Recomendações práticas para usar o Controle de imagem de desfocagem. Material do leitor Radozhiva.

Este material, especialmente para Radozhiva, preparado Sergey Koveshnikov.

Na minha última revisão sobre Nikon 135/2 Prometi compartilhar meus pensamentos sobre o uso da função Defocus Image Control. Deixe-me lembrá-lo que esta função está presente em duas lentes Nikon, esta Nikon 105mm 1:2D AF DC-Nikkor Defocus Controle de Imagem и 135mm 1:2D AF DC-Nikkor Controle de imagem de desfoque.

Em suma, todo o objetivo da DC é simplesmente controlar as aberrações esféricas da lente.

No início, vale a pena alguém explicar, alguém repetir o material sobre aberrações esféricas. Quem não estiver interessado pode ir imediatamente para a seção de “aplicação prática”, mas ainda assim, acredito que é impossível entender e entender completamente a função da DC sem mergulhar em um fenômeno como aberrações esféricas. Vou tentar explicá-lo aqui brevemente e em termos simples. Assim, a aberração esférica na lente é um fenômeno óptico quando os feixes de luz que passam pela borda de uma lente esférica comum desviam mais do que os mesmos feixes, mas passam pela lente mais perto de sua parte central.

Em última análise, os feixes de luz que passam por diferentes partes da lente serão focados em diferentes lugares no espaço, na frente do plano principal de foco, como resultado, não há um plano único onde todos os feixes se unam. Há um ponto em que os raios da região central da lente são focados e onde, no bom sentido, todo o resto deve estar - chamaremos de “focagem verdadeira”. Além disso, a área com a maior densidade de feixe é facilmente visível no diagrama, está localizada um pouco mais perto da lente - se você colocar o plano de foco (na verdade, a matriz da câmera) neste local, a imagem final neste posição terá o maior contraste, em comparação com quaisquer outras posições possíveis (o que é típico, até mais do que no ponto de "foco verdadeiro").

Então, obviamente, como no diagrama dado no início do artigo, na vida real apenas monóculos se comportam - lentes que consistem em apenas uma lente esférica convexa. Em qualquer lente normal, para eliminar esta aberração, são introduzidos elementos corretivos adicionais, no caso mais simples, uma lente côncava. Neste caso, diz-se que a lente foi corrigida para aberrações esféricas. Às vezes, no entanto, devido a um design especial, essas aberrações podem se tornar excessivamente corrigidas, ou seja, os feixes de luz que passam pela borda desviarão menos do que o necessário e, consequentemente, serão focados atrás do plano principal de foco.

Nas lentes DC-Nikkor, quando o anel é girado no controle DC para F, as aberrações esféricas ficam supercorrigidas (caso contrário, também são chamadas de negativas), quando giradas para R, as aberrações são subcorrigidas (positivas). Nessas lentes, isso se deve ao grupo móvel de duas lentes localizadas imediatamente atrás da frente.

A propósito, como você pode ver facilmente, o número de aberrações esféricas está diretamente relacionado ao diafragma - afinal, ao diafragma, os feixes periféricos de raios são cortados, que formam o ponto de foco “errado”, e quanto menor o abertura, menos raios permanecem. É por isso que o anel de controle DC é rotulado com números f: as instruções para a lente indicam que não é recomendado definir o valor do anel DC maior que o valor da abertura atual. Aqueles. para uma abertura de, por exemplo, f/4, os valores DC recomendados seriam R4, R2.8, R2, 0, F2, F2.8, F4, e para f/2 apenas R2, 0 e F2.

Agora, para deixar claro o que está acontecendo com a imagem, vamos descobrir o que está acontecendo com o círculo de confusão:

Na posição neutra DC, os círculos de confusão atrás e na frente do plano de foco se parecem com qualquer lente decente com aberrações esféricas totalmente corrigidas: a fonte de luz pontual se transforma em um círculo uniformemente brilhante, o bokeh é “Hollywood”.

Com a posição do anel em R - círculo, o desfoque atrás do plano de foco (fundo) aumenta, suas bordas ficam desfocadas:

Os círculos de desfoque do primeiro plano, ao contrário, são comprimidos e suas bordas ficam mais claramente definidas e brilhantes, enquanto o centro do círculo, ao contrário, escurece.

Quando o anel DC é movido para a posição F, em princípio, tudo é igual, mas exatamente o contrário: os efeitos são invertidos e o que aconteceu em primeiro plano é movido para o fundo.

Após cada mudança de valores, era realizada a refocagem manual.

Do exposto, podemos concluir que, dependendo da posição do anel, o grau de desfoque pode aumentar, enquanto ao mesmo tempo, o bokeh ficará suave, “cremoso”, ou o grau de desfoque diminuirá, agravado por o fato de que a natureza do bokeh começará a adquirir nitidez e variedade (tal bokeh também chamado de "escamas de peixe"). Mais uma vez, a natureza do bokeh e das aberrações esféricas é de carne e osso, e é por isso que me debruço sobre isso com tantos detalhes.

Nesta fase, lidamos com aberrações esféricas para feixes da mesma cor, mas as coisas ficam mais complicadas quando começamos a considerar a mesma situação para cores diferentes:

Como você sabe, raios de cores diferentes são desviados de forma diferente, então o grau de "correção" das aberrações esféricas será diferente para diferentes comprimentos de onda (cores). Por causa disso, há aberração cromática e, como resultado de uma combinação com as esféricas, o chamado esferocromatismo. De outra forma, também é chamado de "franja" e "bokeh colorido" - esse é o fenômeno quando áreas desfocadas de alto contraste são pintadas em tons de verde e magenta. E, se aumentarmos a quantidade de aberrações esféricas, devido à mudança de foco, meio que “manchamos” as áreas com bokeh colorido, para que elas comecem a colorir também a área nítida.

E isso é muito ruim, porque se o “efeito monóculo” pode ser muito desejável e frequentemente usado para fins artísticos, qualquer distorção de cor é quase sempre um elemento indesejável da imagem, estraga a “imagem”.

Aplicação prática de DC

Conforme indicado nas instruções bastante concisas para a lente, quando o anel DC é girado em direção a R, o fundo fica desfocado mais fortemente, em direção a F - o primeiro plano. Mas quanto isso afeta a imagem final? Em poucas palavras - quase imperceptivelmente. Se você não definir o nível de desfoque mais do que o recomendado, na maioria das cenas a diferença só poderá ser vista comparando os quadros com e sem essa função. Se me oferecessem para determinar “a olho nu” se a função DC foi usada ou não em uma única fotografia, muito provavelmente eu não seria capaz de fazer isso. Se você definir o anel além dos valores recomendados, um claro efeito suave aparecerá, o que imediatamente denuncia o uso de DC. Além disso, um “bônus” para isso é uma quantidade maior de esferocromatismo (também conhecido como franja).

Quadros tirados um após o outro em sucessão nas mesmas configurações (f/2, 1/250, LiveView AF). Apenas a instalação do anel DC foi diferente.

É claro que a maior influência da posição do anel DC ocorre quando a abertura está totalmente aberta (lembramos da parte teórica que o número de aberrações depende da abertura) e, com seu fechamento, o efeito já não forte é completamente reduzido a nada.

Como já mencionado por Arkady na revisão Nikon 105mm 1:2D AF DC-Nikkor Defocus Controle de Imagem - depois de alterar a configuração do anel DC, o foco inevitavelmente se desviará e é necessário refocar novamente. Mas isso é apenas metade da história. Em qualquer posição do anel DC diferente de zero, o foco usando LiveView e sensores de fase será diferente. Isso ocorre, novamente, porque a presença de aberrações esféricas distorce a imagem e a faz parecer fora de foco. Ao focar de acordo com o princípio de fase, apenas o feixe principal (central) de raios estará sempre em foco, enquanto os feixes periféricos serão focados na frente ou atrás do plano da matriz. No modo LiveView, o método de contraste funciona, ou seja, a câmera tenta dar o maior contraste na área de foco e, neste caso, está em algum lugar entre o ponto de foco verdadeiro (o feixe central de raios) e a área de foco periférica. Em geral, ao usar DC, o foco no LiveView (automaticamente ou manualmente) geralmente oferece resultados mais previsíveis e agradáveis.

Além disso, ao usar DC, tanto com o método de contraste quanto com o método de fase, a focagem torna-se visivelmente menos confiável, quanto maior o valor DC definido, mais forte a incerteza. Olhando para o primeiro diagrama, pode-se facilmente adivinhar por que isso está acontecendo - como é possível focar com precisão algo que não tem um único ponto de foco por definição?

Outro problema com o uso prático de DC é que as informações sobre o valor definido não são transmitidas para a câmera de forma alguma e, portanto, estão completamente ausentes em EXIF. Portanto, ao analisar a filmagem, pode ser difícil entender se o DC foi usado aqui e em que valor; você tem que forçar sua memória ou tentar (muitas vezes em vão) determiná-lo visualmente.

Em quais parcelas o uso de DC é mais justificado? Claro, ninguém proíbe atirar o tempo todo apenas em R2, R2.8, etc. mas ainda assim, estou convencido de que cada situação deve ter suas próprias configurações de equipamento. Sim, e a qualidade está diminuindo, afinal. Assim, o uso de DC na área R parece justificado e até necessário nos casos em que o fundo possui elementos contrastantes bastante nítidos ou o próprio fundo é simplesmente muito colorido. Também ajuda a enfraquecer ligeiramente a nitidez bastante alta dessas lentes, o que nem sempre é apropriado.

Muitas vezes, o efeito pode ser bastante procurado monóculo, que é obtido pela rotação imoderada (mais do que o recomendado para uma determinada abertura) do anel em direção a R. Isso atinge o efeito "sonho", que é bastante usado em filmes e programas de TV para transmitir uma sensação de irrealidade do que está acontecendo . Além disso, o curso deste mesmo anel não é limitado pelos valores de abertura marcados nele, e sem esforço vai mais longe, parando aproximadamente onde o valor de R (F) 8 poderia estar. No entanto, em posições não recomendadas, o número de vários tipos de aberrações (não apenas esféricas) aumenta acentuadamente e a imagem perde sua atratividade. Uma solução para este problema é converter a imagem para monocromática:

É altamente desejável, ao mesmo tempo, evitar um fundo e um objeto com mudanças de brilho nítidas e contrastantes, ou seja, a iluminação para a criação de um quadro deve ser escolhida o mais suave possível. No entanto, essa recomendação está associada não apenas a deficiências ópticas, às peculiaridades das lentes em questão, mas em geral - aderir a essa regra é uma boa forma ao criar retratos clássicos.

Talvez a coisa mais controversa em DC seja a capacidade de definir o anel para o lado F. Na verdade, a grande maioria das cenas ao fotografar (especialmente retratos) é que o objeto é colocado na frente do fundo e o próprio fundo ( que é o primeiro a sofrer de desfoque variado no modo F) - ocupa uma parte significativa da imagem; ao mesmo tempo, o primeiro plano é bastante raro e as fotos com um primeiro plano muito desfocado, como regra, são, ao contrário do fundo, desagradáveis ​​​​para os olhos. Em alguns anos usando essa lente, não encontrei uma situação em que houvesse uma necessidade real de transferir DC para F.

Em geral, a função DC permite "brincar" com aberrações esféricas sem problemas desnecessários, tente usá-las de maneira criativa. Não se deve esperar muito uso prático dele, e para muitos pode parecer simplesmente supérfluo, mas, me parece, pode ser uma boa ferramenta para artistas fotográficos. No final, a oportunidade adicional de influenciar de alguma forma o desenho é apenas uma vantagem.

Bem, como conclusão - não consigo pensar em nada melhor do que citar Arkady de sua revisão em 105mm 1: 2D AF DC-Nikkor Defocus Image Control, juntando suas palavras:

Ainda não estou acostumado com o sistema Defocus Image Control, é uma ferramenta bastante sutil que você precisa poder usar.

Obrigado por sua atenção.

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