Mise au point macro VMC Vivitar série 1 28-90 MM1 : 2.8-3.5 avis pour les appareils photo Nikon (Non IA) en particulier pour Radozhiva, préparé Echmakov Rodion.
Vue de l'objectif avec l'adaptateur Nikon F-Canon EF fixé.
Vivitar Series 1 28-90 / 2.8-3.5 est un zoom de reportage universel de la gamme professionnelle ("Série 1"), développé en 1983 par Komine (des optiques de différents fabricants ont été produites sous la marque Vivitar). Certains objectifs de cette gamme sont encore appréciés des photographes et amateurs pour leur bonne qualité optique, par exemple : Vivitar Series 1 90/2.5 (Tokina), 70-210/3.5 I (Kiron), 70-210/2.8-4 (Komine ), etc. De même, cet objectif présente des caractéristiques extrêmement attrayantes - une plage de focales pratique (en particulier pour les appareils photo plein format) et une haute luminosité. Mais aura-t-il une qualité optique suffisante pour se tenir à côté des "célébrités" de la gamme Series 1 ?
Spécifications de l'objectif
Description détaillée ici и ici
Conception optique : 14 éléments en 12 groupes (vue schématique);
Focale : 28-90 mm, variable ;
Rapport de zoom : 3.2x ;
Angle de vue (sur un appareil photo plein format) : 27-75° ;
Ouverture : 6 lames ;
Type de mise au point : manuelle ;
Distance minimale de mise au point : 23 cm (à 28 mm) ;
Zoom macro maximum : 1:3.3 (sur appareil photo 28 mm et plein format) ;
Poids : 680 g ;
Caractéristiques : revêtement multicouche VMC ;
Monture de caméra : Monture Nikon F, non-IA
Caractéristiques de conception Série Vivitar 1 28-90/2.8-3.5
Comme tout zoom rapide de reportage, le Vivitar 28-90/2.8-3.5 possède des dimensions et un poids impressionnants : il ressemble plus à un objectif de classe 200/3.5. La qualité de fabrication est très bonne, le boîtier est en métal, l'objectif a survécu jusqu'à ce jour en bonne santé - probablement, au lieu d'une garantie de 5 ans, le fabricant pourrait en toute sécurité donner 25 ans :).
Les verres ont un revêtement multicouche VMC de marque multicolore, le fabricant revendique la présence de tantale (additif Ta2O5) et de lanthane (additif La2O3) parmi les verres utilisés, le premier étant dans le groupe avant des verres. Si vous ne surprenez personne avec du lanthane, alors le tantale semble vraiment exotique. De plus, selon le fabricant, les biseaux de chacun des verres sont enduits à la main de peinture noire mate. Et cela semble très plausible : je n'ai pas remarqué les extrémités brillantes des lentilles.
Vue de l'objectif du côté de la lentille frontale avec un FR de 28 mm.
L'objectif est réalisé sous la forme d'un trombone à zoom ("push & pull"), c'est-à-dire a un contrôle à bague unique de la distance focale et de la distance de mise au point: en tirant vers vous la large bague de mise au point caoutchoutée, vous pouvez régler le FR 28 mm et le repousser - 90 mm. La rotation de la bague de mise au point s'effectue à moins de 90 ° - ceci est très modeste et peut causer des inconvénients lors d'une mise au point précise. La modification du FR et la mise au point modifient sensiblement la longueur de l'objectif.
Sur le boîtier, on remarque l'échelle des distances pour les focales de 50 mm (blanc) et 90 mm (vert), il n'y a pas d'échelle de profondeur de champ. Il convient de noter que la marque de l'infini ne coïncide pas avec la mise au point réelle à l'infini pour aucun des FR - il y a un vol notable au-delà de l'infini. Bien que cela puisse être un défaut de l'adaptateur, néanmoins, d'après mon expérience, aucun zoom n'a une marque d'infini exacte : pour les objectifs non parfocaux, il "flotte" et ne peut pas être réglé sans ambiguïté. Cet inconvénient a de graves conséquences - lors de la prise de vue, vous ne pouvez pas régler rapidement la mise au point sur un arrêt brutal. Il est logique d'appliquer votre étiquette.
L'objectif à l'extrémité courte est en position de mise au point à l'infini.
Vue de l'objectif avec un 90 mm FR installé et mise au point "à l'infini".
Lors de la mise au point, l'objectif s'allonge d'environ 1.5 cm supplémentaire, tandis que le bloc d'objectif de l'objectif ne tourne pas. Cependant, l'objectif arrière se déplace progressivement lors du changement de FR et de la mise au point, ce qui peut entraîner l'aspiration de poussière dans l'appareil photo ("effet d'aspirateur").
Lentille arrière lors de la mise au point "à l'infini" et FR 28 mm.
Lentille arrière lors de la mise au point "à l'infini" et FR ~ 50 mm.
Ma copie n'a pas d'extension spontanée du tronc, mais si vous mettez l'objectif en position 90 mm avec l'avant vers le bas, il se "plie" rapidement jusqu'à la marque de 28 mm.
L'optique du Vivitar 28-90/2.8-3.5 est un peu jaunâtre - cela se remarque si vous regardez la feuille blanche à travers l'objectif.
Vue translucide du côté de la lentille frontale avec un FR de 28 mm et une ouverture ouverte.
Le Vivitar Series 1 28-90 / 2.8-3.5 n'a malheureusement que 6 lames d'ouverture. Par conséquent, la fermeture du diaphragme entraîne la formation d'écrous hexagonaux dans le bokeh immédiatement à partir de F/4.
Vue translucide du côté de la lentille frontale avec un FR de 90 mm et une ouverture ouverte.
Vue de transmission du côté de la lentille frontale à 90 mm FR et ouverture couverte.
Ainsi, le Vivitar Series 1 28-90/2.8-3.5 est gros et lourd, mais, en plus, il est solide et bien taillé. Une nuance aussi désagréable que le dépassement à l'infini peut gâcher de nombreux clichés de paysage ou d'architecture par habitude. Une lentille arrière mobile incitera les propriétaires d'appareils photo numériques à réfléchir davantage au nettoyage de la matrice, mais une lentille frontale fixe vous permettra d'utiliser en toute sécurité des filtres dégradés et polarisants.
Propriétés optiques Vivitar Série 1 28-90/2.8-3.5
L'objectif a une haute luminosité et une excellente gamme de focales, et combiner cela n'est certainement pas une tâche facile pour les ingénieurs. De nos jours, les problèmes de correction des aberrations sont résolus principalement en utilisant des composants asphériques et des types de verre spéciaux. Vivitar Series 1 28-90 / 2.8-3.5 n'a pas un seul composant asphérique (grâce auquel il a survécu à ce jour, car les asphériques hybrides se seraient dégradés il y a longtemps), mais il a des types spéciaux de verre, qui, cependant, ne sont pas indiqués par le fabricant avec des noms prononcés.
À l'extrémité courte (~ 28 mm FR) à F / 2.8, l'objectif présente une netteté satisfaisante au centre du cadre et une netteté des bords insatisfaisante. Le vignettage est perceptible. La situation s'améliore avec une ouverture jusqu'à F / 5.6 - cela réduit les aberrations achromatiques (sphériques et de champ), mais n'affecte pas du tout la frange de couleur des contours le long du bord du cadre (fort chromatisme transversal des tons violet-vert). Un diaphragme supplémentaire n'a de sens que pour augmenter la profondeur de champ. Naturellement, le Vivitar Series 1 28-90/2.8-3.5 présente une distorsion notable, surtout en grand angle. Il existe également de vagues soupçons sur la courbure importante du champ de cet objectif.
À 28 mm, l'objectif plaît avec une capacité telle que "Macro Focusing": le MDF de l'objectif est de 23 cm, ce qui vous permet de prendre des photos à l'échelle 1: 3.3 (à titre de comparaison, l'Industar-61L / Z macro l'échelle est de 1 : 3). En pratique, c'est assez pratique pour photographier toutes sortes d'insectes dans la nature - l'objectif offre une résolution assez tolérable au centre du cadre et, de plus, a une profondeur de champ assez importante.
Prise de vue au zoom macro maximum
Parmi les défauts de l'objectif avec des FR courts, on peut attribuer une faible résistance au rétroéclairage - le contraste de l'image diminue sensiblement, de nombreux reflets multicolores apparaissent. Dans des conditions normales, le contraste est très bon. Les couleurs semblent naturelles aussi.
Éblouissement dans le contre-jour avec FR
Sur FR, lié à la télé-portée, l'objectif se comporte de manière plus prévisible. La contribution la plus significative à l'image est apportée par les aberrations sphériques et le coma. À ouverture ouverte, l'objectif est très doux et complètement savonneux sur le bord. Une ouverture de 1 à 2 pas améliore considérablement la situation et restitue une netteté suffisante. La résistance à l'éblouissement de l'objectif augmente fortement après ~50 mm - une chaîne de lièvres colorés disparaît, il ne reste plus que 1-2 lièvres ternes et un petit voile.
Comportement du rétroéclairage dans la gamme télévision.
Assez haut luminosité F / 3.5 à long terme permet au Vivitar Series 1 28-90 / 2.8-3.5 de se faire passer pour un objectif de portrait, dans lequel, bien sûr, la douceur et le bon bokeh l'aident. Et pour un zoom universel, c'est vraiment bien, en plus, sur toute la plage des focales. Il est dommage que l'ouverture le transforme immédiatement en un seau de noix.
Bokeh de l'objectif à 28 mm
Bokeh de l'objectif à 50 mm
Bokeh de l'objectif à 90 mm
La présence de pas moins de 14 éléments dans le schéma optique n'a pas été vaine pour l'objectif: le coefficient de transmission de la lumière est assez faible et, par exemple, à ouvertures égales, Vivitar est 1/3 plus sombre que Helios-44 MS. Cependant, même une caractéristique aussi désagréable laisse à l'objectif un avantage de 1 à 1.5 pas sur les options moins chères.
Photos prises à la caméra Canon 600D, développé à partir de RAW dans Canon DPP avec une correction minimale. Les aberrations ne sont pas corrigées.
résultats
Eh bien, Vivitar Series 1 28-90 / 2.8-3.5 s'est vraiment avéré être un bon objectif : il combine une plage pratique de focales, une haute luminosité et un très bon dessin. Une caractéristique intéressante est la possibilité de prendre des photos macro. La qualité optique est satisfaisante, même s'il est difficile pour un objectif de rivaliser avec un objectif grand angle (même bon marché) sur le court terme. Aussi, au premier abord, la mise au point peut sembler problématique en raison de la faible course de la bague. Bien que je ne sois pas fan des zooms, la prise de vue avec le Vivitar Series 1 28-90/2.8-3.5 m'a laissé une impression positive.
Vous trouverez plus de commentaires des lecteurs de Radozhiva ici.
Merci pour la critique!
Bons exemples et bonne description.
A un moment j'ai regardé de près les zooms universels de cette série, notamment les 28-105mm f/2.8-3.8.
Mais le miracle ne s'est pas produit. Si les anciens correctifs peuvent toujours être intéressants, alors les anciens zooms, même de règles professionnelles, ne sont pas impressionnants.
Le bokeh semble être bon pour un zoom, mais les aberrations sphériques viennent de partout, plus la chromaticité transversale. Il n'y a pas d'intérêt particulier dans l'optique à grande ouverture si, pour les tâches de travail, il est nécessaire de couvrir l'ouverture de quelques pas.
L'objectif est entièrement manuel. Celles. il faut tourner le zoom, les bagues de zoom et d'ouverture. La prise de vue avec un flash se transformera en cette danse avec des tambourins et de nombreuses corrections.
Les commentaires sur cette entrée ont été supprimés. La raison en est une inondation avec la transition vers les personnalités.
Je me demande quel genre de dessin sera sur FF.
Je ne vais pas me répéter (sur les réglages de l'appareil photo BB de l'auteur et sa remarque que l'objectif est déjà jaune), mais après l'examen, j'ai pensé à acheter cet objectif.
C'est mieux que d'avoir un objectif pointu avec un objectif ouvert de 3,5 à 5,6. Il est plus pratique de faire la mise au point, les coins ne s'assombrissent pas, c'est important pour le zoom de reportage.
Ici, vous pouvez jeter une pierre dans le jardin de vivitara - lorsque vous fermez le diaphragme, en raison d'une aberration sphérique prononcée, la mise au point se déplace sensiblement. Par conséquent, travailler avec une corde à sauter dans ce cas sur des appareils photo numériques est extrêmement nocif. Et en mode manuel, couvrir le diaphragme, régler la mise au point à l'avance, ne fonctionnera pas à cause de la conception de la pompe - la pompe aime ramper toute seule (un peu, mais assez pour tout gâcher).
Alors tout va mal. Mais j'aime la photo.
Personne ne pouvait faire mieux avant :) Seules les marques "de gauche" étaient capables de produire des zooms rapides au début des années quatre-vingt. La course au 2.8 était une bonne initiative de relations publiques pour les entreprises japonaises, mais elles n'ont pu fournir un 2.8 vraiment fonctionnel que dans les années 90 grâce à l'utilisation d'asphériques.
Vous trouverez ci-dessous une bonne critique d'un objectif similaire d'une autre usine (Kiron).
J'ai vu dans ce zoom le Kiron 28-85mm f/2.8-3.8 que j'avais autrefois. Il a également été vendu sous la marque Vivitar, de la même usine. En tout, ils sont similaires, à l'exception des chiffres, à celui de la revue. Je l'avais sous la monture Pentax K. Le filmer était une autre action.
C'était aussi plutôt faible à court terme et stupide à long terme. La conception du trombone n'est en fait pas très pratique, une course courte de 90 degrés ne convient pas pour une mise au point précise. Et le bloc mobile rampe d'avant en arrière uniquement sur le chemin - il est presque inutile de saisir la mise au point exacte. Et encore une fois, vous devez couvrir l'ouverture par un arrêt, voire deux, pour une image normale.
Oui, et sur la récolte, le verre devient extrêmement stupide à cause du grand EGF. C'est dommage, je n'avais pas de plein cadre à l'époque et je l'ai tourné avec un Pentax K10D. Et donc ce serait intéressant de regarder, ça aurait dû devenir plus intéressant.
Je l'ai vendu à un ami passionné avec l'appareil photo. Après avoir dansé avec un tel morceau de verre, même s'agiter avec Helios-40 ressemblera à un conte de fées.
Oui, comment pouvez-vous même évaluer l'optique FILM sans la filmer ni sur FF ni sur film. Lisez-vous ce que vous écrivez ? J'avais un Pentax… malheureusement… bla bla bla. C'est juste que vous, les garçons, êtes au-delà du bien et du mal...
Ceci est mon commentaire sur Kiron ci-dessus. Et je les ai, de manière inattendue, filmés sur un appareil photo argentique, même sur deux: Pentax ME, que j'ai emprunté pour cette chanson, et mon Zenit-122K (avec une monture K, bien sûr). Sur un recadrage numérique, il s'est montré plus intéressant, le film amateur a révélé faiblement ses capacités - sur les ouvertures couvertes, sa résolution était très bonne. Je le mettrais sur le nouveau K1 si je l'avais. Mais, heureusement, je n'ai plus affaire à des pentax.
Eh bien, mettez-le sur n'importe quel autre, qu'est-ce que Pentax a à voir avec ça?
Mon kiron fini au nikkor, lavé et ajusté, donne un excellent résultat. Sur un fullk, il ne joue naturellement pas comme le nouveau nano, mais pour un cadre tranquille, ce n'est même rien.
Rodion, avez-vous vérifié la radioactivité de cet objectif ? Le verre est inhabituel pour lui.
Dioxyde de thorium pensez-vous?
Pourquoi?) Il est écrit, verre de tantale. Cet élément n'est pas radioactif. Ainsi est le lanthane. Parmi les radioactifs, seul le thorium était utilisé, mais c'était plus de 10 ans avant la sortie de cette lentille.
À des fins scientifiques et par curiosité. Et puis soudain, dans ce Vivitara, la surprise réside comme dans Takumar...
La surprise réside dans l'objectif de Kino… Aka Kiron. Quoi de neuf avec mon pote au thorium ?
Je lis une critique et c'est comme si une botte parlait d'un objectif différent. . Cet objectif fonctionne très bien pour moi avec un adaptateur programmable - Olympus OM vers Canon EOS. J'ai corrigé la mise au point et tout s'est mis en place. Je ne vois pas de bords terribles, quelle savonnerie, quelles aberrations étonnantes. J'avoue que l'instance de l'instance est différente. Celui-ci, pour être honnête, est mon quatrième, mais j'ai fait de mon mieux. Maintenant, c'est l'un de mes objectifs préférés. Très polyvalent, rapide, excellent dessin et excellente reproduction des couleurs. Même par temps gris, il voit les couleurs. Pas des amis, je suis complètement en désaccord avec le rapport du camarade Arkady :), avec un grand respect pour lui et son travail.
Ceci est le rapport du camarade Rodion)
Oups ! Quelle nuisance. On dirait qu'on n'entendra jamais le rapport du « chef du département des transports » :) :) :).
Il a déjà performé. Il est hors texte.