Jupiter-12 2,8/35 (LZOS, 1973) voor Kiev/Contax camera's. Recensie van lezer Radozhiva

Jupiter-12 2,8 / 35 lens review (LZOS, 1973) voor Kiev / Contax camera's speciaal voor Radozhiva bereid Rodion Eshmakov (Instagram).

Jupiter-12 is een van de weinige groothoeklenzen die in de USSR zijn geproduceerd voor meetzoekercamera's met Kyiv-Contax en M39 × 28,8-optica. Van de afstandsmeter vijfendertig was hij de enige die beschikbaar was, omdat het interessant en veelbelovend is Uran-14 35/2.5, helaas, niet in massa geproduceerd. Tegelijkertijd werd in de USSR een aanzienlijk aantal verschillende bedrade lenzen voor schaal- en meetzoekercamera's met een brandpuntsafstand in het bereik van 32-38 mm geproduceerd:

• Minitar-1 32/2.8 - de lens van de beroemde "LOMO LK-A";
• Minitar-2 35/2.8 - de lens van de Elikon-1-camera, die tegenwoordig uiterst moeilijk te vinden is;
• MS Corsair 35/2.8 - cameralens "Kiev-35A";
• Minar-2 35/3.8  - de lens van de camera's "Elikon-535" en "Elikon-3";
• Industar-92, Industar-95 38 / 2.8 - de lens van de camera's van de Elikon- en Silhouette-serie, behoorlijk massief;
• Industar-81 38/2.8 – cameralens "FED Micron-2", "FED-35A", "FED-50".

De review presenteert de Jupiter-12-lens met een Kyiv-vatting, geproduceerd bij LZOS in 1973 - de nieuwste versie van de geproduceerde. De site heeft al een recensie van deze wijziging, maar ik ben zo vrij geweest om de lens te eren met een andere opmerking. Van de wijzigingen van Jupiter-12 kan het volgende worden opgemerkt:

• Zorky BK 1:2,8 F=3,5cm P, er waren versies met bajonet en schroefdraad. Het werd geproduceerd van 1947 tot 1950, mogelijk met behulp van Duitse lensblokken. Verschillende markeringsopties.
• Jupiter-12 1:2,8 F = 3,5cm P, KMZ, in een witte kast, 1950-1952 Gebruikt hoogstwaarschijnlijk Duitse lensblokken (bron). Verschilt in kastontwerp van de latere versie.
• Jupiter-12 1:2,8 F=3,5cm P, KMZ, in een witte kast, na 1952. Volledig gemaakt in de USSR.
• Jupiter-12 1:2,8 F=3,5cm P, Arsenal, in witte koffer, jaren 50-60;
• Jupiter-12 1:2,8 F=3,5cm P, LZOS, in een witte (goud van vergeelde lak) kast.
• Jupiter-12 2,8/35, LZOS, in een zwarte kast (dit artikel), wordt de naam vaak in het Latijn geschreven.

Onder de aangegeven aanpassingen is het ook mogelijk om lenzen in meer detail te onderscheiden door verschillen in het ontwerp van de behuizing en, nog belangrijker, door het type coating dat wordt gebruikt - dit heeft vooral invloed op het zichtbare resultaat van het werken met de lens.

Технические характеристики (bron):
Optisch ontwerp - 6 lenzen in 4 groepen, Biogon type (meer details hieronder);

Brandpuntsafstand - 35,75 mm;
Relatief diafragma - 1:2,8;
Gezichtshoek – 63°;
Brandpuntsafstand achter - 7,53 mm;
Diafragma - 5 bladen, zonder vooraf ingesteld mechanisme;
Diafragmalimieten - F / 2.8-F / 22;
Lichttransmissiecoëfficiënt - 0.75;
MDF - 1 meter;
Draad voor filters - 40.5 mm;
Bevestiging - externe bajonet Kiev/Contax RF.

Historische informatie: van Sonnar tot Biogon, van Biogon tot Jupiter

Bronnen: 1, 2, 3.

Jupiter-12 is een van de lenzen ontworpen door M.D. Maltsev (KMZ) gebaseerd op de Duitse optica Carl Zeiss Jena, waarvan de documentatie na de Tweede Wereldoorlog werd ontvangen als herstelbetalingen uit Duitsland. De stamvader van deze lens is de Duitser Carl Zeiss Jena Biogon 35/2.8, ontwikkeld door de grote opticien Ludwig Jakob Bertele, waarvan het verhaal begon in dit artikel. Laten we nu vanaf het allereerste begin naar de geschiedenis van de geboorte van Biogon 35/2.8 kijken.

Dus kort na het ontwerpen van de beroemde Sonnar 50/1.5 in 1932, probeerde Bertele een groothoeklens te ontwikkelen voor 35 mm meetzoekercamera's. In die tijd was de keuze aan groothoeklenzen extreem klein: het was erg "donker" en niet gekoppeld aan een afstandsmeter Carl Zeiss Jena Tessar 28/8 en orthoscopisch, maar ook niet hoog helderheid Carl Zeiss Jena Orthometar 35/4.5.

En dus presenteert Ludwig Bertele al in 1934 de eerste versie van een lens met een beeldhoek van 63° met een ongekende helderheid f/2.8. De nieuwe lens is "Biogon" genoemd en weerspiegelt het vermogen van de lens om bewegende momenten ("live") vast te leggen onder een grote hoek dankzij de hoge diafragmaverhouding.

Deze lens lijkt, zoals je gemakkelijk kunt zien, qua optisch ontwerp sterk op de Sonnar 50/2 die twee jaar eerder door Bertele is ontworpen: de belangrijkste innovatie is het verschijnen van een enorme lens aan de achterkant van de lens, dicht bij de film oppervlak. Verder zijn hier alle "visitekaartjes" van Bertele-lenzen te traceren: een gelijmd triplet in het voorste lensblok, dikke lenzen met een grote kromming aan de achterkant. Hij stopte daar echter niet en besloot de lens tot in de perfectie te brengen - omdat de Biogon van het model uit 1934 nooit in massaproductie is genomen.

Slechts drie jaar later, in 1937, werd de lens geoptimaliseerd en voorbereid voor massaproductie. De nieuwe Biogon verloor het kenmerkende gelijmde triplet, maar kreeg een gelijmd twee-lens achteronderdeel - Bertele paste weer in 7 lenzen in 4 groepen, wat belangrijk was in een tijd dat er nog geen optische coatingtechnologie was.

Deze versie van de lens werd blijkbaar tot 1950 geproduceerd en kreeg pas in de jaren 40 verlichte optica. De massieve achterste groep objectieflenzen rustte praktisch op de sluiterlamellen van de Contax-camera, maar in 1947 berekende Bertele drie nog geavanceerdere versies van de Biogon 35/2.8, die nooit werden geproduceerd. De monsters met negen lenzen (!) waren te duur en, hoogstwaarschijnlijk, te veeleisend voor het camera-ontwerp, dus je kunt alleen maar raden welke beeldkwaliteit deze prototypes zouden kunnen bieden. Bertele had echter veel van dergelijke projecten die de volle kracht van zijn ideeën demonstreerden, althans op papier.

In 1950 ontvingen Contax-camera's een verbeterd sluitermechanisme met dunnere luiken, waardoor de vereisten voor de minimale achterste brandpuntsafstand van de gebruikte lenzen werden verminderd. Bertele profiteerde hier meteen van (zoals we ons herinneren, gebruikte hij altijd de nieuwste technologie om zijn lenzen te vereenvoudigen met behoud van hun kwaliteit), berekende bij Zeiss Oberkochen (West-Duitsland) een eenvoudigere en meer technologische versie van de Biogon 35 / 2.8, die slechts 6 lenzen: lens heeft het vastgelijmde achterste onderdeel verwijderd, maar de dikte van een van de lenzen is enorm vergroot. De diameter van de achterste lensgroep is ook verkleind, waardoor het ontwerp van de camera eenvoudiger wordt.

Maar ook dit objectief heeft de kenmerken van de goede oude Sonnar 50/2 geërfd. Merk op dat Biogon 35 / 2.8 geen speciale glassoorten gebruikt die geleidelijk aan in de tweede helft van de 12e eeuw verschenen - de ideeën van Bertele werden geboren in een tijd dat het glaspalet uiterst schaars was. Hoogstwaarschijnlijk was het dit feit dat de Sovjet-industrie in staat stelde zijn ontwikkelingen over te nemen en een hele reeks van hun "a la Zeiss" -optieken na de oorlog te produceren, waaronder Jupiter-XNUMX.

Als we ons weer wenden tot het optische ontwerp, zullen we zien dat het een analoog is van de Biogon van het 1950-model. Maar het hele verhaal dat eerder is verteld, zou tevergeefs zijn verteld als er niet op één nuance was gelet: de voorganger van Jupiter-12 - BK-35 - wordt sinds 1947 geproduceerd, d.w.z. vóór de ontwikkeling van de Biogon 35 / 2.8 met zes lenzen. Aangezien de BK-35 is samengesteld uit Duitse lensblokken, heeft het in feite niets te maken met Jupiter-12 en is het blijkbaar een verlichte Biogon 35 / 2.8-monster met zeven lenzen uit 1937!

Zo overleefde Jupiter-12, een analoog van de late Biogon 35 / 2.8, zijn voorouder en werd hij in de USSR geproduceerd tot ten minste het einde van de jaren zeventig, en is het bovendien archaïsme dat rechtstreeks uit het vooroorlogse Europa komt - een weerspiegeling van de genie van Ludwig Bertele. Vandaag de dag zo'n lens aanschaffen is de beste manier om de grenzen van de perfectie van die tijd te ervaren.

Kenmerken van ontwerp en toepassing.

Jupiter-12 behoort tot de familie van meetzoekerlenzen en heeft al hun inherente kenmerken, zoals de afwezigheid van een vooraf ingesteld diafragma-mechanisme (het is niet nodig vanwege de eigenaardigheden van de waarneming) en een onhandige minimale scherpstelafstand van 1 meter - dit is heel heel veel. Ter vergelijking: Carl Zeiss Jena Flektogon 35/2.8 voor spiegelreflexcamera's heeft een MDF van slechts 24 cm. /Contax staat dit toe, in tegenstelling tot de M39 vatting.

Een ring met een M42 schroefdraad werd op de lens gelijmd, waarna de lens, met behoud van oneindigheid, perfect op de Sony A7s camera stond via een 12-17 mm macrohelicoid en een dunne M42-Sony E adapter.

In deze vorm is het veel handiger om de lens te gebruiken: naast de MDF wordt zo'n nadeel als de rotatie van het lensblok bij het scherpstellen van de lens gecorrigeerd, waardoor het gebruik van polarisatiefilters mogelijk is.

Jupiter-12 heeft echter een onhandige diafragma-regelring die zich op de voorste lens bevindt en als filterdraad dient. Met andere woorden, wanneer u het diafragma wijzigt, draait het filter en vice versa. Bovendien zullen de hoeken van de afbeelding zwart worden als u dikomrande filters probeert te gebruiken. Maar de hele voorkant van de lens zelf dient als een goede zonnekap en beschermt de lens tegen beschadiging, dus je kunt zonder beschermende filter, bijvoorbeeld.

De opening van Jupiter-12 heeft slechts 5 gematteerde bloembladen, die in gesloten toestand onvermijdelijk vijfhoekige noten in bokeh zullen geven. Het minimaal instelbare diafragma is F/22, de bedieningsring beweegt traploos.

De optiek van deze versie van de lens is gecoat met gele en roze tinten, zodat de lens bijna onbevooroordeelde lichttransmissie heeft - in tegenstelling tot de versies met paarse en blauwe coating.

Een zeer onaangename nuance bij het gebruik van de lens hangt samen met de keuze van de achterkant ervan. De achterste lens steekt zo ver buiten het vlak van de Sony E-vatting dat je geen gewone grijze bajonetdop kunt plaatsen zonder de lens op de macrohelicoïde MDF los te draaien. In dit geval is er altijd een risico op beschadiging van de lens als er een omgekeerde beweging is richting scherpstellen op oneindig.

Vanwege het feit dat de Jupiter-12-lens zo dicht bij de matrix zit en bovendien erg massief is, kan hij niet worden gebruikt op de meeste spiegelloze crop-formaat camera's (uitzondering is het EOS M-systeem): hij zal tegen de sensor rusten as en scherpstellen op oneindig wordt niet bereikt.

Zelfs op spiegelreflexcamera's heb je minimaal een macroring nodig om Jupiter-12 te installeren, terwijl het natuurlijk alleen werkt op macro-afstanden.

Ondanks een aantal features blijkt een licht aangepaste Jupiter-12 toch een redelijk handige lens te zijn. De zwarte versie ziet er mooi uit op de camera.

Dus, in tegenstelling tot de tegenhanger met schroefdraad, is de bajonet Jupiter-12 veel beter geschikt voor het werken met moderne camera's, omdat het een gemakkelijke aanpassing mogelijk maakt die het scherpstellen en werken met filters vergemakkelijkt. De lensindeling zelf is echter onhandig, daarom vereist de Jupiter-12 meer aandacht van de gebruiker, vooral de prachtige achterlens.

Optische eigenschappen

Jupiter-12 stelt hoge eisen aan de eigenschappen van de matrix van de camera: door de extreem korte brandpuntsafstand aan de achterzijde zijn de invalshoeken van lichtstralen op de matrix erg groot. Dergelijke afwijkingen van telecentriciteit in beeldruimte worden door de meeste microlens sensoren niet vergeven, waardoor de lens niet goed samenwerkt met conventionele full frame en APS-C sensoren met een resolutie van meer dan ~12 MP. Kleinere pixels stellen meer eisen aan telecentriciteit en bijvoorbeeld op een 24 megapixel Sony A7-matrix laat Jupiter-12 meer zichtbare lichtafval en een daling van de resolutie aan de randen van het frame zien dan op een 12 megapixel Sony A7s-matrix. Maar toch heeft deze lens dankzij de grote achterlens minder last van kleurverschuiving dan bijvoorbeeld 7 ambachtslieden 35/1.2 met een kleine uittredepupil.

Niet alleen de matrix bepaalt echter het gedrag van de lens. Op zichzelf creëert Jupiter-12 een zeer scherp beeld in het midden van het frame met een open diafragma. Langs de rand, op F/2.8, is er een sterke coma. Bij full frame valt hinderlijke tonvormige vervorming behoorlijk op, wat desgewenst in de editor gecorrigeerd kan worden. Ook is er vanwege de grote invalshoek van stralen op de matrix een zogenaamde. natuurlijke lichtafval, die in principe niet corrigeerbaar is: de verlichting valt in verhouding tot de vierde macht van de cosinus van de invalshoek van de lichtbundel - dit is een kenmerk van lenzen met een klein achterste segment. Op een APS-C frame kan een beeld met uniforme veldscherpte worden verkregen door diafragma's tot ~F/5.6-F/8, maar op een full frame zullen diafragma's van minimaal F/11 nodig zijn. Tegelijkertijd zijn de hoeken van het beeld in de regel nog steeds vrij zwak.

Jupiter-12 heeft een goed contrast bij normaal licht, maar werkt niet goed bij tegenlicht: het beeld is gehuld in schittering en een sluier. Blijkbaar leveren ook herreflecties van licht uit de matrix een belangrijke bijdrage. De kleurweergave van deze versie is bijna natuurlijk.

Als nazaat van Zonnar heeft Jupiter-12 mooie bokeh op korte afstanden. In het midden van het frame zijn de wazige schijven gelijkmatig verlicht (de lens heeft een uitstekende sferische aberratiecorrectie), maar dichter bij de randen krijgen ze dezelfde vorm als afgeronde driehoeken, gericht naar het midden van het frame. Op grotere afstanden neemt bokeh langs de rand van het frame de vorm aan van puntige driehoeken of zelfs "vogels". Een dergelijke vervorming van de vorm van de schijven van verwarring is te wijten aan de fout van de coma en is typisch voor de meeste lenzen op basis van de ontwikkelingen van Bertele.

Optisch is Jupiter-12 verre van ideaal en veeleisend voor de camerakeuze. Maar bij gebruik op een niet al te dicht APS-C-formaat matrix, kun je veldvervorming, vervorming, lichtafval kwijtraken en alleen een uitzonderlijk scherp centraal deel van het beeld gebruiken. Aan de andere kant laat de Jupiter-12 op full-frame camera's opmerkelijke bokeh zien op korte scherpstelafstanden en natuurlijk een comfortabel gezichtsveld. Ook voor macrofotografie kan deze lens een zeer goede optie zijn.

Hieronder staan ​​voorbeelden van foto's gemaakt met een Sony A7s full-frame camera (opnamen in RAW, verwerken in Imaging Edge).

Bevindingen

Jupiter-12 is een lens die de eigenaar zeker niet onverschillig zal laten. Dit is een heel tijdperk, gelukkig bewaard en gerepliceerd in een kleine lens van 12 gram. Jupiter-35 is niet perfect en misschien niet universeel, het vereist meer aandacht bij het hanteren, het past niet op elke camera. Je kunt de tekortkomingen ervan accepteren en vandaag gewoon genieten van deze ongewone foto. Ik gebruik deze lens al heel lang als standaardlens en ben er absoluut niet ontevreden over. Er zijn tegenwoordig nog maar weinig goede en betaalbare full-frame 1934 mm lenzen voor spiegelloze camera's. Zoals in XNUMX.

U vindt meer beoordelingen van lezers van Radozhiva hier.