Jupiter-12 2,8/35 (ЛЗОС, 1973 г.) для камер Киев/Contax. Обзор от читателя Радоживы

Обзор объектива Jupiter-12 2,8/35 (ЛЗОС, 1973 г.) для камер Киев/Contax специально для Радоживы подготовил Родион Эшмаков (instagram).

Юпитер-12 – один из немногих выпускавшихся в СССР широкоугольных объективов для дальномерных камер с креплением оптики Киев-Contax и М39×28,8. Среди дальномерных тридцатипяток он был единственным из доступных, поскольку интересный и перспективный Уран-14 35/2.5, увы, не выпускали серийно. В то же время в СССР производили значительное число разных жестковстроенных объективов для шкальных и дальномерных камер с фокусным расстоянием в диапазоне 32-38 мм:

• Минитар-1 32/2.8 – объектив знаменитого «ЛОМО ЛК-А»;
• Минитар-2 35/2.8 – объектив камеры «Эликон-1», которую сегодня крайне трудно найти;
• МС Корсар 35/2.8 – объектив камеры «Киев-35А»;
• Минар-2 35/3.8  – объектив камер «Эликон-535» и «Эликон-3»;
• Индустар-92, Индустар-95 38/2.8 – объектив камер серий «Эликон» и «Силуэт», довольно массовый;
• Индустар-81 38/2.8 – объектив камер «ФЭД Микрон-2», «ФЭД-35А», «ФЭД-50».

В обзоре представлен объектив Юпитер-12 с байонетом Киев, произведенный на ЛЗОС в 1973 году – последняя версия из выпускавшихся. На сайте уже есть обзор этой модификации, однако я позволил себе удостоить объектив еще одной заметки. Из модификаций Юпитер-12 можно отметить следующие:

• Зоркий БК 1:2,8 F=3,5см П, существовали байонетная и резьбовая версии. Производился с 1947 по 1950 г.,возможно – с применением немецких линзоблоков. Несколько вариантов маркировки.
• Юпитер-12 1:2,8 F=3,5см П, КМЗ, в белом корпусе, 1950-1952 г. Скорее всего, использует немецкие линзоблоки (источник). Отличается дизайном корпуса от более поздней версии.
• Юпитер-12 1:2,8 F=3,5см П, КМЗ, в белом корпусе, после 1952 года. Произведен целиком в СССР.
• Юпитер-12 1:2,8 F=3,5см П, Арсенал, в белом корпусе, 50-60-х годов;
• Юпитер-12 1:2,8 F=3,5см П, ЛЗОС, в белом (золотистом от пожелтевшего лака) корпусе.
• Юпитер-12 2,8/35, ЛЗОС, в черном корпусе (эта статья), наименование чаще написано латиницей.

Среди обозначенных модификаций также возможно более подробное выделение объективов по различиям в дизайне корпуса и, что более существенно, по типу применяемого просветления – оно особенно влияет на видимый результат работы с объективом.

Технические характеристики (источник):
Оптическая схема – 6 линз в 4 группах, тип «Биогон» (подробнее ниже);

Фокусное расстояние – 35,75 мм;
Относительное отверстие – 1:2,8;
Угол поля зрения – 63°;
Задний фокальный отрезок – 7,53 мм;
Диафрагма – 5 лепестков, без механизма предустановки;
Пределы диафрагмирования – F/2.8-F/22;
Коэффициент светопропускания – 0.75;
МДФ – 1 метр;
Резьба под фильтры – 40.5 мм;
Крепление – наружный байонет Киев/Contax RF.

Исторические сведения: от Зоннара к Биогону, от Биогона – к Юпитеру

Источники: 1, 2, 3.

Юпитер-12 является одним из объективов, рассчитанных М.Д. Мальцевым (КМЗ) на основе немецкой оптики Carl Zeiss Jena, документация на которую была получена после Второй Мировой войны в качестве репараций от Германии. Прародителем этого объектива является немецкий Carl Zeiss Jena Biogon 35/2.8, разработанный великим оптиком Людвигом Якобом Бертеле, рассказ о котором был начат в этой статье. Посмотрим теперь на историю рождения Biogon 35/2.8 с самого начала.

Итак, вскоре после расчёта знаменитого Sonnar 50/1.5 в 1932 году, Бертеле предпринял попытку разработки широкоугольного объектива для 35 мм дальномерных камер. В те времена выбор широкоугольных объективов был крайне невелик: то был очень «тёмный» и несопряженный с дальномером Carl Zeiss Jena Tessar 28/8 и ортоскопичный, но также не обладающий высокой светосилой Carl Zeiss Jena Orthometar 35/4.5.

И вот, уже в 1934 году, Людвиг Бертеле представляет первый вариант объектива с углом поля зрения 63° с невиданной ранее светосилой F/2.8. Новый объектив получил название «Biogon», что отражает способность объектива запечатлевать моменты в движении («живые») при широком угле за счет высокой светосилы.

Этот объектив, как нетрудно заметить, крайне похож оптической схемой на Sonnar 50/2, рассчитанный Бертеле двумя годами ранее: основным новшеством является появление массивной линзы в задней части объектива, расположенной близко к поверхности фотоплёнки. В остальном здесь прослеживаются все «визитные карточки» объективов Бертеле: склеенный триплет в переднем линзоблоке, толстые линзы с большой кривизной в заднем. На этом, однако, он не остановился, решив довести объектив до совершенства – потому Biogon образца 1934 г. никогда не производился серийно.

Только спустя три года, в 1937 г., объектив был оптимизирован и подготовлен к массовому производству. Новый Biogon лишился характерного склеенного триплета, но получил склеенный двухлинзовый задний компонент – Бертеле снова уложился в 7 линз в 4 группах, что было важно в то время, когда еще не было технологии просветления оптики.

Эта версия объектива выпускалась, по-видимому, аж до 1950 года, получив только в 40-е годы просветленную оптику. Массивная задняя группа линз объектива практически упиралась в ламели затвора фотоаппарата Contax, но в 1947 году Бертеле рассчитал три еще более совершенных варианта Biogon 35/2.8, которые никогда не производились. Девятилинзовые(!) монстры были слишком дороги и, скорее всего, слишком требовательны к конструкции камеры, потому остается только догадываться, какое качество изображения могли бы обеспечить эти прототипы. Впрочем, у Бертеле было немало таких проектов, демонстрирующих всю мощь его идей хотя бы на бумаге.

К 1950 году камеры Contax получили усовершенствованный механизм затвора, шторки которого оказались более тонкими, что снизило требования к минимальному заднему фокальному отрезку применяемых объективов. Бертеле немедленно воспользовался этим (как мы помним, он всегда использовал последние достижения техники для упрощения своих объективов при сохранении их качества), рассчитав в Zeiss Oberkochen (Западная Германия) более простую и технологичную версию Biogon 35/2.8, которая использовала всего 6 линз: объектив избавился от склеенного заднего компонента, но толщина одной из линз была сильно увеличена. Также был уменьшен диаметр задней группы линз, что облегчило проектирование камер.

Однако даже этот объектив унаследовал характерные черты старого доброго Sonnar 50/2. Отметим, что Biogon 35/2.8 не использует каких-либо особых сортов стекла, постепенно появлявшихся во второй половине XX века – идеи Бертеле родились в то время, когда палитра стекол была крайне скудна. Скорее всего, именно этот факт позволил советской промышленности перенять его разработки и произвести после войны целую серию своей оптики «a la Zeiss», среди которой был и Юпитер-12.

Если мы обратимся вновь к его оптической схеме, то увидим, что он является аналогом Biogon образца 1950 года. Но вся история, рассказанная ранее, была бы сказана зря, если бы внимание не было обращено на один нюанс: предшественник Юпитер-12 – БК-35 – производился с 1947 года, т.е. до разработки шестилинзового Biogon 35/2.8. Поскольку БК-35 собирался из немецких линзоблоков, то он, по сути, не имеет никакого отношения к Юпитер-12 и, по-видимому, является просветленным семилинзовым Biogon 35/2.8 образца 1937 года!

Таким образом, Юпитер-12, являющийся аналогом позднего Biogon 35/2.8, пережил своего прародителя и выпускался в СССР как минимум вплоть до конца 1970-х, будучи притом архаизмом прямиком из довоенной Европы – отблеском гения Людвига Бертеле. Приобретение такого объектива сегодня – это самый лучший способ испытать предел совершенства того времени.

Особенности конструкции и применения.

Юпитер-12 относится к семейству дальномерных объективов и имеет все присущие им особенности, такие как отсутствие механизма предустановки диафрагмы (в нем нет необходимости из-за особенностей визирования) и неудобную минимальную дистанцию фокусировки в 1 метр – это очень и очень много. Для сравнения: Carl Zeiss Jena Flektogon 35/2.8 для зеркальных камер имеет МДФ всего 24 см. Родной фокусировочный механизм объектива не позволяет простыми путями обойти этот недостаток, потому мне пришла идея использования дополнительного фокусировочного механизма с достаточным ходом – благо большой рабочий отрезок наружного байонета Киев/Contax это позволяет, в отличие от крепления M39.

К объективу было приклеено кольцо с резьбой М42, после чего объектив с сохранением бесконечности замечательно встал на камеру Sony A7s через макрогеликоид 12-17 мм и тонкий адаптер M42-Sony E.

В таком виде использовать объектив гораздо удобнее: помимо МДФ исправляется такой недостаток, как вращение линзоблока при фокусировке объектива, что позволяет использовать поляризационные фильтры.

Однако Юпитер-12 имеет неудобное кольцо управления диафрагмой, расположенное у передней линзы и служащее как раз-таки резьбой под фильтры. Иными словами, при изменении диафрагмы будет вращаться светофильтр и наоборот. Более того, попытка использования фильтров с толстой оправой приведет к зачернению углов изображения. Зато вся передняя часть объектива сама по себе служит неплохой блендой и предохраняет линзу от повреждений, потому можно обойтись без защитного фильтра, например.

Диафрагма у Юпитер-12 имеет всего 5 матовых лепестков, которые неизбежно дадут пятиугольные гайки в боке при закрытии. Минимальная устанавливаемая апертура равна F/22, кольцо управления двигается бесступенчато.

Оптика у этой версии объектива имеет просветление желтых и розовых оттенков, благодаря чему объектив имеет практически несмещенное светопропускание – в отличие от версий с фиолетовым и синим просветлением.

Весьма неприятный нюанс при использовании объектива связан с выбором задней крышки к нему. Задняя линза выпирает за плоскость байонета Sony E настолько сильно, что обычную серую байонетную крышку надеть не получится, не выкрутив объектив на МДФ макрогеликоида. При этом всегда есть риск повреждения линзы, если произойдет обратное движение в сторону фокусировки на бесконечности.

Из-за того, что линза Юпитер-12 находится столь близко к матрице и притом весьма массивна, его не получится использовать на большинстве беззеркальных камер кроп-форматов (исключение – система EOS M): она будет упираться в шахту матрицы и фокусировка на бесконечности не будет достигнута.

Даже на зеркальных камерах потребуется хотя бы макрокольцо для установки Юпитер-12, при этом он будет работать, конечно же, только на макродистанциях.

Несмотря на ряд особенностей, чуть модифицированный Юпитер-12 оказывается довольно удобным объективом. Черная версия при этом симпатично смотрится на камере.

Таким образом, в отличие от резьбового собрата, байонетный Юпитер-12 значительно лучше подходит для работы с современными камерами, поскольку допускает нетрудную модификацию, облегчающую фокусировку и работу с фильтрами. Тем не менее, компоновка объектива сама по себе неудобна, отчего Юпитер-12 требует от пользователя повышенное внимание, особенно к своей чудесной задней линзе.

Оптические свойства

Юпитер-12 очень требователен к свойствам матрицы фотоаппарата: из-за экстремально короткого заднего фокального отрезка углы падения лучей света на матрицу очень велики. Такие отклонения от телецентричности в пространстве изображений не прощаются большинством матриц с микролинзами, в результате чего объектив плохо работает с обычными полнокадровыми и APS-C сенсорами разрешением больше ~12 Мп. Меньшего размера пиксели более требовательны к телецентричности, и, например, на 24 Мп матрице Sony A7 Юпитер-12 демонстрирует по краям кадра более заметные виньетирование и падение разрешения, нежели на 12 Мп матрице Sony A7s. Но, всё же, благодаря большой задней линзе, этот объектив не столь явно страдает колор-шифтом, как, например 7artisans 35/1.2 с малым выходным зрачком.

Тем не менее, не только матрица определяет поведение объектива. Сам по себе Юпитер-12 создает очень резкое в центре кадра изображение с открытой диафрагмы. По краю же на F/2.8 присутствует сильная кома. На полном кадре довольно заметна раздражающая бочкообразная дисторсия, которая может быть исправлена в редакторе при желании. Также из-за большого угла падения лучей на матрицу присутствует т.н. естественное виньетирование, являющееся принципиально неисправимым: освещенность падает пропорционально четвертой степени косинуса угла падения пучка света – это особенность объективов с малым задним отрезком. На APS-C кадре изображение с равномерной резкостью по полю можно получить диафрагмированием до ~F/5.6-F/8, но на полном кадре потребуется диафрагмирование не менее, чем до F/11. При этом углы изображения, как правило, все равно слабоваты.

Юпитер-12 имеет хороший контраст при обычном освещении, но плохо работает с контровым светом: изображение затягивает бликами и вуалью. По-видимому, значительный вклад вносят еще и переотражения света от матрицы. Цветопередача у этой версии близка к естественной.

Как потомок Зоннара, Юпитер-12 имеет приятное на малых дистанциях боке. В центре кадра диски нерезкости освещены равномерно (у объектива отлично исправлена сферическая аберрация), но ближе к краям они становятся похожи по форме на скругленные треугольники, направленные вершинами к центру кадра. На бОльших дистанциях боке по краю кадра приобретает вид остроконечных треугольников или даже вовсе «птичек». Такое искажение формы дисков нерезкости происходит по вине комы и характерно для большинства объективов, основанных на разработках Бертеле.

Оптически Юпитер-12 очень далек от идеала и требователен к выбору камеры. Но при использовании его на не слишком плотной матрице формата APS-C можно избавиться от полевых искажений, дисторсии, виньетирования и использовать только исключительно резкую центральную часть изображения. С другой стороны, на полнокадровых фотоаппаратах Юпитер-12 демонстрирует замечательное боке при малых дистанциях фокусировки и, конечно же, удобный угол поля зрения. Этот объектив также может быть очень неплохим вариантом для макросъемки.

Ниже приведены примеры фотографий на полнокадровую камеру Sony A7s (съемка в RAW, обработка в Imaging Edge).

Выводы

Юпитер-12 – это объектив, который совершенно точно не оставит своего владельца равнодушным. Это целая эпоха, по счастливой случайности законсервированная и растиражированная в небольшом стограммовом объективе. Юпитер-12 неидеален и, возможно, не универсален, он требует повышенного внимания при обращении, он подходит не к каждой камере. Его недостатки можно принять и просто наслаждаться этой непривычной сегодня картинкой. Я уже долгое время использую этот объектив как штатный и совершенно не разочарован в нем. Хороших и доступных полнокадровых 35 мм объективов для беззеркальных камер и сегодня немного. Как в 1934.

Больше обзоров от читателей Радоживы найдете здесь.