеме не используются специальных элементов.

Фокусное расстояние – 35 мм;
Относительное отверстие – 1:2;
Формат кадра (расчетный) – 36×24 мм;
Угол поля зрения – 63° (на расчётном кадре);
Способ фокусировка – ручная;
Минимальная дистанция фокусировки (МДФ) – 0.7 м;
Управление диафрагмой – ручное, ступенчатое переключение;
Диафрагма – 10 лепестков;
Резьба под фильтр – 43 мм;
Длина объектива (от плоскости байонета) – 34 мм;
Крепление к камере – Leica M;
Стоимость – ~200$.

Механическая конструкция объектива

7artisans 35/2 в варианте с креплением Leica M использует более качественную внешнюю отделку в сравнении с вариантом для беззеркальных камер. Корпус выполнен из серебристого анодированного алюминия (есть также и черная версия), некоторые внутренние элементы сделаны из латуни – потому объектив довольно увесистый – примерно в 2-3 раза тяжелее советского дальномерного Юпитер-12 35/2.8. Можно заметить также, что с объектива пропала дурацкая надпись DJ-OPTICAL (да, капсом). Зато осталась шкала ГРИП, рассчитанная непонятным образом и, скорее всего, совершенно ненадежная.

Другое важное изменение относительно версии для беззеркальных камер касается фокусировочного механизма. Во-первых, у объектива для Leica M сильно увеличена минимальная дистанция фокусировки – до 0.7 м, что очень-очень много для 35 мм объектива. Без использования специальных приспособлений о съемке мелких предметов крупных планом можно забыть. Это ограничение связано с требованиями к сопряжению с дальномером камер Leica, но мне оно кажется очень сомнительным и неоправданным: у цифровых камер Leica дальномер не является единственным приспособлением для фокусировки. При этом для владельцев беззеркальных камер, желающих снимать на этот объектив, существует несколько интересных опций, упрощающих жизнь: 1) использование адаптера-геликоида для уменьшения МДФ объектива; 2) использование автофокусного адаптера типа Techart LM-EA для получения возможности автоматической фокусировки.

Далее, ход кольца фокусировки у объектива очень мал и составляет всего 90°. Для сравнения: кольцо фокусировки объектива Мир-1 37/2.8 при той же МДФ вращается на ~270°.

Наконец, само фокусировочное кольцо объектива сделано совершенно гладким. Без использования накладки под палец объективом пользоваться было бы проблематично. Да и с накладкой не слишком здорово.

Кольцо управления диафрагмой сделано намного удобнее, чем кольцо фокусировки: оно доступно, выступает на корпусе и имеет насечки. Управление диафрагмой производится с щелчками на каждой ступени от F/2 до F/16. Механизм ирисовой диафрагмы составляют 10 лепестков особой формы (подобно Зенитар 50/0.95 Е), которые формируют при полностью закрытой диафрагме круглое отверстие, а на промежуточных значениях – правильный десятиугольник. Такая форма зрачка позволяет легко получать ярко выраженные десятилучевые звезды от точечных источников света.

Подобное решение было выбрано для линеаризации хода кольца диафрагмы (чтобы большие диафрагменные числа не скучивались вместе) – так проще разместить метки на кольце. Тем не менее, к разметке шкалы при использовании объектива появились вопросы – скорее всего, этот объектив, как и многие другие китайские объективы, имеет неточные, а именно – «завышенные» значения диафрагмы на кольце. Китайская оптика на F/5.6 – самая светлая F/5.6 оптика в мире!

7artisans 35/2 использует нечастую среди старых объективов резьбу под светофильтры 43 мм (для старых советских популярные размеры – 40.5 мм, 49 мм). Идущая в комплекте металлическая крышка притом надевается как гладкая насадка, а не фиксируется в резьбе, что минус – такую крышку легко потерять, так как держится она довольно неплотно.

На мой взгляд, 7artisans 35/2 Leica M получился очень спорный по конструкции. При всех прелестях внешне красивой отделки объектив довольно неудобный в обращении из-за неудачного кольца фокусировки (я его даже не трогал впоследствии, используя только макрогеликоид), огромной МДФ. А еще он банально тяжелый для своих параметров и габаритов.

Анализ оптической схемы 7artisans 35/2 Leica M

Как выше было отмечено, оптическая схема 7artisans 35/2 очень близка к схеме Voigtländer Color-Skopar 35/2.5, который проигрывает 2/3 ступени светосилы китайскому объективу. Если приглядеться к рисункам схем, то можно обнаружить, что 7artisans 35/2 имеет очень толстую шестую линзу, причем склеенная поверхность между 5 и 6 линзами также характеризуется большой кривизной, равно как и поверхность между 3 и 4 линзами. Эти особенности оптической конструкции 7artisans 35/2 позволяют генерировать аберрации высших порядков для компенсации аберраций низших порядков, которые возникают при попытке увеличения относительного отверстия объектива без принципиальных изменений схемы или материалов.

Данные измерений спектров рентгеновской флуоресценции (XRFS, Bruker M1 Mistral) с передней и задней линз объектива показывают, что объектив использует обычные лантановые кроны и флинты.

Так, в материале передней линзы хорошо детектируются большие количества иттрия и лантана, что может свидетельствовать о том, что она изготовлена из лантанового крона типа ГОСТ СТК3 или СТК12.

В материале задней линзы не определяется иттрий, но присутствуют большие количества цинка, сурьмы, бария и лантана. Такой набор элементов соответствует бессвинцовому лантановому флинту. Учитывая, что это отрицательный элемент, очень вероятно, что это стекло с аномальным ходом дисперсии, то есть особый флинт. Например, CDGM H-TF8 или H-TF5.

Скорее всего, исходный Color-Skopar 35/2.5 использовал похожие марки оптических стекол, потому можно сказать, что исправление оптических искажений в 7artisans 35/2 достигается за счет добавления аберраций высших порядков, генерируемых толстыми линзами и поверхностями большой кривизны. Подобным образом была достигнута коррекция в таких объективах, как Sonnar 50/1.5 (Л. Бертеле, 1930-е) или Гелиос-40 85/1.5 и, конечно же, «просто так» и «бесплатно» этот фокус не проходит (вспоминается форма поля Гелиос-40).

Оптические свойства. Сравнение с Зоркий БК 35/2.8 (Юпитер-12)

7artisans 35/2 оказался довольно резким с открытой диафрагмы в центральной области кадра. Качество изображения ограничивают выраженные сферохроматические аберрации, при этом на краю поля зрения (за пределами кадра APS-C) обнаруживаются очень сильные астигматизм/кривизна поля, латеральный хроматизм и другие полевые искажения. Объективу также свойственна бочкообразная дисторсия и раздражающее «ломографическое» виньетирование.

Нескомпенсированный астигматизм в совокупности с кривизной поля сыграли злую шутку с этим объективом, поскольку данные аберрации плохо контролируются с помощью диафрагмирования. В результате 7artisans 35/2 никогда ни при каком значении диафрагмы не способен формировать качественное изображение по полю кадра 36×24 мм. Безусловно, это либо ошибка расчетчика, либо объектив изначально предназначался для камер формата APS-C, в пределах которого он исправлен очень хорошо. Также непонятно, как соотносятся графики ЧКХ объектива с реальным его поведением: на графиках не обозначен наблюдаемый сильный провал контраста изображения за пределами кадра APS-C при F/8. Впрочем, словам китайских производителей вообще доверять не следует: у них и светосила бывает «липовая», и графики ЧКХ.

Другой недостаток 7artisans 35/2 – очень плохая устойчивость к контровому свету. Несмотря на простую оптическую схему с небольшим числом элементов и современное просветление, объектив очень легко ловит засветки, цветную вуаль и прочие артефакты. Как оказалось при внимательном рассмотрении, в объективе отсутствует чернение встречной фаски пятой линзы, которая находится прямо на пути светового пучка. Такое себе даже КМЗ не позволял.

Просветление объектива тоже вызывает вопросы. Покрытие розовых, желтых и зеленых оттенков подобрано очень странным образом и, с одной стороны, уводит тон в зеленый, а с другой стороны – формирует то розовую, то зеленую вуаль, что делает корректную установку цветового баланса невозможной. Более того, даже при обычных условиях съемки в отсутствие контрового света с цветопередачей могут возникать проблемы, поскольку профиль светопропускания объектива в видимом диапазоне представляет собой неровную кривую с пиками в синей (450 нм), зелено-желтой (550 нм) и дальней красной (720 нм, практически не вносит вклад в изображение) областях. В идеале кривая должна быть ровной, без выраженных пиков (смотри спектр пропускания Voigtländer Ultron 21mm F1.8 Aspherical), в противном случае возможно появление на фотографии паразитных оттенков, «загрязнение» цветов.

В целом это один из худших объективов в плане работы с цветом, что у меня когда-либо были. Во многом он даже хуже самых одиозных объективов с однослойным просветлением типа 16КП-1,4/65 или 35КП-1,8/65 – порой с их помощью приятного цвета добиться гораздо проще, поскольку отклонения цветопередачи более «линейные и монотонные».

Столкнувшись с большим количеством проблем с оптическим качеством 7artisans 35/2, я вспомнил подобный противоречивый объектив семидесятилетней давности – имеющийся у меня ранний вариант советского объектива Юпитер-12 35/2.8, редкий Зоркий БК («Биогон Красногорский», оригинальная схема – Л. Бертеле, пересчет Мальцева М.Д.) 35/2.8.

Сначала мною были сделаны парные фотографии на камеру Sony A7s и испытуемые объективы при фокусировке на бесконечность при разных диафрагмах. «Зоркий» был перефокусирован после каждого изменения диафрагмы из-за сильного фокус-шифта, у 7artisans 35/2 фокус-шифт отсутствует.

Полноразмерные нимки на 7artisans 35/2 (F/2 – F/11) и Зоркий БК 35/2.8 находятся по ссылке здесь (галерея на облаке Google Drive, имена файлов включаеют значение диафрагмы).

Перейдем к рассмотрению 100% кропов, сделанных из центральной части изображения, на приблизительно трети и на краю кадра 36×24 мм.

При F/2-F/2.8 объектив 7artisans 35/2 показывает сравнимое с Зоркий БК 35/2.8 при F/2.8 качество изображение в центральной области кадра. При этом современный объектив оказывается лучше на краю кадра, но, внезапно, хуже на третях.

При диафрагме F/4 7artisans уверенно опережает старый «Биогон» по качеству изображения, а вот с диафрагмы F/5.6 у БК 35/2.8 появляется преимущество в виде возможности частичной компенсации астигматизма за счет некоторой дефокусировки.

Начиная с F/8 размер аберрационного пятна у раннего Юпитер-12 оказывается достаточно мал, чтобы при перефокусировке удавалось получить более-менее равномерное распределение резкости по полю, в то время как у 7artisans 35/2 возможности компенсации астигматизма на краю поля зрения нет.

При диафрагме F/11 7artisans 35/2 все равно оказывается заметно хуже старого советского объектива на краю кадра. Будь у того кривизна поля чуть меньше – разница была бы куда более впечатляющей.

Следующим было испытание устойчивости объективов к мягкому контровому свету. Ниже приведены кадры, выполненные на 7artisans 35/2 при F/2 и F/2.8, а также снимок на Зоркий БК 35/2.8 при F/2.8.

Удивительно, но картинка со старого объектива выглядит контрастнее и лишена крупного засвета в правом верхнем углу. Подобное может быть только результатом грубой ошибки конструктора современного объектива.

В ближнем поле по резкости в центре объективы различаются слабо, но характер боке у 7artisans 35/2 другой.

Признаться, размытие старого зоннароподобного объектива мне нравится больше. Боке 7artisans 35/2 заметно искажается сферохроматическими искажениями (зелено-синий кант дисков, красная внутренняя часть), из-за влияния аберраций высших порядков по краю кадра боке принимает сложный вид и становится довольно своеобразным, навязчивым. Не каждому такое придется по душе, хотя и упомянутый Юпитер-12 35/2.8 тоже тот еще «бокенатор».

Далее приведены примеры фотографий, сделанные на Sony A7s и 7artisans 35/2 с установленным адаптером-геликоидом LM-NEX.

Выводы

7artisans 35/2 (Leica M) – внешне красивый, но слабый оптически, посредственно спроектированный объектив со множеством недочетов, среди которых главный – неспособность обеспечить достаточно высокое качество изображения в пределах кадра 36×24 мм. Для кроп-камер (в т.ч. дальномерных) объектив является очень неплохим вариантом, но при этом для APS-C беззеркалок есть множество более привлекательных по цене и параметрам объективов.

Больше обзоров от читателей Радоживы найдете здесь и здесь.