Voor de verstrekte lens
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016. Lens weergegeven in filmreflexcamera.
Overzicht navigatie:
- Overzicht navigatie
- In een notendop
- Verhaal
- Belangrijkste technische kenmerken
- montage
- Blokker 'LOCK'
- stabilisator
- focus
- Beeldkwaliteit
- Voorbeeldfoto's
- Prijzen/waar te koop
- alternatieven
- Mijn persoonlijke ervaring met de lens
- Resultaten van
- Gebruikerscommentaar
- Schrijf je review of vraag over de lens
In deze review zal ik de Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 afkorten als 'Tamron 16-300/3.5-6.3'. Hier beoordeel ik de versie voor Nikon DX-camera's - B016N.
Tamron 16-300 mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC-model B016
In een notendop
Tamron 16-300 / 3.5-6.3 is een universele lens voor Nikon, Sony en Canon cropped camera's. Het is interessant met een grote set brandpuntsafstanden, tegelijkertijd is het mogelijk om een groothoekbereik van 16 mm en een telebereik van 300 mm te gebruiken. Dit is de eerste lens met zo'n grote zoomverhouding. Op het moment van schrijven van deze review heeft de Tamron 16-300/3.5-6.3 de hoogste zoomverhouding van alle DSLR-lenzen. Met bijna 20x zoom kan de Tamron 16-300/3.5-6.3 worden gebruikt als 'één lens voor alles'.
Al met al is de Tamron 16-300/3.5-6.3 de meest mega-super-ultra-hyper zoomlens. Maar zoals u weet, hoe groter de zoomverhouding, hoe moeilijker het is om een goede beeldkwaliteit te bereiken. De lens zelf is optisch niet erg sterk, maar is wel erg handig in gebruik, zeker als er goede verlichting is.
Gelijktijdig met de aankondiging van Tamron 16-300 / 3.5-6.3 werd een zeer vergelijkbare lens getoond, maar ontworpen voor full-frame camera's - Tamron PZD Di 28-300 mm F/3.5-6.3 Piezo-aandrijving VC Model A010.
Tamron 16-300 mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC-model B016
Verhaal
Tamron is altijd de eerste of een van de eersten geweest om nieuwe lenzen te maken met een recordzoomverhouding.
Een kleine uitweiding in Tamron's lijn van superzooms voor spiegelreflexcamera's met een APS-C sensor:
- model A14 Tamron AF 18-200mm 1:3.5-6.3 (IF) Asferische LD XR DiII-macro, februari 2005. Land van herkomst Japan of China. De versie voor Pentax camera's heeft een metalen vatting, voor Nikon/Canon/Sony/Minolta is de vatting van kunststof. In maart 2008 verschijnt er een verbeterd model voor Nikon-camera's Tamron-model A14 NII met ingebouwde focusmotor, focusmodusschakelaar, 8 microprocessorcontacten en metalen houder. Meest waarschijnlijke lenzen Sony AFDT 18-200 mm F3.5-6.3 и Minolta AF DT 18-200mm F3.5-6.3D gebruiken hetzelfde optische ontwerp en zijn er kopieën van.
- model B018 Tamron AF 18-200mm F/3.5-6.3 Di II VC, Augustus 2015.
- model A18 Tamron AF 18-250mm F/3.5-6.3 Di II LD Asferisch [IF] Macro, september 2006. Land van herkomst Japan of China. In december 2007 verschijnt een verbeterd model voor Nikon-camera's Tamron-model A18 NII met ingebouwde focusmotor, focusmodusschakelaar en 8 microprocessorpinnen. Meest waarschijnlijke lenzen Sony AFDT 3.5-6.3/18-250 и SMC Pentax-DA 1:3.5-6.3 18-250mm AL [ALS] и Samsung 18-250 1:3.5-6.3 gebruiken hetzelfde optische ontwerp en zijn er kopieën van.
- model B003 Tamron AF 18-270mm 1:3.5-6.3 Di II LD [IF] Asferische VC Macro, juli 2008.
- model B008 Tamron AF 18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD, december 2010. Hoogstwaarschijnlijk de lens SMC Pentax-DA 1:3.5-6.3 18-270 mm ED SDM gebruik hetzelfde optische ontwerp.
- ModelB008TS Tamron AF 18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD, september 2016.
- model B016 Tamron AF 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD-macro, Februari 2014.
- model B028 Tamron 18-400mm F/3.5-6.3 Di II VC HLD, juni 2017.
Er is nog steeds PROMASTER DIGITAL XR EDO AF Asferisch LD (IF) 18-200mm 1:3.5-6.3 Macro, wat is het model Tamron-model A14 onder het merk Promaster.
Afzonderlijk zijn er twee lenzen voor spiegelloze camera's:
- Model C001 Tamron Mike 14-150mm F / 3.5-5.8 Di III, zwart of zilver, juni 2014, voor camera's met Micro 4/3-vatting
- model B011 Tamron 18-200mm F / 3.5-6.3 Di III VC, zwart of zilver, december 2011, voor camera's met Sony E-vatting en Canon EOS M
- model B061 Tamron 18-300mm F/3.5-6.3 Di III-A VC VXD (E+X) [Model B061], juli 2021, voor Sony E en FujiFilm X
Andere bedrijven hadden op het moment van schrijven van deze review geen lens met een set brandpuntsafstanden van 16 tot 300 mm.
Tamron 16-300 mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC-model B016
Belangrijkste kenmerken Tamron PZD Di II 16-300mm F/3.5-6.3 B016 Piezo Drive VC (versie B016N voor Nikon-camera's)
| Instantienaam uit recensie | Op de lens staat Tamron PZD Ø 67 mm Di II 16-300 mm F / 3.5-6.3 B016 Piezo Drive VC, op de doos staat Tamron 16-300 mm F / 3.5-6.3 DiIII VC PZD MACRO Model: B016N voor Nikon Ingebouwde motor D Compatibel |
| Belangrijke eigenschappen |
|
| Diameter voorfilter | 67 mm |
| Brandpuntsafstand | 16-300 mm, EGF voor Nikon DX camera's is 24-450 mm (!) |
| Zoomverhouding | 18.75 X (vaak afgerond tot 18.8) |
| Ontwikkeld door | voor bijgesneden digitale camera's van de Nikon DX-lijn. Er bestaat ook model B016 voor Canon- en Sony-camera's |
| Aantal diafragmalamellen | 7 afgeronde bloembladen die een redelijk gelijkmatig gat vormen |
| Tags | raam met scherpstelafstand in meters en voet, brandpuntsafstanden voor 16, 35, 50, 70, 100, 200, 300 mm, kapbevestigingsmarkering, bajonetbevestigingsmarkering |
| diafragma |
De lens heeft geen diafragmaring (G - lenstype voor Nikon-camera's) |
| MDF | 0.39 m, maximale vergrotingsverhouding 1:2.9 (bij 300 mm brandpuntsafstand) |
| Gewicht | 540 g |
| Optisch ontwerp | 16 elementen in 12 groepen waarvan:
Bovendien wordt een speciale coating van optica gebruikt.
|
| Blenda | Bloemblaadje kunststof kap HB016 meegeleverd. De kap kan in de transportstand gezet worden. |
| Land van fabrikant | GEMAAKT IN CHINA (gemaakt in China) |
| 3D-weergave | Zien |
| Prijs | |
| Instructie | Zien |
| periode | Uitgegeven sinds 6 februari 2014. Bijgewerkt met nieuwe versie in juni 2017 model B028 Tamron 18-400mm F/3.5-6.3 Di II VC HLD |
Houd er rekening mee dat de Tamron B016-lens beschikbaar is voor:
- Canon-model B016 E. (Overzicht hier)
- Sony/Minolta-model B016 S
- Nikon-model B016 nr
De lens is niet gemaakt voor Pentax camera's, maar het kan voorkomen dat Pentax een eigen lens op hetzelfde optische schema uitbrengt.
Toen ik deze test aan het voorbereiden was, viel het me op dat in officiële brochures Tokina en Tamron lenzen bijna altijd met een Nikon vatting worden getoond, en in de specificatie staat altijd zoiets als 'technische specificaties zijn aangegeven voor de Nikon F versie'.
Tamron 16-300 mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC-model B016
montage
De lens heeft metaal bajonet. De binnenkant van de lens is, voor zover te beoordelen vanuit het zicht vanaf de achterste lens, gemaakt van plastic. De zoomring (zoom) is van rubber voorzien, breed en prettig in gebruik. In de test had ik een compleet nieuwe lens waarbij de zoomring wat krap draait. Bij het wijzigen van de brandpuntsafstand draait de frontlens niet mee. Het uitschuifbare frame van de carrosserie (kofferbak) bestaat uit twee kunststof delen. De scherpstelring is niet met rubber bekleed, maar prettig in de omgang.
Er wordt vermeld dat de lens spatwaterdicht is, echter staat hierover geen informatie in de gebruiksaanwijzing ervoor. In de buurt van de bajonet is rubberen compressor, die de bajonet beschermt tegen stof en vocht.
De lens is gemaakt in China. Ondanks de enorme zoomverhouding heeft Tamron 16-300 / 3.5-6.3 een redelijk compact formaat en laag gewicht. In het algemeen, om aan te raken, de lens geassembleerd met hoge kwaliteit. Ik heb geen duidelijke gebreken gevonden. Daarnaast vond ik een garantiekaart van 5 jaar in de doos met de lens.
Tamron 16-300 / 3.5-6.3 heeft een mooi bodydesign met een zilveren wolfraamstreep tussen het focusafstandsvenster en de focusring.
Op de carrosserie bevindt zich een merkteken voor bajonetbevestiging en een merkteken voor snelle montage van de kap. De lens maakt gebruik van een Tamron HB016 (Made In Philippines) plastic kap, die is bevestigd in speciale groeven nabij de voorste lens van de lens. De zonnekap kan voor transport in de tegenovergestelde richting worden gemonteerd. In deze positie is de toegang tot de zoomring een beetje moeilijk. Bij het veranderen van de brandpuntsafstand beweegt de kap mee met de voorkant van de lens. Door de enorme spreiding in brandpuntsafstanden is de zonnekap het meest effectief bij een brandpuntsafstand van 16 mm en praktisch ineffectief in het bereik van 200-300 mm.
Bij het veranderen van de brandpuntsafstand beweegt de achterste lens als een pomp in het midden van de lenscilinder - hij zuigt lucht naar binnen en duwt lucht naar buiten. Dit gedrag van de achterste lens heet 'stofzuiger effect', waardoor de hoeveelheid stof die zich in de camera ophoopt, kan toenemen. De Tamron 16-300 / 3.5-6.3 heeft een zeer sterk stofzuigeffect.
Tamron 16-300 mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC-model B016
Slot 'LOCK' (ZL - ZOOM LOCK)
Frame (kofferbak) voor Tamron 16-300 / 3.5-6.3 verandert niet spontaan van grootte onder zijn eigen gewicht. Misschien kan zo'n onaangenaam fenomeen pas met de tijd beginnen. Om dit te voorkomen zit er een 'LOCK' brandpuntsafstandvergrendeling (zogenaamde 'zoom lock') op de lenscilinder, die stevig vastzit brandpuntsafstand met een waarde van 16 mm.
Om de kofferbak van de lens vast te zetten, moet je eerst de brandpuntsafstand instellen op 16 mm. Bij een vaste waarde is bij de knop een rode balk zichtbaar.
De schakelaar bevindt zich op een niet erg handige plaats - onder de wijsvinger van de rechterhand. Het is niet zo eenvoudig om 'de lens uit het slot te halen' voordat je gaat fotograferen.
Wie al een kritiek moment heeft bereikt, toen de stam zijn eigen leven begon te leiden, schrijf je gevoelens in de comments.
Tamron 16-300 mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC-model B016
stabilisator
Tamron 16-300 / 3.5-6.3 kan gebruik maken van de ingebouwde beeldstabilisator. De stabilisatiefunctie is alleen inherent aan lenzen voor Canon en Nikon; voor Sony camera's is de lens verkrijgbaar zonder stabilisator.
Er is een VC AAN/UIT-schakelaar op de lens. De stabilisator werkt bijna geruisloos.
De fabrikant geeft niet de effectiviteit van de stabilisator aan. In de praktijk houdt Tamron 16-300 / 3.5-6.3 3-4 stops in blootstelling, wat best goed is. Ik kon zonder problemen uit de hand opnamen maken van stilstaande objecten. blootstelling 1/30 sec. en 300 mm brandpuntsafstand (in galerij er is zelfs een portret op 300 mm en 1/30 seconde). Als je het probeert, kun je zelfs bij 1/10 seconde en een brandpuntsafstand van 300 mm een goede foto maken. Globaal genomen, stabilisator werkt goed.
Nergens wordt aangegeven of de stabilisator de beweging van de lens kan volgen tijdens panoramische opnamen. In tegenstelling tot het origineel Nikon 18-300/3.5-5.6G VR Tamron 16-300 / 3.5-6.3 heeft geen keuze uit Actieve / Normale stabilisatiemodi of iets dergelijks.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 met HB016 kap
focus
De lens maakt gebruik van een speciale piëzo ultrasone focusmotor 'PZD' (PieZo Drive). Overal staat geschreven dat deze technologie gebruik maakt van stille scherpstelling, maar in werkelijkheid is scherpstelruis niet te vermijden. Tijdens het scherpstellen kan het scherpstelsysteem licht knetteren en brommen. Tijdens het echte werk met de Tamron 16-300 / 3.5-6.3 lens is er weinig verschil met Nikon SMW-micromotoren Ik heb niet gevonden. Hoe een PZD-motor werkt gedemonstreerd hier.
Belangrijk: deze lens stelt automatisch scherp op alle Nikon DSLR's. Tamron 16-300 / 3.5-6.3 is een analoog van lenzen uit de Nikon-serie AF-S/AF-I, Nikon SWM. Tamron 16-300/3.5-6.3 heeft geen focusproblemen in Live View.
Bij gebruik op een camera Nikon D90 met een simpele scherpstelsysteem Multi-CAM 1000 de lens stelde vaak opnieuw scherp terwijl hij in het bereik van 100-300 mm werkte. Bij weinig licht verloor de autofocus objecten volledig uit het zicht en de lens friemelde constant op zoek naar focus. Ook kan de focus soms op één plek bevriezen. In het bereik van 200-300 mm had de lens uit de test last van frontfocus (dichterbij scherpgesteld dan het geselecteerde onderwerp). Mijn Nikon D90 net als een week geleden was ik bij de scherpstelling in de officiële dienst. Op het net vond ik dit soort informatie over problemen met back- en frontfocus.
Autofocus snelheid gemiddeld (dichter bij laag). De scherpsteltijd van oneindig naar MDF en terug is ongeveer gelijk aan die van de lens Nikon 18-200/3.5-5.6GII. Ik merkte dat de focusmotor veel sneller scherpstelt van oneindig naar MDF dan in de tegenovergestelde richting. De scherpstelsnelheid is enigszins afhankelijk van de geselecteerde brandpuntsafstand.
Scherpstellen op Tamron 16-300 / 3.5-6.3 intern - tijdens het scherpstellen roteert noch de voor- noch de achterlens, en de lens zelf verandert niet van grootte tijdens het scherpstellen.
Tijdens autofocus blijft de scherpstelring stilstaan. In de handmatige scherpstelstand draait de scherpstelring ongeveer 135 graden. Bij het bereiken van de uiterste standen rust de scherpstelring niet, maar blijft deze verschuiven zonder de scherpstelling te beïnvloeden. Handmatig scherpstellen is niet erg comfortabel, maar nog altijd beter dan bij veel budgetlenzen.
De lens heeft een venster met een afstandsschaal gemarkeerd in meters en voet. De schaal is klein, hij heeft alleen markeringen voor 7, 3, 1, 0.39 meter en een 'oneindig' teken. Zo'n schaal op zich heeft weinig nut en is meer voor de show aanwezig (de grondgedachte voor dit idee is: hier).
De minimale scherpstelafstand is slechts 39 cm (de afstand van de camerasensor tot het onderwerp). Bij zo'n MDF is de maximale vergrotingsfactor 1:2.9. Zo kun je met de lens amateurfoto's maken'macro'. Door zo'n kleine scherpstelafstand op de lensdoos vind je onder zijn titels het voorvoegsel 'MACRO'.
Noot: bij 300 mm brandpuntsafstand, terwijl scherpgesteld wordt op MDF, is de afstand van de frontlens van de lens tot het onderwerp slechts 9 cm.
Het is belangrijk. De lens heeft een zeer uitgesproken effect van 'Focus Breathing' (veranderingen in de kijkhoek tijdens het scherpstellen). Bij het scherpstellen op een MDF met een brandpuntsafstand van 300 mm is de effectieve brandpuntsafstand ongeveer 100-150 mm. De Tamron 16-300/3.5-6.3 heeft een van de sterkste 'Focus Breathing' effecten die ik heb gezien.
Bij het wijzigen van de brandpuntsafstand gaat de scherpstelling verloren. De lens is op geen enkele manier parfocaal.
Tamron 16-300/3.5-6.3 heeft: focus modus schakelaar 'AF/MF'. Voor handmatig scherpstellen hoeft de lens niet op 'MF' te staan. De lens gebruikt de volledige modus FTM (Full TIME Mhandmatige scherpstelling) - de mogelijkheid van constante handmatige scherpstelling tijdens het gebruik van de 'AF'-modus. Dit is de eerste lens van een derde partij die de FTM-modus heeft. volledig vergelijkbaar Nikon M/A. Zodra je de scherpstelring aanraakt, wordt autofocus uitgeschakeld, ongeacht welke scherpstelinstellingen in de camera zijn ingesteld. Tamron deed het geweldig. De Tamron FTM/Nikon M/A-modus is erg handig tijdens het echte werk, het kan bijvoorbeeld worden gebruikt om de functie 'te realiseren'Focus vallen'.
Effect van F / 6.3 op scherpstelling:
De instructies voor de meeste Nikon camera's geven de drempel aan voor het maximale relatieve diafragma van de lens, waarmee correcte autofocus beschikbaar zal zijn. De meeste Nikon-camera's zijn alleen ontworpen om met lenzen te werken. niet donkerder dan f/5.6. Bijvoorbeeld camera's Nikon D90 и D70, waarmee testopnames zijn gemaakt, zou in theorie niet goed moeten werken met dit objectief. Maar toch, zoals mijn praktijk heeft aangetoond, zijn er in omstandigheden met goede verlichting geen specifieke problemen met autofocus, zelfs niet bij camera's die niet zijn ontworpen om te werken met lenzen met F / 6.3. Tamron 16-300 / 3.5-6.3 gaat verder dan F / 5.6 bij een brandpuntsafstandwaarde van 125 mm (!), Bij deze waarde is het maximale relatieve diafragma al 1: 6.0.
Een lijst van Nikon camera's waarvan de scherpstelsensoren probleemloos kunnen scherpstellen met lenzen met een maximaal diafragma van F/5.6-8.0 is te vinden hier. Op het moment van schrijven waren er slechts drie Nikon DX-camera's met deze mogelijkheid: D7100, D7200, D500. In de Live View-modus werkt de beperking tot F / 6.3 mogelijk niet.
Dezelfde opmerking geldt voor camera's van andere fabrikanten.
Klein relatief diafragma — een van de belangrijkste oorzaken van frequente focusmissers en 'twitching' focus met deze lens.
Op het moment van schrijven van deze recensie is er slechts één superzoom met een vergelijkbare zoomverhouding, die aan het lange uiteinde F / 5.6 gebruikt - deze Nikon DX AF-S Nikkor 18-300mm 1: 3.5-5.6G ED SWM VR IF Asferisch. Helaas maakt Tamron hun superzooms alleen op f/6.3 aan de lange kant.
Belangrijk: Tamron 16-300 / 3.5-6.3 is een lens van derden. Het kan voorkomen dat het bij nieuwe Nikon camera's die na de aankondiging van dit objectief op de markt komen, niet goed werkt. Details over dit probleem worden door mij overwogen hier.
Tamron 16-300mm F / 3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 met doppen en kap HB016 in transportmodus (kap in de tegenovergestelde richting geïnstalleerd)
Beeldkwaliteit
Het optische schema van de lens bevat een enorm aantal bijzondere optische elementen die het mogelijk maken om de lens licht, compact en tegelijkertijd met de mogelijkheid tot 19x zoom te maken. Ik weet niet hoe, maar het is Tamron gelukt om deze lens met een goede beeldkwaliteit te maken. Mijn grootste angst was de lage scherpte bij 300 mm brandpuntsafstand, maar de angsten waren niet zo ernstig. Zelfs op 300 mm vertoont de lens een aanvaardbare scherpte bij f/6.3.
De belangrijkste nadelen van de afbeelding:
- sterke vervorming bij 16 mm, lichte vervorming over het gehele brandpuntsbereik
- slechte scherpte aan de randen en hoeken van het beeld bij bijna alle brandpuntsafstanden
- een groot aantal chromatische aberraties in het bereik van 200-300 mm
- sterke lichtafval bij 16mm en f/3.5 en iets minder in het bereik van 200-300mm
- slechte bokeh
De belangrijkste voordelen van de gemaakte afbeelding:
- goed contrast over het hele zoombereik
- goede scherpte in het midden van het frame bij open diafragma's in het bereik van 16-200 mm, acceptabele scherpte in het bereik van 200-300 mm
- goede kleurweergave
- gelijkmatige cirkels in de vervagingszone door afgeronde diafragmalamellen
- goed macro werk
Optimale beeldkwaliteit wordt bereikt bij F/8-F/11.
Helaas bederven scherpstelfouten, met name het probleem van front- en backfocus, de uiteindelijke kwaliteit van de foto's.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016, frontlens gecoat
Voorbeeldfoto's
Foto's getoond vanaf de camera Nikon D90.
Herfstportret op Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016
De foto's in de galerij hieronder worden weergegeven zonder bewerking. Gebruikt tijdens het filmen beschermende filter Marumi DHG Super Lens Protect 67 mm Gemaakt in Japan.
U kunt de bronbestanden downloaden Op deze pagina.
Tamron 16-300mm F / 3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016, gezien vanaf de bajonetzijde. Verlichting van de achterste lens
Prijzen
Prijzen voor de Tamron 16-300mm F / 3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016-lens in populaire online winkels kunnen zie deze link.
Reacties op dit bericht vereisen geen registratie. Iedereen kan een reactie achterlaten. Veel verschillende fotoapparatuur is te vinden op AliExpress.
alternatieven
Hieronder vind je een lijst van alle hyperzooms voor DSLR of spiegelloze camera's met een APS-C sensor en een brandpuntsafstand groter dan of gelijk aan de klassieke 18-200mm.
Tamron (verschillende monturen):
- model A14 Tamron 18-200/3.5-6.3 AF (IF) Asferische LD XR DiII Macro, februari 2005. Land van fabricage Japan of China. De uitvoering voor Pentax camera's heeft een metalen vatting, voor Nikon / Canon / Sony / Minolta is de vatting van kunststof. In maart 2008 verschijnt er een verbeterd Tamron-model voor Nikon-camera's. A14 NII met ingebouwde focusmotor, focusmodusschakelaar, 8 microprocessorcontacten en metalen houder.
- model B018 Tamron 18-200/3.5-6.3 AF Di II VC, Augustus 2015.
- model B011 Tamron 18-200mm F/3.5-6.3 Di III VC, zwart of zilver, december 2011, voor spiegelloze camera's met montering Sony E и Canon EOS M
- model A18 Tamron 18-250/3.5-6.3 AF Di II LD Asferische [IF] Macro, september 2006. Land van herkomst Japan of China. In december 2007 verschijnt er een verbeterd model voor Nikon camera's Tamron-model A18 NII met ingebouwde focusmotor, focusmodusschakelaar en 8 microprocessorpinnen.
- model B003 Tamron 18-270/3.5-6.3 AF Di II LD [IF] Asferische VC Macro, juli 2008.
- model B008 Tamron 18-270/3.5-6.3 AF Di II VC PZD, december 2010. Fabrikant China of Vietnam.
- ModelB008TS Tamron 18-270/3.5-6.3 AF Di II VC PZD, september 2016.
- model B016 Tamron 16-300/3.5-6.3 AF Di II VC PZD-macro, Februari 2014.
- model B028 Tamron 18-400/3.5-6.3 Di II VC HLD, juni 2017.
Promaster (verschillende mounts):
- PROMASTER 18-200/3.5-6.3 DIGITALE XR EDO AF Asferische LD (IF) Macro, kopiëren Tamron-model A14 onder het merk Promaster. Japanse montage
Sigma (verschillende houders):
- Sigma 18-200mm/3.5-6.3 Zoom DC, februari 2005.
- Sigma 18-200/3.5-6.3 Zoom DC (+-HSM) OS (optische stabilisator), september 2006, fluweel of slanke zwarte body. De HSM-motor is alleen beschikbaar in lenzen voor Nikon-camera's.
- Sigma 18-200/3.5-6.3 II Zoom DC HSM OS (optische stabilisator), oktober 2011.
- Sigma 18-200/3.5-6.3 DC OS HSM MACRO | C (hedendaagse, optische stabilisator), Januari 2014.
- Sigma 18-250/3.5-6.3 Zoom DC HSM OS (optische stabilisator), januari 2009
- Sigma 18-250/3.5-6.3 Zoom DC Macro HSM OS (optische stabilisator), juni 2012.
- Sigma 18-300/3.5-6.3 DC OS HSM MACRO | C (hedendaagse, optische stabilisator), september 2014.
Quantaray (verschillende mounts):
- Quantaray 18-200/3.5-6.3 Dio Multi-Coated, kopie van Sigma 18-200mm/3.5-6.3 Zoom DC (2005) gebrandmerkt als 'Quantaray'
- Quantaray 18-200/3.5-6.3 Dio OS (+-HSM) Multi-Coated, kopiëren Sigma 18-200/3.5-6.3 Zoom DC (+-HSM) OS (2006) onder de noemer 'Quantaray'.
Nikon (V):
- Nikon 18-200/3.5-5.6G DX VR, november 2005.
- Nikon 18-200/3.5-5.6GII DX VR, juli 2009.
- Nikon 18-300/3.5-5.6G DX VR, juni 2012.
- Nikon 18-300/3.5-6.3G DX VR, april 2014.
Sony ('A' of 'E'):
- Sony 18-200/ 3.5-6.3 AF DT, A-vatting, gebruikt hoogstwaarschijnlijk een optisch ontwerp Tamron-model A14.
- Minolta 18-200/3.5-6.3AF DT D, Een montage, gebruikt hoogstwaarschijnlijk een optisch ontwerp Tamron A14
- Sony 18-250/3.5-6.3 AF DT, A-vatting, sinds 2007, gebruikt hoogstwaarschijnlijk Tamron Model A18 optisch ontwerp.
- Sony 18-200/3.5-6.3 OSS, E-bevestiging, mei 2010
- Sony 18-200/3.5-6.3 OSSLE, E-bevestiging, mei 2012
- Sony 18-200/3.5-6.3 PZ OSS, E-bevestiging, september 2012
Hasselblad (Sony E):
- Hasselblad E 3.5-6.3/18-200 OSS-kopie Sony 18-200/3.5-6.3 OSSSeptember 2012
Pentax (K):
- Pentax 18-250/3.5-6.3 AL SMC DA [IF], oktober 2007, gebruikt hoogstwaarschijnlijk Tamron Model A18 optisch ontwerp.
- Pentax 18-270/3.5-6.3 ED SMC DA SDM, september 2012, gebruikt hoogstwaarschijnlijk een optisch ontwerp Tamron-model B008.
- Samsung 18-250/ 3.5-6.3, met een Pentax KAF2-vatting, 2008, (gebruikt hoogstwaarschijnlijk het Tamron Model A18 optische ontwerp.
Canon (EFS):
- Canon 18-200/3.5-5.6 IS-zoomlens EF-S (Image Sbabilizer), augustus 2008.
Samsung (NX):
- Samsung 18-200/3.5-5.6 ED OIS i-Function, Samsung NX-vatting
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 en Nikon AF Nikkor 20mm 1: 2.8D
mijn ervaring
In het begin was ik erg blij met de mogelijkheden van de Tamron 16-300mm F / 3.5-6.3, het beviel me met veel dingen, waaronder de normale (niet slechte) beeldkwaliteit. Het is waar dat na het bekijken van de beelden op de computer mijn ijver voor de lens viel - frequente focusfouten in het lichaamsbereik veranderden mijn wens om zo'n lens voor persoonlijk gebruik te kopen.
De Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 deed het goed voor straatfotografie. Het zal een geweldige oplossing zijn voor vakanties en openluchtrecreatie. Zo'n 15 jaar geleden konden velen niet eens dromen van zo'n lens.
In vergelijking met andere lenzen heeft de Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 niet alleen het lange uiteinde vergroot van 270mm naar 300mm, maar ook de groothoek aangepakt. Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 . van derden is de eerste dergelijke universele lens met de mogelijkheid om een brandpuntsafstand van 16 mm te gebruiken. Zelfs onder de originele lenzen zijn er slechts twee modellen met de mogelijkheid om 16 mm te installeren: Nikon 16-85VR и Nikon 16-80VR.
Persoonlijk kan ik Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 al zijn tekortkomingen vergeven, want het is een pionier in zijn klasse. Het is heel moeilijk om zo'n set brandpuntsafstanden te overschatten, en zelfs voor zo'n geld.
Afmetingen Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 met HB016 kap en Tokina AT-X 80-400mm 1:4.5-5.6 (AT-X 840 AF-II) zonder kap
Resultaten van
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 is een uitgebalanceerde universele lens met een enorme zoomverhouding. Onder de tekortkomingen wil ik de zwakken benadrukken helderheid F / 6.0-F / 6.3 in het bereik van 125-300 mm, wat een wrede grap uithaalt op het scherpstelsysteem van camera's met eenvoudige scherpstelsystemen. Van de voordelen wil ik de nadruk leggen op een goede montage, stabilisatorwerking, klein formaat en lichtgewicht, en vooral een goede beeldkwaliteit.
UPD: Op 24 juni 2017 werd een nieuw model geïntroduceerd - Tamron 18-400mm F/3.5-6.3 Di II VC HLD model B028
Materiaal voorbereid Arkadi Shapoval. Trainingen/consulten | YouTube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
De foto trekt (verrassend) niet slecht.
Bedankt voor het vermoeien. informatie.
Het patroon van deze tamron is interessant (prachtig), maar met een focus is het niet verwonderlijk dat zo'n bereik kan worden gedekt, en het karkas heeft ook invloed op snelheid en nauwkeurigheid. We moeten het proberen met andere karkassen van dit monster.
Als het is ontworpen voor bijgesneden camera's, dan moeten de brandpuntsafstanden 16-300 mm zijn, niet 24-450 mm.
Weer hetzelfde. De echte brandpuntsafstanden zijn 16-300 mm, de EGF is 24-450 :). Alles is precies hetzelfde en niets anders. Voor alle lenzen wordt de werkelijke (werkelijke) brandpuntsafstand, een fysieke grootheid, aangegeven. Voor het gemak van het vergelijken van kijkhoeken wordt EGF (equivalente brandpuntsafstand) gebruikt.
Maar hoe zit het met Canon's EF 18-55 en EF-S 18-55? In het eerste geval zijn de brandpuntslenzen 18-55, ze zijn EFR bij full frame, maar bij crop worden ze 29,16 - 89,1 mm, terwijl de EF-S-lens zowel echte als dezelfde EFR 18-55 mm heeft (op native Bijsnijden). Helios 44-2 heeft een brandpuntsafstand van 58 mm, op het zenit dezelfde 58 mm en bij de crop 93,96 mm. Misschien heb ik iets verkeerd begrepen?
Alles is heel eenvoudig: bij uitgesneden camera's moet je de brandpuntsafstand altijd vermenigvuldigen met de cropfactor-coëfficiënt om de EGF te weten te komen. Voor alle lenzen zonder uitzondering.
Op Canon EF-S objectieven wordt de daadwerkelijke fysieke brandpuntsafstand aangegeven. De EGF is gelijk aan de brandpuntsafstand die op de lenscilinder staat, vermenigvuldigd met 1.3 (APS-H) of 1.6 (APS-C).
Kortom, de beeldhoek van een lens met een brandpuntsafstand van 18-55 mm op Canon EF-S camera's (op cropcamera's met Kf=1.6X) zal gelijk zijn aan de beeldhoek van een lens met een brandpuntsafstand lengte van 29-88 mm bij gebruik op full-frame camera's met Kf=1.0.
Ik dacht ook zo ten onrechte dat full-frame lenzen 1,5 keer meer geven op cropped matrices dan native DX-lenzen. Het bleek precies hetzelfde te zijn (qua waarde aangegeven op de lenzen). Dus een native lens van een full frame camera bij een waarde op een 50 mm lens liet op een crop camera precies hetzelfde beeld zien als een DX lens bij dezelfde waarde. Een ander ding is dat als je een foto van een volformaat camera en een crop camera vergelijkt bij dezelfde brandpuntswaarden (aangegeven op de lens), alleen dan dit 1,5-voudige verschil merkbaar zal zijn. Maar voor een beginnende fotograaf met een DX camera is het belangrijkste om te weten dat een lens van een full frame camera precies hetzelfde beeld geeft als een DX lens bij dezelfde brandpuntswaarden, er zal geen x1,5 zijn.
Voor degenen die zowel een full-frame camera als een DX hebben, is deze factor, ja, belangrijk, omdat het beeld op dezelfde brandpuntsafstanden echt anders zal zijn, en voor eigenaren van alleen een DX-camera zal het beeld hetzelfde zijn op 50, 100 en 300 ... mm, ofwel van een lens gemaakt voor een full frame, ofwel van een native lens voor een DX-camera.
Het zou interessant zijn om er een vergelijkende review van te zien met de Sigma 18-300mm Contemporary. Ik denk erover na welke ik zal nemen, tot nu toe heeft noch de een noch de ander in mijn handen gehouden ...
Misschien dan al inheems 18-300/3.5-5.6? Mits onder het Nikon systeem natuurlijk. Ik zou naar Tamron kijken, 2 mm op SHU wordt heel sterk gevoeld.
Ik heb gewoon een Canon, daar is maar 18-200 mm native... 2 mm breed is natuurlijk een argument, maar de autofocussnelheid baart me meer zorgen.
Sterk wendbare stationwagens heb ik niet gezien. Ze plaatsen micromotoren of dergelijke micro-PZD-motoren die niet vergelijkbaar zijn met USM, die in L-s staan.
Deze lens kan alle zonden vergeven worden met zo'n reeks FR.
Ik heb heel, heel lang over zo'n lens nagedacht, eindelijk een recensie van Arkady. Over het algemeen is alles zoals verwacht. Ik ben er zelf heel oppervlakkig mee bekend, dus ik hield het in mijn handen en las de artikelen. Nu wil ik nog meer zo'n heerlijke superzoom. En ergens anders zag ik een test voor stof- en vochtbescherming van 7d - ik heb een halve minuut onder de douche gestaan - er waren geen problemen. Een uitstekende budgetvervanger voor 28-300 vossen, alleen voor crop en met slechtere optiek, maar nog steeds behoorlijk waardig.
Ik kan niet wachten op 18-200 b018 .... totdat er een recensie is van Arkady, ik zal het niet kopen)
Voor wie deze lens gaat kopen.
Ik heb de Sigma 5-18mm f/250-3.5 DC OS HSM 6.3 maanden in gebruik. Gekocht na meerdere keren Tamron AF 18-270mm f/3.5-6.3 Di II VC LD Asph te hebben gebruikt. (ALS)MACRO. Het idee om één lens bij je te hebben, zonder zware tas, leek me briljant.
Toen verlieten zowel ik als mijn vriend deze lenzen en vergaten ze. Allereerst vanwege de zwakke scherpte.
Ik begrijp dat dit een prijs is voor veelzijdigheid, maar waarom zou je dan een zware DSLR in een rugzak dragen als de kwaliteit van de foto's uiteindelijk vergelijkbaar is met een kleine superzoom?
Maar ik heb een paar keer gefilmd hoe kinderen voetballen en was heel blij dat ik deze lens meenam. In een klein gebied waar de fotograaf nergens heen kan, is zo'n lens beter dan welke reporterzoom dan ook! Ik heb veel grappige momenten kunnen vastleggen, omdat ik de lens niet hoefde te wisselen of een tweede camera hoefde te pakken. Ik heb ook een basketbalwedstrijd gefilmd in de schoolzaal. Het is eigenlijk de enige uitweg. Kinderen vochten vaak om de bal recht onder mijn voeten, en dan een pass - en aan de andere kant van het veld begon het gevecht.
En als je deze foto's in VK dumpt (je print immers helemaal niet), is scherpte al het tiende, de belangrijkste drijfveer.
Nu gebruik ik deze lens alleen voor dergelijke gevallen. Voor op reis moet je nog steeds een rugzak met verwisselbare lenzen dragen.
“Maar waarom dan een zware DSLR in een rugzak dragen, als de kwaliteit van de foto’s uiteindelijk vergelijkbaar is met een kleine superzoom? ” + “In een klein gebied, waar de fotograaf nergens heen kan, is zo'n lens beter dan welke reporterzoom dan ook!” ... Dus waarom is het uiteindelijk beter met dezelfde brandpuntsafstand en slechte kwaliteit?
Ik gebruik Canon 5D Mark III en Canon 7D. Ze stellen met deze lenzen sneller scherp dan superzooms.
En de brandpuntsafstand verander je zelf met de hand - dit is meestal een fractie van een seconde. Superzoom doet dit met behulp van een motor, langzaam. Mijn excuses voor het niet duidelijk kunnen uiten van mijn beoordeling van deze klasse lenzen.
Ik wilde dit zeggen. Reclameboekjes van Tamron dringen aan op slechts één zo'n lens,
en laat de rest thuis. Dit is fout. Ik heb ooit een prachtige zonsondergang in de bergen geschoten. Er waren witte nachten in Patagonië. Ik controleerde de foto's op het camerascherm - schoonheid, en ging door met fotograferen. En toen ik al door de foto's op een grote monitor keek, ontdekte ik dat alle foto's erg weinig scherpte hadden. Het was beschamend. Hetzelfde verhaal gold voor de keizerspinguïn. Het zijn zeldzame gasten op het schiereiland, en toen ik de randen van de gemaakte foto's afsneed (om de vogel groter te laten lijken), ontdekte ik dat de veren waren uitgewassen. Een tweede kans om een keizerspinguïn neer te schieten zal misschien niet snel gebeuren. Na deze teleurstellingen neem ik het niet mee op een vlucht. Maar ik gebruik het thuis.
Er zijn superzooms zonder motoren
Dan is er geen verschil.
Het zou interessant zijn om het werk van deze lens op moderne technologie met een 24MP-matrix te zien. Voor de D90 is het natuurlijk voldoende. Mijn native Nikon 18-300 3.5 / 5.6 werkt prima met de D50, mijn vrouw slaagt er zelfs in om macro's te maken)))) Maar voor de D5200 is het niet genoeg, een "vuil" en wazig beeld.
Zoals de praktijk heeft aangetoond Sigma Zoom DC 18-250 mm 1:3.5-6.3 HSM besturingssysteem, bij 24 MP met inkrimping voor de galerij onder 3 MP zal er dezelfde pasta zijn.
"Voor Pentax-camera's wordt de lens niet geproduceerd, maar het kan gebeuren dat Tamron een eigen lens op hetzelfde optische ontwerp uitbrengt."
Blijkbaar was het de bedoeling dat Pentax zo'n lens onder eigen naam zou uitbrengen.
Toen ik Nikon 18-300mm f / 3.5-5.6G kocht, dacht ik, dat is het, ik ving mijn fotogeluk bij de staart. Daarvoor was het 18-55 in een set met 5100. Bijna een kilo glas vergeleken met walvisplastic, waar ik het gewoon niet droeg, iedereen wachtte op een soort wonder, maar het gebeurde niet en gebeurde niet gebeurd, toen merkte ik dat er op brandpuntsafstanden tot 50 mm geen verschil is van 18-55, maar 18-55 is veel lichter en handiger, en er was ook Helios 81n, ik vond de foto's ervan het leukst als ik erin slaagde om de belichting en scherpte te vangen. Foto's van Helios waren heel anders dan 18-300, en wat ik ook deed, ik kon niet dezelfde scherpte bereiken. Ik moet zeggen dat bij brandpuntsafstanden van 200 tot 300 mm 18-300 gewoon tranen zijn, als je grote objecten van dichtbij fotografeert, dan is het nog steeds niets, maar het is onmogelijk om het op lange afstanden als telelens te gebruiken, wilde zeep. Trouwens, als je een fout vindt, dan zijn op kleine objecten met MDF op 300 mm zeep en zeep dat ook. Over het algemeen gedraagt hij zich van 55 mm tot 200 als een gewone donkere zoomlens en zijn superlenzen met allerlei goodies niet redden. Een jaar lang probeerde ik mezelf ervan te overtuigen dat ik gewoon niet kon fotograferen, dat ik ondanks alle fotografiecursussen die ik had gevolgd meer moest trainen, en toen kocht ik een Nikkor 50mm 1: 1.8G, en toen 35 1,8 en realiseerde zich dat 18-300 verkocht moest worden.
Het kostte een half jaar om te verkopen, niemand wilde dit monster nemen voor zijn prijs, ik moest veel weggooien ten koste van mezelf. Maar toen ik hem verkocht, slaakte ik een zucht van verlichting en kocht een Nikkor 105mm 1:2.8G ED VR Micro en toen zag ik wat echte scherpte is. Niemand anders en niets zal me dwingen iets te kopen uit de categorie 18-200 18-300. En nadat ik de camera had veranderd in 7100, kreeg ik over het algemeen veel plezier van het maken van macro's. Kortom, mensen, koop deze super-duper-mega-ultrasound drek niet, tenzij ze het je gratis geven. 18-140 doet het in scherpte voor één en 55-300 doet het voor twee. Deze megazooms hebben geen artistieke tekening, pure middelmatigheid bij alle brandpuntsafstanden. Natuurlijk kun je schieten, en je kunt jezelf ervan overtuigen dat je moet betalen voor veelzijdigheid, nou ja, betalen, maar ik wil en wil niet.
PS Dit heeft niets met de review te maken, Arkady staat zoals altijd bovenaan.
Yarkiy lijkt niet op zichzelf. Het is niet alleen een tekst, maar Yaroslavna huilt over de verloren frames.
Huil liever een Jood over de verloren 400 dollar.
Bright, neem me niet kwalijk dat ik off-topic ben, ik had bijna besloten om de 7100 te nemen, maar de vraag is of ze een acceptabele video kunnen maken. Ik hoor graag uw mening. En ik heb ook nog een vraag over de versies 55-200. De eerste versie heeft 2 stukken glas en negen bloemblaadjes. In de derde versie is er geen enkele glaseenheid, een verslechterd optisch ontwerp, zeven bloembladen en parkeren. Een gebruikte eerste versie kost evenveel als een nieuwe derde versie. Hoeveel slechter is de beeldkwaliteit in de derde versie in vergelijking met de eerste? Heeft het zin om naar de eerste versie te zoeken?
Ik weet niet wat ik moet zeggen, ik ben geen video-operator, hoewel ik de video heb opgenomen. Hier is het noodzakelijk om te scheiden wat voor soort video je gaat opnemen, ik zie twee richtingen - reportage (het is zelfgemaakt) en geënsceneerd. Bij reportage hoef je alleen maar een soort gebeurtenis te schieten, geen probleem, je kunt fotograferen op 7100, je krijgt een foto volgens de geselecteerde lens en ook hier zijn er weer twee opties, handmatig of autofocus, met handmatig is alles duidelijk, we draaien de hele tijd met onze handen, we kijken naar het scherm, met Aan de ene kant is autofocus gemakkelijker, het richt zichzelf, maar het beeld wordt zenuwachtig door de eigenaardigheden van het scherpstelsysteem, eerst de vlucht, dan het tekort, en dan grijpt het de focus. Het is relatief snel, maar erg luid, en alle klikken en zoemen worden opgepikt door de microfoon samen met de spraak en het is verschrikkelijk. Er zijn veel goede oplossingen, maar dit is een apart probleem. Kortom, een reportage of homevideo is veel gemakkelijker te fotograferen op iets dat meer is aangepast aan pretentieloos fotograferen, zoals een smartphone.
Een ander ding is een geënsceneerde video, het is heel gemakkelijk om een beeld van uitstekende kwaliteit te krijgen als er een goede bril is en de mogelijkheden worden alleen beperkt door de aanwezigheid van verschillende apparaten zoals schijnwerpers, enz. en je eigen fantasie.
Maar tegenwoordig zijn er Nikon camera's die video beter opnemen, dit zijn 3300, 3400, 5300, 5500. De vijfduizendste serie is over het algemeen verscherpt voor video vanwege het roterende scherm.
Voorwaardelijk wordt aangenomen dat het beter is om video op een kenon te maken vanwege de mogelijkheid om de diafragmawaarde direct tijdens het fotograferen te wijzigen, in Nikons is deze functie geïmplementeerd in professionele modellen vanaf 800. Maar nogmaals, dit maakt niet uit of u geënsceneerd licht.
Dit is de video in een notendop :)
Ik heb geen informatie over de lenzen waarin u geïnteresseerd bent.
Heel erg bedankt voor je reactie!
Ik ben niet echt.
Dit betekent een beschermheer. Wat voor wonderen gebeuren er niet in onze tijd ..)
Dat rusteloos, wordt gezegd - hij wilde verkopen.
Gouden woorden :)
Goed gezegd.
Ooit had ik het geluk om direct na 18-55 55-300 en 40 micro te kopen, hoewel ik daarvoor de Z990 superzoom-zeepdoos van Kodak had gekocht. Nu mijn dochter tenminste met hem speelt, kun je zeggen dat het niet voor niets was dat hij het geld weggooide.
Alles is duidelijk en on-topic. Waarheid in elke lettergreep Gevangen hetzelfde gevoel!
Dus dat is degene die alle winkels bevlekt!!!
"Voor Pentax-camera's wordt de lens niet geproduceerd, maar het kan gebeuren dat Tamron een eigen lens op hetzelfde optische ontwerp uitbrengt." het lijkt mij dat hier een typfout zit, hoogstwaarschijnlijk bedoelde je "Pentax zal zijn eigen lens op hetzelfde optische ontwerp uitbrengen."
Interessant glas
Vast.
Nikon heeft geen optiek! Er is geen! Helaas voor mezelf zie ik de neergang van het Nikon fotosysteem. En uiteindelijk zullen er Sony, Lake en Fuji zijn.
Arme Canon.
Canon ook... Ik was bij de presentatie van Sony Master lenzen. Is het je opgevallen dat het Zeiss opschrift elk jaar kleiner wordt? Dus deze Meesters van de hel Lana zonder de deelname van Zeiss. En de Toshiba-fabriek voor de productie van matrices (trouwens, heel verstandig voor d5, d500 id7200) werd samen met de onderzoeksbasis door Sony gekocht.
,, gemaakt ,, daar staat geschreven
Je schrijft niets. Het is gewoon een rebranding. Een gangbare praktijk is wanneer een bedrijf een gepromoot merk koopt en gedurende de eerste 10 jaar de namen van beide bedrijven op het product worden geschreven; het uiterlijk is gemaakt in de stijl van het gekochte merk, dan blijft de naam van het hoofdbedrijf behouden en de uiterlijk verandert.
... Zeiss heeft de laatste tijd zeer nauw samengewerkt met Tamron, hoogstwaarschijnlijk vanwege de veelzijdigheid van de stabilisator en autofocus, en de technologische mogelijkheden van Tamron zijn niet slechter dan die van Zeiss. Dus in de nabije toekomst wachten we op het verschijnen van zeer interessante lenzen. Trouwens, als er geen "Zeis" -inscriptie is, betekent dit niet dat ze "het" niet hebben gedaan, en omgekeerd, de aanwezigheid van de magische inscriptie "Zeis" garandeert geen originaliteit (zoals de moderne economische realiteit is van de productie).
Je lijkt hier alleen naar te kijken.
Blijkbaar ontkent de titel van "oldtimer van een gezellige blog" veel nuttige vaardigheden, en een daarvan is "kritisch denken". Volgens de analytische bron Nikkei Asian Review en de auteur Masamichi Hoshi, Nikkei-stafschrijver, verloor Nikon alleen al in 2014 2,5% van de markt voor fotoapparatuur. Tegenwoordig heeft Canon 43,3% van de markt voor fotoapparatuur in handen. Sony is al 19%. Tegelijkertijd bedroeg de groei van de verkoop van Alpha7-systemen in Duitsland 400%, in de VS 600%. Tegen de lente brengt Sony een full-matrixsysteem uit met een volledige lijn aan optica. In Azië ligt de nadruk vooral op spiegelloze systemen zoals de Sony 6300. In Azië is de verkoop van middenformaat Fuji begonnen (Vietnamese online winkels) tegen een prijs van 8500 ye per karkas met een lens. Tegelijkertijd zijn de kosten van het karkas D5 7000, rekening houdend met het feit dat in de fabriek die de matrix produceert, het opschrift SONY trots gloeit met rode neon. Ik herinner me een interview met Fujifilm Vice President Hiroshi Tanaka toen hij, na de release van de geliefde Fuji 5Pro, wachtend op de release van de volgende divisie, zei: "Stop! Met de filosofie van Nikon zijn we niet op weg.” Ga naar hun website en tel het aantal optica met een gat van 1.2.
Nikon heeft geen idee. Hij deelt ontwikkelingen van 20-30 jaar geleden uit, als een geschenk van God. Waar is zijn "1"-systeem? Rechts. In de kont.
Hoogstwaarschijnlijk wordt u alleen gelaten op uw blog. Fijne dag.
En wat is de filosofie van Nikon?
Ik heb een vriend die het 25 jaar geleden zo formuleerde. Kenon - foto's maken van tantes, Nikon - dieren in het wild. In principe is er niets veranderd.
het aantal tantes is toegenomen, de natuur is afgenomen, dat is de hele wiskunde ...
En toen ging ik op safari met een kanon. Wat moet ik doen???
Hoe zit het met canon? Het is erg gevaarlijk! Er kan samen gegeten worden door uw Mr. Canon. Alle wilde dieren zijn Nikon gewend!
Ik heb een vriend die 12 jaar geleden op safari ging naar Kenia. Als hij terugkomt, woont hij in een tent op het erf, reageert op het geklop op de reling voor de lunch en fotografeert uitsluitend katten.
Het is erg dat ze in Afrika alle katten hebben opgegeten (((
... niemand heeft een idee ...
gat "1" is helemaal geen indicator. Het meest populaire product van dezelfde beruchte "Zeys" is "2.8" en "4", en dit zijn optisch de meest "coole" brillen. Hoewel moderne matrices het gebruik van optica met een hoog diafragma niet toestaan, geldt hoe kleiner de sensor en hoe korter de werkafstand, hoe minder handig het is om "licht glas" te gebruiken. Dus op "3/4" spiegelloze camera's zullen we waarschijnlijk helemaal geen optica met een hoog diafragma zien (hallo Fuji en Olympic). Ik hoop dat er in de nabije toekomst middenformaat spiegelloze camera's met heldere optica zullen worden ontwikkeld, dit zal "zwaar" zijn, waarbij brandpuntsafstand 65 "breed" is.
waarom zijn snelle lenzen met een korte werkafstand onpraktisch?
en is het echt nodig om een grote opening te hebben?voor een normale griep is het nog steeds tot 2,8 per halve lengte en tot 4 per honderd vierkante meter ben ik bijna op.
Van Leica bleven alleen hoorns en poten over. Puur stukgoederen voor degenen die bereid zijn te betalen voor het merk. Over het algemeen hebben Japanse bedrijven gedurende een halve eeuw Duitse firma's volledig verdrongen
Niet zeker op die manier. Hiroshi Tanaka, vice-president van Fujifilm, die ik al noemde, zegt dat er tegenwoordig wereldwijd 1,6 biljoen foto's per jaar worden gemaakt met smartphones, digitale zeep en andere apparaten. In 2000, op het hoogtepunt van de populariteit van de film, werden er slechts 100 miljard gemaakt. Sony krijgt 20 vandaag!!! dollar van elke verkochte iPhone voor een lenseenheid. Leica tekende een goed contract met Huawei, gericht op de Aziatische en Amerikaanse markt, voor de levering van haar lensblokken. Ik denk dat ze zal drijven.
Ja, wat wil je allemaal van een goedkope superzoom, ook van een derde fabrikant. hier schitteren native superzooms niet met de beeldkwaliteit en de snelheid en nauwkeurigheid van de autofocus
Mag ik voorbeelden? Als ik een paar kameraden lees, rolt een gemene mannentraan over mijn wang.
Nou, het is nodig, wat een pech! Ze hadden geen geluk met megazooms. Maar ik had geluk en ik wens de Japanner die het optische ontwerp van Nikkor 18-200 heeft berekend nog vele jaren gezondheid toe (de winkel had geen handvatten en zijn hoofd deed geen pijn). Omdat hij het kan.
misschien wel, dit is gefilmd in april 2014
en misschien de matinee "bom" met een knal!
en zo
of zo...
of misschien de Black Sea Cup-regatta in de regen en een 4-punts storm
Ik voelde me erg rot. De zee nam de zonnekap en polarik Hoya weg ... En mijn Nikkor 18-200 gaf koppig een beeld
Ik stel voor dat je je foto's naar mijn e-mail stuurt, ik zal ze ondertekenen en toevoegen aan de recensie 18-200.
Bedenk eens hoeveel zout en water ik in een karkas zou stoppen als ik constant van optiek zou veranderen ??? Deze Nikkor "heroverde" elk van de 890 = en dollars die bij aankoop werden gegeven. En deze Nikkor verdiende op de nieuwe Nikon D7200. Veel geluk en gezondheid voor iedereen! (Alles is gefilmd op Nikon D90 (trouwens, geweldig apparaat, klop hier maar eens) https://www.facebook.com/piktoOdessa...))
DANK aan Arkady en creatief succes!!!
Arkadi, bedankt voor het aanbod. Ik zal thuis het EXIF-bestand bekijken, de gegevens ondertekenen en naar je opsturen. Veel geluk.
Nou, als dit het geval is, hier nog 2 foto's, ook Nikkor 18-200
dit is zo'n storm tuning Nikon D90 en Nikkor 18-200 op de 2e dag van de storm
Gewoon een foto. "Spook van de opera". Nikkor 18-200 + Nikon D7200.
Hij kan het en hij kan het...
Alleen op deze manier en niets anders
Yarkie
23.10.2016 om 17: 22
+ 100500
4 punten storm is geen storm.
Een wijs citaat van een bezoeker van verschillende presentaties - “Nikon heeft geen ideeën. Hij geeft ontwikkelingen 20-30 jaar geleden uit, als een geschenk van God.” Noem deze ontwikkelingen.
Old Kenny 18-200 VR2 had 13 beste Nikon-lenzen op zijn lijst staan :)
Lens voor de amateur.
Arkadi! Ik heb veel van je recensies gelezen. Ik kies tussen de Sigma AF 17-70mm f/2.8-4.0 DC MACRO OS HSM new Contemporary Nikon F en de hierboven beschreven lens. Je hebt beide getest! Vertel me wat beter is om te kopen voor een vakantie?
Volgens https://www.dxomark.com/ Sigma scheurt Tamron 16-300mm “als Tuzik een vod”, maar dit zijn droge cijfers!!!
Vertel eens: hebben deze cijfers echt invloed op de kwaliteit van de foto en zijn er misschien bonussen van een diafragmaverhouding van 2,8 - 4,0 als "artistieke vervaging van de achtergrond" niet vereist is (als ik het goed begrijp, dan is de bonus 1 -2 stop op sluitertijd-iso????) of op een reis zal het significant breder zijn - langer, dwz 16-300 ... of neem 35-ku naar Tamron en zet het 's avonds ... . . het gewicht is 200 g ... .. thee is niet slepend ....
Absoluut optisch beter dan Sigma C, en Tamron heeft zeker meer opnamemogelijkheden. Ik zou stoppen bij Sigma, daarnaast nam ik 55-200 of 70-300, afhankelijk van de middelen en de wens om extra kilo's mee te nemen.
Dank je wel!
Sigma AF 17-70mm f/2.8-4.0 DC MACRO OS HSM Contemporary, een exemplaar van Arkady's review komt binnenkort in de verkoop :)
Ik heb deze Sigma 17-70 en deze Tamron in het echt gezien. Ik ben absoluut voor deze Tamron als je tussen hen kiest. Sigma is geen feit dat het in de winkel scherper overkomt dan het zeker is.
Hallo Arkadi! Gisteren zag ik een review van deze lens op een blog van een vriend, Sonyveda, ik heb de foto's met en zonder vergroting bekeken. Om 12 uur besloot ik naar de winkel te rennen om in de rij te gaan staan, ze zullen het regelen, er zal niet genoeg zijn voor iedereen. Nou, dichter bij 2m, herinnerde ik me je blog, laat me eens kijken. Nou, bedankt Arkady, ik heb je foto's bekeken en ben rustig gaan slapen. Kijk alsjeblieft naar zijn album, op de een of andere manier zijn zijn foto's te goed voor dezelfde zoomlens. Schrijft, gefilmd op Sony 77 - 2 Ik weet niet of links naar blogs van andere mensen hier zijn toegestaan, sorry.
http://www.alphatraveller.org/gallery/index.php?/category/90
Natuurlijk, voor 594 × 594 (baseline) en 1,120 × 1,120 (originele versie van die site) opnamen, zal de scherpte buiten de ogen zijn. Bovendien waren de foto's niet duidelijk geknipt met wat en wat ze winkelden. Deze Tamron zal niets anders geven dan het natuurlijke.
Onlangs bracht Tamron een nieuwe ultrazoom uit - 18-400! In een nieuw design, evenals de nieuwe 24-70/2.8 VC G2. Onder de ultra's is er nu geen betere kwaliteit dan deze 16-300. De rest heeft ofwel geen penny gum zodat het geen stof opzuigt (canon en nikon vergeten het te maken!), Of de focus is verschrikkelijk traag. Dat is wanneer Tamron aan de lange kant 5,6 zal maken - het is niet bekend, misschien raden die grote broers hem sterk aan dit niet te doen, en ze lijken zelf al begonnen met het zetten van 6,3 op hun ultrazooms, in ieder geval , Nikon heeft dit al gedaan en probeert zijn eigen 18-300 / 3.5-5.6 (de beste ultrazoom onder hen, maar natuurlijk met de slechtste autofocussnelheid, zodat mensen er een hekel aan hebben!) en de Canon 18 te vergeten -200 is in wezen 18-135 (minstens 150), ik heb het gebruikt en na 135 millimeter is er praktisch geen benadering. Ultrazooms van Sigma zijn normaal (18-200 C is over het algemeen de scherpste van alle ultrazooms), maar ze “vergeten” ook de sealgom te plaatsen, en scherpstellen bij 18-200 vlekt vaak, en bij 18-300 natuurlijk erg lage snelheid. Deze lens - 16-300 - zal dus niet snel verslagen worden op de markt. In China ligt de prijs rond de 400 dollar. Als het scherpstellen echt snel gaat in de nieuwe 18-400 (het lijkt erop dat het bedrijf er prat op gaat dat ze er een nieuwe scherpstelmotor in hebben geïmplanteerd, ook al heeft het een nieuwe afkorting), dan wordt 18-400 een nieuwe held op de markt, hoewel 18-400 is al een held van - door het gebrek aan concurrenten, zoals deze 16-300! Bedankt voor de recensie Arkady!
24-70 nog niet officieel geïntroduceerd
In China lijkt de nieuwe 24-70 VC te koop te zijn voor $ 1872, de populaire Tamron-onlinedealer Yidi heeft al 820 eenheden verkocht en heeft nog steeds 181 eenheden op voorraad (blijkbaar ontving hij in totaal 1001 eenheden, de laatste als een tentoonstellingsvoorbeeld). dus zoals altijd worden de eerste lenzen in China verkocht, en de camera's ook. De oude kost al minder dan $ 700, en op de secundaire markt in de staat van de nieuwe - ongeveer $ 580. Overigens werden daar 890 stuks van de nieuwe 70-200 en 438 stuks van 18-400 verkocht...
Goedemiddag! De vraag is niet gerelateerd aan het artikel. Waar heb je je camera uitgelijnd? Mijn D90 heeft backfocus. Aangepast in Kiev, het probleem was gedeeltelijk opgelost, het werd beter, maar niet helemaal opgelost. Heel vervelend bij het fotograferen van portretten met een groot diafragma.
Goede dag. Na het lezen van je review van de Fuji S5 Pro, het bekijken van voorbeeldfoto's en het vinden van een geweldige aanbieding op Ebay, besloot ik dit legendarische karkas aan mijn verzameling toe te voegen. Dus: is het niet een heel dom idee om deze lens erop te zetten? Of is het verdunning van Henessy met cola? In het algemeen, wat voor soort optica die NIET uit de "nier-tot-vat" prijscategorie valt, kan een goed bedrijf zijn voor "wiet"?
Goedemiddag. De S5 pro zelf is niet een heel scherpe camera, dan wordt aangenomen dat hij de scherpste lenzen nodig heeft. Maar in feite wordt c5 gewaardeerd voor kleur en dd, en scherpte is al zo.
Over het algemeen houdt c5 pro van fixes.
Fixes zijn goed, maar toch is het niet erg handig om een hele rugzak met fixes mee te nemen om alle benodigde FR's te dekken, en bij frequente lenswisselingen is het probleem van stof op de matrix erg vervelend. Met een superzoom (of op zijn minst een "advanced staffer" zoals 16-85, die het grootste deel van de tijd aan het karkas kan hangen), is dit niet zo eng.
Hier in de review staat een lijst met alle super-hyperzooms voor crop. Ik zou Tamron 16-300, 18-400, Sigma 18-300, Nikon 18-300 (twee modellen) uitlichten. Als allerlei "tekeningen" en andere "artistieke" dingen onbelangrijk zijn, maar gemak is belangrijk, dan kun je ze allemaal nemen.
Welke van de converters kan met deze lens worden gebruikt zonder de functies van zowel de camera (Nikon d5300) als de lens te verliezen?
geen, deze lens is niet ontworpen om met converters te werken.
En ik vind hem leuk! En op de d5200 werd bijna 90% van de opnamen met behulp van 16-300 gemaakt en op de d500 dezelfde foto. Nikon 80-200 f.2,8; Tamron 17-50 f2,8 zit in een rugzak op mijn rug, Nikon 50mm f1,8 en Nikon 85mm f1,4D worden bij speciale gelegenheden gebruikt. Maar de “King of Ultrasound”, zoals een van de bloggers hem noemde, staat constant paraat, als een pionier.
Ik schoot in de regen (in St. Petersburg een constant weerfenomeen) - en de camera's en de lens hebben de test doorstaan. Gelukkig hebben we geen stofstormen.
Met de lens kun je de Petrus- en Paulusvesting met al zijn torenspitsen in het frame schuiven en uitreiken naar de futenfamilie op het meer, om te zien hoe de bij honing verzamelt met zijn slurf. Met hem heb je tijd om de situatie op het basketbalveld in de gaten te houden.
Misschien ben ik geen perfectionist, of liever, dit is precies het geval, maar de onmiddellijke bereidheid om "van hier tot aan de horizon" te fotograferen, en vooral om acceptabele foto's te maken, is het belangrijkste voordeel van dit glas. Aberraties, vervormingen kunnen worden gecorrigeerd, maar als er geen beeld is, is het onherstelbaar.
Waarschijnlijk heb ik een rapportagefilosofie, maar een frame met gebreken is beter dan een ontbrekend frame. Later, als er een lijst is, kun je eraan werken om het tot in de perfectie te brengen - met ander glas, licht, compositie, maar het frame is er al, de situatie is opgelost.
Wat ik niet leuk vond.. laag diafragma. Ik probeerde ballet te schieten op de d5200. Met kwelling en pesterijen ISO tot 2500-3200, bleek iets geschikt voor sociale netwerken, ik kreeg zelfs een paar bedankjes van de ballet. Ik heb nog niet veel met de d500 getest (quarantaine), en heb speciaal hiervoor 80-200 f2,8 aangeschaft.
Laatst probeerde ik zijn prestaties met z50 en z6 via de FTZ-adapter - het werkt. Stelt scherp, diafragma is ingesteld. Spiegelloze camera's zijn niet van mij, misschien schrijft een vriend over het werk van deze bundel.
Mijn conclusie is dat dit glas het proberen waard is. En voor beginners zal het zeker helpen om een interessant bereik aan brandpuntsafstanden te ontdekken, en het is waarschijnlijk dat dit lange tijd de enige lens zal zijn. Ik ben zes maanden na aankoop niet naar de fotowinkel geweest .
Foto, sorry, van Instagram. Het origineel paste niet.