За предоставленный фотоаппарат Nikon D750 огромная благодарность Александру Логачеву.
Для тех, кто не любит много читать: Nikon D750 была анонсирована 11.09.2014 и пока что является лучшей любительской ЦЗК от Nikon. Вот и все :)
Nikon D750 BODY
Все табличные данные можете найти на официальном сайте, не хочется лишний раз пересказывать одни и те же параметры, что кочуют из одного обзора в другой. В этом мини-обзоре я лишь оставлю свои собственные впечатления от использования Nikon D750.
Хочу предупредить, что на официальных сайтах nikon.ru, nikon.ua, nikon.kz и даже europe-nikon.com фотоаппарат Nikon D750 находится в разделе ‘Профессиональные Зеркальные Цифровые Фотокамеры’ (proof image). Эта информация не соответствует действительности и является маркетинговым ходом. А возможно просто мир сошел с ума и уровень ‘профессионального оборудования’ упал ниже плинтуса.
К сожалению и мой любимый сайт imaging.nikon.com, хотя и остается более честным, но все же пошел по путям, указанным маркетологами, и удалил каталоги разделения профессионального/любительского оборудования, оставив только один большой список (proof link). Даже подлая Педивикиа ставит D750 в один ряд с D700 (proof link). В то же время, про то, что Nikon D750 таки является любительской камерой (ENTHUSIAST DSLR) можно легко убедиться на nikonusa.com (proof link). Подлые маркетологи вообще пытаются выдать D750 за первый фотоаппарат в какой-то новой весовой категории, даже добавляют его в списки Nikon NPS.
Веду я к тому, что порой, при выборе камеры, пользователи руководствуются не только ее возможностями, но и позиционированием в определенном сегменте. Не идите на поводу у маркетологов, будьте бдительны!
Nikon D750 – что-то среднее между Nikon D610 и Nikon D810. К моему сожалению Nikon D750 – это не прямая замена для легендарной старушки Nikon D700. Когда вышла Nikon D750 я был сильно расстроен тем, что в Nikon D750 все очень классно, но вся эта ‘прелесть’ помещена в корпус с любительскими органами управления.
Nikon D750 с объективом Nikon N AF-S Nikkor 24-120mm 1:4G ED VR SWM IF Aspherical Nano Crystal Coat
Лично я в полном восторге от Nikon D750. На вопрос ‘Стоит ли менять Nikon D700 на новый Nikon D750’ могу однозначно ответить – стоит.
В то же время Nikon D750 так и не может достичь некоторых высот, покоренных ‘семисоткой’:
- D700 имеет полностью металлический корпус, у D750 корпус составной, с композитной передней частью.
- минимальная выдержка у D700 составляет 1/8000 сек. против 1/4000 сек. у D750. Эту разницу часто любят обсасывать на форумах, на самом деле для реальной работы это не имеет никакого принципиального значения, детали по этому вопросу найдете в моей статье ‘1/4000 против 1/8000‘.
- выдержка синхронизации со вспышкой у D700 составляет 1/320 сек., против 1/250 сек. у D750.
- Nikon D700 имеет защитную шторку окуляра (для чего она?).
- максимальная скорость серийной съемки у D700 составляет 8 к/с против 6.5 к/с у D750. Это критично для репортажной съемки.
- D700 может использовать батблок MB-D10 вместе с дополнительной крышкой BL-3, которая позволяет использовать большие и очень емкие аккумуляторы EN-EL4 или EN-EL4a от флагманских камер Nikon D3, D3s, D3x, что в разы увеличивает количество снятых кадров на одном аккумуляторе. Nikon D750 в своем батблоке может использовать только штатные аккумуляторы EN-EL15.
- D700 может использовать несжатый формат RAW файлов с полноценными исходными данными, считанными с матрицы фотоаппарата. D750 может использовать для максимального качества фото только формат “RAW со сжатием без потерь”. Обе камеры могут использовать 14-битную глубину цвета. Что это такое и с чем его едят найдете в разделе ‘12 bit raw VS 14 bit raw‘.
- при одинаковых настройках компрессии RAW (14 бит, сжатие без потерь) буфер Nikon D700 помещает 17 кадров, буфер Nikon D750 только 12.
- Nikon D700 умеет снимать в формате TIFF.
- увеличение видоискателя Nikon D700 составляет 0.72Х против 0.70Х у Nikon D750. Хотя, в то же время D750 имеет 100% покрытие кадра, против 95% у D700.
- D700 использует профессиональный форм-фактор карт памяти – CF, D750 – SD (SDHC, SDXC). Но в то же время D750 имеет два слота для карт памяти.
Во всем остальном Nikon D750 либо лучше, либо на том же уровне, что и Nikon D700.
Nikon D750 с объективом Nikon AF-S Nikkor 85mm 1:1.8G IF SWM
Отдельно хочу остановиться на модуле фокусировки. Nikon D750 впервые использует модуль фокусировки Advanced Multi-CAM 3500FX II, который, как минимум теоретически, лучше всех своих предшественников. Рабочий диапазон этого модуля составляет от -3 до +19 E.V. В то же время у D4, D4s, D800, D800E, D810, D810a рабочий диапазон составляет -2 до +19 E.V. Хорошего модуля фокусировки сильно не хватало в камерах Nikon D600, D610 и Nikon Df. С другой стороны – жаль, что до сих пор компания Nikon не придумала реально новую систему фокусировки и продолжает строить все свои датчики на базе Multi-CAM 3500FX, показанного еще в 2007 году.
Работая с D750 я не имел никаких нареканий на работу системы фокусировки. Не могу однозначно сказать, насколько она лучше, чем у Nikon D700, но что не хуже – так это точно. Но при работе складывается впечатление, что зона покрытия точками фокусировки немного уменьшилась по сравнению с D700.
Еще меня очень порадовало, что наконец-то “отец Nikon” услышал молитвы своих адептов и доработал цветопередачу. Теперь приемлемый цвет в JPEG с D750 можно получать сразу, без сильных танцев с бубном. А вот если ‘копнуть’ RAW неродными конвертерами, то все становится не так радужно :(. Вообще, многим не нравится цвет на снимках Nikon D750, особенно скинтон (цвет кожи на портретах). С цветом есть своя специфика, которая накладывается на множество слухов и мифов.
Цены на Nikon D750 в популярных магазинах можете посмотреть по этой ссылке.
Цены на современные фотоаппараты Nikon в популярных магазинах можете посмотреть по этой ссылке.
В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение или описать свой опыт. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.
Скачать исходные файлы в формате RAW можно по этой ссылке (71 файл в формате .’NEF’, 2 Гб) + по этой ссылке (40 файл в формате .’NEF’, 1 Гб). Все фото были сняты на Nikon D750. Все фото в данной галерее – накамерный JPEG без обработки. Потом добавлю еще примеров.
Nikon D750 с объективом Tamron AF 28-75mm f/2.8 SP XR Di LD Aspherical (IF)
При работе с камерой, которая побывала у меня на обзоре, я не обнаружил проблем с бликами, которые являются своеобразной поломкой в Nikon D750. Но все же очень обидно, что после неудачной Nikon D600 компания снова выпустила на рынок сырой продукт, благо, если в D750 найдется такой недостаток, то он поддается бесплатному устранению (proof link).
Итог:
Nikon D750 получилась очень приятной камерой, практически полностью сбалансированной камерой, что было очень важно после длительного отсутствия замены для D700. Не могу сказать, что D750 – это полноценная замена для Nikon D700, но сама по себе D750 является очень привлекательной камерой.
Если не знаете какую камеру и объектив выбрать, то в этом поможет моя статья — Какую любительскую цифровую зеркальную камеру Nikon и объектив к ней выбрать?
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
Вот, добавил М1 А2 на D610. Тут нужно три раза с фотошопом вспотеть, дабы избавиться от чахоточного вида.
Что скажут господа критики на такой вариант обработки снимка?
“Вот, добавил М1 А2 на D610. Тут нужно три раза с фотошопом вспотеть, дабы избавиться от чахоточного вида”.
Никоновский “пластмассовый пластик” во всей красе 8-) Предположу, что света было довольно много и красный канал перенасыщен, поэтому снимок в розовый тонирован… А вот профиль просто насыщенность и контраст снижает, а цвета не правит.
Ну да, +1 к мадженте и +2 в красную сторону (не знаю как называется). Иначе совсем всё серо-зелёное будет. Частично да, из-за зелёного мха на деревьях (хотя там его не много), но тут софтбокс, свет весь выверен, зелень мха не должна была на цвет лица влиять.
Остяётся только волосья на голове драть.
“Ну да, +1 к мадженте и +2 в красную сторону…”
Я бы на вашем месте не старался добавлять красных тонов, с ними и так проблема у никона. Лучше уводите в холодный синеватый, как на примере портрета девушки выше. Да цвета будут не те, что в реале, но в целом смотреться лучше станет. Это вообще всех снимков с никона касается. Наколдовать естественный скинтон без влияния на фон (особенно где-нибудь в лайтруме) все равно не получится.
А я вот тоже купил d750 и не пожалел, до этого имел и имею d3000 и d 7000 с самых первых кадров только приятные впечатления, на что сразу обратил внимание цепкий и точный авто фокус , Нереальные рабочие ISo, можно снимать почти в полной темноте(света от свечи достаточно чтобы снимать с рук) и экспозиция более точно определяется. Здесь много говорили про скинтон и цветопередачу- мои 5 копеек- меня в свое время научили выставлять ББ по серой карте в момент съемки , на это уходит 1-3 секунды на одну локацию. Всегда так делаю на ответственной и коммерческой съемке, в результате уже забыл когда менял ББ на компьютере. На мониторе вы не сможете точно воспроизвести скинтон, потому что вы его не помните, вы выставите скинтон который ВАМ нравится. Попробуйте замерить ББ по серой карте камерой 3-4 раза при одних условиях и вы увидите что погрешность будет минимальной. Потом снимите при авто ББ и увидите разницу. Не один фотоаппарат сцену не снимет на автомате правильно. Тут одно цепляется за другое- объясню. Меня также в своё время научили снимать “начисто” смимать джипег который практически не требует обработки. Быстро не объяснить. Если коротко на каждую локацию точно определяется ББ, экспозиция, кадрирование. Постепенная настройка пикчер контрол под свой стиль через фирменное П.О. Блокировка экспозиции. Обработка одной локации-отбор удачных фото с художественной точки зрения, с технической они одинаковые. Незначительное кадрирование, выравнивание горизонта. Незначительная поправка экспозиции на первом фото, создание пресета, применение пресета ко всем фото. Применение заранее за готовленных прессетов Ко всей серии. Если первые свадьбы обрабатывал почти месяц то сейчас один день. Кстати снимаю на две карты карты памяти джпег и рав для ответственного дублирования . Уже не помню когда последний раз открывал рав. И еще про то что никон недоэкспонирует это правда он сознательно недоэкспонирует на 0,7 чтобы избежать пересветов.
У меня всё время засветы… Днём, ночью, в помещениях, на D90 было и на D610. Всегда начинаю с -0.7.
Когда стоит на 0 это подразумевает что уже -0,7
“И еще про то что никон недоэкспонирует это правда он сознательно недоэкспонирует на 0,7 чтобы избежать пересветов”
Ну чего же он их избегает, если у него ДД якобы большой? На фига он тогда нужен? Из теней грязные цвета тащить? Кому это реально нужно?
Про цвета я объяснил если ставить по серой карте то он как аптекарь с хирургической точностью ставит. И нечего тащить не надо. У меня в пикчер контрол поправка стоит. Можно при импорте в лайтрум поставить +0,7. И вообще поймите меня правильно я не адепт Никона просто первую зеркалка купил никон. А вообще если умеешь снимать то без разницы- кэнон, никон. Дд хватает у любого, можно легко расширить почти до бесконечности.
Пробовал с серой картой ББ выставлять в помещениях – получался какой-то ад. Но это в разных залах, на соревнованиях, спасибо светотехникам. На улице не пробовал, надо будет поэкспериментировать.
Если работает световое оборудование например на концерте и постоянно меняется освещение там серая карта не поможет а если освещение постоянное то поможет кстати эксподиск еще есть для определения ББ
Самая сложная задача для фотоаппарата если в одном кадре не ставить свет и тень- это белое платье невесты и черный костюм жениха на белом платье легко потерять детали вот для этого и недосвет спасает
“2 Андрей Кузнецов
Про цвета я объяснил если ставить по серой карте то он как аптекарь с хирургической точностью ставит…меня в свое время научили выставлять ББ по серой карте в момент съемки … в результате уже забыл когда менял ББ на компьютере”
Ну тогда приведите пример портрета на ярком солнечном свете без обработки, с exif, разумеется. А раз вы заявляете про такую точность, то и ББ должен быть As shot, без всякой правки. Здесь в ветке уже постили подобные снимки. Хотелось бы оценить “хирургическую точность” скинтона по вашему методу. (Художественная ценность снимка значения не имеет, покажите любой).
“Самая сложная задача для фотоаппарата если в одном кадре не ставить свет и тень- это белое платье невесты и черный костюм жениха на белом платье легко потерять детали вот для этого и недосвет спасает”
Ну так у вас же ДД ну “о-о-о-о-о-чень большой”? Значит при правильной экспозиции в средних тонах света на снимке вылетать не должны… Зачем же тогда недодержка? ;-)
Я сейчас в отъезде через неделю выложу, а про то что не должно света выбивать- я когда снимаю людей в кадре это значит что они главные выставляю экспозицию по серой карте и люди и их одежда будут правильно проэкспонированны, а если небо чуть пересветится или лавочка получится темнее чем в жизни это неважно. А если новички снимают в одном из автоматических или полуавтоматических режимах откуда фотоаппарат знает что в кадре главное и белую одежду может пересветить вот для таких новичков никон и сделал поправку в минус а лично для меня лучше бы её не было
“выставляю экспозицию по серой карте”…
экспозицию по серой карте….
экспозицию по карте
Тут уже ничего не изменить. Господь ЖГИ!
блин, а я и не заметил, супер )))
А что не так?
По серой карте (18% серого) можно выставлять как ББ так и экспопару.
Что в этом смешного?
Ну да, Теоретически – можно, только эта самая карта должна покрывать не менее 80% кадра – какого она должна быть размера, если вы снимаете поясной портрет?
Я думаю, человек не так снимает. Просто ставит карту там где будет лицо портретируемого и замеряется по отраженному свету. Проблемы с площадью охвата не будет. Кроме того, никто не мешает точечный или оценочный поставить. Вы что серьезно думаете, что он карточку матричным замеряет на расстоянии 3 метров. ;-)
Ага, только освещенность, и соответственно, экспозиция очень сильно будут зависеть от угла поворота/наклона серой карты, да и имхо точечный замер не даст высокой точности в данном случае
А ещё там всякие тени и блики падают. Вправо повернёшь – одно получаешь, чуть влево повернёшь – другое.
На D610 карта должна полностью покрывать кадр, иначе заброкует. Когда пытаешься её впихнуть в кадр, всё время мешает своя же тень. На 50мм и шире вообще тухлый номер. Или карта должна быть размером с А2. Не далее как вчера опять пробовал, вечером в городе.
Алгоритм такой в настройках должна быть включена функция возможности спуска затвора без фокусировки потому что сфокусироваться на серую карту сложно, даем модели в руки карту чтобы она держала перпендикулярно объективу, замер экспозиции средне взвешенный ,нажимаем кнопку ББ диском выбираем предустановку по тестовому снимку, зуммируем или подходим чтобы карта заняла не менее 80 % кадра чем больше тем лучше, нажимаем спуск, предустановка записана кадр не сохранен, ставим диафрагму согласно художественного замысла, iso авто Приоритет диафрагмы, смотрим через видиоискатель на карту если экспозиция в 0 делаем снимок смотрим гистограмму блокируем экспозицию, делаем пробный снимок модели смотрим гистограмму и засветы, по необходимости корректируем, снимаем серию снимков не думая о ББ и экспозиции можно даже не смотреть на экран полностью сконцентрироваться на на общении с моделью и художественной составляющей. Еще надо выставить в настройках максимальную выдержку на которой вы сможете снимать с данным объективом с рук с запасом и максимально допустимое iso тогда камера подбрет мин iso не превышая заданной выдержки. Почему приоритет диафрагмы а не ручной? В ручном режиме можно изменять iso на один стоп это много на автомате может выставить произвольное iso например 110, 120, тоесть более точно. При съемке надо следить чтобы не изменились условия например солнце не зашло за тучу, при изменении условий или при переходе на другую локацию настройку повторить. Писать все это долго а реально сделать быстро все вернется сторицей при обработке.
У меня серая карта формата А5, а еще фото рюкзак изнутри серый
Ёлы-палы, они и вправду все внутри серые. Буду выдирать из кофра перегородку, не целый же кофр в руки совать, не эстетично как-то.
В руки совать не обязательно можно рядом поставить
Карта матовая и не бликует
Падают на карту. Блики от фонарей, автомобилей, всякие зайцы от заходящего солнца.
Я понял идею, спасибо. Данный способ только с длиннофокусами работает, как я уже писал (или руки мне пора выравнивать). Надо будет придумать складывающийся экран, и покрасить его из болончика матовой серой краской. Всё лучше, чем ничего.
Уже голова распухла от всех этих прибамбасов. Тут я выставлял фото арбуза, в Вопрос-Ответ. В процессе выяснил, что на высоких ИСО RAW надо конвертировать в Лайтруме, разница просто поразительная. На обычных ИСО, накамерный JPEG всё же будет получше RAW. Полдня на это потратил.
По моему мнению raw нужен если сдаешь работы глянцевому печатному изданию или промахиваешся во время съемки чтобы можно было что то ” вытянуть”
RAW нужен всегда…Чтоб потом не париться и вытащить любой кадр, не заморачиваясь ББ и проч.
Можно еще проще в нормальной фотосумке или рюкзаке внутренности серые 18 % можно по нему как описал выше или просто сделать снимок рюкзака и в лайтруме на него тыкнуть пипеткой цветокоррекции создать пресет и применить к реальным фото. Легкий способ не танцевать с бубнами с ББ еше есть эксподиск а для самого точного есть такой пенальчик забыл как называется там все цвета он используется для рекламной съемки но серой карты или рюкзака вполне хватит
Raw нужен всегда согласен для подстраховки поэтому как писал выше записываю на две sd карты рав и джипег, работаю с джипег если если важный кадр не тянется из джипега тогда его тяну из рава
Что -то сегодня тихо…То ли понедельник, то ли тролля из отряда кошачьих забанили, наконец…Достал бы уже своими умными советами…
2 ПетрШ
“Покрасить экран серой краской” – это почти “ни о чём” – подложкп изначально должна быть нейтрально белой (или серой), и не давать никаких рефлексов при любом освещении, тоже самое касается и краски. Большинство недорогих красок будут иметь свой оттенок при разном освещении, и “нейтрально серой” не будет.
2 Вв. Тоже верно. Серая краска в баллончике наверняка не будет чисто серой.
Кстати, я про ваш совет не зыбыл, про холодный скинтон. Надо будет на эту тему тренировочную фотосессию провести. Как раз и с серой картой попрактикуюсь.
Я так понимаю, что серую карту на улице или природе лучше использовать когда плотная облачность, днём. На закате и при восходе свет меняется мгновенно.
В подобных плясках с бубном.
Я кстати некогда не снимаю портреты на ярком солнечном свете
А вот если жениха в черном костюме поставить в тень а невесту в белом платье на солнце в одном кадре на вашем фотоаппарате хватит ДД?
И в прыжке, в прыжке снимать! с батута! и с поворотом через голову!
2 Андрей
“А вот если жениха в черном костюме поставить в тень а невесту в белом платье на солнце в одном кадре на вашем фотоаппарате хватит ДД?”)
На других не хватит, на вашем должно хватить по идее, но тоже судя по вашим же отзывам не хватает. ;-) Потому как никон не столько ДД расширение произвел, сколько расширение маркетинга. ;-)
Большинство же думает, что расширение ДД позволит, (как самый типичный пример) хотя бы избежать пересветов на небе там, где у других аппаратов они будут при тех же условиях. А если только из теней информацию тащить, там, где у других аппаратов тащить нечего, то уже известно, что цвета грязные получатся. 1000 раз чихать большинству фотографов на возможность тянуть грязные тени, а вот получить чистый белый и соответственно приятный европейский скинтон дело первостепенной важности. Я подозреваю даже, что никон просто программно добавили экстраполяцию темных и средних серых тонов, а эффективность матрицы тут не при чем. Возьмите для мысленного эксперимента чистые цвета, разделите каждый на множество порций. К каждой порции добавьте разную порцию серой краски. После этого можете заявить, что вы получили большой ДД в вашей палитре цветов и теперь ваши произведения станут много лучше. Нужен вам такой “расширенный” диапазон? Сомневаюсь, что вы сможете получить хотя бы один чистый приятный глазу цвет.
Скажите, пожалуйста, на всех Никонах прослеживается эта проблема? Или можно смотреть в сторону Df, как говорил Рысь?
Здесь некорректно наверное ссылки на сторонние сайты давать, поэтому не буду. Сами поищите покадровое сравнение снимков на Df и др. никоны. В целом цветопередача Df, мне больше понравилась. Синие оттенки приятнее.
С поставленной мной задачей не справится не один фотоаппарат и d 750 тоже дд у всех примерно одинаков у старых и самых простых зеркалок и у новых флагманов разница не больше 30% а вот рабочие iso различаются в разы на 1000% , но с этой задачей справится Фотограф во первых избежит такого сюжета во вторых если надо расширить дд hdr или брекетингом экспозиции . Я вообще не люблю споры какой фотоаппарат лучше надо учиться фотографировать тогда можно снимать на любые зеркалка кэнон или никон. Про ББ и серую карту на этом замечательном сайте есть статья прочитайте и кометы тоже у кого проблемы с бб, я лучше не объясню.
Тут я соглашусь.. вы не объясните.
HDR и вилка для портретов мало употребимы. Модели чуть сдвинутся и замучаетесь с масками колдовать. Эти приблуды для пейзажей и архитектуры, имхо.
Про рабочие исо верно в отношении старые-новые камеры. А вот в отношении новых, никон даже сливает аналогам.Являются ли большие ИСО на 750 реально рабочими, решать вам.
По поводу того, что на любой аппарат можно снять хорошо и т.п… Это не тема данной ветки. Здесь конкретный аппарат обсуждается. Его тех. характеристики. Если ваша позиция, что надо учиться фотографировать, то зачем вы интересуетесь данным обсуждением? Берите любое “ведро” и совершенствуйте свое кунг-фу ;-)
Интересно посмотреть портрет в HDR.
Папуасов, наверное. Им всё равно, а шкура на плече краше выглядит.
Брекетинг экспозиции или как вы сказали вилка может быть использована при съемке людей например в фотошопе под слой где правильно проэкспонированны люди подложить слой недоэкспонированный а потом ластиком стереть стереть небо быстро и грубо и вместо пересвеченного неба получите проработаные облака
При съёмке в RAW, это, зачастую, можно сделать из одного кадра.
Не факт. Там может быть несколько стопов разницы.
Поэтому и написал “зачастую”
– может быть, а может и не быть.
Можно вообще модель из кадра выгнать, и сфотать “пейзаж”, с необходимой экспозицией, но без перефокусировки
Это довольно очевидно. Но восстановить что-то, кроме неба, которое ясен пень двигай под маской как хочешь, будет сложно, если персонаж сдвинется хотя бы немного. Про это вам и написал.
Просто я пытался объяснить что с цветопередачей и скинтоном у этого аппарата все в порядке если правильно пользоваться
Ну тогда ждем от вас обещанных снимков…
Ну аналог d750 это 5d mark3 если верить лаборатории dxomark, а не верить им нет оснований рабочие iso d750 2956 a 5d mark3 2293 и дд выше у d750 на три ступени и стоит дешевле, я думаю неплохое вложение денег.
DXO верить совершенно нельзя. Они предвзяты чуть более, чем полностью. Они явно двигают Никон. Возможно, они даже как то аффилированны.
На dxo указано d3000 iso 536 что соответствует действительности проверено надо кстати кэнон 5d mark3 протестить у друга может они реально занижают кэнон
В таком случае и Кенни верить нельзя, у которого обзоры выходят за неделю до официального релиза техники. Да и я смертный человек, допускаю ошибки.
Такого бреда еще нигде не читал, сами придумали или кто подсказал?
Ну да, ваши синие шедевры это явно опровергают.
Вам Никон не дает нормально спать?
Хотите поговорить об этом? :-) :-) :-)
© З.Фрейд
“…the shutter in some Nikon D750 digital SLR cameras manufactured in October and November of 2014 does not function normally, sometimes resulting in shading of a portion of images…”
https://nikoneurope-en.custhelp.com/app/answers/detail/a_id/64946
Безобразие.
бдяя..а у кэнона такие залеты часто случаются? У никона чего то в каждой модели стали партии отзывать
на официальном сайте Никона:
Ми отримали інформацію про те, що затвор деяких цифрових дзеркальних фотокамер з одним об’єктивом Nikon D750, які було виготовлено в жовтні та листопаді 2014 року, не функціонує належним чином. Інколи наслідком такої неполадки є затемнення частини зображення. Ми вирішили вжити описані нижче заходи для вирішення цієї проблеми.
Просимо вибачення за можливі незручності.
https://nikoneurope-uk.custhelp.com/app/answers/detail/a_id/65020
и еще
Доповнюючи попередні оголошення від 9 січня 2015 року та 29 грудня 2014 року, хочемо поділитись інформацією від наших користувачів. Деякі з них повідомили, що під час зйомки сюжетів, у яких джерело яскравого світла (наприклад, сонце або освітлювальний пристрій високої інтенсивності) розташовано в певному положенні біля верхнього краю кадру, на зображеннях, знятих за допомогою цифрової дзеркальної фотокамери D750, іноді виникають відблиски неприродної форми.
https://nikoneurope-uk.custhelp.com/app/answers/detail/a_id/63613
и это еще не все….
один из интернет магазинов продает эти камеры которые значатся как восстановленные! цена на 20 тыс.грн. ниже официальной…
интересно, как это можно расценить? что скажет уважаемое сообщество?
от себя добавлю – сделал заказ на эту камеру. жду, волнуюсь, буду пробивать по базе никона по отзыву камер. надежда, что проскочу. аппарат приглянулся, решил рискнуть. как я понял, касается это конкретных партий в конкретный период.
взял месяц назад, тушка без этих косяков, это относиться к тем которые были произведены в 2014м году
Я тушку купил в декабре по старым ценам тоже без косяков
По сути верно : “Лучшая любительская ЦЗК от Nikon”…Я бы сделал акцент на слове “любительская”…За 100 штук любительских рублей…Хохма…
2 Андрей Кузнецов
“Алгоритм такой …даем модели в руки карту чтобы она держала перпендикулярно объективу,…” ПЕРПЕНДИКУЛЯРНО? Вы что, серьезно? Инструкцию к серой карте читали?
Инструкцию не читал объяснили на словах, но данный метод не подводил
Это странно. Ведь вы серую карту для точности замера используете? А при неверном угле отражения может быть существенная ошибка.
При немного неверном угле и расфокусе ББ не изменится проверьте 3-4 раза и под микроскопом не найдете разницы
“..смотрим через видиоискатель на карту если экспозиция в 0 делаем снимок…”.
Это вы писали?
Это я писал уже про экспозицию
Ну, да. И писали неправильно.
Перпендикулярно к оси объектива это значит под прямым углом или грубо говоря прямо на объектив серой стороной
И это неправильно ;-)
Серая карта (grey card) – фотоаксессуар с неявной полезностью для любителей и однозначной функциональностью для профессионалов. Чаще всего используется для правильной установки баланса белого (ББ).
Почему серая при работе над балансом белого? Нейтральный белый найти практически невозможно; серая же карта является эталоном средне-серого тона (18% серый находится ровно посередине между белым и черным, если принять весь диапазон яркостей равным пяти ступеням). Ее можно использовать в качестве точки отсчета, в «привязке» к которой будут выстроены остальные цвета.
В пленочное время серую карту использовали чаще для определения правильной экспозиции. “Серыми” карты Kodak стали где-то в начале 1950-х годов; до того Kodak рекомендовал для определения правильной экспозиции использовать желтый конверт от фотобумаги Кодак. Методика, однако, очень похожа на советы по использованию серой карты: «Расположите конверт из-под фотобумаги Eastman перед снимаемым объектом. Поднесите экспонометр к конверту, не закрывая его тенью, и считайте показания» (Kodak Reference Handbook 1941 года). Путаница (серая или желтая правильнее и лучше?) усугублялась тем, что фотоаппараты меряют экспозицию, исходя из 12% серого, а карты имеют 18% серый – разница в полступени. Я не использую серую карту при экспозамере. Однако, правильная экспонометрия в современных цифровых фотоаппаратах прямо связана с правильностью цветового баланса, поэтому используя серую карту для установки баланса белого, вы обязательно поможете экспонометру.
Серая карта в качестве инструмента для правильного баланса белого настоятельно рекомендуется, хотя и требует дополнительных телодвижений, времени и усилий. Но сначала чуть-чуть лирики.
Цвет, как его видит человек – это свет, отраженный от объекта. Свет от различных источников (солнце, луна, лампа, вспышка) отражается от объекта и воспринимается человеческим глазом, который передает информацию в мозг. Однозначного ответа, что и как там происходит до сих пор не найдено (см. Цвет: философские вопросы), но для этой статьи примем, что яблоко может быть красным, зеленым или желтым в зависимости от того, какие волны света отражаются от его поверхности в большей степени.
Мозг интерпретирует полученную зрительную информацию, и мы видим цвет близким к тому, каким он должен быть – хотя в реальности оттенки меняются в зависимости от цветового тона источника света. Лист бумаги для человеческого глаза останется белым; в реальности же в офисе под флюоресцентным светом он будет отдавать в синеву, под ярким солнцем он может иметь желтоватый оттенок, в комнате с лампами накаливания оттенок уйдет в красный. Человеческий глаз способен адаптироваться к изменению источника освещения и видеть цвета более или менее одинаковыми в разных условиях. Глаза и мозг непрерывно подстраивают “баланс белого”. А у фотоаппарата возможности самостоятельно адаптироваться нет, он будет видеть все “как есть”.
Соответственно, технике нужно помочь. Суть в том, что нужен эталонный цвет в изображении. Серая карта, учитывая отраженный свет и его цветовой тон, легко выполняет эту функцию. Фотоаппарат и компьютер способны по изображению серой карты определить, какие цвета отражаются сильнее, и внести соответствующие поправки, делая их «правильными»: белый – белым, серый – серым, кожу – естественной, траву – зеленой. Осознанные «ошибки» ББ – например, подчеркивание закатного золотого солнца – оставим для отдельной статьи.
Повторим: одним из способов выставления «правильного цвета» является включение в снимок эталонного цвета с заранее известным нейтральным значением (серой карты). Графический редактор/фотоаппарат способны привести цветовой баланс к правильному отображению эталона и «вытянуть» в соответствии с ним остальные цвета на фотографии.
Приняты два основных метода работы с серой картой: настройка непосредственно при съемке (многие фотоаппараты позволяют использовать снимок серой карты для установки пользовательского баланса белого прямо в фотоаппарате) и второй – при последующей обработке в графических редакторах (используется снимок с изображением серой карты).
Что лучше – постобработка или пользовательская настройка баланса белого? Серая карта отлично работает при постобработке, но я предпочитаю использовать настройку фотоаппарата. Во-первых, меньше времени уходит на обработку фотографий. Но главное: при съемке в искусственном освещении с правильно выставленным балансом белого намного точнее работает экспонометр фотоаппарата. Например, некоторые источники света обладают сильным красным тоном. При таком освещении и автоматическом балансе белого, проверка экспозиции по гистограмме может обмануть – фотографии покажутся переэкспонированными (красный сдвинет гистограмму вправо) и вы начнете компенсировать экспозицию, чтобы сдвинуть гистограмму левее, и в результате останетесь с недоэкспонированными (темными) фотографиями.
Итак, действие первое: сделайте снимок, на котором будет присутствовать серая карта. Не стоит впихивать серую карту в каждый снимок – при одинаковом освещении можно использовать один референсный снимок для постобработки целой серии фотографий, сделанных в одинаковых услових освещения. Далее:
Установки пользовательского баланса белого в фотоаппарате (внутрикамерная настройка ББ)
Сфотографируйте серую карту рядом с объектом съемки так, чтобы она находилась в тех же условиях освещения, располагалась в центре кадра и занимала возможно большую его часть, чтобы фотоаппарат смог считать значения. Используйте автоматический баланс белого и P (программный автоматический) режим.
В меню фотоаппарата выберите «пользовательский баланс белого». Фотоаппарат попросит указать на референсную фотографию. Выберите фотографию серой карты и подтвердите выбор, нажав “OK”.
В установках фотоаппарата выберите иконку пользовательского баланса белого (custom white balance) – баланс белого установлен.
Не забудьте при изменении освещения поменять настройки, а по окончании сессии сбросить их (по своему опыту знаю, что ничто так не портит фотографии, как забытые с прошлой сессии настройки).
Процедура для разных моделей фотоаппаратов подробно описана в соответствующих Руководствах по эксплуатации.
Установка баланса белого по серой карте при постобработке.
Я использую инструмент настройки баланса белого в Adobe Camera Raw независимо от того, в Raw или Jpeg сделан снимок. Если вы используете фотографию серой карты в качестве основы для последующей обработки настройки баланса белого в графическом редакторе, не обязательно, чтобы изображение карты было расположено по центру кадра и занимало большую часть кадра. Нужно чтобы ее было видно и чтобы она находилась в том же освещении, что и объект съемки.
Выберите фотографию, на которой присутствует серая карта и остальные фотографии, сделанные при том же освещении
Откройте выбранные фотографии в Adobe Camera Raw (используйте Bridge)
Выберите фотографию с серой картой среди открытых изображений (она должна появиться в главном окне)
Выберите остальные фотографии, нажав кнопку Select All (Выбрать все)
В верхнем меню выберите иконку инструмента установки баланса белого
Кликните пипеткой по изображению серой карты – Вы установили нейтральный серый для всех выбранных изображений.
Ay, caramba!
Говорил я себе, учи фотошоп… Спасибо!
Я своими словами рассказал и что неправильно?
Не надо так много букаф, я ниасилил ;-) Лучше взгляните на картинку ниже
При съемки карты с близкого расстояния без разницы всегда ставил перпендикулярно
Ну вам без разницы. Фирме Кодак, нет. Но все же не стоит давать неверные рекомендации по экспонометрии.
Наверное погрешность есть но она гораздо ниже чем в ББ авто или по нескольким предустановкам типа солнечно облачно
Я вам про экспонометрию написал. Про вашу неправильную методику замера ЭКСПОЗИЦИИ по серой карте. И вы это поняли. Или нет? ;-)
Вы привели пример когда солнце светит на модель и на карту я стараюсь избегать такого либо завожу в тень либо использую лайт диск на просвет
Выставляя экспометрию всегда по карте можно всегда получать одинаковый результат а в пикчер контрол сделать поправку у меня тоже в плюс
Вы что-то уже совсем странные вещи говорите. Если у вас карта будет каждый раз неправильно ( и, разумеется, по-разному) относительно источника света расположена, то будет ошибка экспозиции и вы не сможете это править единожды установленной поправкой экспозиции, потому что ошибка каждый раз разная будет. ОК? ;-)
А если человек повернет голову тоже экспозиция уйдет? Это уже дебри. Серая карта это не зеркало
Кстати надо проверить меняется экспозиция от угла карты, проверю напишу
Помимо основных гистограмм RGB, на которых представлена яркость, многие фотокамеры теперь располагают отдельными цветовыми гистограммами для красного, зеленого и синего канала. Гистограмма RGB отображает комбинацию всех трех каналов, но в отдельном цветовом канале можно проверить, какие именно цвета образуют пики на изображении. С помощью гистограмм отдельных каналов можно также проверить правильность настройки баланса белого, сфотографировав карточку, окрашенную в 18 % серого. Если на гистограмме все три канала (красный, зеленый и синий) отображают графики отдельных цветовых каналов с пиком в одной и той же точке, это говорит о правильной установке цветового баланса. Если между каналами существуют различия, для достижения правильного баланса белого понадобится дополнительная настройка.
У меня возникла идея настроить точно ББ на d750 и на 5d mark3 и сфотографировать одно и тоже вот будет хохма если цвета окажутся идентичными и все эти споры canon nikon окажутся пустыми, сразу говорю сделаю когда обстоятельства позволят у меня нет 5d mark3 есть у друга
Особенно, если снимать в RAW, и не слушать всяких умников с бредятиной про скинтон…
Для чистоты эксперимента в raw с родными объективами одинакового фокусного расстояния и при одинаковых настройках iso И так далее заодно проверить большие iso
Для чистоты эксперимента нужен колорчекер, с ним совсем интересный эксперимент получится
Авто проявка в АСR. Профиль Камера Стандарт
Блин, вам не кажется, что он её душит, а она пытается вырваться. При этом он отчаянно похож на Николая II, а это с голыми сиськами ну никак не стыкуется.
Последнее на что обращаешь внимание, глядя на эту фотографию, это скинтон.
Норм.. я щитаю это очень точный кадр для описания всего треда!
А вообще прикольно, если бы он голову пониже опустил, сиськи были бы его. :)
1. Левая сиська гораздо меньше правой
2. Воды в ванне нет – значит он точно хочет ее не помыть
3. Николай второй был весьма неплохим фотографом в свое непростое время.
Дух Николая второго шлялся ночью по магазину сантехники, нашел в пустой ванне спящую выпускницу и – сделал сэлфи!
ахахах
И потом замироточил