Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8/180 [door Rodion Eshmakov]

Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8/180 lens review speciaal voor Radozhiva bereid Rodion Eshmakov.

Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8/180

Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8/180. toenemen

Onder de lijnen van foto-optiek kunnen lenzen met verschillende brandpuntsafstanden worden onderscheiden: 28 mm, 35 mm, 50 mm, 85 mm, 100 mm, 135 mm, 180 mm, 200 mm ... Waarom is het vreemde getal 200 geïsoleerd van 180mm? Waarom produceerden fabrikanten lenzen met zo'n brandpuntsafstand? Het antwoord is simpel. Velen van hen zijn op de een of andere manier de erfgenamen (direct of ideologisch) van Carl Zeiss Jena Sonnar 180/2.8. Ze - Nikkor-P 180 / 2.8, Olympus 180 / 2.8, Leitz Elmarit 180 / 2.8, Jupiter-6 180 / 2.8, Isco Tele-Iscaron 180 / 2.8 - zouden enkele kenmerken van de voorouder kunnen verliezen, maar zijn verenigd door de tijdloze concepten van de maker van Sonnar 180 /2.8 - Ludwig Bertele.

De test presenteert de 1950Q (“Die Erste Qualitat”) Sonnar 1/180 lens die in de vroege jaren 2.8 werd geproduceerd voor kleinformaat spiegelreflexcamera's.

Технические характеристики

Optisch ontwerp - 5 elementen in 3 groepen, "Zonnar"; diagram tekening
Brandpuntsafstand - 180 mm;
Relatief diafragma - F / 2.8;
Diafragma - 16 bladen, F / 2.8-F / 22, met een vooraf ingesteld mechanisme;
Minimale scherpstelafstand - 1.5 m;
Draad voor filters - 77 mm;
Kenmerken - het gepresenteerde exemplaar had een bajonetvatting en een lichtgewicht statiefvoet, geproduceerd in de vroege jaren 1950.

Historische informatie: concepten van Bertele; ontwerp en ontwikkeling van Sonnar 180/2.8.

Bronnen: 1, 2.

De vader van een grote familie van Sonnar- en Ernostar-lenzen is de Duitse opticien Ludwig Jakob Bertele. In veel opzichten hebben fotografen deze man het uiterlijk van moderne optica te danken - hoog diafragma, compact en van hoge kwaliteit. Bertele was pas 23 jaar oud toen hij het basisconcept van al zijn toekomstige ontwikkelingen ontwikkelde, belichaamd in de eerste snelle Ernostar F/2-lens met zes lenzen (1923). Voor een tijd waarin logaritmische tabellen in gebruik waren, een mager palet aan optisch glas en er geen optica-coatingtechnologie was, was deze lens niets meer dan buitenaardse technologie.

L. Bertele in de vroege jaren 1950. Bron: Wikipedia

L. Bertele in de vroege jaren 1950. Bron: Wikipedia

Het belangrijkste element dat Bertele meesterlijk in zijn lens heeft toegepast, was de gelijmde drielenscomponent, die in een of andere vorm steeds weer aanwezig zal zijn.

Het ontwerp van de Bertele triplet is een onderdeel van Zonnar en Ernostar lenzen.

Het ontwerp van de Bertele triplet is een onderdeel van Zonnar en Ernostar lenzen.

De gelijmde component met drie lenzen maakte het mogelijk om het aantal glas-naar-lucht-oppervlakken te verminderen, wat vooral belangrijk was bij het ontbreken van optische coatingtechnologie om lichtverstrooiing tegen te gaan. De gebruikte lenzen hebben een grote dikte en extreme kromming, wat nodig is om vervormingen te corrigeren met een zeer beperkt (door verlijming) aantal onafhankelijke correctieparameters. De component biedt voornamelijk correctie voor chromatische aberraties en sferische aberraties van hogere orde, maar het was niet voldoende om veldvervorming te corrigeren.

Met de fusie van Zeiss Ikon en Ernemann stond Bertele voor de spannende nieuwe uitdaging om een ​​vloot van optica te creëren voor het nieuwe 35 mm meetzoekersysteem. Hij begon met het zoeken naar een manier om aberraties in het Ernostar F/1.5-prototype te corrigeren. Het werk, vaak gebaseerd op praktische tests en uitgevoerd zonder het gebruik van een computer, vergde maar liefst 3 jaar systematisch onderzoek. Het resultaat van hard werken was de legendarische Sonnar.

Optische lay-out van het prototype Ernostar 1:1.5 en zijn afstammeling Sonnar 1:1.5.

Optische lay-out van het prototype Ernostar 1:1.5 en zijn afstammeling Sonnar 1:1.5.

Het is gemakkelijk in te zien dat het belangrijkste verschil de aanwezigheid in Sonnar is van een ander onderdeel dat uit drie lenzen is gelijmd: Bertele volgde opnieuw het idee dat hij ontwikkelde om lenzen met een hoge kromming te combineren tot lijmen. In vergelijking met Ernostar is het aantal lenzen met één toegenomen, omdat de lijmcomponent een kleiner aantal vrij variabele parameters (krommingsradii, lensafstand) heeft dan een vrije lens.

Het ontwerp van het achterste onderdeel van de Zonnar 1:1.5 lens.

Het ontwerp van het achterste onderdeel van de Zonnar 1:1.5 lens.

Twee lenzen met een gezichtsveld van ongeveer 45° en helderheid 1:1.5 en 1:2 werden standaard voor de Zeiss Ikon Contax I camera (1932). Op dit punt was Bertele's idee niet uitgeput - zijn principes maakten het mogelijk om een ​​enorm aantal lenzen te ontwikkelen: normaal, tele- (Sonnar, Ernostar) en zelfs groothoek (Biogon, Sonnar).

De ontwikkelingsboom van Bertele's ideeën. Blauw geeft seriële lenzen aan.

De ontwikkelingsboom van Bertele's ideeën. Blauw geeft seriële lenzen aan.

Het lijkt nog steeds verrassend dat al in 1937 lenzen met een gezichtsveld van 20° en helderheid f/1.2.

Bertele volgde dus 30 jaar lang een speciale strategie:

  1. Creëerde een normale snelle lens met uitstekende prestaties voor algemeen gebruik.
  2. Zonder het onderliggende concept te vervormen, ontwikkelde hij het hoofdproject, dat het breedste scala aan gezichtshoeken bestrijkt.
  3. Heb de hoogste helderheid voor elke lens met acceptabele optische eigenschappen.
  4. Creëerde vereenvoudigde opties voor het verkrijgen van lenzen van hoge kwaliteit met een gemiddeld diafragma om de kosten te verlagen.
  5. Periodiek herberekende projecten, rekening houdend met de opkomst van nieuwe technologieën om resterende defecten te elimineren en de maakbaarheid te verbeteren.

Het is dankzij zo'n duurzame ontwikkelingsstrategie dat men in veel lenzen van de XNUMXe eeuw een soort van "Ernostar" van Bertele kan "zien".

Laten we nu verder gaan met een directe bespreking van de geschiedenis van de Sonnar 180/2.8-lens.

Het Contax RF-systeem werd geadopteerd door enkele van 's werelds meest gerenommeerde fotografen die het Derde Rijk over de hele wereld beroemd zouden maken door de reikwijdte en glamour van de Olympische Spelen van 1936 vast te leggen. Om zo'n gebeurtenis vast te leggen, heb je een krachtige telelens nodig met een hoge helderheid, en 180 mm 1:6.3 Tele-Tessar Willi Merte was volledig ongeschikt voor deze taak. In de persoon van Ludwig Bertele berekende Zeiss Ikon, onder druk van de staat, een nieuwe lens. Het was het symbool van de technologische superioriteit van Carl Zeiss en viel zelfs vandaag nog op met zijn indrukwekkende opening - de mythische "Olympia" Sonnar 180/2.8, gemaakt in een glanzende behuizing voor gebruik met een spiegelbevestiging op Contax-camera's (er was ook een versie gecombineerd met een afstandsmeter). De eerste lenzen werden al op 18 februari 1936 geproduceerd - een paar dagen na de sluitingsceremonie van de IV Winterspelen in Garmisch-Partenkirchen.

Optisch ontwerp Olympia Sonnar

Optisch ontwerp Olympia Sonnar

Het optische ontwerp van deze lens is merkbaar eenvoudiger dan die van de Sonnar 50/1.5, omdat er een kleine gezichtshoek nodig was: dit maakte het mogelijk om de massieve lijm aan de achterkant los te laten en te vervangen door één bijna planparallelle lens.

In 1950 keerde Bertele weer terug naar het schema van de oude Sonnar 180/2.8, waarbij hij opties voorstelde om de beeldcorrectie te verbeteren. De eerste introduceerde geen nieuwe correctieparameters en was slechts een herberekening van het bestaande schema. Er zijn zichtbare veranderingen opgetreden met de achterste lens, die een meniscusvorm heeft gekregen. De tweede optie ging uit van de splitsing van het eerste triplet - de toevoeging van 2 correctieparameters (1 straal en 1 lensafstand) werd mogelijk door de ontwikkeling van optische coatingtechnologie. Tot slot, met de komst van nieuwe optische brillen, creëerde Bertele een beknopte vier-lens telefoto Sonnar 1:2.8 zonder toevlucht te nemen tot ongebruikelijke trucs. In totaal werd de in Jena geproduceerde Zonnar 180/2.8 vele malen geteld: in 1939, 1940, 1949, 1959 en 1969.

Het gebruik van een 180/2.8-lens op meetzoekercamera's was nog steeds moeilijk vanwege problemen bij het bereiken van de nauwkeurigheid van het scherpstellen - de situatie werd gered door het verschijnen van 35 mm-spiegelreflexcamera's. Interessant genoeg bleek het mogelijk te zijn om oude Sonnar 180/2.8 lenzen te gebruiken op spiegelreflexcamera's zoals Praktisix van eind jaren 1950 met een frameformaat van 6*6 cm: de schacht werd vervangen door een Kurt Dieter Haffziger adapter. Een sporttelelens is ineens een populaire middenformaat portretlens geworden. De lens is echter pas in 1959 speciaal geoptimaliseerd voor middenformaat en auto-iris - sindsdien wordt de Sonnar 180/2.8 geproduceerd met de Pentacon Six-vatting.

Zo verwijst het in de review gepresenteerde exemplaar naar de naoorlogse herberekende kleinformaat Sonnar 180/2.8 voor 35 mm spiegelreflexcamera's. Het is een vergissing om deze lenzen "Olympia" Sonnar te noemen, hoewel het zijn directe afstammelingen zijn.

Ontwerpkenmerken

De lens die ik kreeg had een bajonetvatting (waarschijnlijk Exakta). Willekeurig paste een van de M42-schroefdraadschachten perfect onder de gaten van de bevestigingsschroeven, die ik gebruikte.

De naoorlogse kleinformaat Sonnar 180/2.8 is gemaakt in een zwarte compacte koffer, die alles heeft wat je nodig hebt: een weegschaal (afstanden in meters en feet, de scherptediepteschaal zonder IR-verschuivingsmarkering), scherpstelmechanismen en diafragmaveranderingen, een statiefvoet.

Aanzicht van de 1Q Sonnar 180/2.8 lens.

Aanzicht van de 1Q Sonnar 180/2.8 lens.

Blijkbaar is de statiefvoet van mijn exemplaar semi-ambachtelijk gemodificeerd: in vergelijking met het origineel is hij sterk verkleind en zijn er beide bevestigingsdraden op de hiel - 1/4 "en 3/8".

Aanzicht van de statiefvoet van het Sonnar 180/2.8 exemplaar uit de review.

Aanzicht van de statiefvoet van het Sonnar 180/2.8 exemplaar uit de review.

Integendeel, ik ben zelfs blij met deze wijziging: in zijn oorspronkelijke vorm vergroot de statiefvoet de afmetingen aanzienlijk, hoewel deze voor een betere balans zorgt.

Aanzicht van de originele statiefvoet van de lens. Foto van internet.

Aanzicht van de originele statiefvoet van de lens. Foto van internet.

Deze versie van de Sonnar 180/2.8 heeft een gemakkelijk afneembare achterkant, waardoor de lens met een speciale adapter op middenformaat camera's kan worden gebruikt. Om te demonteren, draait u eerst de statiefvoetvergrendeling los en draait u deze vervolgens los met de schachtvergrendeling. Daarna kan het achterste deel, samen met de statiefvoet, van het lensblok in de helicoïde worden geschroefd.

De lens is gemarkeerd met een laconiek "Duitsland" op de diafragmaring: tegen die tijd was de relatie tussen het westelijke en oostelijke Zeiss nog niet definitief beslecht. De aanduiding "DDR" op Oost-Duitse optica zal later verschijnen.

Zicht op de diafragmaregelring.

Zicht op de diafragmaregelring.

De zilveren "lugs" op de ring worden gebruikt om de diafragmawaarde vooraf in te stellen. Om dit te doen, houdt u de gegolfde ring vast en draait u de gladde ring bij de "nokken" in de richting van de gewenste waarde (weergegeven in het ronde venster van de gladde ring) totdat deze klikt. Alleen hele registers zijn beschikbaar voor voorinstelling.
De lensopening zelf is perfect rond, maar de bloembladen zijn glanzend. Dit kan het beeldcontrast beïnvloeden bij het fotograferen met afgedekte diafragma's. Maar de bokeh is altijd vloeiend, in tegenstelling tot de latere middenformaat versies.

Diafragmaweergave 1Q Sonnar 180 / 2.8.

Diafragmaweergave 1Q Sonnar 180 / 2.8.

Net onder de diafragmaring zit de scherpstelring. Het is erg breed, met ribbels - het is handig om met de lens scherp te stellen. De ringslag is bijna 360°, terwijl de helicoïde 32 mm uitschuift, wat een MDF oplevert van 1.5 m. Het lensblok beweegt alleen progressief tijdens het scherpstellen.

Zicht op de lens bij scherpstellen op "oneindig".

Zicht op de lens bij scherpstellen op "oneindig".

Zicht op de lens bij scherpstellen op MDF = 1.5 m.

Zicht op de lens bij scherpstellen op MDF = 1.5 m.

De Sonnar 180/2.8 heeft een zeer groot frontelement en maakt daarom gebruik van grote filters met een diameter van 77mm. De objectieflenzen zijn lichtblauw gecoat, de beste lichttransmissie wordt geleverd in het gele gebied van het spectrum.

Zicht op de lens door het licht. Zichtbare luchtbellen in het glas - een veelvoorkomend en normaal verschijnsel voor optica in de eerste helft van de 20e eeuw.

Zicht op de lens door het licht. Zichtbare luchtbellen in het glas - een veelvoorkomend en normaal verschijnsel voor optica in de eerste helft van de 20e eeuw.

Bij Carl Zeiss Jena-lenzen heeft elke lensassemblage vaak een eigen nummer. Bij deze lens zie je, zonder demontage, het nummer op het frame van de achterlens. Misschien waren ze tijdens de montage bezig met de individuele selectie van componenten, hoewel dit onwaarschijnlijk is (puur naar mijn mening).

Aanzicht van de achterste lens van de lens met een omwonden M42-EOS ring. De achterlens heeft een eigen nummer.

Aanzicht van de achterste lens van de lens met een omwonden M42-EOS ring. De achterlens heeft een eigen nummer.

De 1Q Sonnar 180/2.8 is prachtig gebouwd en heeft geen duidelijke tekortkomingen in het ontwerp, in tegenstelling tot late middenformaat versies, die vaak problemen hebben met het diafragmamechanisme. Duitse optica uit het begin van de jaren vijftig maken meestal indruk met hun ongecompliceerde constructie en aangenaam ontwerp - dit objectief is daarop geen uitzondering.

Optische eigenschappen

De lens heeft een zeer goede beeldkwaliteit. Bij een open diafragma wordt de scherpte beperkt door chromatische en sferische aberraties - je kunt de kleuring van contrasterende randen in paars in prefocus en groen-geel in outfocus zien. Veldafwijkingen zijn onzichtbaar. De beeldkwaliteit neemt aanzienlijk toe met één stop diafragma, verdere verkleining van het diafragma heeft meestal alleen invloed op de scherptediepte. Een vergelijking met de Jupiter-21T 200/4 toonde aan dat pariteit ermee in Sonnar-scherpte kan worden verkregen met een diafragma dat iets meer bedekt is dan F/4.

Het contrast van de lens is sterk afhankelijk van de zwarting van de schacht. In het begin was de niet-inheemse schacht op mijn lens glanzend, wat leidde tot een merkbare daling van het contrast in de achtergrondverlichting. Na het zwart worden was het probleem verdwenen, hoewel de lens nog steeds gevoelig is voor een kleine sluier van felle lichtbronnen zonder zonnekap.

De kleurweergave van de lens is bijna natuurlijk, iets verschoven naar een warme omgeving.

Bokeh is typisch voor zonnars: de cirkel van verwarring op een open diafragma heeft een rand (in contrastrijke scènes is deze gekleurd, meestal groen-geel), soms kan er een lichtvlekje in het midden van de cirkel verschijnen. Er is geen lichtafval op een klein formaat, er is geen “twist” bokeh. Bij het diafragma wordt de lichtverdeling langs de cirkel van verwarring uniform. Hierdoor is de achtergrondonscherpte van de lens rustig, zelfs, soms "vettig" (bij open diafragma tegen een kleurrijke achtergrond).

Hieronder volgen voorbeelden van foto's op de camera: Canon 600D (APS-C, fotograferen in RAW met ontwikkeling in Canon DPP):

En een foto op een full-frame Sony A7s (fotograferen in RAW, ontwikkelen in Imaging Edge, een deel van de foto in de Standard-preset, een deel in de Autumn Leaves-preset):

Vergelijking met Nikon Nikkor 80-200 / 2.8 MK2

Het is best interessant om de zeventig jaar oude Sonnar te vergelijken met de relatief moderne Nikon Nikkor 80-200/2.8 Mk2, dat is nog geen 30. Het is belangrijk om te onthouden dat de Sonnar een prime-lens is, wat hem een ​​voorsprong geeft. Tegelijkertijd, aan de kant van Nikon - glas met lage dispersie (ED), de kracht van digitale computerapparatuur, verreweg de beste antireflectiecoatings en aberratiecorrectiesysteem met behulp van een zwevende lensgroep (Close Range Correction - CRC).

Testlens meegeleverd Oleg Isaev (Instagram).

Tijdens de vergelijking was ik het meest geïnteresseerd in de verschillen in lensscherpte in het centrale gebied van het frame bij F / 2.8. Voor Nikon is een maximale brandpuntsafstand van 200 mm gehanteerd, aangezien het lastig is om daar een 180 mm FR nauwkeurig op in te stellen (nog moeilijker vast te houden bij het scherpstellen).

Hieronder staan ​​paar voorbeelden van foto's (eerst Nikkor, daarna Sonnar) die onder gelijke omstandigheden zijn gemaakt op een full-frame Sony A7s.

Bovenstaande voorbeelden laten duidelijk zien dat Nikkor veel last heeft van lichtafval bij een open diafragma. Voor telezooms aan het lange eind is dit over het algemeen meer een regel. Verder valt op dat de zoom een ​​meer egale bokeh heeft: de bokeh-schijven op de Sonnar hebben een franje, terwijl die bij de Nikkor praktisch afwezig is.

Als we verder gaan met de crop, wordt duidelijk dat de Nikkor de Sonnar voorligt wat betreft scherpte in het centrum van het beeld op middellange en lange afstanden door betere correctie van sferische en chromatische aberraties. Op afstanden in de buurt van MDF is het echter veel minderwaardig: ook hier helpt het beruchte Nikon CRC-systeem niet.

Ook bij het vergelijken van lenzen viel op dat de kleurweergave van Nikkor vaak beter blijkt te zijn dan die van Sonnar, wat verwacht wordt: de oude enkellaagse coating verstoort het transmissiespectrum van de lens. Grappig is dat bij het ontbreken van autofocus de Nikkor 80-200 / 2.8 als telelens zeker aan gebruiksgemak inboet aan de oude Zeiss: hij is zwaarder, de balans is slechter (de scherpstelring zit dicht bij de camerabevestiging , ver verwijderd van de enorme frontlensgroep), en de scherpstelring is zo klein dat scherpstellen extreem moeilijk is.

Nog wat shots op Sonnar:

Bevindingen

De optische kwaliteit van de naoorlogse 1Q Sonnar 180/2.8 is voldoende om met kleine pixel camera's te werken. Het ontwerp van de lens, bepaald door de grote opening (~64 mm) en het optische ontwerp, is een lust voor het oog. De lens is gemakkelijk in gebruik, "voor eeuwen gemaakt". Kortom, dit is tegenwoordig gewoon een prachtige lens.

U vindt meer beoordelingen van lezers van Radozhiva hier.

Voeg een reactie toe: Ruslan

 

 

Opmerkingen: 26, over het onderwerp: Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8 / 180 [door Rodion Eshmakov]

  • Boris

    Bravo! Het was een bijzonder genoegen om zo'n slimme, diepgaande recensie te lezen! Met de voor de hand liggende complexiteit van het onderwerp, een absoluut begrijpelijke vorm van presentatie en een zeer onthullende reeks foto's! Er zouden meer van dergelijke beoordelingen zijn, slim en vriendelijk.

  • Pavel Gorbunov

    Rodion, accepteer mijn boog! 👍

  • Bogdan

    Rodion, schat, bulo tsikavo en acceptabel gelezen.

  • dim

    Een uitstekende gids bleek op een oude Duitse bril te staan.

  • Oleg

    Ik heb hetzelfde. Ik kon geen foto uit mijn tijdschrift invoegen. Maar voor degenen die geïnteresseerd zijn, hier een paar links.

    https://o-avgust.livejournal.com/photo/album/17609/?mode=view&id=1637305

    https://o-avgust.livejournal.com/photo/album/17609/?mode=view&id=1639269

    https://o-avgust.livejournal.com/photo/album/17609/?mode=view&id=1637610

    • Rodion

      Je hebt een versie voor de Pentacon Six, deze is optisch niet meer identiek aan de lens die in de test wordt gepresenteerd - dit is een Sonnar-herberekening gemaakt in 1959 om het gedrag op een middenformaat te optimaliseren.

  • B.R.P.

    Bedankt, geweldig spul.

  • Iskander

    Rodion, geef een link naar een artikel over het aanpassen van een achromat vanuit een verrekijker. Ik kan het niet vinden in de artikellijst. Ik vond alleen over het kijkgaatje van Zenith en achromat 135/2.8. Ik testte afzonderlijk lijmen van MBS-2 (degene die biconvex is) visueel met een oculair - de foto wekt hoop, ik merkte geen merkbare resterende aberraties op.

    • Rodion

      Ik heb er hier geen artikel over. Zoiets was er bij de Lens Club.

  • Kublіtsky

    Nu zullen de dwazen beginnen te schrijven: Nou, hier is een recensie! Waarom kan je dit niet elke dag doen? Moe van deze aankondigingen ....)

  • Eugen

    Onder de "erfgenamen" vergaten ze de enige (en laatste) echte te noemen - Carl Zeiss Sonnar T* 180 mm f/ 2.8 C/Y.

  • Eugen

    Het was het symbool van de technologische superioriteit van Carl Zeiss, vandaag opvallend met zijn indrukwekkende diafragma - de mythische "Olympia" Sonnar 180/2.8″

    de auteur bedoelde duidelijk "legendarisch"

    • dim

      Misschien betekent "mythisch" dat het niet alleen glorieus is, maar ook dat geen van de levende mensen het heeft gezien? Zoals Hercules, misschien in Griekenland, een legendarische krijger met die naam ooit gestoken. Maar wat de geschiedenis ons heeft gebracht, is al een mythe. Want zoiets (wat in de legendes staat) kan dat niet zijn.

  • Ruslan

    Bedankt! Uitstekende recensie.
    Voor volledig geluk is er niet genoeg "koop" knop hier op de site.

  • Oleg

    Goed en zeer informatief review artikel! Bedankt voor je werk!

  • Onotool

    En Nikon 180/2,8 D = ook zonnar?

    • Rodion

      Nou, natuurlijk, hij heeft een lange weg afgelegd. Maar hij staat dichter bij Sonnar dan bij Planar.

  • Delekdragon

    Radion, goede recensie. Misschien leek het mij natuurlijk, maar kijk eens in tegenstelling tot de prachtige kleuren van de Canon 600 en wat een vuilbruine smerige kleur heeft de Ilse 7! Het is duidelijk dat de gouden herfst voorgeprogrammeerd is en bla bla bla. Maar dit is niet de eerste keer dat ik walgelijke kleuren zie in Ilse 7. Fotografen zijn anders, presets zijn anders en de kleuren in Ilse 7 zijn walgelijk. Al spuugde iedereen ooit op de d90 (die een blauwbalans had in plaats van witbalans) en wat een prachtige kleuren heeft Arkady eruit geperst door hem menselijk op te zetten. Graag hoor ik de mening van Arkady over de kleuren van Ilse 7.

    • Arkadi Shapoval

      Je hebt al geantwoord, het hangt sterk af van de setting, deels afhankelijk van de perceptie, deels van de scène die wordt opgenomen

    • George

      Tante's ambachten hebben aandacht nodig.
      En instellingen. En ook nabewerking is nodig.

      Het is niet aan jou om laarzen te naaien, je plakt glas en meesterwerken haasten zich.

      Ze herinnerden zich de d90 goed, alles klopt - je hebt nog steeds handen voor de camera nodig en een hoofd voor de handen ...

  • Rodion

    Vergelijking toegevoegd met Nikkor 80-200/2.8 mk2.

    • jury

      mk3 :)

      • Rodion

        Nee, het is de Mk2. Mk3 - twee-ring.

Voeg een reactie

Auteursrecht © Radojuva.com. Blog Auteur - fotograaf in Kiev Arkadi Shapoval. 2009-2023

Engelse versie van dit artikel https://radojuva.com/en/2020/03/carl-zeiss-jena-1q-sonnar-2-8-180/?replytocom=335599

Spaanse versie van dit artikel https://radojuva.com/es/2020/03/carl-zeiss-jena-1q-sonnar-2-8-180/?replytocom=335599