Voor de verstrekte Tokina AT-X PRO DX 11-20mm f/2.8-lens veel dank aan de winkel Bommenwerper, waar kan ik vinden studio licht, lichtfilters En elk lens, inclusief Tokina met een officiële garantie van 12 maanden.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH. Lens afgebeeld filmreflexcamera Nikon EL2
Overzicht navigatie:
- Overzicht navigatie
- In een notendop
- Verhaal
- Belangrijkste technische kenmerken
- montage
- focus
- Beeldkwaliteit
- Voorbeeldfoto's
- alternatieven
- Mijn persoonlijke ervaring met de lens
- Prijzen/waar te koop
- Resultaten van
- Gebruikerscommentaar
- Schrijf je review of vraag over de lens
In deze review de Tokina AT-X PRO lens SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL (volgens de inscripties op zijn lichaam) Ik zal het kort noemen - Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8. Deze review toont de versie voor Nikon DX camera's.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH
In een notendop
De Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 is een uitstekende groothoeklens voor camera's met een APS-C sensor. Logische update/voortzetting van een ouder model Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASFERISCH.
Kortom, alles is eenvoudig - dit is een van de beste lenzen in zijn soort.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH
Verhaal
Tokina staat bekend om zijn succesvolle groothoeklenzen voor cropped camera's. Al in 1 verscheen een lijn snelle groothoekzoomlenzen met een constante diafragmaverhouding van 2.8:2007 voor camera's met een APS-C-sensor:
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX ASFERISCH (de eerste versie, witte letters in de titel, werd uitgebracht voor Nikon camera's zonder ingebouwde motor focus), geïntroduceerd op 16 november 2007
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASFERISCH (tweede versie, gouden letters in de naam, voor Nikon camera's met ingebouwde focusmotor), geïntroduceerd op 26 januari 2012
- Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL, geïntroduceerd op 24 december 2014
Alleen Tokina maakt zulke snelle zooms. Nog niet zo lang geleden, een nog uniekere Tokina AT-X PRO SD 14-20 mm F2 (ALS).
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH
Belangrijkste technische kenmerken van Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL (N/AIS-versie):
| Instantienaam uit recensie | Op de lens staat: Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX (gouden letters), N/AIS (montagezijde), ASFERICAL Japan Ø82 CE + serienummer (in witte letters). Op de doos staat: Tokina AT-X PRO DX voor DIGITAL 11~20mm F2.8 ASPHERICAL N/Digital voor Nikon |
| Belangrijke eigenschappen |
|
| Diameter voorfilter | 82 mm, kunststof filterschroefdraad |
| Brandpuntsafstand | 11-20 mm, EGF voor Nikon DX-camera's is 16.5-30 mm |
| Diagonale kijkhoek | 104° voor 11 mm, 72° voor 20 mm |
| Zoomverhouding | 1.82 X |
| Ontwikkeld door | voor Nikon DX digitale camera's. Ook is er een versie voor Canon APS-C camera's. |
| Aantal diafragmalamellen | 9, de bloembladen zijn afgerond |
| Tags | raam met scherpstelafstand in meters en voet, brandpuntsafstanden voor 11, 14, 16, 18, 20 mm, bajonetvatting en kapbevestigingsmarkering |
| diafragma | F/2.8 tot F/22 over het gehele zoombereik De lens heeft geen diafragmaring (G - lenstype). |
| MDF (minimale scherpstelafstand) | 0.28 m over het gehele brandpuntsbereik, de maximale vergrotingsfactor wordt bereikt bij 20 mm brandpuntsafstand en is 1:8.62. |
| Gewicht | 560 g |
| Optisch ontwerp | 14 elementen in 12 groepen. Het schema omvat 3 Tokina Super Low Dispersion glaselementen en 3 Tokina asferische asferische elementen (waarvan 2 gegoten asferische elementen, 1 is P-MO). Eén element is zowel asferisch als lage dispersie.
De afbeelding van het optische schema is klikbaar. |
| Blenda | Klep BH-821, kan in de tegenovergestelde richting worden geïnstalleerd |
| Land van fabrikant | Japan (Japan) |
| periode | Vanaf 24 december 2014 |
| 3D-weergave | Zien |
| Instructie | Zien |
| Prijs |
Het totale aantal speciale optische elementen is 5, niet 6 (3 AS + 3 SD). Tokina is het eerste bedrijf dat optische elementen zowel asferisch als gemaakt van glas met een lage dispersie maakt.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH
montage
Ik heb een compleet nieuwe lens gekregen om te testen.
Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 is met hoge kwaliteit geassembleerd. De focus- en zoomring (zoom) zijn van rubber voorzien. De zoomring draait wat strak, de draairichting is hetzelfde als bij de originele Nikon Nikkor objectieven. De body voelt prettig aan, de lens maakt gebruik van een metalen vatting, hoogstwaarschijnlijk zijn de meeste interne onderdelen en delen van de body ook van metaal. Vanaf de zijkant van de bajonet rubberen compressor lensvatting, die de bescherming van de lens tegen stof en vuil verbetert. Dit zegel is niet eens in het origineel Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1: 4G ED SWM IF Asferisch. Helaas geeft Tokina geen nauwkeurige gegevens over de beveiliging van Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 (waarschijnlijk is er geen serieuze bescherming).
Ik heb nog geen klachten gehad over de bouwkwaliteit van een lens uit de Tokina AT-X PRO serie.
De lens wordt geleverd met voor- en achterdoppen, evenals een plastic zonnekap. Zonnekap van het bajonettype, eenvoudig te bevestigen in speciale groeven. De zonnekap kan voor transport in de tegenovergestelde richting worden gemonteerd. In deze stand gaat de toegang tot de scherpstelring iets verloren. De zonnekap moet in de juiste stand worden vastgezet om geen last te hebben van lichtafval.
Bij het wijzigen van de brandpuntsafstand beweegt de frontlens in golven, maar reikt niet verder dan de voorkant van het bodyframe en vergroot daarom niet de totale afmetingen van de lens. De maximale lensuitsparing is beschikbaar bij een brandpuntsafstand van 16 mm. De frontlens wordt met een brandpuntsafstand van 11 mm zo dicht mogelijk bij de rand van het bodyframe geplaatst. We kunnen zeggen dat de lens een interne zoom heeft (verandert niet van grootte bij het wijzigen van de brandpuntsafstand).
Bij het veranderen van de brandpuntsafstand beweegt de achterste lens, maar het stofzuigereffect is minimaal.
Het diafragma bestaat uit 9 bloembladen en vormt een vrij rond gat. Bijvoorbeeld hetzelfde Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1: 4G ED SWM IF Asferisch er zijn slechts 7 diafragmalamellen. Met Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 krijg je 18-stralen stereffect op zwaar afgedekte openingen.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH
focus
Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 maakt gebruik van een ingebouwde focusmotor. Helaas kan Tokina (begin 2017) de ultrasone scherpstelmotoren nog steeds niet goed in zijn lenzen integreren (het implementeerde het alleen in een stopgezet Tokina VCM-S AT-X PRO SD 70-200 F4 (IF) FX).
Belangrijk: deze lens stelt automatisch scherp op alle Nikon DSLR's. Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 is een analoog van lenzen uit de Nikon-serie AF-S/AF-I, Nikon SWM.
Tijdens het scherpstellen is er nogal veel lawaai. Deze ruis heeft een grote invloed op de geluidskwaliteit bij het opnemen van films met de ingebouwde microfoon van de camera. In tegenstelling tot andere vergelijkbare lenzen die geavanceerde ultrasone focusmotoren gebruiken (bijvoorbeeld Ring SWM Nikon), lijkt de motor in de Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 lens meer op de gebruikelijke zoemende Canon MM micromotoren (bijvoorbeeld zoals Canon-lens EF 50 mm 1:1.8 II)
Autofocus snelheid gemiddeld (dichter bij hoog). De scherpstelsnelheid is praktisch onafhankelijk van de geselecteerde brandpuntsafstand of lensoriëntatie.
Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 heeft een speciale Tokin focusmodusschakelaar FC (een aanraking Focus Clutch - focusmodusschakelaar met één druk op de knop). De schakelaar is best handig. Om tussen scherpstelstanden te wisselen, trekt u de scherpstelring naar de bajonet- of frontlens toe. Maar ik wil erop wijzen dat andere moderne lenzen meer bekende schakelaars voor de scherpstelmodus hebben waarmee u bijvoorbeeld een constante handmatige scherpstelling kunt gebruiken Nikon M/A of Nikon A/M.
Bij gebruik op een camera Nikon D90 (met een simpele scherpstelsysteem Multi-CAM 1000) de lens gedraagt zich goed, maakt zelden fouten bij het scherpstellen. Ik had geen problemen met nauwkeurigheid en vasthoudendheid van focus. Op camera Nikon D90 Ik controleerde de aanwezigheid van back- en frontfocus bij verschillende scherpstelafstanden en verschillende brandpuntsafstanden (ook oneindig en MDF). Als maatstaf zijn de foto's genomen met de Live View-modus (die geen last heeft van back/front focus) gebruikt. De scherpstelnauwkeurigheid met behulp van de centrale kruisvormige fasesensor was precies hetzelfde als de Live View-modus.
Tijdens het scherpstellen blijven de voorste en achterste lenzen stil, zoals de lens maakt gebruik van interne scherpstelling, die op de kast wordt aangegeven met de letters '(ALS)'-'Iintern Focus' - 'Innerlijke focus'. U kunt bijvoorbeeld gemakkelijk filters gebruiken polariserend of gradiënt.
Tijdens autofocus draait de scherpstelring vrij rond en heeft dit geen invloed op het scherpstelproces. Tijdens autofocus is het handig om de lens te ondersteunen met de focusring. In de handmatige scherpstelmodus draait de scherpstelring ca. 45-graad. Wanneer de uiterste standen zijn bereikt, rust de scherpstelring. Handmatig scherpstellen is best handig.
De lens heeft een venster met een afstandsschaal gemarkeerd in meters en voet. De schaal is klein, hij heeft alleen markeringen voor 1.2, 0.7, 0.5, 0.4, 0.3, 0.28 m en een markering voor 'oneindig'. Zo'n schaal op zich heeft weinig nut en is meer voor de show aanwezig (de grondgedachte voor dit idee is: hier).
De minimale scherpstelafstand is 28 cm (afstand van de beeldsensor/brandpuntsvlak van de camera tot het onderwerp). Bij zo'n MDF is de maximale vergrotingsfactor 1:8.62.
Features:
- Tijdens de tests, een kleine focusverschuiving (verschuivingsfocus). Tijdens het diafragma beweegt de precieze focus naar de lens toe. Alleen merkbaar bij zeer korte scherpstelafstanden.
- Het effect van 'Focus Breathing' (het veranderen van de kijkhoek tijdens het scherpstellen) is vrijwel geheel afwezig.
- Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 is een lens van een derde partij. Het kan voorkomen dat het bij sommige Nikon camera's niet goed werkt. Details over dit probleem worden door mij overwogen hier.
- Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 heeft geen specifieke focusproblemen in Live View-modus (getest op Nikon D90).
- Bij het wijzigen van de brandpuntsafstand is de scherpstelling een beetje uit. Bij verschuiving van 20 naar 11 mm wordt de scherpstelafstand dichterbij.
- Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 zendt de waarde van de scherpstelafstand naar het onderwerp naar de camera en is een lens van het type Nikon D.
- De lens heeft geen harde stop (hard infinity mechanische stop), waardoor je de lens nauwkeurig en snel tot oneindig kunt scherpstellen onder alle externe temperatuuromstandigheden.
- Bij een brandpuntsafstand van 20 mm is bij het scherpstellen op de MDF de afstand van het voorste lenselement tot het onderwerp ongeveer 10 cm.
- Er is geen scherptediepteschaal en tags voor het werken in het infraroodspectrum.
- Onbekende compatibiliteit met teleconverters.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH
Beeldkwaliteit
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 liet een goede beeldkwaliteit zien. De lens is al scherp in het midden van het frame bij F / 2.8, het is jammer dat de hoeken en randen een beetje doorzakken, maar het is de moeite waard om het diafragma te bedekken tot F / 5.6 - en de lens geeft gewoon een uitstekende scherpte bijna over het hele veld van het kozijn.
Heel prettig is dat de Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 bij 20 mm brandpuntsafstand geen vervorming heeft, maar helaas bij 11 mm nog een kleine mate van vervorming aanwezig is.
De sterkste lichtafval is merkbaar bij 11mm en f/2.8. Hoe langer de brandpuntsafstand, hoe minder opvallend het vignet.
Chromatische aberratie alleen zichtbaar aan de randen en hoeken van het beeld.
Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 werkt goed bij tegenlicht, maar toch is het vrij eenvoudig om een kleine hoeveelheid schittering te krijgen (voorbeeld).
Als je in RAW-formaat fotografeert, en voor de verwerking het juiste profiel voor Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 gebruikt, kun je heel gemakkelijk lichtafval en vervorming wegwerken en chromatische aberraties bijna volledig wegwerken. Kleine kwaaltjes van de lens worden zeer goed behandeld in de editor.
Over het algemeen is Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 niet alleen langer dan zijn voorganger Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASFERISCH, maar ook optisch beter.
Het is belangrijk: de lens is te gebruiken op full frame camera's, zonder zonnekap, lichtafval is vanaf 15.5 mm brandpuntsafstand nauwelijks waarneembaar.
Belangrijk: modern Nikon-camera's kan automatisch enkele tekortkomingen van moderne originele lenzen corrigeren, zoals: vignettering, vervorming, chromatische aberratie enz., in het geval van Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8, moet u software van derden gebruiken (of deze niet gebruiken) om enkele vervormingen te verwijderen. Dit is essentieel voor het fotograferen in formaat JPEG of TIF. Bij het fotograferen in RAW-formaat kunnen sommige van deze tekortkomingen in de meeste gemakkelijk worden verholpen moderne RAW-converters. Voor Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 zijn er profielen voor populaire handlerprogramma's.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH
Voorbeeldfoto's
Foto's van Nikon D90. De foto's in de onderstaande galerij worden weergegeven zonder bewerking, waarbij de originele RAW-bestanden worden geconverteerd met het originele Nikon ViewNX-i-hulpprogramma zonder aanvullende aanpassingen.
U kunt originele foto's downloaden in '.RAW/.NEF'-indeling Op deze pagina.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH
Prijzen
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCHE lens prijzen in populaire online winkels kunnen zie deze link, of in het prijsblok hieronder:
Alle prijzen voor Tokina 11-20
Reacties op dit bericht vereisen geen registratie. Iedereen kan een reactie achterlaten. Veel verschillende fotoapparatuur is te vinden op AliExpress.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH
alternatieven
Hieronder vind je een lijst van alle ultragroothoek autofocuslenzen voor camera's met een APS-C sensor (crop Kf=1.5-1.6X) waarvan de brandpuntsafstand kleiner is dan of gelijk is aan 14 mm.
Tokina (voor verschillende houders):
Met matige helderheid:
- Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX asferisch, voor Nikon F, Canon EFS
- Promaster Digitale AF 12-24 XR EDO F4 Asferisch, vorige 'ProMaster'-lens
- Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (ALS) DX II asferische, voor Nikon F, Canon EFS
- Tokina 128 AT-X Pro SD 12-28mm F4 (IF) DX asferisch, voor Nikon F, Canon EFS
- Tokina AT-X PRO SD 12-28 F4 (IF) DX V, alleen Canon EFS
Opening:
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX ASFERISCH, sinds 2007, voor Nikon F, Canon EFS, Sony A
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (ALS) DX II ASFERISCH, sinds 2008, voor Nikon F, Canon EFS, Sony A
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX V, voor Nikon F, Canon EFS
- Tokina atx-i 11-16mm F2.8CF, sinds 2019, voor Nikon F, Canon EFS, zwart/wit
- Tokina atx-m 11-18mm F2.8E, sinds 2022, voor Sony E, zwart/wit
- Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH, sinds 2014, voor Nikon F, Canon EFS
- Tokina atx-i 11-20mm F2.8CF, sinds 2020, voor Nikon F, Canon EFS, zwart/wit
- Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (IF) DX, sinds 2015, voor Nikon F, Canon EFS
Vissenoog:
- Tokina 107 Visoog 10-17mm F3.5-4.5DX AT-X, voor Nikon F, Canon EFS
- Tokina 107 Visoog 10-17mm F3.5-4.5 DX NH AT-X, voor Nikon F, Canon EFS
- Tokina 107 Visoog 10-17 F3.5-4.5 DX AT-X V NH, alleen Canon EFS
Tamron (voor verschillende houders):
- Tamron SP 10-24mm 1:3.5-4.5 Di II B001, sinds oktober 2008 voor Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony A. Japan/China/Vietnam
- Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 Di ii VC HLD-B023, sinds februari 2017, voor Nikon F en Canon EFS
- Tamron Asferische LD DI II SP AF 11-18mm 1:4.5-5.6 [ALS] A13, sinds 2005, voor Nikon F, Canon EFS, Sony A. Konica Minolta AF DT Zoom 11-18 mm 1: 4.5 (22) -5.6 D en Sony 4.5-5.6 / 11-18 DT (SAL1118) lenzen zijn op hetzelfde gebouwd optisch schema)
- Promaster Digital EDO AF Asferische LD (IF) 11-18mm 1:4.5-5.6, vorige 'ProMaster'-lens
- Tamron 11-20mm F/2.8 Di III-A RXD B060, vanaf april 2021, alleen voor Sony E
Sigma (voor verschillende houders):
- Sigma 4.5mm 1:2.8 EX DC HSM CIRKEL VISOOG, sinds 2007 voor Canon EFS, Sigma SA en Nikon F. Sinds 2008 voor Pentax K en Sony/Minolta A
- Sigma 10mm 1:2.8 DC FISHEYE HSM, sinds 2007 voor Canon EFS, Sigma SA en Nikon F. In 2008 werd een versie voor Pentax K en Sony/Minolta A uitgebracht
- Sigma 8-16mm 1:4.5-5.6 DC HSM, sinds 2010, Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
- Sigma 10-20mm 1:4-5.6 DC EX [+-HSM, +-D], sinds 2005 voor Canon EFS, Sigma SA, Nikon F, Pentax K en Sony/Minolta A. C 2008 voor 4/3 SLR-systeem. Prefix 'D' alleen voor bepaalde Nikon en Sony/Minolta A. HSM-motor alleen beschikbaar voor Canon EFS, Sigma SA, Nikon F en 4/3. De versies Pentax K en Sony/Minolta A hebben een ander uiterlijk (er is geen focusafstandvenster). Er zijn twee subversies: met een matte afwerking en met een fluwelen afwerking.
- Sigma 10-20mm 1:3.5 DC HSM EX, sinds 2009, voor Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
- SIGMA 10-18mm 1:2.8 DC DN C, vanaf 2023, voor Sony E, FujiFilm X en Leica L
Nikon DX (voor Nikon F-vatting):
- Nikon DX AF Fisheye Nikkor 10.5mm 1:2.8G ED
- Nikon DX VR AF-P Nikkor 10-20mm 1:4.5-5.6G
- Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1:3.5-4.5G ED SWM ALS asferisch
- Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM ALS asferisch
- Nikon Nikkor ZDX 12-28mm 1:3.5-5.6PZ VR
Canon EF-S/EF-M
EF-S (spiegel APS-C)
EF-M (spiegelloze APS-C)
RF-S (spiegelloze APS-C)
Pentax DA (+ Samsung/Schneider-Kreuznach, voor Pentax K-vatting):
- SMC Pentax-DA 1:2.8 (22) 14mm ED [ALS] (Pentax 14)
- SMC Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm ED [IF] (Pentax 10-17) (FISHEYE, hoogstwaarschijnlijk optisch identiek Tokina-model 107)
- HD Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm (FISHEYE, waarschijnlijk optisch vergelijkbaar met Tokina 107 NH)
- HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW
- SMC Pentax-DA 1:4 12-24mm ED AL [IF] (Pentax 12-24) (hoogstwaarschijnlijk optisch identiek Tokina-model 124)
- Samsung Zoomlens Fisheye D-Xenon 10-17mm 1:3.5-4.5 AL, kopie Pentax 10-17, optisch schema van Tokina-model 107
- Samsung zoomlens D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, kopiëren Pentax 12-24, optisch schema van Tokina-model 124
- Schneider-Kreuznach D-Xenogon 1:3.5-4.5 10-17mm ED AL kopie Pentax 10-17, optisch schema van Tokina-model 107
- Schneider-Kreuznach D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL kopie Pentax 12-24, optisch schema van Tokina-model 124
Sony/Minolta (A of E):
E-bevestiging (E):
- Sony E4/10-18 OSS, (2012)
- Sony E4/10-20G PZ (2022)
- Sony E1.8/11 (2022)
A-bevestiging (A):
- Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118) (waarschijnlijk optisch identiek) Tamron-model A13)
- Konica Minolta AF DT-zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6D (waarschijnlijk optisch identiek) Tamron-model A13)
SamsungNX
- Samsung-lens 1:3.5 10mm Vissen oog
- Samsung-lens 1:4-5.6 12-24mm ED i-functie
Fujifilm X
- FUJINON ASFERISCHE LENS SUPER EBC XF 8mm 1:3.5RWR
- FUJINON ASFERISCHE LENS SUPER EBC XF 14mm 1:2.8 r
- FUJINON ASFERISCHE LENS NANO-GI XF 8-16mm 1:2.8R LM WR
- FUJINON ASFERISCHE LENS SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 r OIS
- FUJINON ASFERISCHE LENS SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 r OIS WR
Zeiss (E/X)
- ZEISS Distagon Touit 2.8/12 T* (Sony E-bevestiging, Fujifilm X-bevestiging)
VILTROX (E/X/Z)
- Viltrox AF 13 mm 1:1.4 STM ASPH ED IF C (2021, Sony E-vatting, Fujifilm X-vatting, Nikon Z-vatting)
Leica CL/TL/T/L
- Leica SUPER-VARIO-ELMAR-T 1:3.5-4.5/11-23 ASPH. (2014)
- Leica SUPER-VARIO-ELMAR-TL 1:3.5-4.5/11-23 ASPH. (2014)
Samyang (E/X)
- Samyang AF 12/2E + Samyang AF 12/2X (2021, Sony E-bevestiging, Fujifilm X-bevestiging)
Yongnuo (E/X/Z)
Yongnuo 11 mm 1:1.8 DA DSM WL S/X/Z (2023, Sony E-vatting, Fujifilm X-vatting, Nikon Z-vatting)
Kent u andere vergelijkbare lenzen? Of heb je ervaring met een van hen? Deel dan zeker je mening in de comments.
Doos van Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
mijn ervaring
De Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 is een geweldige lens. Ik zie geen reden om te veel te betalen voor het origineel Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1: 4G ED SWM IF Asferisch, Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 is niet slechter en in veel opzichten beter dan het origineel.
In de volgende versie van een vergelijkbare lens van Tokina zou ik graag zien:
- volledige stof- en vochtbescherming
- verhoging van de brandpuntsafstand. Het zou geweldig zijn als het 10-20/2.8 of 11-24/2.8 of 10-24/2.8 was. Op het moment van schrijven van de recensie, alleen Nikon 10-24mm 1:3.5-4.5G, Tamron 10-24mm 1:3.5-4.5 B001 и Tamron 10-24 mm F/3.5-4.5 VC B023, maar zij helderheid aanzienlijk inferieur aan Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8
- snellere ultrasone / stappenmotor die concurrenten hebben
- constante handmatige focusmodus, en niet de oude en niet voor iedereen handig Tokinovsky-schakelaar Tokina One-touch Focus Clutch
- beeldstabilisator, zoals: Tamron 10-24 mm F/3.5-54.5 VC B023 of Canon EF-S 10-18mm 1: 4.5-5.6 IS STM
- voor de versie onder Canon draaiden de zoom- en focusringen op de gebruikelijke manier Canon EOS-systemen richting. Sigma respecteert de draairichting in hun nieuwe lenzen
- kleinere filterdiameter - 77 mm in plaats van 82 mm voor Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 (waarschijnlijk zullen ze dit niet doen)
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERISCH. Lens weergegeven in filmreflexcamera Nikon EL2
Resultaten van
De Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 is een van de beste groothoeklenzen voor cropped spiegelreflexcamera's. trekt aan helderheid, bouwkwaliteit en beeldkwaliteit. Sterk aanbevelen om te kopen.
Materiaal voorbereid Arkadi Shapoval. Trainingen/consulten | YouTube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Bedankt voor de review, een interessante lens, je foto's staan altijd bovenaan.
coole lens, ik heb er een paar keer mee gewerkt, het verschilt niet echt van de originele Nikkor 14-24 2,8 en 12-24 4, behalve dat de scherpstelling niet zo snel is en soms mist op de extreme punten. ..
De lens is interessant, maar de kwaliteit van de foto's was op zijn zachtst gezegd niet indrukwekkend, een soap. Misschien is de oude man d90 de schuldige
Ja, alsof er geen speciale zeep is. Maar ik zal mijn mening geven: als het onderwerp 25-30 meter of meer is op de breedste positie (in dit geval 11 mm), dan moet je het diafragma nog steeds sluiten tot F8-11
Over het algemeen gaat Tokina voor kleine trucjes: al haar lenzen beginnen met 11 of 12 mm, maar niet met 10 mm. Bijvoorbeeld, 12 mm op kenon is niet langer zo breed, EGF- zal 19.2 mm zijn, wat al dichter bij 20 mm is dan vergelijkbare 16 mm bij 10 mm op crop. En Tokina 11-16 is bijna een vaste lens. Maar alles is hier niet slecht 11-20 plus diafragma voor opnamen in donkere kamers of astrofoto's
Met crop 1.5 is het makkelijker.
Wat is de truc?
Arkady, waarom is de recensie op 18-55 Af-P verwijderd?
https://radojuva.com/2017/02/nikon-af-p-18-55-vr/
De scherpte is uitstekend, maar de foto's zijn niet interessant, een deel van de lucht is wat zuur. Ik zou ook graag mensen van dichtbij verrassen, maar is de kat over het algemeen een soap-miss of zo?
kat - te lange sluitertijd terwijl het onderwerp beweegt.
En hoe zit het met mensen: als je één voet een beetje naar voren zet, dan krijg je daar zo'n klauw, bokeh is ook een specifiek ding bij extra breed
De bokeh is helder, interessant, als een triplet, niet 14 elementen in 12 groepen. Jammer dat er niet zo'n autofocus was toen ik mijn Sigma pakte.
Als ik de twee systemen canon en nikon gebruik, zal ik eerlijk zijn dat de kleurweergave van blauw en ze verschilt, bijvoorbeeld, het blauw van de lucht heeft zijn eigen systeem voor nikon en de canon voor vroege camera's heeft bijvoorbeeld een probleem met rode kleuren, hoewel fotograferen in raw en nef niet kritisch is.
Er is een mening dat alle groothoekzoomlens van Tokin, nieuw of oud, "Van hetzelfde veld met bessen" of "De som verandert niet door een verandering in de plaatsen van de termen." Het beeld is bijna hetzelfde voor iedereen zal in zeer zeldzame gevallen nodig zijn.
Dan al wat voor hem en MDF in 28 cm?
Over het algemeen kun je de focuser verwijderen, twee standen 11 en 8 bij het diafragma maken en alles hyperfocaal fotograferen.
Nou, hoe zit het met het landschap?
Voor diafragma 2.8 vragen ze meer geld. Heb je het nodig? Ik niet. De DXO F5 / 6-8 is optimaal voor deze lens. f11 is te veel.
Ik bedoel, het zou verkeerd zijn om de reikwijdte van een goede groothoeklens (des te strenger) te beperken. Een voorbeeld van de noodzaak van een diafragma van 2,8 staat zelfs in de fotovoorbeelden voor dit artikel. Fotograferen in een halfdonkere tempel, de ISO is al serieus (voor de D90), maar zou het een beetje donkerder zijn? Flitsen is geen optie.
En dan nog een dunne truc om het belangrijkste in het frame te benadrukken met behulp van scherptediepte - zelfs op SHU - is niet geannuleerd.
Over het algemeen een vergelijkbare vraag, als je de nachtelijke hemel fotografeert, dan is het genoeg om f4 te maken, hoewel je met een goedkope Tamron 10-24 F3,5 bij 10 mm kunt maken. Ja, en 10 is beter dan 11 volgens de 600-regel.
Misschien is deze lens met de prijs van een goede camera geschikt voor sommige auteursfoto's met kromming en architectuurfotografie binnenshuis. Nogmaals, dit zullen foto's zijn met aanzienlijke vervaging van details en kromming, als je al in het gebouw fotografeert, wil je een goede scherpte bereiken, en voor het fotograferen van doopfeesten zal een goedkope 35 mm 1,8 vele malen de voorkeur hebben, er zijn genoeg plaatsen na de dienst.
In een krappe ruimte schiet je een reportage op 2,8 wat je nodig hebt. Wanneer u zoveel mogelijk informatie in een frame moet proppen
Ik las tot aan de paragraaf waarin staat dat de lens een plastic schroefdraad heeft voor filters. En ik realiseerde me dat ik dit glas ter waarde van zevenhonderd dollar hierna niet serieus zal nemen ...
En aan de auteur, bedankt voor de recensie! Alles werd eerlijk, gedetailleerd en kwalitatief beschreven.
Maar tevergeefs!Het was nodig om tot het einde te lezen - "een van de beste groothoek / ultragroothoeklenzen voor bijgesneden spiegelreflexcamera's. Trekt aan met diafragma, bouwkwaliteit en beeldkwaliteit.” Overigens is de prijs op de secundaire niet zo exorbitant.
En wat is de kromming van de scherptediepte? Aangezien we het hebben over super-wides
In het gebruikelijke geval kan de scherptediepte worden weergegeven als een vlak met een bepaalde dikte (scherptediepte) in de ruimte, loodrecht op de lens. Maar als het meer lijkt op een deel van een bol (met een middelpunt in het gebied van de lens), dan hebben ze het over de kromming van de scherptediepte.
In het eerste geval, als je een vlakke muur nadert, de lens er precies overheen plaatst en correct scherpstelt, krijg je de hele muur scherp, ook al zal de afstand van de lens tot de muur in het midden veel kleiner zijn dan van de lens tegen de muur in de hoeken van het frame.
In het tweede geval is de muur alleen scherp in het midden van het frame, alles wat dichter bij de rand is, bevindt zich ACHTER de focuszone, hoe verder van het midden, hoe meer "uit".
Bedankt. En zoals ik het begrijp, wordt dit probleem verholpen door diafragma te geven. Ik kijk alleen naar voorbeelden van ultragroothoeklens bij dezelfde 500 pixels en veel opnames zijn gemaakt bij diafragma 11-14. Het leek de reden te zijn om het diafragma zo hard vast te klemmen?
Sterker nog, er zijn niet zoveel lenzen met een serieuze kromming die je makkelijk kunt voelen, letterlijk één geheel. Je kunt vechten met diafragma, ja, maar dit neemt het effect niet weg, het maskeert het alleen, maakt het moeilijk om het te zien.
Wat betreft foto's van ultragroothoek, ik denk dat zulke kleine diafragma's nauwelijks worden geassocieerd met de strijd tegen kromming, hoogstwaarschijnlijk is dit een klassieke methode van fotograferen op hyperfocaal, zodat de scherptediepte zo groot mogelijk is, zodat alles in het beeld komt er scherp uit - zowel plannen voor dichtbij als veraf.
Bovendien zijn bij de meeste brede en ultrabrede afbeeldingen de randen van het beeld slecht scherp (voornamelijk door coma) bij open, d.w.z. er is een strijd om toestemming.
En toch kun je met gesloten openingen op veel lenzen het effect van sterren bereiken vanaf heldere punten in het frame.
Ik snap het. Nou, de belangrijkste vraag? Dat wil zeggen, diafragma f8 voor hyperfocaal bij ultragroothoek is niet genoeg?
Meer dan f / 8 kruipt er al defractie naar buiten.
Voor hyperfocaal kan f/4 voldoende zijn. Het hangt allemaal af van de lens en de compositie.
Landschappen worden zelden ultrabreed gefotografeerd, omdat. het is erg moeilijk om een geschikte samenstelling te vinden. Zonder ervaring zal er één schande uitkomen. Koop deze lens niet voor landschappen, mijn advies aan jou.
Ik ondersteun over hyperfocaal en landschappen op over-wide.
Over diffractie - laat me het er niet mee eens zijn.
Ten eerste hangt het erg af van de pixelgrootte van de camera,
Ten tweede zullen getuigen niet van toepassing "naar buiten komen"; op dit niveau zal het theoretisch (!) merkbaar zijn, d.w.z. daaronder zal het helemaal niet te vangen zijn, maar hier is het mogelijk, maar in de praktijk is het nog steeds volledig onmerkbaar.
Ten derde, het citaat: "Als resultaat van het anti-aliasingfilter van de sensor (en het hierboven beschreven Rayleigh-criterium), kan de Airy-schijf in de orde van twee pixels in diameter zijn voordat diffractie een visueel effect begint te krijgen." Die. door de juiste dataverwerkingsalgoritmen vanaf maart kun je de diffractiedrempel eenvoudig met een stop verhogen.
Ten vierde zijn theoretische berekeningen van toepassing als je een scène fotografeert met een ideale lens, die allemaal in de scherptediepte past. Als je een lens hebt die onscherp is zonder serieuze sluiting en/of het tafereel is erg uitgebreid in diepte, dan kun je beter compromissen sluiten met diffractie (niet altijd merkbaar) dan duidelijk een wazig beeld te krijgen door onvoldoende scherptediepte of lens gebreken.
In de praktijk kan ik zeggen dat ik op de D11 tot f/7000 geen diffractie waarneem. Bij f/16 komt dit tot uiting als een lichte zachtheid in het beeld.
Ik denk dat je op een FF met grote pixels zoals de D700 gemakkelijk kunt fotograferen op f/16 en zelfs op f/22.
Anders - waarom hebben lenzen de mogelijkheid nodig om in de buurt van dergelijke waarden te komen?
Mag ik vragen, Petr Sh, welke lenzen zijn het beste voor het fotograferen van landschappen?
Voor landschappen wordt de brandpuntsafstand gekozen vanuit de verbeelding van de fotograaf Van en Naar Er zijn geen beperkingen in deze richting.
Ben het eens met Michaël.
Feit is dat het beeld op de ultragroothoeklens met heel specifieke perspectiefvervormingen komt. Alles wat dichtbij is, komt dichterbij, en alles wat ver weg is, komt verder. Het resultaat is dat de helft van het beeld de aarde is, de helft de lucht en prachtige struiken of een rivier of een meisje ergens ver weg aan de horizon.
Ze schieten op dergelijke lenzen, ofwel letterlijk, en dan wordt het oude probleem in het bos een soort sprookjesboom, of wanneer er heel veel interessante dingen in de buurt zijn. Bijvoorbeeld een veld met bloemen en een lucht met wolken en zonsondergang. Of binnenshuis, en dan lijken ze enorm. Of een reportage wanneer je iedereen in het frame moet proppen, maar niet weg kunt. Ofwel het stedelijke landschap, en dan heersen ze in lightroom zodat ze vanuit het wilde perspectief niet ziek worden.
Ja, ik zie ook duidelijk defractie op zowel de D610 als de D200, D70, D90.
Bij f/22 verpest het het beeld al helemaal.
Natuurlijk kun je in Photoshop veel dingen afmaken, wat landschapsschilders doen op gerenommeerde internetbronnen. Ze zitten urenlang bij elke foto. Maar het blijkt prachtig, ze hebben het recht.
Ik kan diffractie tot ver voorbij f/8 zien op mijn D300. Tot 11 dek ik nog wel eens, en dan is de val heel sterk. Alleen geschikt voor internet.
Een citaat uit een van de recensies van Arkady: "... zelfs bij F / 22, bij gebruik op mijn Nikon D700, is de scherptedaling door diffractie praktisch niet voelbaar."
Daar is de pixel 2 keer groter en ligt de diffractielimiet respectievelijk ergens rond f/14. Die. tot f/16 kun je bijna rustig fotograferen. Ten tweede, afhankelijk van wat te fotograferen. Een ding is mensen, een ander is de natuur of een object, waar veel details zijn. En "praktisch niet gevoeld" is een los concept, maar er is diffractie en het kan worden gezien.
Ik vraag me af of de beeldkwaliteit bij de 11 mm en f/2.8 groothoeklens van deze lens anders is dan bij de vorige 11-16 II?
Je weet dat ik het mis had.
Koop dan zeker een ultragroothoeklens. In ieder geval handmatige Soligor, in ieder geval iets.
Spuug op zeep en vervorming, het is uiteindelijk allemaal bullshit.
Zo niet meteen, leer dan hoe u het later kunt gebruiken.
Met geen enkele andere lens krijg je zulke geweldige foto's.
Dit zijn de meest creatieve lenzen van allemaal.
Bedankt voor het advies. Ik heb al de eenvoudigste autofocus-canons 10-18 gekocht. Ik kwam tot de conclusie dat shirik moeilijk is. Om een goed beeld te krijgen, moeten veel factoren samenvallen: hier moeten het licht, de tijd en het uitzicht zelf geschikt zijn. Het is echt moeilijk om de ruimte te vullen met onze vaak grijze landschappen.
Een van de meest voorkomende misvattingen is dat ik in een gat woon, ik ga niet naar resorts, er is niets om te fotograferen.
Wat is de waarde van een fotograaf, en van elke kunstenaar in het algemeen?
Het vermogen om te zien wat anderen niet kunnen zien. Je vindt het, schiet erop, laat het zien, en ze zeggen - Hoe, is dit wat we hier hebben?!
Ik ben het er volledig mee eens. Ik herinner me altijd de woorden van een kunstenaar, die helaas niet meer leeft, dat schoonheid overal om ons heen is, het is onder onze voeten.
Nu zijn de bomen kaal. In het bos of park vind je veel kleurrijke details. Maar we beginnen met fotograferen van dichtbij. Van dichtbij.
De fotograaf moet altijd op zijn hoede zijn, anders ontwikkelt hij zich niet als creatief persoon.
Zonder kwelling en kwelling zullen nooit meesterwerken worden verkregen.
Helemaal met je eens.
Goed geschreven commentaar. Schoonheid zit inderdaad niet in de omringende werkelijkheid, maar in de menselijke ziel ☺
Doorzettingsvermogen is de sleutel tot succes! Maak meer foto's en het zal niet zo moeilijk zijn. ;)
Het spijt me (de eerste foto is met een FR-log 24 mm (24-70 2.8e) Ik weet niet hoe ik een opmerking moet verwijderen, dus plaats ik de volgende met 11-16 2.8 tokina (deed een vergelijking :))
Laat ik mijn twijfel uitspreken dat dit precies 11 mm brandpuntsafstand is in het equivalent van 35 mm. Eerder 16-18 ergens.
Misschien is dit gefilmd op de D810, maar dan in crop-modus. Hier is niets mis mee, deze camera heeft veel megapixels, zelfs in DX-modus blijft hij maar liefst 16 achter.
Aarzel niet ;) , gecontroleerd en meer dan eens!
Ik kocht voor Nikon d90, die ik later verkocht en de lens verliet, en zoals later bleek, NIET tevergeefs :).
Hier is een frame zonder de geometrie en verwerking te bewerken.
Link naar de originele RAW (40mb) https://cloud.mail.ru/public/H2G5/eJC8tZCoS
PS Bedankt Radojuva !!! Als ik niet een keer over Tokina 11-16 op deze site had gelezen, had ik nooit zo'n prachtige lens gekocht!
Je hebt het mis, met dit objectief blijkt op een full frame vanaf zo'n 16 mm te schieten.
De sleutel tot succes is een goed bewerkte foto, hoe breed deze ook wordt genomen.
Dit is 11-16 2.8 Tokina, als ik het niet eerder had gekocht, zou ik vandaag zeker 11-20 2.8 Tokina kopen. Foto's maak ik met de FF D810, hij blijkt zelfs iets breder dan 11mm.
Dat wil zeggen, is het een volwaardige 11 mm op FF?
Wonderen! Er is dus geen FF ultragroothoeklens voor een superprijs nodig!
Mee eens, niet nodig! Ik denk dat dit een goede kwaliteit is voor redelijk geld, er is een groep van 11-16 Tokina op Flicker, ze maken foto's op zowel crop als FF, kijk zelf maar.
Maar hoe zit het met de vissen?))
Arkadi, hallo! Bedankt voor je blog en nogmaals voor je hulp. Nou, technisch is het moeilijk om erachter te komen wat je nodig hebt. Ik fotografeer op Nikon D300S / Nikkor 50 / 1.8G, maar niet altijd mijn kinderen, meisjes passen in het kader zoals we zouden willen. Ik zou willen dat het zowel snel als scherp en budget is)) Ik kijk naar deze, ik heb ook gekeken naar de MS Zenitar 16 / 2.8 Fisheye, maar je raadt het niet echt aan voor crop. Dank u bij voorbaat!
Deze vond ik ook leuk) Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1: 2.6-2.8 (Tokina AT-X 270 AF PRO)
Alleen deze past uw kinderen in het frame (24-70) en zal voor iets anders doen) Maar de fisheye (fisheye) is geen portret- of landschapsschilder. Dit is een specifieke lens met een eigen lijn van creativiteit. Ik zou je aanraden om te beslissen: portretfotografie of productfotografie.
Bedankt voor het advies!
Hallo
Ik wil graag verduidelijken wat de brandpuntsafstand zal zijn voor de Canon 11-20 of 17.5-32 crop camera.
Van 11-20mm Tokina tot Canon camera's met APS-C sensor, die een cropfactor van 1.6 heeft, gedraagt deze lens zich qua kijkhoeken als een 17.6-32 mm lens op full frame camera.
Bedankt voor de mooie review, dit is wat ik zocht!
De lens is echt goed. Bij de D300 is het jammer dat de belichtingsmeter fout zit en het frame ongeveer een stap overbelicht.
Ik heb een vergelijkbare situatie met de andere twee lenzen van Tokina en Nikkor 35-70. Je moet constant de correctie in de camera zelf aanpassen of gebruiken -0.7EV of -1.0EV, afhankelijk van de situatie.
Om de een of andere reden is dit bij Sigma niet het geval. Maar de foto is deze correctie waard.
Mee eens. Zo is het
Hallo))) Vertel me alsjeblieft dat de lens geschikt is voor mijn oude man Nicon D80
Ja het zal.
Coole lens, maar hier is de vraag over Canon is bijna twee keer goedkoper (niet alleen deze, maar andere) waarom? Ze zetten dure brillen in Nikon lenzen, maar redden ze het ook met plastic onder Canon lenzen? Ik begrijp het niet.
In feite is de prijs hetzelfde, zowel nieuw als secundair. Blijkbaar heb je een regio met speciale loyaliteit aan de kanunniken
Arkadi, hallo. Wat vind je van Sigma 18-35mm / 1,8 voor Nikon 90d? Ik heb nog geen lens in werking gehad in digitaal, behalve de standaard 18-55mm... (18-105mm).
Sigma 18-35 is een monster van scherpte en gewicht. Maar er is zo'n moment dat de d90-matrix een zwak punt kan blijken te zijn en je geen toename van scherpte zult zien. Ja, je voelt f1.8 en bijna 1 kg gewicht, maar al zijn scherpte is op het karkas te zien zonder een anti-moiré-filter. Het is beter om het te gebruiken op de d7100, d7200, d7500, d500 of z50.
Dit is de favoriete lens van mijn vrouw, ook al weegt hij ontzettend veel.
Met dank aan de auteur voor het gedetailleerde verhaal en fotovoorbeelden. Helaas bevat de tekst algemene beoordelingen zoals "werkt goed bij tegenlicht", en in de voorbeelden is er maar EEN shot over het onderwerp. Ik durf je te verzekeren dat de testfoto's die hier bedoeld zijn, zo nauwkeurig mogelijk de ideeën van de auteur moeten onthullen als hij over de lens wil praten, en niet alleen een aangepaste recensie schrijven. NAAR MIJN BESCHEIDEN MENING. Bedankt in ieder geval voor het verhaal. Kleine gebreken hoeven alleen maar in aanmerking te worden genomen en foto's toe te voegen om het bovenstaande te illustreren. Groeten, Oleg
Bedankt. Op Radozhiv heb ik geen enkele "aangepaste" recensie :)
Ik heb deze lens gekocht, ik gebruik hem nu ongeveer 5 maanden. Dit is de enige shirik die ik ooit heb gebruikt, dus er is niets om mee te vergelijken. Ik zal alleen de nadelen beschrijven.
1) Felle HA op de hoeken van het frame, ze zijn zelfs met een afgedekte opening (tot f8). Er zijn geen aberraties alleen in het midden van het frame.
2) De lens geeft een uitstekende scherpte bij de minimale FR, d.w.z. met 11 mm. Bij 16 en 20 mm is het helemaal niet hetzelfde, zeker niet bij een open diafragma (daarover meer in de volgende paragraaf)
3) Om in ieder geval wat scherpte in het beeld te krijgen, moet je het diafragma minimaal tot f4 afdekken, het is optimaal om op f8-f11 te fotograferen. Hieruit kwam ik tot de conclusie dat dit objectief weinig verstand heeft van diafragmaverhouding. Voor filmen in bijvoorbeeld donkere kamers moet je een compromis vinden tussen zeep en geluid. Ik koos voor de tweede en verhoog de ISO tot kritische waarden (in mijn geval is het 2500-3200 eenheden op de D7200), en verwijder vervolgens deze geluiden nauwgezet in de editor. Ja, de afbeelding is los, maar er zijn in ieder geval kleine details zichtbaar.
4) Ik heb de opnames gemaakt op Sigma 17-50 / 2,8 vergeleken met deze Tokina op ~ dezelfde FR, Sigma bleek in letterlijk alles veel beter te zijn.
5) Na een paar weken voorzichtig gebruik kwam de gouden strip eraf. Dat er iets van de lens valt - dit is de eerste keer voor mij.
Over het algemeen krijg je, als je rekening houdt met al deze tekortkomingen, zeer fatsoenlijke en interessante foto's, maar toch verwachtte ik persoonlijk een beter product te krijgen. Maar de lens vind ik mooi! Heeft een vaste plek in de rugzak gekregen.
Met breedtes is alles moeilijk. En dit is bijna te groot. En lichtgevend. Het heeft een iets ander gebruiksscenario. In feite zijn dit twee lenzen in één.
Bij 2.8 schiet je iets door het centrale onderwerp in beeld te krijgen en de achtergrond onscherp te maken. Dan valt XA niet op in de hoeken en geeft het vignet zelfs wat charme.
Bij het meer bekende landschapsdiafragma van 8-11 elimineer je vignet en HA. Maar daar wordt al een statief nodig.
Als je in donkere kamers moet fotograferen, heb je ofwel een statief nodig (wat niet altijd mogelijk is) of iets dat een stap donkerder is, maar met een stomp die nog drie of vier stappen uitschuift. Tamron 10-24 bijvoorbeeld.
Breedtes zijn altijd compromissen op een aantal parameters.
Bij 2,8 probeer ik niet eens meer te fotograferen, het resultaat is niet zo hot. Hier is een opname op f4, FR 11 mm (met lichte kleurcorrectie in de editor, gemaakt met de D3000). Een goed scherp centrum, maar je kunt duidelijk zien hoeveel HA over het hele frame zijn. En als je inzoomt, zie je ze zelfs in het midden.
https://yadi.sk/i/pOrTjwxNnvddQQ
De keuze was gewoon tussen Tamron en Tokina, en in eerste instantie wilde ik Tamron kopen, omdat. het is goedkoper, heeft een stomp, meer FR-bereik en kan op het dockingstation worden aangepast. Sommige recensies op de eerste generatie waren verward en ik koos voor Tokina, maar vooral vanwege het constant betere diafragma. Het bleek zelfs dat het werkdiafragma pas begint bij f4.
Een statief is natuurlijk een heel goede zaak, maar het overal mee naar toe nemen is een zeer twijfelachtige bezigheid) Zo is in veel tempels fotografie als zodanig verboden, en zelfs het gebruik van statieven is dat nog meer.
Er is Tokina 11-16 / 2.8 en ook bij FR = 11 is het scherper dan bij 16, er is niet eens een gesprek over Sigma - scherp met een open. Maar er is één ding: Sigma kan niet fotograferen vanaf FR 11, maar Tokina wel. En het lijkt erop dat niemand anders zo'n brandpuntsopening van 2.8 heeft.
Hallo! Vertel me, voor een camera met nieuwe multi-pixel-matrices (ik heb een Nikon D7500, 21 MP), wat is beter om te nemen - deze Tokina 11-20 of 11-16 2.8 II? Zal er een merkbaar verschil in beeldkwaliteit tussen hen zijn (behalve voor focale)? Er is een optie 11-16 2.8 II voor een goede prijs, dus ik denk dat het de moeite waard is om te veel te betalen. Ik merkte eerder dat Sigma 17-50 2.8, die op het 7000e model een goed resultaat gaf, op het 7500e model niet meer zo zeepachtig is (.
Bij voorbaat mijn dank voor uw antwoord.
))) Ik weet niet eens wat ik moet schrijven, voor mij glimlachte waarschijnlijk ook iedereen stil.
Sigma werkt prima met zo'n matrix, ik zat er zelf ook op 7100 en er zijn meer dan 7500 pixels.
Blijkbaar helpt alleen het afstemmen van de focus in de nieuwe camera of daarmee, en is er iets mis met de lens.
Ik bevestig, sigma 17-50 op de d7500 geeft een uitstekend resultaat.
Voor het experiment heb ik hem op de d850 gezet.
Wie was geïnteresseerd - ik rapporteer 17 ... 20 mm werkinterval op FF
Nou, of ga akkoord met de camera en schakel hem over naar DX.
Er is een optie om het op de FF te verminderen tot 1.2, ik heb het niet gecontroleerd, zelfs als het 16 ... 20 mm is, is het niet genoeg. Alleen als uitweg als er helemaal niets is.
Hallo allemaal. Vraag aan de eigenaren van deze lens: worden er in Capture NX-D routinematig correcties voor lensimperfecties uitgevoerd? Geïnteresseerd in "Lenscorrectie". Misschien zijn er nog andere kenmerken van het werken met de lens in dit programma? Dank u voor uw antwoord.