Comparaison du motif et de la qualité d'image des objectifs de projection et de film RO2-2M 75/2, LOMO Zh-53 75/2, LOMO RO506-1 80/2

Matériel spécialement pour Radozhiva préparé Rodion Echmakov.

Adapté RO2-2M, Zh-53 et RO506-1.

Adapté RO2-2M, Zh-53 et RO506-1.

Lorsque vous recherchez un objectif portrait manuel à grande ouverture, vous pouvez souvent tomber sur des anciens adaptés. projection de films et lentilles de cinéma. De plus, autour de l'ancienne optique cinématographique soviétique, il y avait presque un culte, semblable au culte Hélios-40, tandis que les objectifs de projection de films soviétiques avec les mêmes paramètres sont traités avec moins de respect. Cet article montre clairement la différence de qualité d'image et sa nature entre l'objectif de film RO2-2M 75/2 https://radojuva.com/2023/11/ro2-2m-75-2/ et les objectifs de projection de deux séries différentes - LOMO Zh-53 75/2 и RO506-1 80/2. Pour la première fois, il est montré quelle est exactement la différence entre les objectifs de projection RO et Zh, qui, en règle générale, sont considérés comme identiques jusqu'à la distance focale.

Différences de conception

Toutes les lentilles étudiées dans l'article sont des lentilles à six éléments de type « Double Gauss » (« Planar », « Helios »...) à focales proches et de même luminosité f/2, fabriqués au même niveau technologique : les lentilles utilisent des couronnes lourdes ordinaires, des silex, du baryum et des silex lourds, la conception optique ne contient pas d'éléments en verre à faible dispersion ou à haute réfraction, des silex spéciaux - un classique, dans un mot. Par conséquent, les principales différences entre les objectifs doivent être liées à l’équilibre des différentes distorsions optiques.

Le degré de correction des aberrations est fortement influencé par le rapport entre la distance focale arrière et la distance focale f'/F, qui est légèrement plus grand pour les objectifs de projection PO506-1 et Zh-53 (0.68) par rapport au PO2-2M. lentilles de film (0.65). Augmenter le rapport f'/F conduit généralement à des compromis. Par exemple, la longueur totale relative du système optique des lentilles de projection L/F est également augmentée par rapport au PO2-2M.

Tableau des caractéristiques sélectionnées des objectifs RO2-2M, Zh-53 et RO506-1. Sources : catalogue d'objectifs d'A.F. Yakovleva, vol. 1-2, GOI ONTI, 1970.

Tableau des caractéristiques sélectionnées des objectifs RO2-2M, Zh-53 et RO506-1. Sources : catalogue d'objectifs d'A.F. Yakovleva, vol. 1-2, GOI ONTI, 1970.

Il est facile de remarquer que les optiques de projection ont des lentilles de grand diamètre - apparemment, le vignettage lors de l'affichage d'une image de film de 16x21 mm était considéré comme inacceptable. Sur un cadre 36x24 mm, le vignettage des objectifs de projection est sensiblement inférieur à celui du film PO2-2M - les valeurs mesurées pour PO2-2M, Zh-53 et PO506-1 sont de 50%, 45% et 40%, respectivement. Le vignettage, c'est-à-dire la limitation du taux d'ouverture pour les faisceaux lumineux hors axe, a un effet significatif sur la correction des aberrations de champ.

Les grandes dimensions des lentilles de projection elles-mêmes sont associées à l'utilisation de la méthode d'autocollimation lors de l'assemblage : chaque lentille est placée dans une monture métallique et centrée dans le mandrin de la machine lorsque le métal est tourné avant l'assemblage. La méthode permet, sous réserve de la technologie, d'obtenir le positionnement le plus précis des lentilles. Le film PO2-2M utilise un assemblage massif classique, ce qui nécessite une plus grande précision dans la réalisation des lentilles elles-mêmes pour obtenir une qualité d'assemblage similaire à l'autocollimation. J'oserais suggérer que cela est dû au fait que les lentilles de projection subissent des contraintes thermiques pendant leur fonctionnement : les montures métalliques favorisent la dissipation de la chaleur et une dilatation thermique plus uniforme des éléments optiques.

Les différences dans le traitement antireflet utilisé sur les lentilles ne peuvent pas être considérées comme essentielles entre les optiques de prise de vue et de projection et dépendent plutôt du fabricant. Les objectifs de la série OKS LOMO ont généralement des revêtements similaires aux objectifs de projection RO et Zh produits dans la même usine.

Il s'avère que les objectifs de projection de film soviétiques sont plus complexes dans la conception mécanique de l'objectif par rapport aux objectifs de film et sont conçus avec des exigences plus strictes concernant les valeurs de distance focale arrière et de vignettage.

Qualité d'image

Pour comparer la qualité de l'image formée par les objectifs PO2-2M, Zh-53 et PO506-1, un test comparatif a été réalisé dans des conditions égales avec une mise au point à l'infini à l'aide d'un appareil photo plein format Sony A7s. balance des blancs fixe : il est facile de remarquer des différences de rendu des couleurs entre des verres présentant différents types de revêtement. Vous trouverez ci-dessous des recadrages à 100 % d'images prises à différentes valeurs d'ouverture - de F/2 à F/8.

À ouverture ouverte, les trois objectifs diffèrent considérablement les uns des autres. PO2-2M est net au centre, mais vers le bord du cadre, la netteté diminue de façon monotone sous l'influence de l'aberration sphérique des faisceaux obliques et de la coma. Zh-53, de manière inattendue, s'avère être le plus faible optiquement, démontrant un niveau assez élevé d'aberrations sphérochromatiques au centre et dans les tiers du cadre, d'astigmatisme et de courbure de champ dans les coins. Le PO506-1 est le plus net des trois objectifs au centre de la monture et dans les tiers, mais dans les coins, sa qualité d'image n'est pas meilleure que celle du Zh-53. Une situation similaire est observée à l’ouverture F/2.8.

À F/4, vous pouvez voir à quel point le Zh-53 est légèrement meilleur que la focale plus longue PO506-1 dans les coins du cadre, ce qui est contre-intuitif.

A F/5.6, le PO2-2M s'avère meilleur que les projections cinématographiques ZH-53 et PO506-1 en tout. Seul le Zh-8, mais pas le PO53-506, améliore la qualité dans les virages à F/1.

On peut en conclure que l'objectif PO2-2M 75/2 est corrigé pour un champ plus grand que le cadre d'un film 35 mm et est donc mieux adapté aux appareils photo plein format et moyen format. Dans le même temps, le PO506-1 s'avère avoir une qualité d'image nettement meilleure dans la zone centrale du cadre et serait donc parfait pour les caméras APS-C. Le Zh-53, apparemment, est une option de conception intermédiaire, située plus près du RO506-1.

Caractère de l'image : RO2-2M et Zh-53

Le RO2-2M cinématographique et la projection Zh-53, avec des paramètres égaux de 75/2, ont des modèles de bokeh très différents. Le RO2-2M ressemble à cet égard aux objectifs de type Helios et tord fortement l'arrière-plan, tandis que le Zh-53 ne tord pas l'arrière-plan. Des exemples de photographies prises sur le PO2-2M et le Sony A7 plein format sont présentés ci-dessous. Certaines photos ont été prises à l'aide d'un adaptateur Shift "shiftorams".

En raison d'un astigmatisme prononcé en dehors du cadre 36×24, le bokeh de l'objectif Zh-53 se détériore sensiblement et devient « comateux », comme certains ancien 50/1.4 objectif, il n'est donc pas très adapté aux appareils photo moyen format comme le Fujifilm GFX. Dans le cadre 36x24, le bokeh semble assez élégant, voire « moderne » à certains égards. Vous trouverez ci-dessous des exemples de photos de LOMO Zh-53 dans des conditions similaires.

Caractère de l'image : Zh-53 et RO506-1

Les différences de dessin sont beaucoup moins évidentes si l’on considère la paire Zh-53 et RO506-1. Il existe une opinion selon laquelle les objectifs Zh et RO ne diffèrent pas du tout en termes de bokeh, mais ce n'est pas le cas. Le niveau plus élevé d'aberrations sphériques plus élevées dans le Zh-53 conduit à l'apparition de franges claires et brillantes sur les disques bokeh, alors que cela est inhabituel pour le PO506-1. On remarque également que l'astigmatisme a un effet plus fort sur le bokeh du PO506-1 dans les coins du cadre, ce qui est particulièrement visible lors de la prise de vue. "shifters".
Vous trouverez ci-dessous des photos prises avec LOMO Zh-53 et des Sony A7 plein format, certaines des photos ont été prises avec adaptateur de changement de vitesse.

Puis - des exemples de photos sur PO506-1 dans les mêmes conditions.

résultats

Les objectifs de projection de film des séries RO et Zh ne sont pas tant des analogues des objectifs de projection de film RO2-2M et OKS1-75-1, mais plutôt des alternatives. Les projecteurs à courte focale ont une qualité d'image médiocre dans les coins du cadre 36x24 et une mauvaise qualité d'image en dehors de celui-ci, ce qui limite leur utilisation sur des matrices 44x33 mm. De plus, les optiques de projection PO ont apparemment une meilleure correction des aberrations que les optiques de la série Zh : c'est probablement pourquoi le très courant PO500-1 90/2 a gagné en popularité parmi les utilisateurs d'appareils photo APS-C et plein format. On ne sait toujours pas pourquoi deux séries d'objectifs de projection de films (Zh-5x et PO50x-1) ont été produites simultanément en URSS, si les objectifs RO présentent un avantage lorsqu'ils sont utilisés aux fins prévues. Écrivez dans les commentaires vos réflexions à ce sujet, ainsi que vos réflexions sur le bokeh des films et objectifs de projection soviétiques.

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Commentaires : 8, sur le sujet : Comparaison de la conception et de la qualité d'image des objectifs de projection et de film RO2-2M 75/2, LOMO ZH-53 75/2, LOMO RO506-1 80/2

  • Vladimir

    Merci, article intéressant!

  • Sergei

    Si l'objectif est initialement conçu comme un objectif de projection, ses meilleures caractéristiques doivent alors être obtenues à une courte distance de l'écran. Ce qui s’apparente souvent à la distance pour un portrait.
    Un objectif cinéma donnera la meilleure image à l’infini, ce pour quoi il est conçu par défaut.

    • Rodion

      Oui, c'est pourquoi dans l'APS-C, le PO506-1 est bien meilleur que le PO2-2M.

    • Rodion

      Par ailleurs : quelle sorte de distance « portrait » existait-il dans les cinémas soviétiques entre le projecteur et l'écran ? Généralement, cela faisait au moins dix mètres ; même les filmoscopes étaient conçus pour une projection de 3 à 8 m, sans parler des appareils de projection de films. Pour des optiques avec une plage de phase de ~100 mm, 10 m et l'infini sont la même chose du point de vue de la correction.

      • Georgy

        Ce serait bien de tester à 2 mètres

        • Rodion

          A 2 mètres, ça ne sert à rien. Dans la gamme allant jusqu’à 70 cm, c’est une autre affaire. Là, l'astigmatisme et le champ tordu du RO506-1 et du Zh-53 se montrent plus clairement. La même histoire s'applique à OKP4-80-1 et à OKS6-75-1 similaire.

  • Georgy

    2 mètres, environ la distance pour un portrait, c’est pour ça que c’est intéressant. Et vous pouvez prendre des photos en macro avec d'autres objectifs plus adaptés.

    • Rodion

      Du point de vue de la qualité, il n'y a pratiquement aucune différence - que ce soit 2 mètres ou l'infini.

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