Para a oportunidade revisão da lente Tokina AT-X PRO 20-35mm 1: 2.8 muito obrigado ao Ivan, Estúdio Web McSite.
Revisão Tokina AT-X PRO 20-35mm 1: 2.8 235 AF
Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 uma lente zoom grande angular de alta qualidade, tanto em termos de montagem quanto de nível de imagem. O esquema óptico inclui 15 elementos em 11 grupos, dois dos quais são asféricos. A lente está marcada F&R Asférico, que indica que os elementos dianteiros (Front) e traseiros (Rear) são asféricos e projetados para reduzir o astigmatismo esférico. Quase todos os elementos do esquema óptico são multi-revestidos. Além disso, você pode encontrar a inscrição 'Japan', que provavelmente indica que a lente foi fabricada no Japão.
Visão da lente Tokina AT-X PRO 20-35mm f/2.8 235 AF
montagem
A lente Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF possui excelente qualidade de construção. Todas as lentes são de metal liga de duralumínio. Na mão, você sente imediatamente um peso enorme 590 gramas com tamanhos pequenos. Os anéis de foco e zoom são emborrachados. A lente não tem folga, Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF é apenas uma peça sólida de vidro e metal, o que, na verdade, não é surpreendente, pois a lente pertence à lente profissional AT-X PRO Series. A lente vem com um pequeno pára-sol que pode ser colocado na lente para frente e para trás.
Vista da lente Tokina AT-X PRO 20-35mm f / 2.8 235 AF na câmera Nikon D80
Focando
A lente tem foco interno e zoom interno. Ao focar e aplicar zoom, a lente não altera seu tamanho e a lente frontal não gira. Este é um indicador muito bom. Ao aplicar zoom, apenas o grupo traseiro de lentes se move.
Foto de amostra no Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
O foco automático com o Tokina AT-X PRO 20-35mm é muito rápido. A lente foca quase sem erros. O anel de foco manual gira aproximadamente 45 graus. Focar manualmente é muito conveniente. A lente possui um método incomum de alternar o modo de foco, portanto, para alternar do modo de foco automático para manual, você precisa puxar o anel de foco em sua direção. Este modo é chamado Mecanismo de embreagem de foco e é bastante comum com as lentes Tokina. A distância mínima de foco é de 25 cm, o que não é particularmente bom para uma lente grande angular. Às vezes, a distância focal próxima não é suficiente para criar uma composição interessante com uma perspectiva grande angular incomum. A propósito, a lente nativa Nikon AF NIKKOR 20-35mm 1:2.8D com MDF é ainda pior.
Foto de amostra no Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Atenção 1:
Interruptor AF/MF funciona apenas em uma determinada posição do anel de foco. Simplesmente mudar a lente de foco automático para manual não funcionará. Modo de comutação de posição especial AF / MF a lente 'lembra' quando muda de MF para AF. Por exemplo, você trocou a lente de MF para AF a uma distância de foco de 1 metro. Para retornar a lente ao modo MF, você precisa definir a distância de foco na lente para 1 metro novamente e puxar o anel em sua direção. No modo AF, o anel de foco gira, mas não foca. Aconselho que você sempre mude de MF para AF na posição de foco infinito, para que você não precise procurar aquele lugar especial por muito tempo.
Atenção 2:
Para alternar para o modo de foco manual em câmeras com motor, você não apenas precisará alternar o modo de foco na lente, mas também alternar o modo de foco na câmera usando a alavanca próxima ao suporte da câmera. Se isso não for feito, ao focar manualmente, o anel de foco girará o motor de foco através de uma chave de fenda, o que pode danificar a câmera.
Foto de amostra em Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF. Software leve
Atenção 3:
No início, um mecanismo de comutação tão estranho me deixou muito nervoso, pois era muito difícil e geralmente impossível alternar rapidamente a lente para o foco manual, o que é muito importante em uma grande angular. Mas você pode se acostumar rapidamente com essa propriedade.
Foto de amostra no Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Atenção: 4
A lente tem anel de controle de abertura. Para acessar o controle automático de abertura da câmera e, em geral, para que a lente comece a funcionar em uma câmera Nikon moderna, você precisa definir o valor de abertura para F / 22 e clicar no botão especial na lente.
É importante: O foco automático está disponível com esta lente somente quando usando ele nas câmeras motor embutido foco.
lista exata Nikon DSLRs com um motor de foco embutido que esta lente focará automaticamente:
- D1, D1h, D1x, D2x, D2xs, D2h, D2hs
- D3, D3x, D3s, D4, D4s, D5, D6
- Df
- D50, D70, D70s, D80, D90
- D7000, D7100, D7200, D7500
- D100, D200, D300, D300s, D500
- D600, D610, D750, D780
- D700, D800,D800E, D810, D810a, D850
- Fujifilm FinePix S1 Pro, S2 Pro, S3 Pro, S3 Pro UV, S5 Pro, É Pro
- Kodak DCS PRO 14n, DCS Pro SLR/n
lista exata Câmeras Nikon DSLR sem motor de foco embutido, nas quais esta lente não focará automaticamente:
Apenas o foco automático e a confirmação de foco audível não funcionarão com essas câmeras; todas as outras funções importantes, como medição automática e controle de abertura automático, funcionarão bem.
Você encontrará muitas informações úteis sobre os tipos de câmeras e lentes Nikon aqui.
Foto de amostra em Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF. bokeh.
Abertura
A lente tem uma abertura máxima constante de F/2.8 em todo o campo de distância focal. A abertura mínima também é constante em todo o campo de distância focal e é F/22. Uma lente rápida grande angular é bastante difícil de fazer. O número de lâminas de abertura é de 8 peças. Não é costume falar sobre bokeh de grande angular. O filtro frontal tem um diâmetro de 77 mm, um diâmetro frequentemente considerado 'profissional'. Eu não usei uma lente com filtros, portanto, não posso falar sobre o efeito dos filtros na vinheta.
Foto de amostra no Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Aplicação
Em full frame, a lente Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF pode ser usada como uma lente ultra grande angular de 20mm. A lente é adequada para fotografia de paisagem e fotografia de reportagem. Na colheita EGF lente será de 30-52mm e pode ser usada como uma boa grande angular. Para câmeras Nikon DX APS-C cortadas, a Tokina possui um análogo da Tokina AT-X PRO 20-35mm 1: 2.8 235 AF - isso é de alta qualidade Tokina AT-X 124 PRO DXII 12-24mm f4 para Nikon.
Foto de amostra no Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Qualidade de imagem
Em 2.8, a lente é um pouco macia mesmo no centro em todo o campo de distâncias focais. Mas fechando a abertura para 3.5 você pode obter uma boa imagem nítida. Nos cantos, a nitidez cai, a vinheta aparece. Em aberturas fechadas, a lente é muito nítida no centro e nítida em todo o campo. Tokina AT-X PRO 20-35mm F / 2.8 transmite bem o contraste, não tem medo de luz de fundo, mas pega lebres. Claro, a lente tem distorção, mas o nível de distorção é muito pequeno para uma grande angular.
Foto de amostra em Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF. Luz de fundo e brilho.
A experiência pessoal
Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF é uma boa lente profissional, pena que é um pouco mole em F/2.8. Por esse dinheiro é muito difícil encontrar algo melhor, por exemplo, o analógico nativo Nikon 20-35mm f / 2.8 AF-D é muito mais caro. Se a abertura de trabalho de F / 2.8 não for tão importante, você poderá olhar para essa lente.
Foto de amostra no Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Fotos de amostra
Todas as fotos nesta revisão sem processamento, tiradas com uma câmera Nikon D800 no modo JPEG L, VI. Na galeria abaixo, as fotos são reduzidas para um tamanho de 3MP e os dados de EXIF.
O catálogo de lentes modernas Tokina pode veja este link.
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Descobertas
A Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF é uma lente zoom profissional grande angular rápida para câmeras full-frame que atrai com sua boa qualidade de construção e boa qualidade de imagem. Para câmeras recortadas, a lente não será tão boa, pois todo o charme de uma grande angular se perde no recorte.
Material preparado Arkady Shapoval. Treinamento/Consultas | Youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Foi interessante ver fotos desta lente em full frame. Comparado com a colheita, é claro, é significativamente diferente. E é claro que a distorção já é perceptível, e a vinheta ainda não é tão perceptível. Achei que seria pior.
Mas o corte é a largura usual, mas a distorção é quase imperceptível. Também posso acrescentar que quando você fotografa pessoas em 2,8 com ele, sua suavidade é ainda mais pronunciada do que em paisagens, o que obviamente não é encorajador. A Tokina também possui uma lente semelhante Tokina ATX Pro 20-35 / 3,5-4,5, dizem que é mais nítida que essa lente. Mas eu ainda gosto deste, porque a abertura constante permite que ele seja usado também para gravar vídeos.
Que tipo de vídeo? Para vídeo, existem 10-18 STMs. Sim, polvilhado, sim, escuro - e daí?
Arcádia, minha admiração! Ao longo do mês passado, os comentários não demoraram a chegar! Eu não tenho tempo para pensar sobre isso!) Obrigado!
Nem um pouco :)
Eu concordo com você! O homem funciona como uma máquina. Às vezes não há inspiração para filmar algo, e Arkady ainda precisa pensar em tudo, compor e escrever - propriedade de um verdadeiro profissional.
Diga-me por favor! essas lentes são adequadas para Nikon d7000 - soligor s / m zoom + macro 28-70mm 1: 3.9-4.8, smc Pentax-M 1: 1.7 50mm lente Japão, Tokina SD 70-210 1: 4-5.6 lente Japão, RMC Tokina lente 35-70mm 1:4? Eles ganharam de presente de vez em quando))) eles não se encaixam no 5100? Obrigado pela atenção! E pelo seu site)))!!!!
E se todo o charme se perder na colheita? o que fazer então? alternativa?
comprar FF provavelmente)
Não encontro nenhuma comparação entre Tokina AF 20-35mm f/2.8 pro AT-x vs Nikkor 20-35mm f/2.8 D. qual será mais rápida e bonita? Eu entendo que a Nikon não terá software para 2.8 ???
Na análise, a foto foi tirada em conjunto com a Nikon D800. Na verdade, a questão é: como essa lente se comporta com uma matriz multipixel? Como é a resolução dele?
Acontece que, como possui um anel de controle de abertura, pode ser usado sem tristeza através de um adaptador com uma câmera canon full-frame?
sim você pode.
Excelente vidro, a imagem é nítida de 3.5 testado. A reprodução de cores é excelente. O contraste é medíocre, mas facilmente corrigido em editores de fotos. Eu estive procurando por uma largura no D700 por um longo tempo. Das opções foi 24mm 2.8D fix. Mas não gostei do desfoque muito forte dos cantos. Este Tokina é 5.6 e superior à correção da Nikon. Dos pontos negativos, 2.8 não está funcionando, um efeito suave muito forte, talvez devido a reflexões internas ou com iluminação, eles inventaram porque é nítido. Acho que 20 megapixels é o máximo para ele. Ele é pesado. E a distância mínima de focagem é de 0,5 metros e não de 0,25. De onde veio eu não sei. Eu mesmo medi com uma fita métrica. Há, na realidade, cerca de 48 cm do objeto à matriz. Preço/qualidade é perfeito.
Concordo plenamente com sua avaliação da lente. No entanto, acho que o efeito suave não é tão ruim no 2.8 se você souber como usá-lo. Obrigado por uma avaliação tão objetiva. Eu mesmo tenho este copo desde o seu lançamento (para Pentax) e nunca tive motivos para me arrepender de comprá-lo /
Sim, o dono de língua inglesa confirma sua opinião sobre MDF e a afirmação de Ken Rockwell de que Tokina errou com o número, que o diafragma é de 9 pétalas:
“Confirmo que tem 9 lâminas (não 8 como mostrado nas especificações oficiais da Tokina).
A desvantagem é que a distância mínima de foco está em torno de 0.45-0.5 m (não é 0.25 m!)”
Arkady, diga-me, faz sentido mudar o Sigms 18-50 f 2.8 DC para este? É que temos este à venda em nossa cidade, mas não preciso de Sigma depois de mudar para FX
Estou diante de uma escolha entre esta lente e a nikon 20-35 2.8 Haverá a primeira largura para a d700. Eu costumo escolher a primeira porque há várias opções, ao contrário da nikon. Sim, e o preço é claro mais agradável. em espaços estreitos. do bom 50mm 1.8g disponível. bem como escuro de 35 a 70. Percebi que gravito em direção a uma grande angular moderada e, mesmo em holturs, ela será útil.
Um ponto importante: esta lente possui um mecanismo Hard-Stop para foco instantâneo e preciso até o infinito, o que é especialmente importante para uma lente grande angular. Isso também indica que materiais muito fortes são usados na construção da lente, e ela já está calibrada pelo fabricante com precisão de laboratório ao infinito. Ela produz uma imagem muito boa, a 2,8 em uma grande angular tão raramente necessária, e mesmo com essa abertura você pode obter excelentes fotos, especialmente quando você considera que geralmente algo é filmado no centro do quadro em tal abertura, e o resto da zona já está fora de foco necessário. O design da lente é puramente profissional, e o preço é duas vezes menor que o da Nikon (embora a última produza uma imagem simplesmente maravilhosa, muito superior a quase todos os zooms grande angulares modernos!) ...
Fiz o mesmo teste, vamos ver o resultado)
Você pode me dizer que tipo de capuz você pode escolher para ele?
HB 8 vindo da Nikon?
BH-773
BH-771
HB8 se encaixa?
Onde posso ver mais exemplos de fotos, mas em um novo fotik e full frame canon?
Possivelmente no flickr. Mas esta não é uma lente nova, e sob a Canon há menos delas vivas do que sob a Nikon. Tk sob Nikon eles são feitos sob a “chave de fenda”.
Esqueci de escrever sobre HA.
Eu li seu comentário de Ken ontem.
Ele escreve que a abertura é na verdade 9 lâminas e 2.8 para a lente Coma.
Gosto muito dos antigos Tokins da linha ATX-Pro, mas é constrangedor que muitas pessoas escrevam sobre essa lente que mesmo em f/8 ela é muito suave em full frame. Sua nitidez não foi suficiente mesmo para os proprietários de 5DMk2.
você pode falar algo sobre “Sigma AF 17-35mm f/2.8-4 EX Aspherical”? Não há bons testes em qualquer lugar :(
Obrigado
Hoje eu tenho essa lente para montagem Nikon.
Uma espécie de imagem suave em todo o quadro.
Das vantagens - miniatura (isso é subjetivo, porque estou acostumado a lentes grandes).
Há uma sensação de que a lente foi projetada para filme sem levar em conta os requisitos modernos.
Há uma sensação de que é mais escuro do que realmente é (ou seja, T não é 2.8, mas mais próximo de 4, IMHO).
Esta lente não é recomendada para fotografia de paisagem na D600-D610-D750-D780-D800-D800E-D850.
O Iluminismo alarmou-se - parecia inexistente. Bem, geralmente as lentes são amarelas/verdes/rosadas, mas aqui não é.
A lente tem muito medo de luz de fundo e qualquer luz brilhante, que é imediatamente refletida na foto, bem como perda de nitidez.
Brilhando através da luz com um farol de LED (que costumo procurar um fungo em todos os Tokins), peguei uma lebre no olho e fiquei cego por alguns segundos - isso já aconteceu com ... Helios 44M-7 e com mais ninguém antes.
A imagem está um pouco de baixo contraste (vou testar mais).
A qualidade de construção é muito boa.
Quanto à nitidez, vi recomendações para cobrir a abertura para 10-11.
Na D4 em f/8.0 havia uma imagem ensaboada em todas as distâncias focais, com f/9.0 melhorou, mas... restam dúvidas.
Bem, você conhece a palavra “tokina glow”, ela caracteriza todas as tokinas. isso não é bom e nem ruim, essa é uma característica dessa ótica. alguém gosta. mas o fato de estar ensaboado em 8.0 e precisar ser apertado com mais força já é estranho, embora eu não tivesse esse copo nas mãos. lá já DLA vai começar a afetar, se você apertar com tanta força. talvez a cópia esteja com defeito?
vou testar mais.
Aqui está uma revisão, embora em uma colheita:
https://periscope.com.ua/obektivy/obektiv-tokina-x-pro-20-35mm-128-235-af
Estou olhando atentamente para 20-35 / 2.8 há muito tempo e li muito sobre essa lente, em todos os comentários há o mesmo conselho para crop e ff - abertura para paisagem 9-11 ou até 13.
Estou satisfeito com 28-70 / 2.8 e 28-80 / 2.8, vamos ver como fica com essa lente.
mas eles não disseram em qual matriz eles aconselham isso? para o limite de corte de 18MP é 7.1 calculado, 8.0 prático, e para 20MP FF o limite é 10-11, mas não mais. enquanto em culturas com 10-12MP você pode prender até 13 - a difração ainda não será visível.
Como a lente é antiga, as revisões são principalmente antigas - 7 a 10 anos ou mais.
Em câmeras ff havia comentários dos proprietários do D700 ou 5Dmk2.
Aqui está o que Ken escreve:
Afiação
Como visto em uma Nikon D12 FX de 3MP:
https://www.kenrockwell.com/tokina/20-35mm-f28.htm
(aqui está o que ele escreve sobre a Tokina 20-35/3.5-4.5: Esta Tokina também é precisa: tudo se move suavemente e sem jogo. É muito mais nítida que a 20-35mm f/2.8 AT-X PRO da Tokina, que vende por três vezes mais.)
A 20 mm
f/11: Ótimo, mas sem prêmios.
A 26 mm
f/11-16: Ótimo, mas longe de ser ótimo.
A 35 mm
f/11-16: Ótimo, mas sem prêmios.
Também vi relatos de que o 20-35 / 2.8 tem foco traseiro e recomendo experimentar o ajuste de AF, que tentarei fazer no fim de semana.
ha, lá, em 12MP FF, o pixel é tão zhyyyrny que o limiar diferencial será muito longe lá (com preguiça de contar), há cerca de um buraco de dezesseis - eu acredito. mas, isso não é vidro, mas horror. Eu tenho Zuiko 28 2.0 já em 4.0 tem nitidez pixel a pixel mesmo em um corte multi-megapixel, e 5.6 nitidez em full frame não tem para onde ir. prendê-lo até 8.0 não faz sentido, exceto para aumentar a profundidade de campo, e aqui, até 16 .... zhut…
Em D4 - 16MP, o que não é muito mais do que em D3.
O mais impressionante é que não vi uma crítica devastadora à lente - apesar das críticas à baixa nitidez da lente, todos gostaram pela plasticidade da imagem.
Incrível nas proximidades. A lente requer se acostumar e entender, então vou atormentá-la no fim de semana.
PS> No Fuji S5Pro, é absolutamente impossível pendurá-lo por causa do filtro espesso na matriz. Vi uma foto em um dia ensolarado em f/5.6 - está tudo muito ruim.
Hmm.
Esqueci de acrescentar - a lente tem distorção não irritante em full frame.
E outro desses momentos - no meu D4, todos os Tokins (28-70 / 2.8, 28-80 / 2.8 e este da revisão) exigem um ajuste de -0,7EV ao fotografar. Neste também. No D750, nenhum ajuste foi necessário, no Fujah também. Esta é provavelmente uma característica da D4 com lentes desta empresa. Nos últimos 5 anos, apenas os Tokins exigiram tal ajuste. Nikkors e Sigmas - máximo -0,33EV
E por que apenas em Tokins? Nunca notei. Eu uso principalmente a exposição de medição pontual e SEMPRE defino -0,7EV ao fotografar durante o dia, independentemente da lente: Tokina (28-70 / 2,8) ou Nikkor (50 / 1,8D). Esta é uma recomendação geral para fotografar em um dia ensolarado.
Acho que se você colocar uma medição de exposição matricial (em todo o campo do quadro), nenhum ajuste é necessário.
Por uma questão de interesse, tentei 4 lentes agora: para o acima + Júpiter 37 e Tamron AF SP 90 / 2,8. Agora há pouca luz e não fiz uma correção. Todas as imagens são igualmente expostas.
No modo A, a velocidade do obturador na Tamron, Tokin e Nikkor foi a mesma 1/30 em ISO 1000 e abertura de 2,8. Mas na abertura 3,5, a velocidade do obturador com o Jupiter 37 acabou sendo 1/50 e a imagem em si é um pouco mais leve. A explicação é simples - eu tenho Júpiter sem filtro de luz e os filtros "roubam" a luz.
A exposição a cinquenta dólares no interior da casa foi de 1/320 com filtro UV e 1/800 sem ele.
Portanto, praticamente não há diferenças entre diferentes lentes em termos de exposição.
Eu tiro na D610.
Normalmente eu tenho medição matricial nas configurações da câmera, de acordo com a situação que eu configuro para spot ou central ponderada. No D4, a matriz foi suficiente em 90%, é muito precisa e sempre agrada.
No entanto, D4 não gosta de Tokina. Atualizei o firmware, resetei para as configurações de fábrica.
Não ajuda. Eu configurei diferentes filtros UV e também tentei sem eles - sem sucesso.
No AT-X Pro 28-70 / 2.8, 28-80 / 2.8, 20-35 / 2.8 você sempre tem que definir -0,7EV, caso contrário a foto será superexposta em 0.7EV (às vezes em 1EV)
Na Nikon D750, Fuji S3 Pro, Fuji S5 Pro para montagem Nikon 28-70 / 2.8 e 28-80 / 2.8 funcionaram corretamente. O medidor de exposição não mentiu. Eu tenho um Tokina 28-70 / 2.6-2.8 sob Canon - o medidor de exposição 1Ds_mk2, 1Ds_mk3 não mente. Os medidores de exposição do filme EOS 50e, EOS 5, EOS 3 também funcionam corretamente com ele. Esta é aparentemente uma característica de trabalhar com a Nikon D4. Mas se você se lembrar desse recurso, os quadros são agradáveis.
Acima está uma foto do D4, como está, sem processamento, apenas destilação de nef para jpg no Capture NX.
E abaixo está uma foto no S3Pro. Também Tokina 28-70/2.8 AT-X Pro. Eu apenas apontei e atirei, e esta é uma câmera jpg, uma das primeiras fotos de teste nesta câmera.
Talvez isso seja realmente uma característica do D4, ao trabalhar com a Tokina.
Não há nenhum problema no D610. A propósito, de manhã antes de ir para o trabalho, consegui tirar duas fotos em um céu claro com medição pontual e matriz. Na matriz está tudo OK, superexposição no local de 0,7EV.
Tentei experimentar o fotômetro de diferentes maneiras, parece que o fotômetro D4 não funciona muito bem com lentes desta marca, já que trocar o fotômetro de matriz para spot não faz diferença na exposição, o que é estranho . Em geral, você pode viver.
Eu continuo atormentando Tokina 20-35 / 2.8
Descobri empiricamente que o trabalho (para mim) começa em algum lugar de f / 10 em todas as distâncias focais, e em 20-24mm é melhor cobrir até 11, como, de fato, em toda a faixa.
O para-sol é engraçado e não te salva de lebres, principalmente se o sol estiver no canto da armação.
Filtros UV espessos não salvam, mas acaba sendo uma imagem artística :)
20mm/f/11
A nitidez devido ao sol no quadro cai, é claro, mas não é crítica.
20mm f/11
Tokina 20-35mm/f2.8
O teste é tão simples da varanda, mas visual. Transferir do nef para o Capture NX-D
24mm f / 11
28mm f / 11
35mm f / 11
Câmera, como nas fotos anteriores - D4
O mesmo problema no Tokin 28-70 / 2,8 - não gosta de luz de fundo. O polarizador iluminado B + W também não salva.
Surpreendentemente, uma Nikkor 50 / 1.8d barata com o filtro UV mais simples nem reduz o contraste.
Então, quantas lentes estão nesses zooms e quantas estão em meia lente. As lebres não aparecem sozinhas, seu número não depende do preço, mas do número de bordas air-steelco e de sua forma.
Não vou discutir sobre o número de lentes, mas espera-se que no prof. lentes, o revestimento multicamadas de óculos de alta qualidade deve reduzir o efeito negativo ao fotografar contra o sol.
Duvido que exista um “Prof. iluminação” e “não profissional”. Haveria economia nos jogos.
Meu 35 / 2d também suportou com muita calma a luz de fundo e o sol nos cantos do quadro.
Uma história semelhante à das lebres em Tokins que vi no Sigma EX DG Macro 24-70 / 2.8
A iluminação clássica funciona com base no princípio da interferência - os raios refletidos da superfície do filme e da interface filme-vidro são adicionados em antifase e são mutuamente absorvidos. Em lentes baratas, o revestimento era feito de camada única e tinha uma faixa espectral estreita. Para cobrir toda a faixa de luz visível, são necessárias 3-4 camadas antirreflexo de diferentes espessuras - para cada região espectral há uma camada separada. Nas lentes modernas, são feitas 6-8 camadas.
Nas lentes profissionais, elas não economizam na iluminação!
Existem outras formas de iluminação - microtextural, polarização e gradiente. Mas a interferência é o método principal.
No período soviético, as lentes que tinham um revestimento de três camadas tinham o índice MS na designação. Júpiter 37a foi produzido com uma única camada de iluminação (sem MS na designação) e com uma de três camadas. O preço diferiu por quase 2 vezes!
Sabão em todas as distâncias focais, pior do que uma baleia.
Radozhiva revisou novamente uma lente obsoleta e inútil
O fato de a lente não ser nítida já foi escrito há cerca de 10 anos em vários fóruns de fotografia.
Alguém disse que o foco impreciso - realmente houve momentos com foco frontal / traseiro.
Ken Rockwell escreve que em sua D12 de 3MP essa lente é: “f/11-16: Ótimo, mas sem prêmios”. e que é menos nítida que a concorrência: "Nikon 20-35mm f/2.8 AF-D e Nikon 17-35mm f/2.8 AF-S". Mas esses concorrentes estão em boas condições e custam dinheiro diferente (Nikkorov 17-35 / 2.8 ainda tem motores morrendo).
https://www.kenrockwell.com/tokina/20-35mm-f28.htm
Posso dizer que os cantos e bordas são menos ensaboados que a Canon 17-35 / 2.8L nas mesmas distâncias focais (em 1Ds_mk2). Estas são lentes de tempos de filme e é difícil exigir nitidez de navalha de Tokin.
E então, muito tempo se passou, as lentes daqueles tempos em perfeitas condições não podem mais ser encontradas. Eu tentei 2 desses Tokins. Me convém que a lente não sofra distorção criminosa, não fique amarela como a Sigma Zoom 15-30 mm DF 3.5-4.5 DG EX (que eu também tinha). Este Tokina é “mais leve” que o Sigma 15-30. Eu tinha uma Nikon Nikkor 17-35 / 2.8D (aquela com um baú de couro chique estofado em veludo por dentro). Esta é uma ótima lente. Mas é visivelmente maior, 200 gramas mais pesado e ... também não dá nitidez. As instâncias 17-35 / 2.8D com motores ativos agora custam mais de 40 mil rublos. Mas o motor ainda vai apitar - é uma questão de tempo.
O principal não é isso. O principal é que eles deram o veredicto.
Sim, para não dizer o que é sabão, exceto talvez nos abertos. Bem, isso é compreensível, velho e barato shirik, o que mais você pode esperar dele? Mas você pode se esconder quase sempre, certo?
Existem outros problemas aqui, mais perceptíveis - muitas lebres e uma diminuição significativa no contraste, ou seja, eu pessoalmente não me preocuparia com o "sabão" neste modelo, o principal é que há uma imagem na frente da lente .
Consegui obter outra cópia desta lente.
Acabou sendo um pouco mais nítido, um pouco mais de contraste e um pouco mais tolerante ao sol da borda do quadro.
Pareceu-me um pouco mais focado.
Comparado em pares.
Na minha opinião, essa lente dificilmente é adequada para câmeras ff de 24-25MP, IMHO não resolverá a matriz.
O capuz da lente é controverso - não protege contra nada.