Câmera Fujifilm FinePix S3 Pro mostrada nesta análise e lente Nikon 50mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII) Radozhiva foi apresentado por Sergey Gordubey. De Evenkia (norte do território de Krasnoyarsk), o pacote com o equipamento durou mais de um mês. Expresso minha profunda gratidão a Sergey por tal assistência ao projeto. A câmera e a lente foram vendidas e os fundos foram creditados aqui.
Revisão da Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro é lendário câmera digital SLR, que foi lançada em 2004, mas ainda é apreciada por muitos fotógrafos até hoje. A principal força da câmera é uma matriz especial - Fujifilm SuperCCD SR II, que consiste em dois tipos de fotodiodos localizados de maneira especial e permite obter uma grande faixa dinâmica e excelente reprodução de cores. O próprio nome da matriz é 'Fujifilm SuperCCD SR' já sugere faixa dinâmica, onde 'SR' é 'Ssuper dinâmico Range' – 'Super Alcance Dinâmico'. Você pode ver como a matriz SuperCCD SR é projetada e funciona aqui.
A tecnologia Fujifilm SuperCCD foi introduzida em 1999 e teve três gerações: SuperCCD I, II, III. Em 2003, com o lançamento da quarta geração de matrizes, a tecnologia se ramificou em SuperCCD HR (alta resolução) e SuperCCD SR (alta faixa dinâmica). A tecnologia SuperCCD HR sobreviveu até a oitava geração (contando desde o início), enquanto o SuperCCD SR foi atualizado apenas uma vez para o SuperCCD SR II. Em 2008, as tecnologias SuperCCD HR e SuperCCD SR foram fundidas e atualizadas para SuperCCD EXR. Em 2011, a Fujifilm abandonou a ideia do SuperCCD EXR com sua forma especial e arranjo de subpixels. A tecnologia CMOS, com o seu convencional padrão Bayer, venceu, mas os experimentos não pararam por aí - a Fujifilm ainda pode surpreender com algo inusitado em nosso tempo :).
Fujifilm FinePix S3 Pro com lente Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1: 2.8D (MKII)
Abaixo está a evolução da Fujifilm FinePix CZK:
- Fujifilm FinePix S1 Pro - Janeiro de 2000, baseado no filme Nikon F60 (também conhecido como Nikon N60), SuperCCD de primeira geração. As matrizes para os compactos Fujifilm FinePix 4700 Zoom e 4900 Zoom foram feitas usando a mesma tecnologia.
- Fujifilm FinePix S2 Pro - Janeiro de 2002, baseado no filme Nikon F80 (também conhecido como Nikon N80), SuperCCD III (o Matrix terceira geração). As matrizes compactas Fujifilm F601 Zoom, S602 Zoom e M603 foram feitas usando a mesma tecnologia.
- Fujifilm FinePix S3 Pro - fevereiro de 2004, baseado em Fujifilm FinePix S2 Pro, Matriz SuperCCD SR II (Matriz SR de Segunda Geração)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR - agosto de 2006, atualizado Fujifilm FinePix S3 Pro para fotografar em espectros IR (Infra Red) e UV (Ultra Violet).
- Fujifilm FinePix S5 Pro - Setembro de 2006, com base em Nikon D200, um sensor SuperCCD SR II ligeiramente atualizado (semelhante ao da Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro - junho de 2007, atualizado Fujifilm FinePix S5 Pro para fotografar nos espectros IR (Infra Red) e UV (Ultra Violet).
Sim, isso mesmo, não existe um modelo intermediário entre o S3 Pro e o S5 Pro porque no leste eles não gostam do número 4. Todas as câmeras Fujifilm FinePix SLR possuem um sensor APS-C tipo c fator de colheita 1.5 X, e são análogos de câmeras Nikon DX.
As DSLRs FinePix da Fujifilm ignoraram o uso dos sensores SuperCCD SR de primeira geração encontrados nos compactos Fujifilm F700, F710 e S20 Pro. Também sentimos falta do SuperCCD de segunda geração que a Fujifilm Finepix 6800 Zoom e 6900 Zoom tinham.
Todas as câmeras SLR Fujifilm FinePix foram construídas com base nas DSLRs da Nikon, tanto de filme quanto digitais, e, portanto, possuem uma montagem Nikon F e são compatíveis com lentes Nikon e outros complementos (lanternas, controles remotos, caixas, etc.).
Antes do lançamento da primeira DSLR Fujifilm FinePix S1 Pro A Nikon e a Fujifilm também colaboraram e produziram câmeras digitais SLR de formato quase completo Nikon E/Fujifilm Fujix DS.
Fujifilm FinePix S3 Pro com lente Nikon 50mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII)
habitação S2 Pro e S3 Pro (a partir desta revisão) é construído com base na câmera SLR de filme Nikon F80 (para a América foi produzida com um nome diferente - Nikon N80). Uma câmera também é construída com base na mesma câmera. Nikon D100. Na minha opinião, devido ao infeliz dial de controle principal que seleciona as funções personalizadas ISO e CSM, todas essas três câmeras são S2 Pro, S3 Pro e D100 tenho os piores controles de qualquer câmera digital Nikon mount que já usei.
S3 Pro, como Nikon D100 e S2 Pro, usa um sistema de foco Multicâmera 900 5 pontos de foco, o ponto central é em forma de cruz. Responsável pela exposição Sensor SPD de 10 segmentos. A faixa ISO é pequena - de 100 a 1600 unidades, você pode selecionar valores ISO 100, 160, 200, 400, 800, 1600. Funções ISO automático não na câmera. Mínimo excerto obturador - 1/4000 s, e excerto a sincronização do flash é de 1/180 seg. A câmera foi projetada para usar flashes mais antigos que operam no modo D-TTL automático. Surtos modernos não funcionará com o S3 Pro no modo TTL ou I-TTL. E também muito inconveniente que o valor trechos e as aberturas são alteradas apenas em meio ponto (passos de 0.5 EV).
Desculpe, Fujifilm FinePix S3 Pro não suporta medição automática exposição com lentes sem contatos CPU (ou seja, manual).
Fujifilm FinePix S3 Pro
O S3 Pro usa uma pequena tela de duas polegadas com 235.000 pontos. A tela, para os padrões modernos, é muito fraca e mais adequada para configurar as opções do menu. Há também dois displays monocromáticos adicionais para ajuste rápido de alguns parâmetros.
Dependendo do modo de faixa dinâmica selecionado, o S3 Pro pode gravar a 2.5 fps ou em torno de 1.5 (RAW), 1.1 (JPEG FINE), 1.0 (JPEG NORMAL) fps. O seguinte é colocado no buffer da câmera:
- 12 quadros no modo JPEG 12 MP Fine no modo de faixa dinâmica padrão
- 7 quadros no modo RAW no modo de faixa dinâmica padrão
- 9-10 quadros no modo JPEG 12 MP Fine no modo high dynamic range
- 3 quadros no modo RAW no modo de alta faixa dinâmica
É importante: Velocidade de gravação do cartão de memória CF é de cerca de 2 MB/segundo e a gravação de uma foto com qualidade RAW WIDE leva cerca de 12 segundos. Isto se aplica até mesmo a cartões de memória muito rápidos.
É importante: Cartões de memória CF aqueles com mais de 4 GB demoram muito para formatar e inicializar com a câmera. Uso ideal de cartões CF 4 GB ou menos (recomendado pelas instruções). Nesse caso, cartões de memória de 8, 16, 32 GB podem usar toda a capacidade da memória, mas pode haver um atraso muito longo após ligar a câmera, que é gasto na inicialização do cartão de memória (pode ser minutos).
É importante: A câmera é melhor usada com cartões de memória XD tipo 'H'. Esses cartões estão disponíveis apenas em 512 MB, 1 GB, 2 GB (muito raro). Marcar 'H' indica uma alta velocidade de gravação de dados. Com estes cartões de memória, a gravação de uma única imagem em qualidade RAW WIDE é de cerca de 5 segundos e a velocidade de gravação é de cerca de 5 MB/s. Ao mesmo tempo, nas características oficiais de tais cartões, indica que a velocidade máxima de gravação deve estar no nível de 4 MB / segundo. Cartões XD mais lentos como 'M' e 'M+' são um pouco mais lentos.
É importante: Esta câmera não funciona com adaptador Micro SD ->XD.
MUITO IMPORTANTE: As funções de revisão de imagem Menu->IMAGE DISP.->ON e Menu->IMAGE DISP.->PREVIEW reduzem bastante Suavizador de quadros e diminuir significativamente a gravação de imagens no cartão de memória. Recomenda-se usar a função Menu->IMAGE DISP.->OFF.
É importante: quando Suavizador de quadros completamente preenchido e a câmera não consegue tirar a próxima foto, na tela monocromática secundária (acima da tela colorida principal), o contador de quadros restantes muda para um fundo escuro. Assim que o fundo ficar claro novamente, você poderá tirar pelo menos mais uma foto. Isso facilita saber quando você pode continuar fotografando, o que é muito importante ao fotografar com faixa dinâmica 'WIDE' no formato 'RAW' (quando os arquivos pesam 25 MB e aguardam que um quadro seja gravado nos cartões CF conta por 12 segundos).
É importante: Os dados do buffer de quadro são gravados mais rapidamente quando a filmagem é interrompida. Se o disparo continuar, cada foto individual levará muito mais tempo para ser gravada no cartão de memória. Muito provavelmente, a gravação de quadros já recebidos do buffer de quadro para o cartão de memória fica mais lenta devido à distribuição da potência do processador para processar cada novo quadro.
Quero esclarecer que os arquivos RAW (.'RAF') usam Profundidade de cor de 14 bits e gravado sem compressão (ou seja, sem perda de dados devido à compressão). Os arquivos RAW têm 25 MB no modo de faixa dinâmica ampla 'WIDE' e 12 MB no modo de faixa dinâmica padrão (apenas S-pixels são codificados). A câmera tira fotos com um tamanho máximo de 4256 X 2848 pixels (Megapixels 12.1).
Fujifilm FinePix S3 Pro
O S3 Pro possui um modo Live View. A Fujifilm está 3 anos à frente da Nikon na introdução do Live View. As primeiras câmeras com Live View foram Nikon D3 и D300, apresentado simultaneamente em agosto de 2007. A Fujifilm ultrapassou a Canon, que 40D e 1D Mark III com função Live View foi introduzido no mesmo verão de 2007 (Canon EOS 20Da não é levada em consideração, porque foi projetada para trabalhos específicos). É verdade que o Live View do S3 Pro está um pouco truncado:
- Funciona por um máximo de 30 segundos. Um temporizador é exibido com o tempo restante.
- A imagem é exibida apenas no modo preto e branco.
- Apenas o foco manual está disponível.
- Não há botão rápido para ativar o Live View.
- Você não pode fotografar enquanto o Live View estiver ativado. Para liberar o obturador, certifique-se de sair do modo Live View.
- A ampliação da área central da imagem está disponível, mas apenas XNUMXx.
- 'Live View' na câmera é chamado de 'Live Image'.
- Não há como alterar os valores de exposição, apenas aumentar ou diminuir o brilho da imagem exibida na tela está disponível.
- A Visualização ao vivo ligada esgotará as baterias rapidamente.
Em geral, essa visualização ao vivo pode ser útil apenas em casos raros :)
Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro e Fujifilm FinePix S5 Pro são duas câmeras SLR verdadeiramente lendárias. Apesar de possuírem corpo e controle completamente diferentes, a qualidade de imagem de ambas as câmeras é muito semelhante. A Fujifilm afirma que o S5 Pro usa uma matriz Fujifilm SuperCCD SR II modificada, mas se você se aprofundar na web global, pode dizer com certeza que o S5 Pro mudou apenas o filtro passa-baixo (filtro passa-baixo), que é projetado para combater o moiré. De um modo geral, o filtro mais fino no S3 Pro facilita a obtenção de uma imagem mais nítida do que no S5 Pro. Na verdade, por causa disso, muitos usuários gostam mais da qualidade de imagem do 'ProTroika' do que do 'ProPyatka'. Por outro lado, há muitas opiniões de que o S5 Pro ainda tem uma cor um pouco mais agradável, e um pouco menos de ruído, já que o S5 Pro, além do filtro passa-baixa atualizado, também atualizou o hardware de processamento de sinal, o que fez possível expandir a faixa ISO em um passo. Pessoalmente, prefiro usar o S5 Pro mais recente.
A S5 Pro e a S3 Pro não são o tipo de câmera que você deve comprar para trabalhar com ISOs altos - elas são principalmente interessantes por sua faixa dinâmica e reprodução de cores, que são reveladas em todo o seu potencial apenas em ISOs baixos. Tenho certeza de que nos comentários desta revisão haverá muitas pessoas que argumentarão que a natureza do ruído em ISOs altos no S3 Pro é muito semelhante ao grão do filme.
Abaixo segue um gráfico com a evolução das matrizes Super CCD:
Evolução das primeiras matrizes SuperCCD/SuperCCD SR
Algumas observações úteis sobre o S3 Pro:
- A câmera adora baterias bem carregadas e baterias recarregáveis e as esgota muito rapidamente. Talvez o controlador de nível de carga na câmera que revisei tenha envelhecido e não determine corretamente a carga.
- O S3 Pro não possui um menu em russo.
- A câmera usa um grande espelho full-frame, que herdou de S2 Pro, e o da Nikon F80 (N80). O som do obturador é bastante silencioso e agradável.
- O corpo combinado é indispensável ao fotografar na posição vertical (retrato). Modelos S1 Pro e S2 Pro são privados de um botão do obturador duplicado na posição retrato.
- O joystick não possui um botão central.
- No corpo do S3 Pro estão: USB 2.0, IEEE 1394 (Firewire), saída de vídeo, conector de alimentação externa DC-IN (para conectar o adaptador AC AC-5VX), conector de controle remoto, conector PC Sync para flashes de estúdio e um orifício no botão de disparo do obturador para o cabo do obturador de estilo antigo.
- Eu gostaria de ter na câmera um funcionamento mais preciso do automático balanço de branco, às vezes a câmera 'adivinha' que não está certo. Esta é uma grande falha que foi substancialmente corrigida na câmera mais recente. Fujifilm FinePix S5 Pro.
- O flash embutido sempre dispara no modo automático D-TTL e não pode ser usado em outros modos. Como flash externo eu usei SB-900, que funciona no S3 Pro em qualquer modo que não seja I-TTL. Além disso, o S3 Pro não suporta sincronização de alta velocidade.
- O S3 Pro possui uma lâmpada auxiliar de foco automático e um botão que acende a luz de fundo dos monitores monocromáticos secundários. É engraçado, mas uma tela monocromática tem uma luz de fundo verde e a segunda é laranja.
- Alavanca do modo de disparo/condução (Padrão, Burst, Auto-temporizador, Exposição múltipla) possui um botão de bloqueio para evitar deslocamentos acidentais.
- Há também um botão de visualização de profundidade de campo. Não pode ser programado para nenhuma outra função.
No S3 Pro, você pode escolher entre dois modos de simulação de filme: F1 para tons suaves, o que é ótimo para retratos, e F2 para fotos ricas, o que é ótimo para paisagens e outros disparos onde cores vivas e contraste são necessários. Ao contrário de F1, F2, em STD normal (modo padrão), você pode ajustar separadamente as gradações de faixa dinâmica, saturação de cor, quantidade de contraste e nitidez das imagens.
ATUALIZAÇÃO 1
Fujifilm FinePix S3 Pro+ Nikon AF Nikkor 85mm 1: 1.4D.
Fonte RAW (WIDE 2) e JPEG (FINE, 12 M, WIDE 2) podem ser visualizados e/ou baixados aqui (Galeria do Google Drive).
JPEGs de origem (FINE, 6 M, WIDE 2) por lente Nikon 50mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII) pode ser visualizado e/ou baixado aqui (Galeria do Google Drive).
ATUALIZAÇÃO 2
Fotos de amostra em HELIOS-44M 2/58 e a câmera Fujifilm FinePix S3 Pro com os leitores da Radozhiva compartilhou o fotógrafo Alexandre Gvozd.
ATUALIZAÇÃO 3
Meus exemplos de fotos Carl Zeiss Planar 1,4/50 ZF.2 T* e uma câmera Fujifilm FinePix S3 Pro, fabricada de acordo com o método ZERO JPEG, uma lata baixe/veja aqui (Galeria do Google Drive, 60 fotos).
ATUALIZAÇÃO 4
Todas as fotos de amostra na galeria abaixo foram obtidas de acordo com as regras ZERO JPE na lente Sigma Zoom DC 18-250mm 1:3.5-6.3 DC MACRO OS HSM.
Arquivos de origem JPEG ('.jpg') podem ser baixe neste link (Mais de 50 fotos, galeria do Google Drive).
É uma pena que a tecnologia SuperCCD SR da Fujifilm tenha sido abandonada. Apenas quatro câmeras SLR são construídas em sua base: S3 Pro, S3 Pro UVIR, S5 Pro e IS Pro, na verdade, com o mesmo sensor. Matrizes semelhantes também foram usadas nas câmeras digitais Fujifilm F700, F710 e S20 Pro (diferença na disposição do pixel R). É impossível sequer imaginar o que teria acontecido com a qualidade da imagem se essa tecnologia tivesse sido aprimorada, por exemplo, se fosse aplicada à fabricação de uma câmera full-format. A propósito, se fizermos testes sintéticos, então modernos não é barato a câmera Nikon D4s, lançada em fevereiro de 2014, perde em faixa dinâmica para a antiga 'madeira' Fujifilm FinePix S3 Pro, lançada em 2004 (link de confirmação). E já se passaram 10 anos! Mas fico feliz que a Fujifilm seja uma das poucas empresas que está tentando atualizar o paradigma do sensor com padrão Bayer, lançando suas câmeras mirrorless X-Pro1, X-T1, X-E1, X-E2, X-M1 com sensor X-Trans CMOS.
Conversão RAW/RAF, HIPER UTILIDADE HS-V3
Desenvolva arquivos RAW originais (com resolução '.RAF') melhor com o antigo utilitário original Fuji Hyper-Utilitário HS-V3. Para obter a melhor qualidade, você deve ajustar o conversor assim. Em sistemas operacionais modernos, esse conversor pode não funcionar ou exigirá muitos truques para instalá-lo. A versão reembalada (todo o supérfluo foi cortado) otimizada para trabalhar com Windows 7/8/10/11 pode ser baixe neste link. O uso do Fujifilm Hyper Utility HS-V3 permanece inteiramente por sua conta e risco.
Além disso, o Adobe Lightroom e o Adobe Camera Raw (um plug-in integrado no Adobe Photoshop) permitem que você trabalhe bem com arquivos Fujifilm FinePix S3 Pro RAW. Na minha opinião, se houver desejo de usar conversores RAW de terceiros, é melhor usar o Fuji Hyper-Utility HS-V3 para converter arquivos RAW de origem (com resolução '.RAF') para o formato TIFF com 16 bits profundidade de cor ( a saída deve ser arquivos de 70-75 megabytes cada), e os arquivos TIFF posteriores já são processados \u12b\uXNUMXbpor conversores de terceiros, como Capture One, Lightroom e quaisquer outros. O formato TIFF permite salvar a reprodução de cores correta (que conversores de terceiros não podem fornecer), uma resolução de XNUMX MP e uma reserva de dados para fácil manipulação com arquivos de origem.
Fujifilm FinePix S3 Pro com lente Nikon 50mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII)
Resultados de
A Fujifilm FinePix S3 Pro é considerada uma câmera obsoleta nos dias de hoje. Mas muitos verdadeiros artistas os fotógrafos apreciam até hoje por causa do sensor exclusivo com uma grande faixa dinâmica e reprodução de cores agradável. Esta é uma das poucas câmeras com as quais você pode obter imediatamente um resultado maravilhoso ao fotografar no formato JPEG, sem longas danças com um pandeiro na conversão e processamento de arquivos RAW. Para fotos criativas sem pressa, especialmente para tiro de retrato - O S3 Pro é um verdadeiro achado, principalmente porque é muito barato. De fato, mais recente Fujifilm FinePix S5 Pro em quase todos os sentidos melhor do que seu antecessor.
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Olá. Diga-me, com quais lentes o foco automático funcionará no S3Pro / S5Pro? Acho que ouvi dizer que as lentes EF-S não são adequadas. Apenas EF. É assim ?
s3/s5 só funciona com lentes Nikon ou lentes de terceiros para Nikon, não Canon EF, EF-S.
S3 pro, S5 pro funcionam com todas as lentes Nikon, exceto AF-P (com motor de passo), E (com diafragma eletromagnético). Em raras situações, pode haver alguma incompatibilidade com uma determinada lente.
Preste atenção ao tipo de montagem dessas câmeras.
O foco automático funcionará em lentes de montagem Nikon. Ou seja, autofoco série D / G / Non D.
A nova série E também, mas o diafragma estará constantemente aberto.
Sob essas câmeras, é aconselhável selecionar cuidadosamente novas correções nítidas.
Ah, o Arkady saiu na frente :)
Obrigado, cometi um erro no post anterior. Claro que eu quis dizer AF / AF-S
Apesar de matrizes semelhantes, DD 400% para o modo S5Pro e Wide2 para Protroika são diferentes.
O DD do Pryatka é muito mais amplo que o do Protroika e do Sigma SD-1 Merrill, isso é perceptível.
No Protroika, o modo Wide2 está em algum lugar no meio, ou seja, mais como 230% em Pryatka.
Em termos de cores, o Protroika pode dar um resultado mais interessante no BB Auto do que o Propyatka.
Filmar e processar RAF em Protroyka/Pryatka vale a inconveniência e a perda de tempo.
O Hyper Utility não é tão inconveniente e ruim quanto li sobre isso. O programa funciona de forma estável no Windows 64 de 8.1 bits e se move rapidamente no Core i7 com 16 GB de memória.
Protroyka e impregnação são idênticos na imagem, com exceção de um filtro aa mais espesso perto da impregnação. Existem modelos de ghoul com filtro aa removido e então simplesmente não há diferença com o protro.
Quanto à cor e dd, a Prometheus já postou fotos pareadas, com os exifs removidos, o pessoal não conseguiu achar a diferença entre d200, d40 e ghoul.
Aqui, também, alguém colocou d5100s e ghee emparelhados, as pessoas claramente definiram d5100 como ghee por meio-tons mais bonitos)
Roman, em Pryatka, eles NÃO removem o filtro AA grosso, mas o trocam artesanalmente por um mais fino.
Como opção - da Protroika.
Há uma diferença. Depende a) da habilidade do mestre b) do próprio filtro.
Há uma diferença e os proprietários me mostraram no photo.ru. A maioria lamentou a substituição do filtro, porque. havia distorções de cor nas fotografias, o que pode ter sido devido a um filtro ruim ou trabalho incorreto do assistente. Não se trata de flores, mas de fotos defeituosas. É um defeito técnico na própria foto. Tenho as duas câmeras. Não estou interessado em compará-lo com uma “câmera aleatória” e provar algo para alguém. A diferença entre Pryatka e Protroyka com outras câmeras CCD é determinada elementarmente - saímos em clima ensolarado com nuvens iluminadas pelo sol, colocamos um pouco de Sigma 24-70 EX DG e observamos a diferença no DD, bem como a correção do transferência de cores e tonalidades, e no padrão inclinado, linhas redondas. Devido às peculiaridades das matrizes S3/S5, em linhas oblíquas e redondas, sempre haverá entalhes - aliasing. Isso se deve à estrutura da matriz, e isso só é visível na resolução máxima de 12MP, que é condicional para ambas as câmeras, mas com lentes nítidas, passa a funcionar sem nitidez nos editores.
O DD de Propyatok e Protroek, é claro, foi incrível para aqueles tempos, fica claro por que essas câmeras se tornaram lendárias.
O DD ainda parece bom em comparação com as câmeras modernas de corte.
Se o Protroika é inferior às câmeras modernas, o Pryatka ainda mantém ISOs baixos.
DD em Pryatka em ISO 100 é exatamente mais largo que em D90, D700, D3s. Não tenho certeza sobre D4, você pode comparar - ambas as câmeras estão à mão, mas não faz sentido.
IMHO, ghoul é uma câmera legal.
Até comprei alguns como reserva.
Mas depois de trabalhar com Pervopyatak e Piadvak, ele os vendeu sem arrependimento.
E Casamento, ao substituir o filtro por um mais fino, foi expresso em algum tipo de moiré de cor selvagem e estranhos blackouts, como se a matriz estivesse danificada. Parece poeira, mas não em cima do filtro AA, mas como se o mestre, ao substituir o filtro, derramasse poeira na própria matriz nua e colocasse o filtro em cima. Decidi não trocar o filtro do meu Pryatka. Volver se ofereceu para fazer isso por US$ 200, mas eu recusei.
Você pode alterar o benefício da matriz são idênticos.
Sim, existem muitos casamentos e o risco é alto.
Remover. E ainda mais, eles o removeram na protroika.
Outro dia resolvi comparar pessoalmente a impregnação com a d40, e com a d800e (para persuasão), em uma lente de 50mm. A única coisa que corrigi no lightroom é o balanço de branco, e apenas a exposição, o que não é uma desvantagem para ninguém. Quadros dos anos 800 foram cortados e convertidos em um tamanho de 6 mp., Para identidade. E o que eu vi? E nenhuma diferença! Nem nas sombras, nem em nenhum outro lugar! Até o detalhe, apesar do filtro grosso no ghoul, está no mesmo nível para todos! (a 6mp)
Aparentemente, as condições de filmagem são tais. Eu tentei d300 e d80 com lâmpadas incandescentes. Com as mesmas cores nas áreas claras, as cores nas sombras ficaram diferentes
Dmitry, apesar de você ter escrito sobre o S5Pro, no tópico de discussão do S3Pro, também escreverei minhas impressões.
Tive a oportunidade de fazer fotos pareadas em: D4 e S3Pro, D750 e S5Pro, Sigma SD-1 Merrill e S5Pro, S3Pro e S5Pro.
Em todos os lugares fotografando em desenvolvimento RAW em conversores nativos, BB Auto ou sob condições de iluminação (seleção ensolarada ou manual para lâmpadas fluorescentes). sRGB em todos os lugares.
DD400% para S5Pro e WIDE2 para S3Pro estão sempre ativados.
É muito surpreendente que sua D800E tenha lhe dado detalhes com um corte de até 6MP, como no S5Pro.
Se falamos de cores e sombras, na D4 e na D750 nunca consegui fotografar da mesma maneira que na Pro Fujah. NO X100T - sim, foi possível produzir uma imagem semelhante em cores à do S3Pro, muito semelhante. Em ambas as Nikons, tive que mexer para encaixar quase exatamente a imagem no Pro Fuji. É possível, mas leva tempo e é chato.
Sim, ao desenvolver, abafamos o “verde”, removendo sua saturação, e precisamos aumentar a saturação dos tons vermelhos. Parece, mas não é.
Lentes em que testei: Sigma 24-70 / 2.8 EX DG Macro, Nikkor 35-70 / 2.8D, Nikkor 28-70 / 2.8D, Sigma 28 / 1.8 EX DG Macro, Sigma 24-135 / 2.8-4.5D.
No Pro Fujah, é mais fácil obter uma imagem bonita com boa luz com ISO baixo 100-200. Com pouca iluminação e ISO 400, as cores desbotam, e aqui a D750 e a D4 irão “desenhar” a imagem definitivamente melhor.
Na minha experiência, o S5Pro mostra as cores com bastante precisão, saturando suavemente alguns dos tons, tornando a imagem mais festiva. MAS: amarelo limão, azul brilhante metálico, azul escuro metálico, tons de vermelho e tons de verde sempre serão vistos pelos olhos, talvez um pouco mais saturados do que realmente são. Não há bloqueios e desvios para outras cores ou uma acentuada acentuação do canal azul (Pentax), ou tons de verde (alguns modelos Nikon), o canal vermelho (alguns modelos Canon).
O S3Pro oferece uma imagem diferente em cores do S5Pro. Porque Como a câmera é dos tempos bizantinos, o BB é configurado grosseiramente aqui, digamos, com BB automático - ele “esfria” um pouco a imagem, silenciando um pouco os tons de amarelo e destacando tons de azul-ciano, BB- ensolarado, a imagem às vezes parece inadequadamente amarelada, mas joga nas mãos ao fotografar o pôr do sol ou o amanhecer.
Foveon - Sigma SD-1, por exemplo, gosta de acentuar tons de vermelho e às vezes acentuar tons de roxo (não Magenta, mas roxo ou roxo).
Estas são impressões pessoais e peço-lhe que não se aprofunde nelas. Eu escrevi como está sem enfeites.
Obrigado pelo seu desempenho. E há um resultado - qual câmera é a melhor (favorita) para você?
Este não é um “discurso”, querido, mas simplesmente uma descrição do que vi com meus próprios olhos.
*
Câmera favorita - NÃO. Não existe câmera perfeita. Em todos os lugares há nuances e deficiências.
Porque tal câmera não existe, ou ainda não caiu em minhas mãos.
Não sei porque não vejo a diferença? e todos os outros podem ver! Eu raciocino assim: a diferença no Balanço de Branco e alguma diferença na velocidade do obturador e pressionar o “pedal” da abertura não é vantagem de ninguém. Mesmo as câmeras de ponta às vezes são estranhas na máquina, e a calibração do balanço de branco é um pouco diferente para todos. Portanto, alinhá-las é uma questão sagrada para comparação. E nem toco na calibração da câmera (no lightroom), mas ela foi feita para isso, a fim de corrigir falhas de fábrica. No final, tudo igual! No lightroom, mesmo fuji S2Pro e D5200 no Lightroom, sem tocar em nada além do balanço de branco, eles deram a mesma imagem não apenas em cores, mas também em DD!
O S2Pro não poderá fisicamente fornecer o mesmo DD que o d5200-5500.
Eu "desenvolvo" raw de qualquer uma das minhas câmeras em desenvolvedores nativos. RAF com Fuji apenas no Hyper Utility nativo. Alinhar o BB é uma tarefa ingrata. Bem, eu saí para atirar em Rowan. Os tons verde e vermelho do S5Pro, S3Pro e D750 são diferentes. E sim, não a favor do D750.
Qual é o problema do BBB? Ao fotografar em RAW, não há WB. A câmera o determina e usa esse valor durante o desenvolvimento, aplicando a correção apropriada no JPEG na câmera. Bem, ou o conversor faz o mesmo. Independentemente de você colocar o valor automático ou personalizado, o RAW será o mesmo.
Roman, em geral, sim, mas ainda há uma diferença ao trabalhar com iguais de Foveons ou S3Pro （S5Pro em menor grau）. Isso foi discutido em foto.ru. Talvez o problema esteja em alguma imperfeição do Sigma Photo pro e Hyper Utility ou na operação das próprias câmeras.
O visor é realmente tão grande no s3pro?
É ainda maior do que na Nikon D3 full-frame?
Talvez eu seja daltônico? :) então você julga, aqui estão exemplos de fotos emparelhadas na D200 e D5200. ambos redimensionam até 6 mp. Entre as datas de sua produção é uma eternidade! alguém vê a diferença?
É necessário comparar NEF entre si. Além disso, as configurações para ambas as câmeras devem ser exatamente as mesmas.
Mas, na verdade - não adianta incomodar, ajustar um para o outro. Você só precisa fotografar com sua técnica favorita para seu próprio prazer e não se deixar enganar pelo componente técnico da imagem.
Eu concordo, mas tudo é subjetivo, e quando você quer decidir o que escolher, você tem que estabelecer a verdade comparando testa com testa. E como não se ajustar às mesmas configurações? Embora aqui eles fossem os mesmos
Bem, o que há para olhar e com o que comparar?
Existe uma grande diferença de brilho em fotos emparelhadas para testar DD? não.
Existe uma extensa paleta de cores de diferentes intensidades para apreciar a diferença de
renderização de cores? Eu também não tenho.
Existem retratos de pessoas com diferentes tons de pele em diferentes iluminações para apreciar
como é transmitido o skinton? Eu também não tenho.
Não adianta olhar alguns quartéis de madeira podre para demolição e montes de lixo, simplesmente não há a informação visual necessária para ver a diferença entre as câmeras.
e D5200
Também não notei diferença na cor. Talvez as impressões precisem ser comparadas?
5200 é um pouco ensaboado.
O d200 tem uma grade perceptível de ruído... Novamente essa grade, como nos comentários ao d600...?
a sensação de sabão do d5200 está aqui porque uma antiga lente D foi usada nele e o foco manual não foi preciso. Peço desculpas por postar esse quadro. mas a essência do teste estava na cor e no DD.
Você pode fazer o mesmo, mas retratos?
Na verdade, o d200 tem uma cor mais rica (telhados verdes), apenas 5200 sabonetes na foto, talvez por isso a cor pareça diferente.
Senhores Fotógrafos!
Sugiro que você se familiarize com 2 dos meus testes, desta vez, também apoio as conclusões com arquivos Raw.
teste Um: Fuji S5pro “cores insuperáveis e DD” é muito elogiado!
Eu já estava impaciente para pegá-lo, mas pedi a um amigo que o tenha para encontrar no parque para tirar fotos comparativas. (a propósito, meu camarada com grande experiência e agora fotografa apenas no “Propyatka”, tendo passado por muitos equipamentos)
S5pro, nikon D40 e d800e participaram do teste. Foi usada uma lente Nikkor 50 \ 1.4G (embora isso não seja importante, o principal é que deve ser igual para todos), na mesma abertura de 5.6, COM O MESMO ISO 200 (PORQUE UM DOS TESTADOS TEM O MÍNIMO DE ISO 200)
foto do d800e Foi polvilhado, e todo mundo tem redimensionamentos até 3000 no lado comprido (6mp)
O objetivo do teste é descobrir se há superioridade nas cores, etc., para Pryatka sobre d40?
ambos têm 6 mp honestos (isso é demais para a maioria das tarefas, especialmente para o novo padrão de massa “INSTAGRAM”, onde são necessários apenas 1080 pixels no lado curto, que, com nossa proporção, é de cerca de 2 mp)
no link que estará abaixo, arquivos RAW, assim como aqueles que desenvolvi no lightroom, trazendo tudo para o mesmo balanço de branco, e corrigindo levemente a exposição para alguém E SÓ!
https://yadi.sk/d/Tg3eWVzLxru6MA
Minha conclusão: Ninguém tem vantagens. O gore é fortemente superestimado
e também, para não confundir vocês, não postei foto aqui com tempo ensolarado, mas os resultados para DD foram os mesmos.
Obrigado, vamos ver. É verdade que para fuja é necessário um utilitário nativo, porque. acr não vê pixels adicionais
Vou tentar em um computador antigo, ainda vou procurar no utilitário nativo, mas pelo que entendi, o utilitário nativo vê esses Jpegs pré-instalados na câmera e é fácil escolher qualquer um deles, tendo apenas um filmado em RAW.
No sol, na foto da D40, não quis esticar nada no Lightroom! com um quadro corretamente exposto, tudo foi o suficiente!, como o S5 pro fuja, e o JIPEG intra-câmara EM +400 MODO FUJA-NÃO DEU VANTAGENS NA GAMA DINÂMICA, MESMO QUE OS OUTROS EM LIGHTROOM NÃO PUXEI EM LUGAR NENHUM.
“Minha conclusão: ninguém tem vantagens. A erva é fortemente superestimada”
Esta é a sua conclusão. E estou feliz por você.
Cada fotógrafo tem sua própria conclusão e opinião.
Estou usando o Hyper Utility V3.
“assim como aqueles que desenvolvi no lightroom, trazendo tudo para o mesmo balanço de branco, e corrigindo levemente a exposição para alguém”
Pelo que? O que é um balanço de branco? Você precisa comparar o código-fonte, sem edições.
Como mostro, converto RAF para Tiff de 16 bits, nas configurações do Hyper Utility altero velocidade para qualidade em todos os lugares no “desenvolvimento” de RAVs com Fuja. Pryatka/Protroyka tem um ISO base de 100.
Essas câmeras não enrugam tanto quanto a Sigma no Foveon de aumentar o ISO em relação à base, mas ainda assim ... você precisa compará-lo em seu padrão mínimo nativo para a câmera.
Para obter uma foto de boa qualidade com S5Pro, é necessário definir DD 400% à força para S5Pro, para S3Pro - Wide2, caso contrário, o teste é inútil.
Se o objetivo do teste for “todas as colheitas são iguais”, então Deus o ajude. Eu ainda recomendo que você fume cuidadosamente o manual de cada câmera para ajustar as câmeras. Claro que cada um tem razão à sua maneira. Mas eu possuo muitas câmeras em posse gratuita e posso dizer que as “antigas” exigem mais atenção e configuração cuidadosa do que câmeras novas.
Protroika e Pryatka têm três desvantagens condicionais em 2019: idade e possivelmente a resolução real das matrizes. A terceira desvantagem é a abertura do sistema. Você pode comprar uma câmera quase viva em um mercado de pulgas, colocar 28-80 / 3.5-5.6, não entender as nuances da câmera e dizer a todos que “o rei está nu”. Não culpo ninguém, mas na minha opinião, com bom tempo ensolarado, tanto o Protroika quanto o Propyatka podem dar um resultado superior a alguns FFs nas mãos de um fotógrafo atencioso. E esse resultado não precisa ser alcançado - cores, sombras e tons médios não causam vontade de subir e dominar: cenouras / magenta / verdes de merda / cores de surpresa infantil / cianose. Um bom resultado é mais fácil de obter.
A diferença entre a predefinição de 100-400% DD é fácil de ver em tempo real no desenvolvedor nativo HU V3. Mostra perfeitamente a diferença entre DD e sua ausência em 100%. Isso é tão óbvio que desencoraja as mãos de definir Auto ou 100%.
ENTÃO NÃO REGI NADA, O BALANÇO DE BRANCO NÃO É UM INDICADOR DE QUE POR CAUSA DE SEU ERRO ALGUÉM NÃO GOSTOU DE TODA A CÂMERA
Não recomendo trazer todas as fotos para um BB condicional - essa é a temperatura média no Hospital. O deputado come carne marmorizada e o proletário come repolho podre com doshirak. O resultado médio são rolos de repolho (s?).
Porra, acabei de comer rolinhos de repolho com doshirak))))))))
Você tem a oportunidade de desenvolver o arquivo a partir do alimento em seu utilitário nativo, e o restante em outro e comparar. De acordo com minhas estimativas subjetivas, +400 em um jipe da câmera - eles não dão vantagens sobre a manifestação deste Rava no Lightroom (mesmo sem puxar sombras e luzes lá) O objetivo principal do teste foi a reprodução de cores e DD, combina comigo em todas as câmeras, nas mesmas Nikons , a partir de D5100 e acima - DD já é mais do que o de Pryatka! e em qualquer utilitário e com um peso de arquivo menor. Estou mais interessado na reprodução de cores, e nela não notei nada de especial! Só se você começar a jogar lentes, é melhor começar com 85 / 1.4 :)
O Hyper Utility pode ser baixado e instalado em um computador com Windows 7-8.1, eles dizem que funciona até no 10-ke. Funciona no Windows de 64 bits também.
Antes era pago. Agora, infelizmente, eu tenho que instalar sua versão pirata.
Silkypix foi recomendado para mim. Ele parece entender bem a RAF e as interpreta com precisão. Parece, mas não é. Mais tarde marcou e ficou no Hyper Utility.
Quase completamente satisfeito. Sim, ela não é muito amigável e exige que você gaste tempo com ela. Mas permite que você esprema mais.
Com sua ajuda, ultrapassei o RAF para o Tiff de 16 bits e havia apenas alguns quadros (de Protroyka) em que eu queria consertar algo. Você olha para o resto (especialmente de Pryatka) e entende que não há nada para governar e nada para o qual.
Eu não sou um defensor das matrizes Fuji, mas apenas tento estudar o manual e as recomendações de outros proprietários em fóruns de fotos antes de tirar algumas fotos de uma câmera ou lente.
Desculpem o "multi-bookoff". Os haters vão sair agora, mas posso dizer que avalio honestamente o que tenho (diferente daqueles mmm “teóricos” que não viram, mas sabem de tudo) e se ela é uma merda, então eu falo essa merda.
Fudzhevsky CCD e Nikonovsky também podem dar uma aparência mais agradável aos olhos (não importa o quão preciso seja), mas o resultado. Um resultado que se vende por si mesmo e não precisa se esforçar muito (cabeça e mãos no lugar certo, uma boa lente rápida e conhecimento das deficiências da câmera e isso é tudo).
Com Foveon, você pode obter resultados mais surpreendentes do que com S3Pro ou S5Pro.
Mas para isso você precisa fazer um esforço. O CCD da Fujik requer mais compreensão dos fundamentos da fotografia, experiência e bom gosto - e você não precisa passar horas sufocando a vegetação em centenas de fotos - boa cor será.
Ninguém diz que os verdes são ruins. Eu até gosto, embora não quando tudo é verde na floresta, e as pessoas em jaquetas verdes :), mas S2pro IN LIGHTROOM mostra QUE o equilíbrio está em verde, então por que não alinhar se parece ao artista que é melhor ?
Vou assinar cada palavra, eu mesmo passei de Nikons de cenoura esverdeada full-frame para Fujika 3ki ... Caro Pokémon, com sua experiência, compartilhe sua opinião sobre quais ópticas Fuddiki são reveladas?
Ao desenvolver TIFF de 16 bits, você perde EXIF, como restaurá-lo para jpeg?
O Lightroom destruiu a cor: verde profundo - tornou-se comum, simples ...
Bem, isso é blasfêmia, perseguir uma bela cor... e depois destruí-la com um conversor de merda.
então sim, a cor da impregnação é mais espessa, mas o asfalto é azul - o BB precisa ser apertado.
Teste 2: Mais interessante :) Não há sangue nele, mas há S2pro e mais 5 Nikons!
O objetivo do teste é revelar a diferença na reprodução de cores das matrizes CCD e CMOS.
Uma lente 18-55 usada, 34-35mm na posição intermediária
Sem correção de cor, apenas colocando-o sob um único balanço de branco e uma leve exposição, e não lembro a qual arquivo eu era igual, mas não importa.
todos têm ISO 200, perfil SRGB e redimensionam até 6 mp.
No link RAW e meu JPEG desenvolvido:
https://yadi.sk/d/-YkRtj8Pzcpf-g
Minhas conclusões: Com um ISO e tamanho de foto moderados, como no teste (ninguém tem vantagens, especialmente para tarefas tão importantes como Instagram)
É apenas perceptível que as matrizes SSD possuem um verde ligeiramente diferente. A propósito, com esses perfis de câmeras que estão registrados nos arquivos RAW - a reprodução de cores do Sofá Verde, as matrizes CMOS ficaram mais corretas, MAS isso é apenas uma convenção, quando em momentos diferentes, engenheiros diferentes, possivelmente fazendo melhorias, prescreveu “PRESETS” à sua maneira ” para arquivos Rav que o Lightroom lê como um “ponto de partida”. Afinal, não fiz nenhuma correção de cor!, e mesmo assim mal consigo mover os controles deslizantes de qualquer cor. Além disso, há também uma correção de perfil de câmera para todas as três cores primárias, o que não foi feito em vão! e as possibilidades nessa correção são ótimas!
Mesmo o Fuji S2pro, com seus verdes bastante agradáveis, não rendeu em nada, e os verdes são apenas uma configuração de balanço de branco na câmera! Bem, assim mesmo, os fujistas o viram em 2002, você quer editar, você quer, não :)
Esqueci de acrescentar que fiz um teste semelhante no escuro, no modo manual, em uma velocidade lenta do obturador de 15 segundos, havia uma guirlanda luminosa no quadro. Os resultados foram os mesmos!
Olá. Comprei o S3 ontem, depois do S-1 é algum tipo de nave espacial, provavelmente vou descobrir por um longo tempo ... A luz de fundo do foco automático não funciona. Poderia estar em algum lugar? Em princípio, ele se concentra bem sem isso, mas ainda assim ...
Normalmente ligado, veja as instruções
Descobri a luz de fundo, mas a câmera parou de salvar fotos no cartão de memória. Ao fotografar, a foto mostra, mas não salva, quando visualizada, não grava nenhuma imagem. E tanto no XD quanto no CF. Assim vai…
Olá. s3 pro/ uma fina faixa vertical na foto, ocupando cerca de 6/8 de altura, não atingindo a borda superior. Dependendo do tom da imagem, a cor da faixa é branca ou majeta. É possível remapear ou criar outra coisa? firmware mais recente instalado. Talvez alguém lhe diga a entrada para o menu de engenharia. Graças a Arkady para a revisão.
Vitaly, este é o Khan da matriz, você não pode fazer nada com ele.
Olá a todos, de onde vem o obturador? Alguma informação sobre quem fez a substituição? Se compartilhar ficarei grato. Obrigado.
Um filme Nikon F80 / N80 é adequado como doador.
No entanto, como dizem aqueles que consertam o antigo Fuji (e seus proprietários no photo_ru), o obturador no Protroyka dura o suficiente com uma operação cuidadosa. O mecanismo para levantar o espelho quebra muito mais cedo.
Pokémon, e você teve o mesmo que eu! ERR em cima, aceso não pisca. Olhei as instruções, eles escrevem que há problemas com comida. No começo eu pequei no obturador.
Como resultado, vasculhei um monte de informações, eles escrevem que o fusível pode quebrar. Eu o desmontei, olhei com meus olhos, todos os 9 fusíveis estão vivos por fora, não há testador à mão.
Como você resolveu seu problema com o ERR?
Nada.
Hoje paguei por outra Protroika.
Talvez as baterias estejam ruins, yahz.
Eu consertei, nada complicado como aconteceu na minha situação. Você pode ler e tentar https://monitor.net.ru/forum/threads/661124/
Pessoal, faça o upload do firmware 2.12 para S3 Pro para sitereserv [woof] mail.ru - não consigo encontrar um link de trabalho. Se houver 2.16, então ela também.
Comparação visual dos modos F1, F2, wide dr: http://dativ.at/s3/
O autor escreve que o contraste é reduzido na faixa Wide2 Dynamic, mas isso pode ser facilmente corrigido nas configurações da câmera.
Raro rótulo azul S3Pro (também conhecido como S3Pro 256)
https://yablor.ru/blogs/redkaya-kamera-fujifilm-s3-pro-blue/4618863
Parece que foi exatamente isso que consegui pagar no outro dia.
Chegou o rótulo S3Pro Blue - a diferença está realmente no rótulo azul e parece que funciona um pouco mais rápido.
Em termos de trabalhar com uma unidade flash.
As cunhas de Doden também foram instaladas na câmara.
O erro de digitação 'foi aplicado à fabricação de uma câmera full frame'. - ainda 'full-frame'
Se a câmera tiver pilhas AA ou para flash, você pode usar pilhas Ni-Zn 1.6 v. Eu tentei com flash, funciona muito bem. Só você precisa de uma carga especial, a usual não se encaixa.
Pelos padrões de 2021, a câmera dispara como um celular.
Então eu comprei uma carcaça S3 Pro ontem, dei dez cortadores nos lemes. Preparei dois Helios 44-1, um com adaptador sem lente, e o segundo, 44M - 4 com lente, aparafusei o Helios 81N na carcaça e ia “sentir a diferença” hoje, felizmente, o outono é lindo por fora a janela. Sushnyak, no entanto, quase sem chuva, a folhagem está morrendo. Titmouse voltou da floresta ontem, eles já exigem gordura por hábito))).
Mostrar fotos?
Olá Arcádia! Como ver a quilometragem deste aparelho? É possível através do menu, como o S5 Pro?
Eu nem me lembro se isso permite que você descubra o serviço.
Arkady, como posso enviar fotos do S3Pro blue edition?
Quero perguntar às pessoas experientes: que adaptador Alexander Gvozd usa para seu Helios-44M para esta câmera ??? Um adaptador simples de 42m para montagem F? A lente focará no infinito ou apenas fechará? E nas fotos aqui apresentadas foram usados anéis macro? Dolorosamente, suas fotografias parecem uma macro.
Em primeiro lugar, certamente existem pessoas conhecedoras aqui, mas aqueles que conhecem Alexander pessoalmente são improváveis. Portanto, podemos apenas supor que ele possui um adaptador lensless e, possivelmente, um fino anel macro, baseado na escala das fotos apresentadas, que são realmente macro. Com esse adaptador, a lente não focará no infinito, é claro, + \\ - 1,5 m - não mais.
Nos mercados de pulgas você pode encontrar Helios convertidos para Nikon F (44M-6 e 44M-7), que podem focar no infinito.
Eles custam um pouco mais do que os não modificados.
Bem, estes são os mais caros da família. A última vez que vi um 44M convertido em um mercado de pulgas (não na Internet), era 1,5-2 vezes mais caro. Embora, a alteração não seja tão difícil.
Obrigado, entendi. Existe um adaptador para rosca M42 na baioneta F no ebay, existe um vidro que permite focar no modo manual até o infinito. É interessante saber se esse adaptador piora ou não as propriedades ópticas da lente. No mínimo, acho que a abertura fica mais escura em um ou dois pontos.
Geralmente piora. A abertura não escurece (ou seja, é correto dizer - a abertura não cai, não é um teleconversor), isso é um absurdo, aprenda mais material neste site.
https://radojuva.com/2013/02/adapter-m42-nikon-with-lens-quality/
Ao converter para TIFF via Hyper-Utility HS-V3 com as configurações recomendadas do Arcady, vários pixels quentes aparecem nos mesmos lugares, ao alternar na seção “Conversão de imagem” de “Conversão de imagem de alta qualidade” para “Alta velocidade Os hot pixels de conversão no arquivo exportado desaparecem. Ao visualizar o arquivo de origem no Hyper-Utility HS-V3, os pixels mortos também não são visíveis. Alguém já enfrentou a mesma situação?
Os eslavos também tinham seu próprio S3 Pro! ...)
Não noto nada em comum com o S3 Pro.
sim, sim, e também existem “seus” planares, biotars, sonnars, etc.