OBJECTIF ZOOM CANON EF 100-300MM 1 : 5.6 L. Avis du lecteur Radozhiva

Vue d'ensemble de l'objectif CANON ZOOM EF 100-300MM 1 : 5.6 L spécialement conçu pour Radozhiva préparé Roman Kourbatov.

OBJECTIF ZOOM CANON EF 100-300MM 1:5.6 L. Agrandir.

En 1987, Canon a lancé l'appareil photo reflex Canon EOS 650, le premier à utiliser la nouvelle monture EF. À cette époque, la plate-forme Canon FD, qui existait depuis 16 ans, s'était dotée d'un vaste parc d'appareils photo, d'optiques, d'accessoires et de supports dédiés. La transition vers une nouvelle monture, et même incompatible avec l'ancienne, n'a été qualifiée par certains que de «trahison». Le dernier appareil photo "sérieux" qui a mis fin à l'ère FD, le Canon T90, était littéralement bourré d'électronique. Affichage à cristaux liquides, deux processeurs, le principal était engagé dans le calcul exposition, prise en charge du système TTL, flashs zoomables. 1986, en URSS, une Zénith manuelle avec l'ancien Zeiss Biotar recalculé encore une fois reste un rêve inaccessible pour beaucoup. L'autofocus a été inventé à la fin des années 60, dans les années 70 il était utilisé par des fabricants individuels, il est évident que dans les années 80 il n'est plus possible de s'en passer. Nikon expérimente un appareil intéressant - le téléconvertisseur à mise au point automatique TC-16A, qui, en plus des fonctions de téléconvertisseur lui-même, offre également une mise au point automatique pour un certain nombre d'objectifs manuels. Canon propose quatre objectifs autofocus, dont un peut fonctionner sur n'importe quel appareil photo FD, et trois autres uniquement dans le pack T80. Des décisions doivent être prises sur la voie à suivre, et Canon décide de sacrifier la rétrocompatibilité pour une multitude d'avantages.

Premièrement, il est d'usage de rendre le nouveau système entièrement électronique et de placer le moteur de mise au point dans l'objectif. Cela résout les problèmes avec les grands téléobjectifs qui sont difficiles à mettre au point avec un "tournevis" du boîtier de l'appareil photo. Deuxièmement, il a été décidé de rendre le diamètre de la monture inhabituellement grand - jusqu'à 54 mm (FD - 48 mm, Nikon F - 44 mm, M42 et M39, qui découle du nom de la monture - 42 et 39 mm, respectivement) . Cette solution va augmenter la taille du dernier élément optique et développer des objectifs avec une ouverture de 1.2 et même 1.0 inaccessible pour les concurrents !

Troisièmement, après avoir violé la compatibilité avec le système FD (bien que ces objectifs puissent toujours être installés via un adaptateur spécial avec verre), Canon a assuré la compatibilité ascendante et descendante des appareils photo et des objectifs. Cela signifie que n'importe quel objectif EF peut être monté sur n'importe quel appareil photo EOS, du film EOS 650 de 1987 au 1 2020DX Mark III. Tout ancien appareil photo "mâchera" presque toutes les capacités du nouvel objectif, y compris la stabilisation qui n'existait pas à l'époque, et tout nouvel appareil photo acceptera l'objectif le plus ancien. Les décisions prises ont été si fructueuses que le maintien de la rétrocompatibilité déjà sur la nouvelle plate-forme - Canon RF - s'est avéré être une question simple, et avec l'avènement de la stabilisation matricielle tant attendue, de nombreux anciens objectifs, comme le héros de cette revue, peut jouer sur de nouvelles caméras avec de nouvelles couleurs.

Les objectifs pour le système EF sont apparus les uns après les autres, certains d'entre eux étaient des développements complètement nouveaux, et certains étaient des objectifs manuels optiquement anciens, des solutions réussies de la plate-forme FD qui recevaient la mise au point automatique. Canon NewFD 100-300 / 5.6 - le "grand-père" de l'objectif en question est sorti en mai 1980 et était un triple télézoom bon marché, assez sombre, mais très compact. En novembre 1985, une version Luxury de cet objectif est sortie avec la bague rouge tant convoitée. Juste à ce moment, Canon a commencé à expérimenter des types spéciaux de verres optiques et Elka a reçu une formule optique légèrement révisée, qui comprenait un élément en fluorite artificielle et un élément à faible dispersion. En 1987, les zooms L et non-L ont été repensés pour être utilisés comme objectifs autofocus.

Caractéristiques comparatives des quatre objectifs 100-300 / 5.6

Canon FDn 100-300 / 5.6, mai 1980, 9/14, 835 gr, 0.18x
Canon FDn 100-300 / 5.6L, novembre 1985, 10/15, 710 gr, 0.18x (Macro - 0.3x)
Canon EF 100-300/5.6, mars 1987, 9/15, 685 gr, 0.26x
Canon EF 100-300/5.6L, juin 1987, 10/15, 695g, 0.26x

Ce tableau montre l'évolution des lentilles. La version FD L est devenue beaucoup plus légère (peut-être en raison d'éléments spéciaux et d'un verre optique de meilleure qualité) et a reçu un "mode macro" avec un coefficient assez impressionnant de 0.3x par rapport aux 0.18x de son prédécesseur. Les objectifs EF sont devenus encore plus légers en changeant le matériau du corps en plastique, mais cette différence est en partie compensée par le poids supplémentaire qui provient du moteur d'ouverture et de l'autofocus. Diamètre du filetage du filtre - 58 mm. Les quatre objectifs sont équipés d'un diaphragme à 8 lames (commandé électroniquement dans le cas des versions EF) et d'un mécanisme de zoom de type trombone. Fait intéressant, deux objectifs EF 50-200 / 3.5-4.5 avec modifications L et non L ont été développés selon un «schéma de paire» similaire, mais ils n'avaient pas d'ancêtres FD.

Les lentilles FD étaient focalisées à l'aide d'un grand anneau nervuré et étaient en métal. Les objectifs EF sont en plastique, assez solides et avec un joli petit motif - à peu près le même plastique noir est maintenant fabriqué à partir de tous les objectifs L. La monture de la lentille frontale est toujours en plastique lisse et c'est ce qui donne à l'objectif un aspect un peu "plastique". La bague de mise au point des objectifs EF est étroite et se situe près de la lentille frontale. Pour les objectifs FD, le "trombone" était justifié - le photographe ne pouvait pas retirer sa main de l'objectif, utilisant le mouvement de translation pour zoomer et de rotation pour faire la mise au point. Dans le cas des versions autofocus, il est plus pratique de « tirer » l'objectif en tenant la main approximativement au centre de l'objectif, mais pour faire la mise au point il faut déplacer la main vers le bord. Par élan, Canon a sorti plusieurs autres trombones à zoom, y compris la première version de l'EF100-400L, l'EF35-350L décuplé, mais est ensuite passé à des hélicoïdes et à deux anneaux plus familiers et pratiques.

Je n'avais que l'objectif EF 100-300 / 5.6L entre les mains, je vais donc continuer à en parler, même si la plupart de ce qui a été dit s'applique aux autres objectifs de la famille.

L'objectif est sorti en juin 1987, presque immédiatement après l'annonce de la nouvelle plate-forme EF et est le premier objectif L de celle-ci. Il a été produit jusqu'en 2000. Mon objectif est marqué UF0506, ce qui signifie qu'il a été fabriqué dans une usine à Utsunomiya, Japon (U), en 1991 (F), en mai (05). Autrement dit, il a déjà 29 ans au moment de l'examen. Cependant, j'ai toutes les raisons de croire que je pourrai photographier dessus et sur tous les futurs appareils photo de la gamme EOS R, en utilisant l'autofocus et l'iris électronique.

La longueur de l'objectif plié est de 18 cm, l'objectif obtient 2.5 cm supplémentaires à une distance focale de 300 mm. L'élément avant tourne et glisse vers l'avant - la solution la plus gênante qui empêche l'utilisation d'un polariseur et d'un filtre dégradé, et cette extension ajoute encore 2 cm à la longueur de l'objectif, augmentant la longueur à 22.5 cm. vous devrez peut-être passer le mode de mise au point sur manuel, faire la mise au point sur l'infini pour réduire la taille au minimum. Très souvent, je dois photographier quelque chose à travers le réticule, donc pour garder le réticule hors de vue, je m'appuie contre lui avec l'élément avant de l'objectif (cela donne également une accentuation supplémentaire en basse lumière). Compte tenu de la rotation et de l'extension de l'élément avant, ce style de prise de vue devient non seulement inconfortable, mais potentiellement traumatisant pour l'objectif.

Le kit de livraison comprend l'objectif lui-même avec deux couvercles, un tube en cuir souple avec une fermeture éclair cousue (au lieu du sac à cordon habituel) et un pare-soleil.
Mon objectif était livré avec un pare-soleil ET-62 II. Il existe également un capot identique ET-62, qui diffère de la deuxième modification par l'absence de feutre noir, qui est collé sur la surface intérieure, il est entièrement en plastique. Il y avait aussi des mentions du capot ET-62 III, mais je n'ai pas pu en savoir plus sur ses caractéristiques.

Le pare-soleil est à pétales (pas à baïonnette), les pétales ont l'air plutôt fragiles, mais ne se sont pas encore cassés et sont tenus en toute confiance. Le pare-soleil peut également être mis en position repliée, alors qu'il ne couvre ni la bague de mise au point ni même l'échelle de mise au point. Je suis tombé sur l'avis que le capot est trop court pour un tel téléobjectif, mais c'est quand même mieux que rien. C'est peut-être parce qu'au début, Canon a essayé d'unifier autant que possible les pare-soleil et les a proposés pour un certain nombre d'objectifs. En particulier, les ET-62/ET-62II sont compatibles avec les objectifs suivants :

• EF 100-300 f/5.6L,
• EF 100-300 f/5.6
• EF 80-200 f/4.5-5.6,
• EF 70-210 mm f/4,
• EF 50-200 mm f3.5-4.5,
• EF 50-200mm f3.5-4.5L,
• EF 100-200 mm f4.5A.

Moteur de mise au point de type AFD (arc-form-drive). Il s'agit d'un moteur électrique compact ordinaire (sans balais ou sans balais) avec un ensemble d'engrenages qui modifient son couple et sont disposés sous la forme d'une sorte «d'arc» ou «d'arc». Ce type de moteur est considéré comme le plus bruyant et le plus lent, même si, par exemple, l'EF 80-200 / 2.8L qui l'a a une vitesse de mise au point beaucoup plus rapide, comparable à l'autofocus USM. Malgré la lenteur, la mise au point d'objets fixes ne pose aucun problème, et la mise au point automatique de suivi est capable de suivre et de "ne pas libérer" des objets se déplaçant à basse vitesse.

Exemples de photos

Exemples sur Canon EOS 5D MARKII и Canon EOS 7D MARKII:

La seule commande autre que la bague de mise au point est un interrupteur à trois positions - M, 2M-∞ et Macro-∞. MDF - 1.5 mètre - pas épais pour la macro, mais assez correct pour un vieux téléobjectif. Ces 50 cm représentent environ la moitié de la « course » du bloc objectif, il vaut donc mieux ne pas activer le mode « macro » sans besoin dans la rue. Lorsque vous activez l'un des modes de mise au point automatique, la bague de mise au point défile simplement sans rencontrer de résistance. En mode manuel, la bague a des arrêts sur MDF et à l'infini et ne défile pas plus loin, au début c'est inhabituel après avoir travaillé avec des objectifs FTM modernes, mais cela permet de sentir au toucher que la limite a été atteinte d'un côté ou de l'autre. Il est très étroit (environ 2 cm) et plutôt peu pratique à contrôler, il ne se déplace pas très facilement, avec une connotation plastique, comme s'il y avait des grains de sable entre les dents des engrenages (c'est peut-être le cas - l'objectif a plus de 30 ans). Un tour complet correspond à environ un tour et quart (450 degrés), mais son utilisation pour la mise au point manuelle est inconfortable. Il semble que Canon ait décidé qu'après l'avènement de la mise au point automatique, personne ne voudrait utiliser la mise au point manuelle et l'a laissée comme option facultative pour les anciens. Et seulement quelques années plus tard, sur les nouveaux objectifs, la bague elle-même devient comparable à la bague de zoom, FTM apparaît et le mouvement fluide de l'hélicoïde métallique à travers l'huile.

En plus des caractéristiques ci-dessus inhérentes à l'ancien objectif, il se distingue par une autre, la plus importante, qui empêche son utilisation comme téléobjectif universel - faible luminosité. D'une part, la plupart des téléviseurs modernes ont luminosité à 5.6 sur le long terme. Mais 300mm nécessitent extraits au moins 1/250 (et de préférence 1/500), puisqu'il n'y a pas de stabilisant, et similaire extraits nécessitent un niveau d'éclairage suffisant. En plein soleil, lorsqu'il y a suffisamment de lumière, l'image est très contrastée et avec des ombres dures, ce qui ne convient pas à tous les sujets. Et par temps nuageux ou le soir, ISO 1600-3200 n'est pas rare même à grande ouverture. Oui, et de tels ISO ne sont pertinents que sur les appareils photo plein format, même mon 7D Mark II à 3200 commence à devenir trop bruyant. Il sera intéressant d'essayer cet objectif sur les caméras récemment annoncées avec stabilisation matricielle, peut-être qu'ils lui donneront un nouveau souffle. Naturellement, lorsque l'appareil photo ne peut plus augmenter l'ISO, il commence à augmenter extrait, donc tirer sur le long terme, même à «l'heure dorée», donne un grand pourcentage de mariage précisément à cause du mouvement.

L'objectif donne une netteté décente au centre de l'image, qui tombe un peu vers le bord. Je vais essayer de faire des tests pour voir si cela est dû à la courbure du champ ou juste à une baisse de résolution. Les petits détails sont déjà visibles à grande ouverture, à f/8 la situation devient encore meilleure, une vignette assez forte disparaît, mais il est naturel que l'image ne puisse pas être comparée en netteté avec les objectifs L modernes. N'oubliez pas qu'avec une focale de 300 mm sur MDF, la profondeur de champ, même avec un objectif complètement ouvert, n'est que de 1 cm, il est donc difficile de rendre les fleurs "pseudo-macro" habituelles complètement nettes, surtout compte tenu la baisse de netteté vers le bord - ce n'est toujours pas un objectif macro avec son champ de vision tout aussi net. Et pour couvrir jusqu'au 8-11, faute de stabilisateur, vous aurez besoin d'un flash.

En contre-jour, le verre perd du contraste comme tous les verres anciens, et lorsque le soleil entre dans la monture, il est tout à fait possible d'obtenir des reflets rouges et verts. Avec un peu d'effort, ces défauts peuvent être transformés en avantages, compte tenu de la nature du flou, même de tels cadres semblent originaux.
Aberration chromatique sont légèrement exprimés, peut-être, pendant tout le temps du tournage, je n'ai pu les saisir que dans les branches nues des arbres sur fond de ciel en relief.

Cet objectif ne peut pas être utilisé avec les téléconvertisseurs Canon standard, il n'a pas de contacts supplémentaires pour cela. Pour améliorer les capacités macro, au lieu d'anneaux macro, il est préférable d'utiliser des objectifs macro (tels que Raynox DCR-250), mais il convient de considérer tout ce qui a été dit sur le manque de stabilisation et la netteté inégale du champ. L'objectif est très léger, donc les anneaux de trépied ne sont pas fournis, un appareil photo plein format ne « hochera pas la tête » même lorsqu'il est monté sur un trépied.

Il peut sembler que l'objectif comporte certaines lacunes. Mais il a le principal avantage, ce qui lui permet de supporter toutes les fonctionnalités. Ceci est une image. L'image de cet objectif est une combinaison étonnante de la fabricabilité de son époque (après tout, c'est un objectif L) et d'une sorte de beauté particulière de l'ancienne technique, qui dans de nombreuses revues est appelée «analogique». La photo est assez nette et contrastée, le bokeh est doux, caramel-fumé, l'objectif "lave" bien l'arrière-plan malgré les basses luminosité. La reproduction des couleurs est très intéressante, il semble qu'en plus d'un bon contraste de luminosité, l'objectif augmente également le contraste des couleurs, dans la plupart des cas l'image nécessite une correction minimale exposition, points noirs et blancs, et rarement lorsqu'elle a besoin d'augmenter la saturation - les couleurs sont assez saturées tout de suite. Je ne le prendrais pas comme téléobjectif principal pour des prises de vue sérieuses ou en voyage touristique, sur un recadrage je préfère le EF-S 55-250 plus fiable, rapide et stabilisé, qui a à peu près les mêmes dimensions. Mais en tant que téléobjectif "juste au cas où" pour le portrait ou pour se promener avec un vieil appareil photo plein format comme le 5D / 5D Mark II ou tout simplement comme un téléobjectif à mise au point automatique économique - il en vaut vraiment la peine.

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