Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8/180 [por Rodion Eshmakov]

Revisão da lente Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8 / 180 especialmente para Radozhiva preparado Rodion Eshmakov.

Entre as linhas de óticas fotográficas, podem-se distinguir lentes com diferentes distâncias focais: 28 mm, 35 mm, 50 mm, 85 mm, 100 mm, 135 mm, 180 mm, 200 mm ... 200 milímetros? O que fez os fabricantes produzirem lentes com tal distância focal? A resposta é simples. Muitos deles, de uma forma ou de outra, são os herdeiros (diretos ou ideológicos) de Carl Zeiss Jena Sonnar 180/180. Eles - Nikkor-P 2.8 / 180, Olympus 2.8 / 180, Leitz Elmarit 2.8 / 180, Jupiter-2.8 6 / 180, Isco Tele-Iscaron 2.8 / 180 - podem perder algumas características do progenitor, mas estão unidos pelos conceitos atemporais do criador do Sonnar 2.8 /180 - Ludwig Bertele.

A análise apresenta a lente Sonnar 1950 / 1 180Q (“Die Erste Qualitat”) produzida no início dos anos 2.8 para câmeras SLR de pequeno formato.

características técnicas

Design óptico - 5 elementos em 3 grupos, "Zonnar"; desenho do diagrama
Distância focal - 180 mm;
Abertura relativa - F/2.8;
Abertura - 16 lâminas, F / 2.8-F / 22, com mecanismo predefinido;
Distância mínima de focagem - 1.5 m;
Rosca para filtros - 77 mm;
Características - a cópia apresentada tinha um suporte de baioneta e um pé de tripé leve, produzido no início da década de 1950.

Informação histórica: os conceitos de Bertele; projeto e desenvolvimento do Sonnar 180/2.8.

Fontes: 1, 2.

O pai de uma grande família de lentes Sonnar e Ernostar é o oculista alemão Ludwig Jakob Bertele. De muitas maneiras, os fotógrafos devem a este homem a aparência da ótica moderna - alta abertura, compacta e de alta qualidade. Bertele tinha apenas 23 anos quando desenvolveu o conceito básico de todos os seus desenvolvimentos futuros, consubstanciado na primeira lente rápida de seis lentes Ernostar F/2 (1923). Para uma época em que as tabelas logarítmicas estavam em uso, uma escassa paleta de vidro óptico e não havia tecnologia de revestimento óptico, essa lente não era nada mais do que tecnologia alienígena.

O elemento chave que Bertele aplicou com maestria em sua lente foi o componente de três lentes coladas, que estará presente repetidamente de uma forma ou de outra.

O componente de três lentes coladas permitiu reduzir o número de superfícies vidro-ar, o que foi especialmente importante na ausência de tecnologia de revestimento óptico para combater a dispersão da luz. As lentes utilizadas têm uma grande espessura e extrema curvatura, o que é necessário para corrigir distorções com um número muito limitado (devido à colagem) de parâmetros de correção independentes. O componente fornece principalmente correção para aberrações cromáticas e aberrações esféricas de ordem superior, mas não foi suficiente para corrigir a distorção do campo.

Com a fusão da Zeiss Ikon e da Ernemann, a Bertele enfrentou o novo e empolgante desafio de criar uma frota de óticas para o novo sistema de telêmetro de 35 mm. Ele começou procurando uma maneira de corrigir aberrações no protótipo Ernostar F/1.5. O trabalho, muitas vezes baseado em testes práticos e realizado sem o uso de um computador, exigiu até 3 anos de pesquisa sistemática. O resultado de muito trabalho foi o lendário Sonnar.

É fácil perceber que a principal diferença é a presença no Sonnar de outro componente colado a partir de três lentes: Bertele voltou a seguir a ideia que desenvolveu de combinar lentes de alta curvatura em colas. Comparado ao Ernostar, o número de lentes aumentou em um, uma vez que o componente de colagem possui um número menor de parâmetros livremente variáveis ​​(raios de curvatura, espaçamento das lentes) do que uma lente livre.

Duas lentes com um campo de visão de cerca de 45° e luminosidade 1:1.5 e 1:2 tornaram-se padrão para a câmera Zeiss Ikon Contax I (1932). Sobre isso, a ideia de Bertele não se esgotou - seus princípios permitiram desenvolver um grande número de lentes: regulares, tele- (Sonnar, Ernostar) e até grande angular (Biogon, Sonnar).

Ainda parece surpreendente que já em 1937 lentes com um campo de visão de 20° e luminosidade F / 1.2.

Assim, a Bertele seguiu uma estratégia especial para 30 anos de trabalho:

1. Criou uma lente rápida normal com excelente desempenho para uso geral.
2. Sem distorcer o conceito subjacente, ele desenvolveu o projeto principal, abrangendo a mais ampla gama de ângulos de campo de visão.
3. Tem o mais alto luminosidade para cada lente com propriedades ópticas aceitáveis.
4. Criou opções simplificadas para obtenção de lentes de abertura média de alta qualidade a fim de reduzir o custo.
5. Projetos recalculados periodicamente, levando em consideração o surgimento de novas tecnologias para eliminar defeitos residuais e melhorar a manufaturabilidade.

É graças a esta estratégia de desenvolvimento sustentável que em muitas lentes do século XX se pode “ver” uma espécie de “Ernostar” de Bertele.

Agora vamos passar para uma revisão direta da história da lente Sonnar 180 / 2.8.

O sistema Contax RF foi adotado por alguns dos fotógrafos mais renomados do mundo que tornariam o Terceiro Reich famoso em todo o mundo, capturando o escopo e o glamour das Olimpíadas de 1936. Capturar tal evento requer uma poderosa lente telefoto com alta luminosidade, e 180 mm 1:6.3 Tele-Tessar Willi Merte era completamente inadequado para esta tarefa. Na pessoa de Ludwig Bertele, Zeiss Ikon, sob pressão do Estado, calculou uma nova lente. Era o símbolo da superioridade tecnológica da Carl Zeiss, que hoje impressiona com sua impressionante abertura - a mítica Sonnar "Olympia" 180/2.8, feito em um estojo brilhante para uso com espelho em câmeras Contax (também havia uma versão emparelhada com um telêmetro). As primeiras lentes já foram produzidas em 18 de fevereiro de 1936 - poucos dias após a cerimônia de encerramento dos IV Jogos de Inverno em Garmisch-Partenkirchen.

O design óptico desta lente é visivelmente mais simples do que o da Sonnar 50/1.5, pois era necessário um pequeno ângulo de visão do campo: isso possibilitou abandonar a colagem traseira maciça, substituindo-a por uma lente quase paralela ao plano.

Em 1950, Bertele voltou novamente ao esquema do antigo Sonnar 180/2.8, sugerindo opções para melhorar a correção da imagem. O primeiro não introduziu novos parâmetros de correção e foi apenas um recálculo do esquema existente. Mudanças visíveis ocorreram com a lente traseira, que adquiriu uma forma de menisco. A segunda opção assumiu a divisão do primeiro tripleto - a adição de 2 parâmetros de correção (1 raio e 1 distância da lente) tornou-se possível devido ao desenvolvimento da tecnologia de revestimento óptico. Finalmente, com o advento dos novos óculos ópticos, Bertele criou uma telefoto concisa de quatro lentes Sonnar 1:2.8 sem recorrer a nenhum truque incomum. No total, o Zonnar 180 / 2.8 produzido em Jena foi contado muitas vezes: em 1939, 1940, 1949, 1959 e 1969.

O uso de uma lente 180 / 2.8 em câmeras com telêmetro ainda era difícil devido às dificuldades em obter precisão de foco - a situação foi salva pelo aparecimento de câmeras SLR de 35 mm. Curiosamente, acabou sendo possível usar lentes Sonnar 180/2.8 antigas em câmeras SLR como Praktisix do final dos anos 1950 com um formato de quadro de 6*6 cm: a haste foi substituída por um adaptador Kurt Dieter Haffziger. Uma lente telefoto esportiva tornou-se subitamente uma lente de retrato de médio formato popular. No entanto, a lente foi especialmente otimizada para formato médio e íris automática apenas em 1959 - desde então, o Sonnar 180 / 2.8 foi produzido com a montagem Pentacon Six.

Assim, a cópia apresentada na revisão refere-se ao recalculado do pós-guerra de pequeno formato Sonnar 180 / 2.8 para câmeras SLR de 35 mm. É um erro chamar essas lentes de "Olympia" Sonnar, embora sejam seus descendentes diretos.

Características de design

A lente que comprei tinha um suporte de baioneta (provavelmente Exakta). Aleatoriamente, uma das hastes rosqueadas M42 que eu tinha encaixou perfeitamente sob os furos dos parafusos de fixação, que usei.

O Sonnar 180/2.8 de pequeno formato do pós-guerra é feito em uma caixa compacta preta, que tem tudo o que você precisa: um conjunto de escalas (distâncias em metros e pés, escala de profundidade de campo sem marca de deslocamento IR), mecanismos de foco e mudanças de abertura, um pé de tripé.

Aparentemente, o pé do tripé do meu espécime foi modificado semi-artesanalmente: em comparação com o original, é muito reduzido em tamanho, e existem dois fios de fixação no calcanhar - 1/4 ”e 3/8”.

Em vez disso, estou até feliz com essa modificação: em sua forma original, o pé do tripé aumenta muito as dimensões, embora proporcione melhor equilíbrio.

Esta versão do Sonnar 180/2.8 possui uma traseira facilmente destacável, o que permitiu que a lente fosse usada com um adaptador especial em câmeras de médio formato. Para desmontar, primeiro desparafuse a trava do pé do tripé, depois, girando-a, desparafuse a trava da haste. Depois disso, a parte traseira, juntamente com o pé do tripé, pode ser desaparafusada do bloco da lente no helicóide.

A lente está marcada com um lacônico "Alemanha" no anel de abertura: naquela época, a relação entre a Zeiss ocidental e oriental ainda não havia sido definitivamente estabelecida. A designação "DDR" na óptica da Alemanha Oriental aparecerá mais tarde.

Os "lugs" prateados no anel são usados ​​para predefinir o valor da abertura. Para isso, segurando o anel ondulado, gire o anel liso pelas “lugs” em direção ao valor desejado (indicado na janela redonda do anel liso) até ouvir um clique. Apenas paradas inteiras estão disponíveis para pré-ajuste.
A abertura da lente em si é perfeitamente redonda, mas suas pétalas são brilhantes. Isso pode afetar o contraste da imagem ao fotografar com aberturas cobertas. Mas o bokeh é sempre suave, ao contrário das versões de formato médio posteriores.

Logo abaixo do anel de controle de abertura está o anel de foco. É muito amplo, com ondulação - é conveniente focar com a lente. O curso do anel é de quase 360°, enquanto o helicóide se estende por 32 mm, proporcionando um MDF de 1.5 M. O bloco da lente se move apenas progressivamente durante a focagem.

O Sonnar 180/2.8 tem um elemento frontal muito grande, por isso usa filtros grandes com um diâmetro de 77mm. As lentes objetivas são revestidas em azul claro, a melhor transmissão de luz é fornecida na região amarela do espectro.

Nas lentes Carl Zeiss Jena, geralmente cada conjunto de lentes tem seu próprio número. Nesta lente, sem desmontar, você pode ver o número na armação da lente traseira. Talvez, durante a montagem, eles estivessem envolvidos na seleção individual de componentes, embora isso seja improvável (puramente na minha opinião).

O 1Q Sonnar 180/2.8 é lindamente construído e não tem fraquezas óbvias em seu design, ao contrário das versões de médio formato, que muitas vezes têm problemas com o mecanismo do diafragma. A ótica alemã do início dos anos 1950 geralmente impressiona com sua construção simples e design agradável - essa lente não é exceção.

Propriedades ópticas

A lente tem uma qualidade de imagem muito boa. Em uma abertura aberta, a nitidez é limitada por aberrações cromáticas e esféricas - você pode notar a coloração das bordas contrastantes em roxo no pré-foco e verde-amarelo no foco externo. As aberrações de campo são invisíveis. A qualidade da imagem aumenta significativamente com a abertura de uma parada, a redução adicional da abertura afeta principalmente apenas a profundidade de campo. Uma comparação com o Jupiter-21T 200/4 mostrou que a paridade com ele na nitidez Sonnar pode ser obtida com uma abertura um pouco mais coberta que F/4.

O contraste da lente é altamente dependente do escurecimento da haste. No início, na minha lente, a haste não nativa era brilhante, o que levou a uma queda notável no contraste na luz de fundo. Após o escurecimento, o problema desapareceu, embora a lente ainda esteja propensa a um pequeno véu de fontes de luz brilhantes sem capuz.

A reprodução de cores da lente é quase natural, ligeiramente deslocada para uma área quente.

Bokeh é típico para zonnars: o círculo de confusão em uma abertura aberta tem uma borda (em cenas de alto contraste é colorido, geralmente verde-amarelo), às vezes um ponto de luz pode aparecer no centro do círculo. Não há vinhetas em um formato pequeno, não há bokeh “twist”. Ao fazer o diafragma, a distribuição da luz ao longo do círculo de confusão torna-se uniforme. Como resultado, o desfoque de fundo da lente é calmo, até, às vezes “oleoso” (em uma abertura aberta contra um fundo colorido).

Veja a seguir exemplos de fotos na câmera Canon 600D (APS-C, filmando em RAW com desenvolvimento em Canon DPP):

E uma foto em um Sony A7s full-frame (fotografando em RAW, revelando em Imaging Edge, parte da foto na predefinição Padrão, parte na predefinição Folhas de outono):

Comparação com Nikon Nikkor 80-200 / 2.8 MK2

É bastante interessante comparar o Sonnar de setenta anos com o relativamente moderno Nikon Nikkor 80-200/2.8 Mk2, que ainda não é 30. É importante lembrar que a Sonnar é uma lente prime, o que lhe dá uma vantagem. Ao mesmo tempo, do lado da Nikon - vidro de baixa dispersão (ED), o poder dos equipamentos de computação digital, de longe os melhores revestimentos antirreflexo e sistema de correção de aberrações usando um grupo de lentes flutuantes (Close Range Correction - CRC).

Lente de teste fornecida Oleg Isaev (Instagram).

Durante a comparação, fiquei mais interessado nas diferenças de nitidez da lente na região central do quadro em F/2.8. Para a Nikon, foi usada uma distância focal máxima de 200 mm, pois é problemático definir com precisão uma FR de 180 mm (é ainda mais difícil mantê-la ao focar).

Abaixo estão exemplos emparelhados de fotos (primeiro Nikkor, depois Sonnar) tiradas em condições iguais em um Sony A7s full-frame.

Os exemplos acima mostram claramente que a Nikkor sofre muito com a vinheta em uma abertura aberta. Para telezooms na extremidade longa, isso é, em geral, mais uma regra. Também pode-se notar que o zoom tem um bokeh mais uniforme: os discos de bokeh na Sonnar têm uma franja, enquanto na Nikkor ela está praticamente ausente.

Passando para o recorte, fica claro que a Nikkor está à frente da Sonnar em termos de nitidez no centro do quadro em distâncias médias e longas devido à melhor correção de aberrações esféricas e cromáticas. No entanto, é muito inferior em distâncias próximas ao MDF: o notório sistema Nikon CRC também não ajuda aqui.

Além disso, ao comparar as lentes, notou-se que a reprodução de cores da Nikkor geralmente acaba sendo melhor que a da Sonnar, o que é esperado: o antigo revestimento de camada única distorce o espectro de transmissão da lente. É engraçado que, na ausência de foco automático, a Nikkor 80-200 / 2.8 como telefoto definitivamente perde em facilidade de uso para a antiga Zeiss: é mais pesada, seu equilíbrio é pior (o anel de foco está localizado próximo ao suporte da câmera , longe do enorme grupo de lentes frontais), e o anel de foco viaja tão pequeno que o foco é extremamente difícil.

Mais algumas fotos do Sonnar:

Descobertas

A qualidade óptica do 1Q Sonnar 180 / 2.8 do pós-guerra é suficiente para trabalhar com câmeras de pixels pequenos. O design da lente, determinado pela grande abertura (~64 mm) e pelo design óptico, é agradável aos olhos. A lente é fácil de usar, feita "há séculos". Em uma palavra, esta é apenas uma lente maravilhosa hoje.

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