За предоставленный объектив Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical огромная благодарность магазину Fotika.com.ua, где можно найти огромное число разной б.у. фототехники.
Nikon 12-24mm f/4 DX AF-S
Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical (сокращенно Nikon 12-24mm f/4G) – хороший широкоугольный зум-объектив, для кропнутых камер Nikon DX.
У Nikon 12-24mm f/4G есть золотое колечко на корпусе, возле передней линзы, что является признаком объектива Nikon Nikkor высшего класса. Nikon 12-24mm f/4G находится в списке профессиональной фототехники Nikon NPS (Nikon Professional Services). Фактически, Nikon 12-24mm f/4G – профессиональный объектив, хотя лично я бы отнес его к классу полу-про, либо к продвинутым любительским объективам. Полный список объективов серии Nikon DX, у которых есть золотое колечко (golden ring) возле передней линзы можно найти здесь.
Полный список объективов серии Nikon DX можно найти здесь.
Важно: в 2006 году объектив был обновлен. Внешне нет никаких отличий между более старой и более новой подверсиями. Компания Nikon имеет право обновлять продукцию и не указывать это в инструкции. Обычно объектив обновляется чтобы улучшить внутреннюю механику и оптику. Внешне же объектив остается идентичен предшественнику. Про такие обновления хорошо знают мастера по ремонту, которые утверждают, что один и тот же объектив в середине может кардинально отличаться. Объективы, выпущенные после 2006 года имеют серийный номер, который начинается на цифру ‘3’. Объективы, выпущенные до 2006 года, имеют серийный номер, начинающийся на цифру ‘2’. Разница в оптических и механических показателей мне неизвестна.
Nikon 12-24mm f/4 DX AF-S
Основные технические характеристики Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical:
| Название экземпляра из обзора | Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical 313569 |
| Основные свойства |
|
| Диаметр переднего фильтра | 77 мм, резьба под светофильтры пластиковая |
| Фокусное расстояние | 12-24 мм, ЭФР для камер Nikon DX составляет 18-36 мм (именно так, ЭФР пересчитывается даже для объективов Nikon DX!) |
| Кратность зума | 2 Х |
| Разработан | для цифровых камер Nikon DX |
| Количество лепестков диафрагмы | 7 скругленных лепестков |
| Метки | дистанция фокусировки в метрах и футах, значения фокусного расстояния для 12, 15, 18, 20, 24 мм, метка байонетного крепление и крепления бленды |
| Диафрагма | от F/4 по всему диапазону фокусных расстояний до F/22. Объектив лишен кольца управления диафрагмой, управление происходит через меню фотоаппарата (G – тип объективов) |
| МДФ | 0.3 м по всему диапазону фокусных расстояний, максимальный коэффициент увеличения 1:8.3 |
| Вес | До 2006 года вес объект ива составлял 485 г, после 2006 года вес составляет 465 г |
| Оптическая схема | 11 элементов в 7 группах, 3 асферических элемента (на оптической схеме асферические элементы показаны голубым цветом) и 2 ED элемента (на оптической схеме показаны желтым цветом, изображение кликабельно). |
| Бленда | Nikon HB-23, пластиковая, байонетного типа, эта же бленда подходит для следующих объективов: |
| Страна изготовитель | MADE IN Japan |
| Инструкция | Посмотреть, зеркало 2 |
| Период | С марта 2003 по наши дни (по крайней мере до лета 2017) |
| Цена |
Очень плохо, что найти точную информацию по погодозащищенности объективов Nikon Nikkor очень сложно или и вовсе невозможно. Несмотря на то, что Nikon 12-24mm f/4G объектив с золотым колечком, в его инструкции нет ни единого намека на какую-либо защищенность объектива от влияния внешней среды. Также, на объективе я не нашел резиновый уплотнитель между байонетом объектива и фотоаппарата, потому, скорее всего, объектив не имеет пыле- и влагозащиты.
Nikon 12-24mm f/4 DX AF-S
Сборка
Nikon 12-24mm f/4G производится в Японии. На ощупь он приятный и увесистый, его вес составляет почти 500 грамм, Nikon 12-24mm f/4G использует большие светофильтры профессионального диаметра на 77 мм.
Безобразие, но кольцо фокусировки пластиковое, узкое и не очень удобное, трансфокатора же – прорезиненное, широкое и удобное. Это вполне типично для современных объективов Nikon, как и металлический байонет.
По сравнению с полноформатным шириком Nikon ED AF-S Nikkor 17-35mm 1:2.8D SWM IF Aspherical, который был у меня на обзоре в это же время, Nikon 12-24mm f/4G кажется просто детской игрушкой.
На корпусе есть метка байонетного крепления и метка для быстрой установки бленды. Объектив использует пластиковую бленду HB-23, которая фиксируется в специальных пазах, расположенных возле передней линзы объектива. Бленду можно установить в обратном направлении для транспортировки. В таком положении практически не теряется доступ к кольцу трансфокатора.
Во время изменения фокусного расстояния задняя линза двигается в середине корпуса объектива подобно помпе — втягивает и выталкивает воздух. Такое поведение задней линзы называют ‘эффектом пылесоса’, который может увеличить количество пыли, которая скапливается в фотоаппарате.
Довольно необычно, что много объективов Nikon 12-24mm f/4G поставляются в серебристой коробке (показана в конце обзора), вместо более привычной – золотистой. Неизвестно почему Nikon решил поставлять именно этот объектив с новым дизайном коробки.
Nikon 12-24mm f/4 DX AF-S
Диафрагма
Диафрагма объектива состоит только из 7 скругленных лепестков, которые формируют довольно ровное отверстие. Жаль, что для объектива с золотым кольцом Nikon поскупился на полноценную 9-ти лепестковую диафрагму. Диафрагма закрывается до F/22 по всему диапазону фокусных расстояний.
Максимальная диафрагма F/4 доступна по всему диапазону фокусных расстояний. F/4 ровно на 1 стоп (2 раза) меньше, чем F/2.8. Разница между F/4 и F/5.6 также составляет ровно 1 стоп (2 раза). Не следует путать значения диафрагмы (F-stop) и светосилы (T-stop).
На прикрытых диафрагмах объектив дает эффект 14-ти лучевой звезды (пример). Некоторые лучи звездочки могут раздваиваться.
Шкала дистанции фокусировки Nikon 12-24mm f/4 DX AF-S
Фокусировка
Nikon 12-24mm f/4G фокусируется достаточно тихо благодаря ‘SWM‘-мотору (Silent Wave Motor — тихий волновой мотор) и относится к объективам ‘AF-S‘ типа (со встроенным мотором фокусировки), а потому будет автоматически фокусироваться на любой цифрозеркальной камере Nikon.
Скорость автоматической фокусировки — высокая. Во время работы на камерах Nikon D700 и Fujifilm FinePix S5 Pro у меня не было никаких претензий к точности, цепкости и скорости автоматической фокусировки.
Во время фокусировки передняя и задняя линзы остаются неподвижными, так как объектив использует внутреннюю фокусировку, что указанно на корпусе буквами ‘IF‘ — ‘Internal Focus’ — ‘Внутренняя Фокусировка’.
Во время изменения фокусного расстояния передняя линза объектива волнообразно двигается вперед-назад и вращается вокруг своей оси. Из-за удачной конструкции все движения происходят внутри оправы корпуса объектива и можно считать, что он использует внутренний трансфокатор (не меняет свои размеры при изменении фокусного расстояния). Получается, если установить на объектив светофильтр, то визуально объектив не будет менять своих размеров ни во время фокусировки, ни во время изменения фокусного расстояния, потому можно без проблем использовать любые светофильтры.
Минимальная дистанция фокусировки составляет 30 см и, честно, для 12 мм фокусного расстояния 30 см – слишком много. Например, Nikon DX AF Fisheye Nikkor 10.5mm 1:2.8G ED имеет МДФ, равную 14 см, что позволяет гораздо шире использовать необычную передачу перспективы сверхширокоугольным объективом.
Nikon 12-24mm f/4G имеет окошко со шкалой расстояний в метрах и футах. На шкале расстояний нанесено всего 3 значения дистанции (1, 0.5 и 0.3 м) и “бесконечность”. Шкала дистанции фокусировки практически бесполезна. Шкалы ГРИП нет, как и метки для работы в инфракрасном спектре. В ручном режиме фокусировки кольцо вращается на 90 градусов, при достижении крайних положений не упирается, а продолжает скользить, не влияя на фокусировку.
На корпусе объектива можно найти переключатель фокусировки ‘M/A — M’. В положении ‘M/A’ работает автоматическая фокусировка с постоянным ручным приоритетом фокусировки. Режим ‘M/A’ очень удобен и полезен — для ручной фокусировки или поправки фокусировки не нужно дополнительно переключать объектив в режим ‘M’. Переключатель маленький и неудобный, проще всего оставить его в положении ‘M/A’ и забыть про его существование.
Nikon 12-24mm f/4 DX AF-S с блендой Nikon HB-23
Совместимость и особенности
Nikon 12-24mm f/4G будет корректно работать со всеми цифрозеркальными фотоаппаратами Nikon (полный список здесь).
Хотя Nikon 12-24mm f/4G и рассчитан на работу с кропнутыми камерами Nikon DX, объектив можно использовать и на полнокадровых фотоаппаратах Nikon FX. Если для съемки на камерах Nikon FX использовать режим кадрирования ‘FX’, то в диапазоне фокусных расстояний 12-16 мм будет заметно сильнейшее виньетирование. В диапазоне 16-17 мм виньетирование практически незаметно, а в диапазоне от 18 мм и вовсе отсутствует. К сожалению, края и углы кадра на снимках с полноформатной камеры в диапазоне от 18 до 22 мм получаются не резкими и с большим количеством хроматических аберраций. Использование бленды в диапазоне 16-24 мм не влияет на виньетирование. Виньетирование от светофильтра средней толщины пропадает в диапазоне 19-24 мм.
Скачать исходные файлы в формате RAW можно по этой ссылке ( 21 файл в формате ‘.NEF’, 300 МБ) . Все фото были сняты на Nikon D700 в режиме ‘Формат FX (36х24)’.
К тому же, на всех полноформатных цифровых камерах Nikon FX объектив можно использовать в режиме кадрирования ‘DX’. В этом режиме будет использоваться только центральная часть сенсора фотоаппарата, равная по своим размерам сенсору Nikon DX, что позволит избежать виньетирования с использованием кропнутого объектива на полноформатной камере. Для этого в меню фотоаппарата достаточно включить функцию ‘Область изображения’->’Выбр. область изображения’ и выбрать там значение ‘Формат DX (24х16)’. В режиме Live View будет полная симуляция работы кропнутой камеры, а при визировании через ОВИ есть одна хитрость.
Хитрость: если в меню полноформатных фотоаппаратов в настройке «Подсветка точки АФ» выбрать значение «Выкл.», то после включения режима кадрирования ‘Формат DX 24х16’ (по факту — кропа) неиспользуемая область изображения, видимого в ОВИ, будет затемнена, что сильно облегчит визирование/фотографирование с использованием объектива Nikon DX.
Если на камерах Nikon FX выбрать в меню пункт ‘Область изображения’->’Авт. Кадрирование DX’->’Вкл.’, то после присоединения к такой камере объектива Nikon DX камера автоматически будет использовать ‘Формат DX (24х16)’.
Также, обратите внимание, что Nikon 12-24mm f/4G на снимках может давать тень от встроенной вспышки (величина тени зависит от используемого фокусного расстояния и конкретной модели фотоаппарата, а также от бленды и дистанции фокусировки).
Nikon 12-24mm f/4 DX AF-S с блендой в режиме транспортировке
Качество изображения
Объектив очень резкий в центре на любом фокусном расстоянии и на любом значении диафрагмы. Резкость по краям и углам заметно хуже на 12 мм фокусного расстояния и F/4. При закрытии диафрагмы резкость по краям и углам приходит в норму.
На 12 мм у Nikon 12-24mm f/4G можно заметить бочкообразную дисторсию, свойственную подобным широкоугольным объективам. На 18 и 24 дисторсия становится подушкообразной, а ее уровень гораздо ниже, чем на 12 мм.
Объектив хорошо переносит боковой и контровой свет, в сильном контровом свете можно увидеть всего несколько небольших бликов (в примерах избыточные блики от светофильтра, а не от объектива). Nikon 12-24mm f/4G имеет хороший контраст. Из-за большой МДФ, короткого фокусного расстояния и небольшой светосилы эффект боке у объектива слабенький (пример на максимальных значениях).
Единственное, что разочаровало – это довольно сильные хроматические аберрации, которые проявляются по краям и углам изображения. Если бы не они, то объектив можно было назвать “идеальным”.
При использовании объектива на камерах Nikon DX виньетирование от светофильтра средней толщины не заметно ни на одном значении фокусного расстояния.
Пример фотографии на Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical
Скачать исходные файлы в формате RAW можно по этой ссылке ( 59 файлов в формате ‘.RAF’, 803 МБ) . Все фото были сняты на Fujifilm FinePix S5 Pro. Большинство фото было снято с использованием дешевого поляризационного фильтра CITIWIDE CPL 77mm, который я взял во Львов для защиты объектива от механических повреждений. Обратите внимание, что порой лишние блики создает именно светофильтр. Все фото в данной галерее — накамерный JPEG без обработки.
Движение и вращение передней линзы в середине оправы корпуса во время изменения фокусного расстояния объектива Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical
Мой опыт и рекомендации
Когда я листал инструкцию от Nikon 12-24mm f/4G, то серьезно задумался про то, что это объектив 2003 года разработки и ему уже порядка 12 лет и у него до сих пор нет замены, которая бы учитывала супер-мегапиксельные современные фотоаппараты. В инструкции к Nikon 12-24mm f/4G в качестве примеров использования значатся только такие старички как Nikon D100, серия D2, серия D70 и Nikon D50.
Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical и Nikon ED AF-S Nikkor 17-35mm 1:2.8D SWM IF Aspherical
Nikon 12-24mm f/4G в целом лучше, чем другие подобные широкоугольные объективы от сторонних производителей. Но цена на новый Nikon 12-24mm f/4G очень высока (из-за золотого колечка и серебристой коробки?), и вместо него я бы не думая купил Tokina 128 (почти в 3 раза дешевле) или новенький Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX (в два раза дешевле). Широкоугольные и сверхширокоугольные объективы от Tokina довольно хороши, а некоторые в чем-то даже лучше оригинального Nikon 12-24mm f/4G.
Альтернативы
Ниже показан список всех сверхширокоугольных объективов с поддержкой автоматической фокусировки для фотоаппаратов с сенсором APS-C (кроп Kf=1.5-1.6X), фокусное расстояние которых меньше или равняется 14 мм.
Tokina (под разные байонеты):
С умеренной светосилой:
- Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
- Promaster Digital AF 12-24 XR EDO F4 Aspherical, предыдущий объектив под брендом 'ProMaster'
- Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX II Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina 128 AT-X Pro SD 12-28mm F4 (IF) DX Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina AT-X PRO SD 12-28 F4 (IF) DX V, только для Canon EFS
Светосильные:
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL, с 2007, для Nikon F, Canon EFS, Sony A
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL, с 2008, для Nikon F, Canon EFS, Sony A
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX V, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina atx-i 11-16mm F2.8 CF, с 2019, для Nikon F, Canon EFS, черный/белый
- Tokina atx-m 11-18mm F2.8, с 2022, для Sony E, FujiFilm X, черный/белый
- Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL, с 2014, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF, с 2020, для Nikon F, Canon EFS, черный/белый
- Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (IF) DX, с 2015, для Nikon F, Canon EFS
Fisheye:
- Tokina 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX AT-X, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX NH AT-X, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina 107 Fisheye 10-17 F3.5-4.5 DX AT-X V NH, только для Canon EFS
Tamron (под разные байонеты):
- Tamron SP 10-24mm 1:3.5-4.5 Di II B001, с октября 2008, для Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony A. Япония/Китай/Вьетнам
- Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 Di ii VC HLD B023, с февраля 2017, для Nikon F и Canon EFS
- Tamron Aspherical LD DI II SP AF 11-18mm 1:4.5-5.6 [IF] A13, с 2005, для Nikon F, Canon EFS, Sony A. На этой же оптической схеме построены объективы Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D и Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118)
- Promaster Digital EDO AF Aspherical LD (IF) 11-18mm 1:4.5-5.6, предыдущий объектив под брендом 'ProMaster'
- Tamron 11-20mm F/2.8 Di III-A RXD B060, с апреля 2021, только для Sony E
Sigma (под разные байонеты):
- Sigma 4.5mm 1:2.8 EX DC HSM CIRCULAR FISHEYE, с 2007 для Canon EFS, Sigma SA и Nikon F. С 2008 для Pentax K и Sony/Minolta A
- Sigma 10mm 1:2.8 DC FISHEYE HSM, с 2007 для Canon EFS, Sigma SA и Nikon F. В 2008 вышла версия для Pentax K и Sony/Minolta A
- Sigma 8-16mm 1:4.5-5.6 DC HSM, с 2010, Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
- Sigma 10-20mm 1:4-5.6 DC EX [+-HSM, +-D], с 2005 для Canon EFS, Sigma SA, Nikon F, Pentax K и Sony/Minolta A. C 2008 для зеркальной системы 4/3. Приставка 'D' только для некоторых Nikon и Sony/Minolta A. Мотор HSM имеется только для Canon EFS, Sigma SA, Nikon F и 4/3. У версий Pentax K и Sony/Minolta A другой внешний вид (отсутствует окошко дистанций фокусировки). Существует две подверсии: с матовым и с бархатным покрытием корпуса.
- Sigma 10-20mm 1:3.5 DC HSM EX, с 2009, для Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
- SIGMA 10-18mm 1:2.8 DC DN C, с 2023, для Sony E, FujiFilm X и Leica L
Nikon DX (под байонет Nikon F):
- Nikon DX AF Fisheye Nikkor 10.5mm 1:2.8G ED
- Nikon DX VR AF-P Nikkor 10-20mm 1:4.5-5.6G
- Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1:3.5-4.5G ED SWM IF Aspherical
- Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical
- Nikon Nikkor Z DX 12-28mm 1:3.5-5.6 PZ VR
Canon EF-S/EF-M
EF-S (зеркальный APS-C)
EF-M (беззеркальный APS-C)
RF-S (беззеркальный APS-C)
Pentax DA (+ Samsung/Schneider-Kreuznach, под байонет Pentax K):
- SMC Pentax-DA 1:2.8(22) 14mm ED [IF] (Pentax 14)
- SMC Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm ED [IF] (Pentax 10-17) (FISHEYE, скорее всего оптически идентичен Tokina Model 107)
- HD Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm (FISHEYE, скорее всего оптически схож с Tokina 107 NH)
- HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW
- SMC Pentax-DA 1:4 12-24mm ED AL [IF] (Pentax 12-24) (скорее всего оптически идентичен Tokina Model 124)
- Samsung Zoom Lens Fisheye D-Xenon 10-17mm 1:3.5-4.5 AL, копия Pentax 10-17, оптическая схема от Tokina Model 107
- Samsung Zoom Lens D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, копия Pentax 12-24, оптически схема от Tokina Model 124
- Schneider-Kreuznach D-Xenogon 1:3.5-4.5 10-17mm ED AL, копия Pentax 10-17, оптическая схема от Tokina Model 107
- Schneider-Kreuznach D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, копия Pentax 12-24, оптически схема от Tokina Model 124
Sony/Minolta (A или E):
E-mount (E):
- Sony E 4/10-18 OSS (2012)
- Sony E 4/10-20G PZ (2022)
- Sony E 1.8/11 (2022)
A-mount (A):
- Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118) (скорее всего оптически идентичен Tamron Model A13)
- Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D (скорее всего оптически идентичен Tamron Model A13)
Samsung NX
- Samsung Lens 1:3.5 10mm Fisheye
- Samsung Lens 1:4-5.6 12-24mm ED i-Function
Fujifilm X
- FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 8mm 1:3.5 R WR
- FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 14mm 1:2.8 R
- FUJINON ASPHERICAL LENS NANO-GI XF 8-16mm 1:2.8 R LM WR
- FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS
- FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS WR
Zeiss (E/X)
- ZEISS Distagon Touit 2.8/12 T* (Sony E-mount, Fujifilm X-mount)
VILTROX (E/X/Z)
- Viltrox AF 13mm 1:1.4 STM ASPH ED IF C (2021, Sony E-mount, Fujifilm X-mount, Nikon Z-mount)
Leica CL/TL/T/L
- Leica SUPER-VARIO-ELMAR-T 1:3.5-4.5/11-23 ASPH. (2014)
- Leica SUPER-VARIO-ELMAR-TL 1:3.5-4.5/11-23 ASPH. (2014)
Samyang (E/X/RF-S)
- Samyang AF 12/2 E + Samyang AF 12/2 X + Samyang AF 12/2 RF-S (2021, Sony E-mount, Fujifilm X-mount, Canon RF-S mount)
Yongnuo (E/X/Z)
Yongnuo 11mm 1:1.8 DA DSM WL S/X/Z (2023, Sony E-mount, Fujifilm X-mount, Nikon Z-mount)
Знаете еще подобные объективы? Или имеете опыт работы с каким-то из них? Тогда обязательно поделитесь своими мыслями в комментариях.
Точный список всех объективов Nikon DX Nikkor
- 10.5mm/2.8G AF Fisheye [золотое кольцо]
- 35mm/1.8G AF-S
- 40mm/2.8G AF-S Micro
- 85mm/3.5G AF-S VR Micro
- 10-20mm/4.5-5.6G AF-P VR
- 10-24mm/3.5-4.5G AF-S
- 12-24mm/4G AF-S [золотое кольцо]
- 16-80mm/2.8-4E N AF-S VR [золотое кольцо]
- 16-85mm/3.5-5.6G AF-S VR
- 17-55mm/2.8G AF-S [золотое кольцо]
- 18-55mm/3.5-5.6G AF-S [черный/серебристый]
- 18-55mm/3.5-5.6GII AF-S [черный/серебристый]
- 18-55mm/3.5-5.6G AF-S VR
- 18-55mm/3.5-5.6GII AF-S VR
- 18-55mm/3.5-5.6G AF-P
- 18-55mm/3.5-5.6G AF-P VR
- 18-70mm/3.5-4.5G AF-S
- 18-105mm/3.5-5.6G AF-S VR [Таиланд/Китай]
- 18-135mm/3.5-5.6G AF-S
- 18-140mm/3.5-5.6G AF-S VR [Таиланд/Китай]
- 18-200mm/3.5-5.6G AF-S VR [Япония/Китай]
- 18-200mm/3.5-5.6GII AF-S VR
- 18-300mm/3.5-5.6G VR
- 18-300mm/3.5-6.3G VR
- 55-200mm/4-5.6G AF-S [черный/серебристый, Япония/Китай]
- 55-200mm/4-5.6G AF-S VR
- 55-200mm/4-5.6GII ED VR
- 55-300mm/4.5-5.6G AF-S VR
- 70-300mm/4.5-6.3G AF-P
- 70-300mm/4.5-6.3G AF-P VR
Серебристая коробка для Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical
Цены на объектив
Реальные цены на объектив можно посмотреть:
- Magazilla
- E-katalog
- Social-Mart
- либо в блоке цен ниже:
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical на легендарной камере Fujifilm FinePix S5 Pro
Итоги
Nikon 12-24mm f/4 – не самый “широкий”, но самый лучший оригинальный широкоугольный зум-объектив для камер Nikon DX (на момент написания обзора). Nikon 12-24mm f/4G привлекает к себе хорошим качеством изображения, хорошей сборкой, внутренним трансфокатором, быстрой внутренней автоматической фокусировкой, постоянным максимальным относительным отверстием, золотым колечком и прочим. Из недостатков я выделяю завышенную стоимость, слишком большую МДФ и ХА по краям и углам изображения. У конкурентов есть варианты подобных объективов с намного меньшим ценником и, в то же время, с подобным качеством изображения.
UPD: Nikon 12-24mm f/4 – самый первый и самый старый объектив в линейке объективов Nikon DX (самый первый кропнутый объектив для цифровых APS-C камер в истории Nikon).
UPD: 31 мая 2017 был представлен новый подобный объектив – Nikon DX VR AF-P Nikkor 10-20mm 1:4.5-5.6G.
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
фото просто волшебные
Ответить
Львов красив!
…
Но токина все равно рулид!
Ответить
Брал на пару недель потестировать Tokina AT-X AF PRO DX (12-24mm f/4). Совершенно не понравилось качество получаемых снимков – цветопередача, контраст. Если сравнивать с фотографиями что привел Аркадий, Nikon 12-24mm – гораздо интереснее.
Ответить
тащем то для правильности сравнения обьективом снимает ОДИН фотограф, на ОДНОЙ камере, в ОДНОМ месте.
Вы же не на пропятке снимали все таки ))
Ответить
Рысь, а что такое “тащем то”?
Ответить
Вообщето, только по-модному)))
Ответить
не по-модному, а как Паук говорит http://lurkmore.to/Паук
Ответить
В таком случае, Рысь правильно сказал, например…
Ответить
Тут вы, безусловно, правы. Но даже в сравнении с Nikon 18-105mm на моей камере кадры с Tokin’ы выглядят хуже.
Ответить
Напрасно вы на Токину 124 тень наводите,это прекрасный ширик-пейзажник,перепробывал несколько аналогов и остановился именно на Tokina AT-X 12-24mm F/4 PRO DX II,тут сравнили “кадры” Nikon 18-105 и эту Токину)),дак вот последняя на голову по качеству,надёжности и картинке выше этого в общем-то неплохого кита.
Ответить
В храме шикарно отработал объектив. Даже на Ф4 все фрески и барельефы видно. Да и фуджик на исо 800 еще тянет. А я все фулфрейм хочу, а не руки из плеч)))
Ответить
Как я люблю обзоры шириков… Отличный экземпляр. Но меня не порадовал слишком уж нешироким широким углом. 12мм на кропе – это как-то совсем скромно. Там каждый миллиметр важен. Очень классные фото на фудж. Я им фоткаю с сигмой 10-20 4-5.6 (но чуть шире:)). В целом, раз уж в статье было указано, что в комментариях можно делиться информацией о сигме, скажу, что 10-20 – отличная альтернатива любым ширикам на кропы Кэнон и Никон. Резкие, быстрые, надежные. Имел эти сигмы на обе системы и нигде они меня не разочаровали. Чего не могу сказать, например, про тамрон 10-24 (мыльный, сильно хромотящий и какой-то ненадежный). Токина 116 2.8 порадовала светосилой и конструктивом, но опять-таки слишком маленький разброс фокусных (сейчас появилась 11-20 2.8 – вот это дело, но дорого). По-моему, для ширика каждый миллиметр важен – это меняет восприятие картинки. А разброс от 10 до 20 мм – самое то. Например, по моим ощущениям, прибавка 2 мм у кэнон 10-22 по сравнению с сигмой 10-20 не особенно нужна, а вот недостаток 2мм в кэнон 10-18ис уже чувствуется. В общем, у кого нет денег на Никон 12-24 или кому не хватает его ширины, берите сигму 10-20 4-5.6 (только не 3.5, читал много отзывов и сам столкнулся с мыльностью этого объектива и нерабочими открытыми диафрагмами).
Ответить
Спасибо :)
Ответить
нормальная у тамрона резкость и хоть асферические стекла пластиковые с годами ничего не портится как где то писали.
вообще токина 12-28 тема
Ответить
я так понял намечается обзор 17-35 2.8? ))) когда примерно ждать?
Ответить
в течении 10 дней
Ответить
Из Сигмы можно сказать про 10-20, очень неплохой объектив для своей ценовой категории
Ответить
Ого! Красатун!
Ответить
Очень хороший обзор. Качество заметно повысилось. Спасибо. Особенно благодарю за примеры фотографий на FX – редко где можно найти такие примеры.
Ответить
У меня тоже Сигма 10-20 F4-5.6 нравится. Хотя искажения он даёт очень сильные, зато цена относительно невысокая.
Ответить
какие искажения ?
Ответить
Он как бы растягивает диагонали – для пейзажа самое оно – появляется объём, а вот с портретами или групповыми фотами надо “ловчиться”. Те кто попал на края приобретают весьма причудливые формы :) Где-то видел примеры фотографий, на которых фотограф творчески подошёл к его искажениям – получилось очень интересно. У более светлой версии говорят искажений гораздо меньше.
Ответить
все ширики тянут углы.
если вы не хотите вытянутых углов но хотите широкий угол , то фишай вам в помощь.
Ответить
был на форуме пейзажистов, так они вообще не снимают на ширики.
пользуются 50 и даже 135, потом панарамы клеят.
Ответить
Нормальный портрет и ширик – по мне это понятия несовместимые. Различные творческие эксперименты в расчет не беру.
Ответить
Для коммерции соглашусь, а для дома нормально, вполне можно изловчиться, особенно если нет желания менять на ходу объектив и потом чистить матрицу или фотки за компом. На фокусном 20, он вполне себе ничего.
Ответить
на 10-24 портрет можно погрудный снять если по центру кадра.
а если 12-28 то вообще шоколадно.
но сейчас 12-28 неподъемный ((
Ответить
Как раз искажения у Сигмы, как мне кажется, минимальны по сравнению с другими конкурентами. Ну, или во всяком случае не так глаз режут.
Ответить
Аркадий, а если между тамроном 17-55 2.8 со стабом 2-й версии и этим никорчиком выбирать, что интереснее будет? я тики думаю тамрон уделает старичка
Ответить
Разные объективы для разных задач. Чисто ширик и чисто универсал нельзя сравнивать напрямую и выбирать “поинтереснее”. Если все же меня бы поставили перед бессмысленным выбором “данный никкор или тамрон”, то я бы однозначно взял никкор.
Ответить
тамрончик.. тамрончик.. плоский скучнейший тамрончик “типа светосила для бедных”, без никакого рисунка, уделает ширик на предельном для себя значении.
ага, джва раза.
Ответить
Снимая пейзажи, как-то сравнил этот никон с тамроном 17-50 D80 при диафрагме 5,6-8 на минимальных фокусных (12 и 17 соответственно) – у тамрона оказалась заметно хуже резкость по краям, хотя этот экземпляр в свое время выбирался из нескольких и был очень удачный.
Ответить
ну выбор не такой уж бессмысленный, 12-24 и 17-55, между 12 и 17 не такая уж большая разница, а вот длинный конец, намного длиннее 24 против 55, да и постоянная светосила 2.8 против 4 разница оч. ощутимая, а если с 2.8 прикрыть до тех же 4, ты резкость будет не хуже. про достоинства стаба писать не буду. НО опять же данный … не держал в руках, судить сложно. Спасибо вам за ваша мнение
Ответить
Суть в том, что 12 и 17 мм – это колоссальная разница, так как в этом диапазоне каждый миллиметр играет огромную роль. Повторюсь, абсолютно разные объективы.
Ответить
Тоже хотел сказать, что разница между 12 и 17 – огромна (в частности для пейзажей)
Ощитимая разница уже отчетливо видна между 16 и 18 (а казалось бы что там эти 2 мм) – а тут целых 5
Ответить
Стеклышко конечно супер…
Ответить
Стекло приятное, но предпочел бы токину 12-24, 11-16 или что-то в этом духе – вот это объективище, если экземпляр хороший попадется.
Ответить
Никон 12-24 на две головы выше ТОКИНЫ И ПО КАЧЕСТВУ СНИМКОВ ,И ПО КАЧЕСТВУ СБОРКИ,И ПО КОНСТРУКЦИИ
Ответить
Петр, и по цене на 2 шоловы выше.
Ответить
Головы
Ответить
это правда
Ответить
Кен Роквелл другого мнения насчет количества голов. Он их одинаково посчитал. http://www.kenrockwell.com/tokina/12-28mm.htm раздел Recommendations For Nikon
Ответить
5 причин превосходства зеркалок над всеми остальными камерами:
http://www.ferra.ru/ru/digiphoto/review/5-reasons-why-dslrs-are-still-the-best/#.VbD9HkBtCFo
Ответить
Оффтоп.
Ответить
вода, разбавленная водой…
Ответить
Объектив очень понравился. Буду брать. Где бы сейчас пропятку бы раздобыть. Посмотрев фото из обзора понял, что пропятка рвет всех.
Ответить
увы, не всегда и не во всем.
Ответить
Если разговор про “ширики”, владельцы Nikon 16-35f/4Vr поделитесь пожалуйста мыслями и сомнениями. Обзора навряд ли будет…
Ответить
Хотельось бы поглядеть, как народ на этот объектив снимает.
Поделитесь, пожалуйста.
Ответить
https://pixelpeeper.com/
Ответить
на 12мм
Ответить
24мм
Ответить
Везде о 16-35 хорошие отзывы, а вот LensTip “опустил” его ниже плинтуса.
Ответить
вы о никон 16-35/4? там ситуация очень странная. у меня было их две, обе- кошмарные по оптике. точно те же проблемы что указал ленстип.
я отсылал одна из них в сервис никон, мне прислали обратно с заключением – все в норме, она так мыльно должна снимать :) в общем, смотрите конкретный экземпляр, может у этой модели шлак как у сигмы у 70% экземпляров? :)
Ответить
сия линза была разработана командой инженеров, которая потом ушла в Токину.
последующие великолепные ширики Токины – их работа.
смыла в этой линзе особо нет, при наличии на рынке 11-16/2,8 и 12-28/4 Токины.
Ответить
Читал про это и абсолютно согласен,эти все стёкла даже и внешне как близнецы,да и по характеристикам Никон думаю не на много от Токины убежал,ну разве только по цене.
Ответить
Немного в недоумении…. Если речь действительно идет о Nikkor 16-35 F4, то пользуясь этим стеклом, посредственным его совершенно не считаю. Скорее наоборот. А много вы знаете широких зумов с шикарным стабилизатором на ПОЛНЫЙ КАДР? Сравнивая с Токиной ниче не перепутали? На кропе 16-34 F4 мне даже больше по душе. Полнокадровый D600 не отличается большим разрешением, но примеры можно посмотреть здесь https://yadi.sk/d/hvvBq1XgiPnMU кому интересно… Бытует мнение, что Samyang 14 F2.8 (он тоже есть у меня) имеет более высокие оптические показатели. Не совсем так; – не SAmyang имеет, а Nikkor 16-35 его имеет и по полной (учитывая комплекс обстоятельств). Хотя…. это мое личное мнение; – никому не навязываю.
Ответить
Ползовался несколько дней этим Nikon 16-35/4 VR/ Подтверждаю сказанное Александром. Это один из лучших ультраширокоих зумов для полного кадра, среди всех производителей. Лучше него только Tamron 15-30/2.8. Но я его вернул так как сравнил фотографии с Voigtlander 21/3.5. Результаты не в пользу Никон, и с большим отрывом. Но если кому-то нужен именно зум да еще со стабилищзатором и от самого Никон, то лучше ничего нет. Кстати, у него присутствует достаточно высокий микроконтраст, не то чтобы дотягивает до очень высокого, но он достаточен для профессиональной работы…
Ответить
Два дня назад друзья прислали из Москвы Nikon 16-35 f/4VR. брали в связном,продают две версии,китайский и японский, китайский на 6 тыс. руб. дешевле.Первое впечатление двоякое. при 100% кропе – мыло, а сам рисунок приятный, сочный.Это мой первый ширик, интересно поиграться с перспективой, вообщем есть поле для творчества.Тушка В 7000.Будем осваивать,но не фикс, oooх не фикс по резкости.
Ответить
f22 h16
Ответить
Хочется Вам помочь. Судя по фото (урезано уж очень сильно конечно), ясно, 15 часов дня, света хватает, фокусное 16, диафрагма очень сильно зажата до F22, выдержка 1/15 секунды, ISO 100. На воде видна рябь, легкий ветерок; – листва и растительность в движении. Начнем с того, что максимум резкости у этого объектива на диафрагме 5.6 допустимо до 7.1 а вот дальнейшее закрытие диафрагмы даст ухудшение изображения за счет дифракции; – 22 это явно перебор. Далее, самая главная ошибка, это выдержка 1/15 секунды. Это ОЧЕНЬ ДЛИННАЯ выдержка! Несмотря на то, что у Вас мощьнейший стабилизатор, но шевеленка листвы, травы, воды, даст мазню на кадре в любом случае. Да еще судя по ракурсу, снимали с рук, без штатива. Пейзажисты фотосъемку производят с тяжелого штатива, в безветренную погоду, с предподъемом зеркала фотоаппарата используя пульт дистанционного управления и то не всегда довольны результатом. Ставьте выдержку 1/200 – 1/400; – это несколько решит проблему. Ходят упорные слухи, что неисправность компьютера в 99 случаях из 100 сидит перед монитором. По аналогии можно сказать, что качество объектива, а следовательно фото…. правильно, в наших руках! Матчасть надо знать…. а как иначе?
Ответить
мне вот тоже хочется себе помочь и узнать – где же взять данные по объективам про максимум резкости и дифракционный порог (хотя это уже у камеры, не у объектива) ?
и конкретно по этому объективу – в основном я вижу фото с него на ф9, ф11, правда выдержка около 30с, т.е. вы имеете ввиду значение диафрагмы при съемке с рук?
Ответить
Информацию про максимум резкости и другие особенности объективов при различных параметрах я обычно нахожу на aflences.ru
Ответить
спасибо, подучу свою матчасть, чтоб не вдарить фейсом в грязть:)
Ответить
страничко не открыватцо:(
Ответить
Извините, опечатка) Правильно: http://aflenses.net/
Ответить
Спасибо за информацию, зажимал диафрагму до 22,хотелось показать движение воды, но видимо без фильтра не получиться.
Ответить
Скорее всего я далеко не первый и явно не последний с своим вопросом, но!
Кто “виноват” в такой резкости снимков,- камера, обьектив или фотограф? Сколько не читаю обзоры на Радоживе, все снимки просто сказака, причем не зависимо от обьетива (так что похоже его влияние минимально).
Я понимаю, что мои D5100 с 18-105 это не тот уровень техники, какой снимает Аркадий, но блин, не верю с мое камеры нельзя выжать больше.
Вот пример снимка (половина с этого обзора, половина моя), жаль что нельзя залить не ужатый снимок. Если смотреть 1:1, то вродь резкость норм и смаза нет, а вот целиком снимок кажется каким-то мыльным. И таких большинство у меня, причем на многих даже при попиксельном рассмотрении резкости нет.
Ответить
Может вина защитного фильтра, а может у Алексея снимок не такой мыльный за счет поляризатора, меньше отблесков и здание кажется более резким!?
Ответить
Снимок Аркадия более контрастный, поэтому кажется более резким
Ответить
Ну да, может и поляризатор тоже вклад делает.
Ответить
Сравнивать нужно 100% кропы, с одинаковых объективов.
18-105 не супер резкий, уровень детализации тоже средний – являюсь обладателем такой же связки. Если снимаете в Jpeg можно добавить немного резкости в picture control, если RAW, тогда при пост-обработке.
В этом обзоре объектив вообще из ‘про’ серии.
Поставьте другое стекло и увидите разницу.
Ответить
>>…можно добавить немного резкости в picture control…
Я добавил, но немного, если добавить больше появляются контуры вокруг обьектов.
На счет контрасности, видимо, тоже отчасти верно. Еще заметил (хотя это возможно только кажется), что если отключить ADL, именно отключить, а не поставить на минимум, то резкость немного увеличивается. При включенном ADL разницы в контрасности между его режимами не видно, поэтому стоит Авто.
Ответить
Вот такую оптику посмотрите Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6GII ED,будете удивлены резкости,она на всех фокусных присутствует.
Ответить
12 -24 И ФУДЖИ КЛАСС СОЧИТАНИЕ
Ответить
Давным-давно меня на этом корабле в октябрята принимали. Вот было время!
Ответить
Объектив классный, но не особо популярен. Народ предпочитает 10-24, пускай и пониже качество сборки, качество изображения не хуже. Лишние два миллиметра на ультра ширике очень заметны.
Ответить
Это один из трех никоногвских зумов который имеетв ысокий микроконтраст и полностью пригоден для професиональный работы. Не в камерах дело, а в объективах. Остальные зумы – 17-55.2,8 для кропа (и он единственный в таком роде с высоким микроконтрастом!), и все старые зумы 80-200.2,8 кроме мануального, особенно версия D. Все остальные зумы от никон и большинство других производителей не имеют такого микроконтраста, даже новые. Разумеется, есть определенное количество фиксов и на этом действительно профессиональное оборудование заканчивается. Все объективы от Лейка славятся именно микроконтрастом в первую очередь, который создает живую картинку, особенно, при сложных освещениях. Объективы от Цейсс и Voitlander тоже, ну и некоторые старые объективы. Покупать новые камеры и использовать на них бюджетные или даже проф. зумы но с низким микроконтрастом, это значит выбрасывать деньги на ветер и стараться получать годные фотографии с помошью негодной для этого техники.
Ответить
К чему ваш пост? Все, кто снимает не на перечисленные вами объективы, выкинули деньги на ветер? А ничего что хоть контраст, хоть микроконстраст, можно накрутить в фш?
Ответить