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Na vida cotidiana, muitos fotógrafos sob as palavras 'Abertura', 'Abertura', 'Abertura relativa' geralmente significam a mesma coisa.

Sobre a abertura

Se tudo for bastante simplificado, o número F (número de abertura) é responsável apenas pela razão entre a abertura geométrica da lente e sua distância focal - portanto, você também pode encontrar a definição de que o número F é chamado luminosidade geométrica. Na verdade, luminosidade - esta é a capacidade da lente de transmitir luz, e essa capacidade é afetada não apenas pela razão entre a distância focal da lente e seu diâmetro (ou seja, indicadores geométricos). Um grande papel na possibilidade de transmissão de luz é desempenhado pelo esquema óptico da lente, que tende a transmitir nem toda a luz incidente.

Uma lente ideal transmitiria toda a luz que incide sobre ela, mas devido à reflexão, re-reflexão e absorção pelos elementos ópticos de uma lente real, apenas parte do fluxo de luz atinge o elemento fotossensível, que forma a imagem final. Portanto, lentes diferentes com esquemas óticos diferentes, mas com a mesma abertura relativa, podem criar exposições diferentes nas fotografias, tudo o mais constante. Isso é muitas vezes enfrentado no cinema, onde você precisa montar muitos clipes curtos, por exemplo, filmados de diferentes ângulos, em um grande. Ao mesmo tempo, se a cena for filmada de ângulos diferentes com ópticas diferentes com o mesmo valor F, na fusão final você poderá obter brilhos diferentes, o que parecerá muito ruim quando visualizado. Este é o exemplo mais primitivo frequentemente dado pelos cinegrafistas.

Para tornar mais conveniente trabalhar com equipamentos de foto e vídeo, existe o chamado número T (do inglês 'Transmission' - transmissão, transmissão). O número T é um número F ajustado para a eficiência de transmissão de luz da lente. O número T indica o equivalente a uma lente com um certo número F que deixaria entrar 100% da luz. Por exemplo, se uma lente de 50mm, F/1.4 transmite apenas 50% da luz, então seria uma lente perfeita com um número T de 2.0. O número T pode ser usado da mesma forma que o número F.

Exemplo. Se tivermos uma lente T 100 de 4.0 mm, não importa qual seja a abertura geométrica real e o número F que ela tenha, ela ainda transmitirá tanta luz quanto qualquer outra lente com o mesmo número T, por exemplo, uma T50 de 4.0 mm. 100. Ao mesmo tempo, 4.0mm T 50 e 4.0m T XNUMX podem ter valores de número F completamente diferentes. Se você colocar um filtro de densidade neutra nessas lentes, podemos dizer que seus valores de número F serão preservados e o Os números T mudarão para uma etapa de escurecimento do filtro. Assim, o T-stop (um análogo do estágio do número F) é de muitas maneiras mais conveniente de usar.

Encontrei informações na web que os fotógrafos são enganados, indicando no corpo da lente não é o valor de abertura real. Na verdade, ninguém engana ninguém, só que existem certas diferenças entre os conceitos de “abertura” e “abertura relativa”, que um fotógrafo experiente conhece. Na lente, o valor usual da abertura relativa é indicado (também chamado de abertura máxima ou número F), mas a quantidade de luz que essa lente realmente transmite às vezes só pode ser encontrada nas instruções da lente.

Quando escrevi o texto para este artigo, encontrei instruções para uma lente moderna Nikon Nikkor AF-S 35mm 1:1.8G DX, relê-lo de capa a capa, mas não encontrou informações sobre a transmissão de luz da lente. Portanto, o fabricante ainda pode ser caluniado por informações incompletas sobre lentes.

Devido ao diferente coeficiente de transmissão de luz, podem ocorrer até mesmo pequenos paradoxos com o número f F. Por exemplo, vamos pegar duas lentes - Nikon 35mm 1:1.8G DX Nikkor (lente para câmeras recortadas) e Nikon 35mm 1:2D Nikkor (lente completa). Parece que a primeira lente tem uma abertura ligeiramente maior que a segunda. Mas se você tentar fotografar com essas lentes usando uma câmera recortada, pode acontecer que a quantidade de luz projetada na matriz da câmera pela primeira lente seja menor que a segunda. Isso se deve ao fato da lente cortada ter vinhetas mais fortes em F/1.8 e com diferentes perdas de fluxo de luz em esquemas ópticos.

Foto para separar os parágrafos :)

Muitos aspirantes a fotógrafos tendem a usar óticas rápidas pelos motivos usuais - reduzindo trechos, controle DOF mais flexível, belo padrão e excelente qualidade de imagem. Mas a ótica rápida dá algumas nuances mais agradáveis ​​(ou talvez não agradáveis?).

O primeiro deles eu quero observar o brilho do visor óptico. A óptica de alta abertura fornece uma imagem brilhante e agradável em JVI. Com essas lentes, é muito mais conveniente mirar manualmente, você não precisa olhar muito para JVI e aperte o olho direito. O olho humano se ajusta muito bem à intensidade da luz e, portanto, a diferença com diferentes lentes nem sempre é perceptível, mas é. Pessoalmente, tentei determinar meu senso pessoal de brilho JVI usando uma lente rápida com controle manual da íris - Port Color Reflex MC Auto 1:1.2/55mm. Aqui está o que eu notei:

• A diferença entre F / 1.2 e F / 1.4 não é sentida
• A diferença entre F/1.4 e F/2.0 é quase imperceptível
• A diferença entre F/2.0 e F/2.8 já pode ser facilmente percebida, mas em F/2.8 em JVI tudo parece bom e não causa nenhum desconforto
• A diferença entre F/2.8 e F/4.0 é simplesmente colossal, você percebe imediatamente. Visualmente, trabalhar em F/2.8 é muito mais agradável
• A diferença entre F/4 e F/5.6 não é muito perceptível, mas em F/5.6 após F/2.0 há uma sensação de limitação severa.
• Quando você fecha ainda mais a abertura, tudo fica desbotado.

Com base na minha experiência (e em alguns outros), cheguei à conclusão de que F / 2.8 e abaixo são os valores mais confortáveis ​​​​da abertura relativa máxima para avistamento.

Você pode realizar seu próprio experimento sobre brilho JVI sua câmera. Isso é mais fácil de fazer se a câmera suporta visualização de profundidade de campo através JVI. Se não houver essa função, você precisará usar uma lente com controle manual da íris. O visor eletrônico não é adequado para este teste.

Bokeh Helios-44 com 8 pétalas. Separador de fotos

A ótica de alta abertura não apenas fornece uma imagem cada vez mais clara em JVI, mas também permite em muitos casos onde com mais precisão e rapidez para lidar com o sistema de foco automático.

Grosso modo, quanto mais forte o fluxo de luz da lente para o espelho, mais fácil é para os sensores de foco de fase focarem. A primeira vez que senti a diferença foi fotografando em estúdio por muito tempo, onde eu tinha uma luz de modelagem fraca dos iluminadores em mãos. A lente rápida que usei para o retrato da cintura se agarrou facilmente ao assunto, mas quando tive que fotografar um grupo de pessoas e usar o zoom padrão com abertura média, ela simplesmente se recusou a focar em tal iluminação.

Suponho que a ótica rápida deve melhorar a qualidade do foco também no modo Live View.

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Além de melhorias no sistema de foco, a câmera, com lentes rápidas em determinadas condições, produz e mede com muito mais precisão. exposição. Não posso dizer exatamente quanto e por quais razões esta ou aquela câmera melhora o desempenho do fotômetro, mas, com base na minha experiência, por algum motivo tenho certeza de que erros de exposição muito menos com óptica de alta abertura.

Na minha prática, erros de exposição ocorrem com mais frequência ao usar óticas de abertura média e ao fotografar em aberturas cobertas. Ao usar óptica de alta abertura nos mesmos valores do número F, os erros são muito menores. É claro que pequenos erros de exposição não é crítico se você fotografar em RAW, mas ainda assim é uma boa vantagem para essas lentes.

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Além disso, noto que as ópticas rápidas dão menos rejeição devido a erros de foco quando usadas em aberturas cobertas. Presumo que, se um pequeno erro foi cometido ao focar em uma lente rápida, durante o disparo quando a abertura está fechada, uma expansão perceptível Zonas IPIG apenas compense esse erro.

Para quem não sabe, as câmeras SLR modernas sempre focam na abertura total e fecham no valor definido apenas quando o obturador é liberado.

Por exemplo, vamos pegar um rápido cinquenta dólares com F / 1.4 e um zoom regular regular com F / 3.5-5.6. Vamos filmar em 50mm e f/6.3. Se o erro de focar em cinquenta dólares foi cometido inicialmente, devido ao fechamento da abertura para F / 6.3, a zona de profundidade de campo se expandirá bastante e provavelmente capturará nosso assunto. Ao mesmo tempo, se houver um erro de foco no zoom, uma pequena alteração na profundidade de campo ao passar de F / 5.6 para F / 6.3 não poderá compensar a focagem imprecisa.

Separador de fotos

Verdadeiras, ópticas de abertura rápida têm desvantagens óbvias. Um deles quero destacar o limiar de difração, que às vezes começa com F/8. As lentes de superabertura com F / 1.4 e F / 1.2 e abaixo sofrem especialmente de difração em aberturas bem fechadas. Normalmente, o número mínimo de F que eles podem usar é F/16. Ópticas sem abertura são menos propensas à difração porque precisam realizar uma manobra de abertura menor. Assim, os zooms “escuros” regulares em F / 8 só ganham vida e mostram excelente qualidade de foto. Isso pode ser crítico apenas para certos tipos de disparo, e lentes diferentes têm limites diferentes. As características e sutilezas descritas por mim nem sempre podem ser mostradas com clareza, mas com o tempo elas começam a ser sentidas na prática e afetam o trabalho :)

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