Revisão da lente grande angular Tokina 17 / 3.5 RMC (II) para o sistema Contax / Yashica especialmente para Radozhiva, preparado Rodion Eshmakov.
RMC TOKINA 17mm 1:3.5 A/C
Tokina 17 / 3.5 é uma lente ultra grande angular japonesa relativamente barata. Houve várias modificações - manual e foco automático, que diferiam no design óptico: as versões de foco automático tinham um elemento asférico no design e eram marcadas como "Asféricas". As lentes foram produzidas para sistemas comuns: Nikon, M42, Canon (FD, para AF - EF), Minolta MD, Contax / Yashica, etc. O review apresenta a segunda versão da lente com revestimento RMC, para o sistema C/Y.
Características do RMC Tokina 17/3.5:
Campo de visão: 104 (diagonal), 93.3 (horizontal) - full frame, 76.2 e 66.3 respectivamente. - em um quadro Canon APS-C (fator de colheita 1.6)
Design óptico: 11 elementos em 9 grupos (esquema)
Iluminação: multicamada, "RMC" - "Rainbow Multi Coating" (nome da marca)
Rosca para filtros: 67 mm
Foco: manual
Distância mínima de focagem: 0,25 m
Abertura: automática, 6 lâminas
Limites de abertura: F/3.5-F/16
Características de design RMC Tokina 17 / 3.5
A lente pertence à linha Tokina RMC e, portanto, é muito reconhecível: basta olhar para o design da escala de distância. Esta linha é famosa por suas lentes equilibradas preço/qualidade: populares são, por exemplo, 80-200 / 4, 400 / 5.6.
RMC TOKINA 17mm 1:3.5 A/C
Os japoneses tornaram essa lente grande angular bastante compacta e leve - as dimensões do Tokin 17 / 3.5 são ainda menores que as do Mir-20 soviético. Tudo graças ao design óptico original, criado sem levar em consideração lentes como a Flektogon: depois da Mir-20 é incomum ver uma lente frontal tão pequena em uma lente tão “larga”.
Por ser bastante antiga - ~ 80s de lançamento - a lente possui um controle totalmente manual. A abertura automática atual funciona apenas no sistema para o qual a lente foi projetada. Existe um conjunto típico de escalas - uma escala de distâncias (em pés e metros) e profundidade de campo, uma marca para fotografar na faixa do infravermelho.
Tudo, com exceção da inserção serrilhada no anel de foco, é feito de metal. A qualidade de construção é boa, embora pareça que os parafusos do anel de foco se soltaram um pouco - isso é normal.
A focagem é feita estendendo todo o bloco da lente. Seu curso é pequeno, o MDF tem apenas 25 cm - isso não permitirá que você fotografe a aparência de uma “macro”, mas, a propósito, a lente não foi criada para isso. O curso do anel de foco é de até 180. O processo de focagem é muito conveniente. Como qualquer lente manual antiga, a Tokina 17 / 3.5 possui uma rolha para focar no infinito (hard-stop), mas (dependendo do grau de maldade do adaptador), a marca do infinito pode ou não corresponder à realidade. Com meu adaptador chinês C/Y-EOS, houve um leve overshoot para infinito, que foi eliminado pelos pads de ajuste entre a lente e o adaptador.
Houve também um problema associado ao alinhamento quebrado do meu espécime em particular, que se manifestou em nitidez desigual em todo o campo. Para uma lente japonesa antiga, isso geralmente é normal, mas desagradável. A desvantagem é eliminada de forma escandalosa: o quadro do bloco de lente traseiro é ligeiramente excêntrico e é rosqueado com um passo muito fino, o que permite, girando o bloco de lente em 30-40 graus, corrigir completamente o defeito. A julgar pela ausência de alterações na imagem pré e fora de foco, esse ajuste não tem um efeito significativo na nitidez no centro.
RMC TOKINA 17mm 1:3.5 A/C
A abertura do Tokina 17/3.5 é de seis lâminas - um grande número de lâminas não é necessário para uma lente ultra grande angular. As pétalas são foscas, enegrecidas. Na versão C / Y, o diafragma pode funcionar no modo manual sem truques adicionais.
A lente deixou uma impressão agradável sobre a montagem e layout, embora, como sempre, não tenha sido sem problemas. No entanto, não considerarei a desvantagem inerente à minha cópia como menos, que, além disso, foi completamente eliminada em um minuto.
Propriedades ópticas
Infelizmente, não há como fotografar com uma câmera full-frame. Canon 600D - tudo o que está no arsenal. Mesmo no Praktica KW, a lente não sobe - C / Y e M42 têm distâncias de trabalho iguais.
O Tokina 17 / 3.5 em termos de qualidade óptica é um corte acima do Mir-20 MS. Um pequeno cromatismo suave e transversal (verde-púrpura), vinhetas e coma ao longo da borda do quadro aparecem na abertura aberta. Se o Mir-20 não fornecer absolutamente nenhuma nitidez ao longo da borda do quadro em aberto (e também nos fechados), então Tokina cria uma imagem mais do que inteligível já em F / 3.5. A cor verde-púrpura do espectro secundário indica uma correção de cromatismo mais bem-sucedida do que o Mir-20 (azul-laranja). A partir de f / 8, a lente equaliza a resolução e a iluminação em todo o campo do quadro APS-C, pelo menos. Em F / 11, a qualidade da imagem é muito alta - há apenas pequenos restos de cromatismo, que desaparecem sem deixar vestígios em um clique quando processados no editor. Assim, a lente pode ser chamada de trabalho em todas as aberturas com o melhor resultado em F/8-F/11.
O contraste da imagem formada é bom - a iluminação multicamada é responsável por isso. No controle cai um pouco. O brilho (uma cadeia inteira de pequenas lebres coloridas) só pode ser capturado na luz brilhante do sol com sua presença direta no quadro. Reprodução de cores sem distorção.
A lente tem uma distorção de barril simples e discreta.
Curiosamente, graças às aberrações residuais, a Tokina 17 / 3.5 tem um bom bokeh para uma lente ultra grande angular.
Do ponto de vista óptico, a Tokina 17 / 3.5 é uma lente de altíssima qualidade. Com ele, você pode obter uma qualidade de imagem muito boa em um grande ângulo de visão. Dado o custo no mercado secundário, apenas a Samyang 14 / 2.8 pode competir com essa lente.
ATUALIZAÇÃO
Devido à capacidade de obter nitidez uniforme em todo o campo e distorção simples, é conveniente fotografar panoramas com a lente.
ATUALIZAÇÃO
Descobertas
A Tokina 17/3.5 é uma lente ultra grande angular confortável e de altíssima qualidade - provavelmente a melhor em sua faixa de preço. Apenas o Samyang 14 / 2.8 mais moderno, leve e “amplo” pode ser um concorrente.
Você encontrará mais comentários de leitores de Radozhiva aqui.
Obrigado pela revisão. Eu tenho essa lente que comprei e usei com uma câmera de filme Canon FD. Concordo plenamente com sua avaliação.
O conselho de Sasha é necessário com urgência. O que você sabe sobre fd poltos 1.8 e 1.4 ???
http://ussrlens.com/optika/50-mm-full-time/ssc-canon-50-1-4-fd
E à direita há vasculhar
Um conhecido meu (um engenheiro otik) consertou equipamentos e, ao mesmo tempo, sendo cientista, testou muitas lentes. Então, sobre o FD cinquenta dólares: das três lentes 50mm / 1.4, a mais nítida na abertura acabou sendo a mais antiga, volumosa, de ferro, com pouca iluminação, era ligeiramente inferior apenas à Olympus 50 / 1.4 e Pentax, SSC estava em segundo lugar e os cinquenta dólares mais frescos foram os piores em nitidez, mas também foram os mais brilhantes em cores. Sua imagem em termos de suculência (cor) quase não diferia do Zess 50 / 1,4.
Mais ou menos como Ivan.
às vezes os preços de mercado são um indicador de qualidade, às vezes. Como descobri, há também uma versão AT-X Pro desta lente com uma janela de escala de distância e o centavo médio em excelente estado na China é de cerca de 350 dólares. RMC como foram a primeira e a segunda versões, a segunda versão custa cerca de 200 dólares.
Obrigado pela revisão. Para mim, bokeh extremamente desagradável, normal quando fechado.
Quão relevante é este vidro para câmeras de corte? Como ele se compara a um kit moderno 18-55 f / 3.5-5.6 STM (se você puder comparar)?
Como observado, o vidro é de pouca relevância para a cultura. Este é um fato infalível. Minha estranha escolha é baseada apenas na previsibilidade (não extremamente ampla, menos problemas com geometria), durabilidade, facilidade de manutenção e uso desta lente (a presença de um batente duro, escalas) - se falarmos de algo além das qualidades ópticas e potencial "excesso".
Objetivamente, o STM 18-55 é um vidro de colheita muito mais produtivo.
Para crop, essa lente não tem sentido.
Eu tenho o mesmo. Como o primeiro over-width em FF, é muito adequado. Se você encontrá-lo por um preço razoável, há muito poucos deles.
O novo Samyang é incomparavelmente melhor, é claro.
E qual é o ponto de levá-lo se ele tem a mesma abertura que os zooms padrão? Se fosse f2.8 em 17mm ou 12-16mm na mesma f3.5, ainda dava para pensar, mas também não...
Um zoom padrão de um corte pode ser em FF?
Obrigado! Sempre gosto de ler seus artigos.
Apenas se for para ff, mas exemplos de crop, o que não se sabe ao redor de suas bordas. Para crop, algo como sigma 10-20 ou de Tamrons ou Tokins similares é muito mais interessante.
Naturalmente, o mesmo sigma 10-20 faz quase todo o lixo na coroa. A um preço de 150 Baku, é incondicional. Em ff e somente em ff, essa ótica se revela com todas as suas ombreiras e deficiências. A informação é interessante, mas não informativa - sem uma revisão em uma caixa de matriz completa, a lente nunca é aberta. Algo assim.
My Tokina (montagem MD), emparelhado com a Canon EOS M6.
Boa revisão, obrigado.
A lente é de interesse principalmente para quem gosta de filme, slides, quem faz caminhadas e o “ferro” é importante, a força da estrutura. Bem, o concorrente mais próximo dessa lente não é Samyang 14 / 2.8, mas Tamron 17mm. Alguém disse que eles são aproximadamente semelhantes, mas não ouvi uma comparação tão qualificada. Samyang é outra música, tanto em termos de preço e resolução, dimensões e outros parâmetros.
Em geral, sabe-se que o autofoco de Tokin será melhor, com iluminação ou vidro, não sei, mas dizem que a imagem é um pouco mais alta. Embora eu veja essa lente como remota.
Tokin de foco automático semelhante (AT-X)