Pour fourni par objectif Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1 : 2.8 L USM (Ultrasonic) un grand merci à Bogdan.
Objectif zoom Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
Dans la gamme des zooms rapides professionnels Canon, parmi les objectifs standards (en termes de focales), on trouve 3 modèles :
- Objectif zoom Canon EF 28-70 mm 1:2.8 L USM, 1993-2002, 16 éléments en 11 groupes, dont 1 élément est asphérique.
- Objectif zoom Canon EF 24-70 mm 1:2.8 L USM, 2002-2012, 16 éléments en 13 groupes, dont 2 éléments asphériques et 1 élément UD.
- Objectif zoom Canon EF 24-70 mm 1:2.8 LII USM, 2012-présent, 18 éléments en 13 groupes, dont 3 éléments asphériques et 3 éléments UD.
Tous les objectifs sont fabriqués et fabriqués exclusivement au Japon.
Objectif zoom Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
L'objectif zoom Canon EF 24-70 mm 1:2.8 L USM est un objectif grand et très lourd qui tire agréablement la main avec son poids et qui est impressionnant sur n'importe quel appareil photo. Son poids est de - 950 gr, soit kilogramme, moins le poids d'une tablette de chocolat ;). De la combinaison de cet objectif avec l'appareil photo Canon EOS-1DS numérique, sur lequel j'ai pris des photos d'essai pour examen, et qui pèse lui-même moins de 1.5 kg, vous pouvez être très, très fatigué en seulement deux à trois heures de prise de vue :). Et lors de l'utilisation de Canon 24-70 / 2.8L avec un appareil photo Canon EOS 350D numérique, la lentille assume le rôle d'élément le plus lourd. Canon 24-70 / 2.8L utilise de grands filtres "professionnels" d'un diamètre de 77 mm, le filetage du filtre est en métal, comme le tronc de l'objectif lui-même.
Objectif zoom Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
Le Canon 24-70/2.8L fait la mise au point rapidement, mais perd clairement en temps de mise au point du MDF à l'infini et revient à sa deuxième version. La mise au point est interne, il y a une fenêtre avec une échelle de distance de mise au point en mètres et en pieds avec des repères supplémentaires pour la prise de vue dans le spectre IR (à 24, 28, 35, 50 et 70 mm) et un commutateur de mode - 'AF/MF'. Le MDF mesure 38 cm et le rapport de grossissement maximal est de 1:3.5.
Lors du changement de distance focale, le tronc de l'objectif ne tourne pas et l'objectif arrière reste fixe, ce qui évite à l'appareil photo "l'effet aspirateur". La bague de mise au point, comme la bague de zoom, est caoutchoutée et pivote de 135 degrés. En raison du fait que l'objectif est plutôt "potelé" et que la bague est large, la visée manuelle n'est pas difficile.
L'objectif a une caractéristique - le tronc de l'objectif s'allonge avec la distance focale décroissante. Parfois c'est un peu énervant, il est d'usage que plus le tronc de l'objectif est long, plus la focale est grande, mais ce n'était pas le cas. Par conséquent, ils plaisantent souvent en disant que le Canon 24-70 / 2.8L a une plage de focales non pas '24-70', mais '70-24' :). Soit dit en passant, une autre caractéristique désagréable du spécimen que j'ai examiné est le changement spontané de la distance focale sous le propre poids de l'objectif. Il est possible que les nouvelles lentilles qui viennent de sortir en usine ne souffrent pas d'une telle maladie, mais, comme le montre la pratique, la maladie progresse avec le temps.
Objectif zoom Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
Dans les objectifs Canon USM, je n'aime pas l'absence d'un contrôle de mise au point manuel constant à part entière (le soi-disant Mode FTM - Full Time Mmise au point manuelle). Même si tout n'est pas si rose. Le mode FTM ne désactive pas la mise au point automatique lors de la rotation de la bague de mise au point et, dans certaines situations, vous devez « vous battre » avec l'appareil photo pour contrôler le champ de netteté. Un exemple décrivant un tel inconvénient peut être trouvé dans la revue Objectif zoom Canon EF 24-105 mm 1:4 L IS USM ultrasons.
Objectif zoom Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
L'objectif utilise le pare-soleil EW-83F, qui n'est pas fixé au tronc, mais au corps de l'objectif. L'objectif est tout simplement énorme. En plus de sa fonction directe - protection contre les reflets, il protège également le tronc de l'objectif des infiltrations d'eau lors de prises de vue dans des conditions météorologiques difficiles. Le pare-soleil est si énorme également pour la raison qu'à 24 mm, le tronc de l'objectif est poussé vers l'avant autant que possible, tandis que le pare-soleil ne crée pas de vignettage. À 70 mm, le pare-soleil protège très bien l'objectif des reflets. Je considère un tel pare-soleil et un tel appareil de zoom comme une très bonne solution. Lorsqu'il est utilisé sur des caméras recadrées, le capot peut théoriquement être encore plus grand. FEM objectif sur les appareils photo Canon APS-H est de 31-91 mm et sur Canon APS-C 38-112 mm.
Conception optique Objectif zoom Canon EF 24-70 mm 1 : 2.8 L USM
Le schéma optique comporte 16 éléments en 13 groupes avec deux asphériques (éléments asphériques) et un élément en verre à faible dispersion (UD - Ultra Low Dispersion). L'ouverture de l'objectif se compose de huit pétales arrondis (bien sûr, j'aimerais 9 pétales). Sur les diaphragmes couverts dans la zone de flou, le diaphragme crée des cercles de flou assez réguliers.
Objectif zoom Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
Mais avec la qualité d'image, l'objectif de cette revue nous a un peu laissé tomber (je parle d'un cas spécifique que j'ai eu pour une revue). Le principal inconvénient est un mauvais piqué à f/2.8, surtout à 70 mm. Le reste de l'objectif est très bon : excellente résistance à l'éblouissement, contraste, rendu des couleurs. Peut-être une distorsion excessive de 24 mm. Le vignettage est facilement géré par le processeur des appareils photo modernes dotés d'une telle fonction.
Ici lien vers l'archive originale — 513 Mo, 61 photos au format RAW des caméras Canon 350D и Canon1DS, une partie de la photo a été prise avec filtre polarisant.
Appareils polyvalents professionnels à grande ouverture
Choisir un bon objectif rapide et polyvalent est l'un des choix les plus importants pour de nombreux photographes. J'accorde beaucoup d'attention à ce problème, c'est pourquoi j'ai préparé cette liste de tous les objectifs autofocus rapides universels plein format (distance focale standard):
Canon
Monture EF :
- Objectif zoom Canon EF 28-70mm 1:2.8L USM
- Objectif zoom Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
- Objectif zoom Canon EF 24-70mm 1:2.8L II USM
Monture R :
- Canon Objectif RF 28-70mm F2 L USM, à partir de septembre 2018
- Canon Objectif RF 24-70mm F2.8L EST USM, à partir d'août 2019
Nikon
Baïonnette F :
- Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8 (IMK)
- Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (MKII)
- Nikon AF-S Nikkor 28-70mm 1:2.8D ED SWM (deux options de couleur de carrosserie)
- Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1: 2.8GN ED Nano Crystal Coat SWM IF asphérique, depuis décembre 2007
- Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8EN ED Nano Crystal Coat SWM IF asphérique VR
Monture Z :
- Nikon Nikkor Z 24-70mm 1:2.8S
- Nikon Nikkor Z 28-75mm 1:2.8 (le schéma est similaire à Tamron A036, анимация)
Tokina (pour différentes montures)
- Tokina AT-XAF 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 270AF)
- Tokina AT-X PROAF 28-70mm 1:2.6-2.8 (ou 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO)
- Tokina AT-X PROAF 28-70mm 1:2.6-2.8 (ou 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO II)
- Tokina AT-X PRO 28-80mm Asphérique 1:2.8 (Tokina AT-X 280 AF PRO)
- Tokina AT-X PRO SV 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 287 AF PRO SV)
- Tokyo SD 24-70 F2.8 (IF) FX AT-X PRO Asphérique
Sigma (pour différentes montures, par ordre chronologique)
- Sigma 28-70Zoom 1:2.8 mm, à partir de mai 1992 (sur sa base, Vivitar 28-70 / 2.8 VMC a été fabriqué)
- Sigma 28-70mm 1:2.8 Zoom EX Asphérique [+-D], à partir de la fin 1998
- Sigma 28-70mm 1:2.8 Zoom EX asphérique DF [+-D], depuis février 2001
- Sigma 24-70mm 1:2.8 Zoom EX DG Asphérique [+-D], [version DF], depuis février 2001
- Sigma 24-60mm 1:2.8 Zoom EX DG [+-D], à partir de mai 2004
- Sigma 24-70mm 1:2.8 Zoom EX DG Macro [+-D], A partir de septembre 2004
- Sigma 28-70mm 1:2.8 Zoom EX DG [+-D], A partir de septembre 2004
- Sigma 24-70mm 1:2.8 EX DG HSM, A partir de septembre 2008
- Sigma 24-70mm 1:2.8 DG HSM OS A (ART), à partir de février 2017, Nikon F, Canon EF, Sigma SA
- Sigma 24-70mm 1:2.8 DG DN A (ART), depuis novembre 2019, Sony E, Leica L, disposition similaire à Leica Vario-Elmarit-SL 2.8/24-70mm, анимация
- Sigma 28-70mm 1:2.8 DG DN C (contemporain), depuis février 2021, Sony E, Leica L
Tamron (pour différentes montures)
- Tamron SP-AF 35-105mm Modèle asphérique 1:2.8 65D
- Tamron SP AF asphérique LD [IF] 28-105mm 1:2.8 Modèle 176D
- Tamron SP AF asphérique LD [IF] 28-105mm 1:2.8 Modèle 276D
- Tamron SP AF asphérique XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro Modèle A09 (Modèle A09N & Modèle A09N II) (schéma comme Konica Minolta AF Zoom 28-75 mm 1 : 2.8 (32) D и Sony 2.8/28-75 SAM)
- Tamron SP 24-70mm F/2.8 DI VC USD Modèle A007
- Tamron SP 24-70mm F/2.8 Di VC USD G2 Modèle A032
- Tamron 28-75mm F/2.8 Di III RXD Modèle A036, (15/12), uniquement pour Sony E/FE, la disposition est similaire à Nikon Nikkor Z 28-75mm 1:2.8, анимация
- Tamron 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2 Modèle A063, (17/15), Sony E/FE uniquement, automne 2021
- Tamron 35-150mm F/2-2.8 Di III VXD Modèle A058, Sony E/FE uniquement, automne 2021
Sony
Monture Sony/Minolta A :
- Zoom AF Konica Minolta 28-75mm 1:2.8 (32)D (schéma comme Tamron 28-75 / 2.8)
- Zoom AF Minolta 28-70mm 1:2.8 (32)G
- Sony 2.8/28-75 SAM (schéma comme Tamron 28-75 / 2.8)
- Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM T*
- Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM II T* (circuit de l'objectif précédent)
Monture Sony E :
- Sony FE 2.8/24-50 G (G, SEL2450G)
- Sony FE 2.8/24-70 GM (G, SEL2470GM)
- Sony FE 2.8/24-70 GM II (G, SEL2470GM2)
Pentax (K)
- Pentax SMCFA 28-70mm f / 2.8
- Pentax HD Pentax-D FA 24-70mm f/2.8ED SDM WR
Angénieux
- Angénieux Zoom F.28-70 1:2.6AF (pour Nikon F, Minolta/Sony A, Canon EF)
Vivitar
- Vivitar Series 1 28-70mm 1:2.8 VMC AUTO FOCUS ZOOM, diverses montures, vraisemblablement une copie Sigma 28-70Zoom 1:2.8 mm
Panasonic
- Panasonic Lumix S PRO 1:2.8/24-70mm, à partir d'août 2019, Leica L
Leica
-
Leica Vario-Elmarit-SL 1:2.8/24-70 mm f/2.8 ASPH., à partir de mai 2021, la conception optique se répète Sigma 24-70mm 1:2.8 DG DN Art. (анимация)
Samyang
- Samyang AF 24-70/2.8FE, aka RokinonAF 24-70/2.8FE, à partir d'octobre 2021, uniquement sous Sony E/FE
- Samyang AF 35-150/2-2.8FE, à partir d'avril avril 2023, uniquement pour Sony E/FE
Les prix des verres dans les magasins populaires peuvent voir ce lien, ou dans le bloc de prix ci-dessous :
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Les résultats de
L'objectif zoom Canon EF 24-70 mm 1:2.8 L USM est un bon objectif de « classe L », très apprécié des professionnels, connu comme un « bourreau de travail ». Personnellement, je pense qu'un remplacement pour 24-70 / 2.8 est très difficile à trouver et tout photographe qui a besoin d'une plage de focales similaire devrait avoir un tel objectif. Bien sûr, si les fonds le permettent, je préférerais la deuxième version.
Matériel préparé Arkady Shapoval. Formation/Consultation | Youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Cela fait longtemps que personne n'a posté ici...
Contrairement au spécimen, le coffre ne tombe pas de l'examen, bien que le verre ne soit plus neuf. J'ai aussi rencontré du savon à 70mm à l'air libre, mais plutôt du savon dans les coins, nettement au centre. De plus, le savon est perceptible par rapport aux correctifs, et si vous regardez, par exemple, un tamron 17-50 2.8 (je comprends que c'est du verre de coupe, mais il semble que les distances focales soient les mêmes), alors d'une manière ou d'une autre le le savon ne fait pas peur immédiatement. Il n'y a pas d'art particulier en 24-70, en tout cas, il est de coutume de le dire. Mais à mon avis, c'est plutôt bon pour les portraits, de plus, la douceur à 70 2.8 est juste ce qu'il faut pour les portraits féminins. Mais sous la forme d'un bourreau de travail, l'objectif est très agréable. Le 7ème jour, dans n'importe quelle averse terrible, vous pouvez filmer au moins toute la journée - l'ensemble est indestructible. Sur le plein cadre, je l'ai utilisé uniquement sur le premier nickel - une très belle image (bien que, grâce au nickel plus ici). Mais en raison de l'insécurité et de la lenteur du sou, il n'était pas nécessaire de se présenter à partir de 24-70.
dites-moi, comment pour le tournage vidéo, y aura-t-il une grosse perte si vous remplacez votre 24-105 f4L?
je partirais 24-105. Pour la vidéo, une ouverture élevée n'est pas aussi importante que le stub et les longueurs focales. Beaucoup d'opérateurs SLR aiment 24-105 4lis. Mais tirer à 24-70 2.8l est une rareté. Cet objectif est plus destiné à la photographie qu'à la vidéo, à mon avis.
"Mais avec la qualité d'image, l'objectif de cette revue nous a un peu laissé tomber (je parle d'un cas spécifique que j'ai eu pour une revue). Le principal inconvénient est le faible piqué à f/2.8, surtout à 70 mm.
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Arkady, cet objectif a une caractéristique - la lentille avant (avant) et il y a une lentille de réglage. tout, même un léger coup - et le centrage / alignement du bloc d'objectif est perdu. Par conséquent, il est toujours nécessaire de vérifier exactement à 70 mm à 2.8 - s'il s'agit de savon franc, l'objectif doit être à nouveau ajusté. Dans la deuxième version, le design a été modifié. De plus, les guides s'usent beaucoup, à cause desquels la monture est desserrée et l'objectif recommence à savonner à l'extrémité longue. Réparation et ajustement - environ 170 $.
Par rapport à la deuxième version, la première a un bokeh beaucoup plus beau, ce qui est mieux que de nombreux correctifs.
Je suis d'accord, l'ancien bol 24-70 2.8l est plus intéressant. J'ai pensé à le changer pour un nouveau, mais j'ai réalisé que j'étais trop paresseux pour chasser la netteté, et tout le reste avec le vieil homme n'est pas pire, mais le bokeh est meilleur. Je n'ai pas encore aimé les couleurs. Le cas où la nouvelle version s'est avérée pire pour moi que l'ancienne. Dans le cas du 70-200, au contraire, le nouveau s'est avéré plus intéressant que l'ancien tant en termes de netteté que de bokeh.
La première version donne une image plus lampe, la seconde est sèche et ennuyeuse pour moi
Tu parles de 70-200 ou 24-70 ? Si 24-70, alors je suis tout à fait d'accord, cela donne une couleur de tube chaude - oui :)
Je travaille dans l'industrie depuis environ 6 ans. C'est l'objectif le plus populaire parmi les reporters et les photographes de mode, y compris en occident. Fondamentalement juste #1. Ces détails, toutes sortes de stabilisateurs, etc., les pros ne prennent pas un bain de vapeur comme ça, prenez-le et tirez jusqu'à ce que vous vous essuyiez les mains ...
Récemment, j'ai décidé de comparer ce 24-70 2.8 sur ff avec sigma 18-35 1.8 sur recadrage. Compte tenu de l'adhérence similaire de ces kits, il était intéressant de comparer à quel point le ff serait meilleur. Et imaginez ma surprise lorsque le sigma a produit une netteté plus élevée et, en général, un bokeh non moins intéressant. Toutes choses étant égales par ailleurs, un nouveau recadrage avec un zoom de 1.8 sera moins cher qu'un ancien ff avec un zoom de f2.8, ce qui signifie que pour moins d'argent, vous pouvez obtenir au moins une image de qualité égale. Sigma, ayant publié 18-35 et 50-100 avec f1.8, semble laisser entendre que ff n'est pas si nécessaire. Et en sigma, une bagatelle agréable était la possibilité de travailler à ff de 28 à 35 mm uniquement avec une vignette, sans coins noirs. Il s'avère qu'en achetant un 18-35 moins cher, vous obtenez pratiquement un remplacement pour le sigma 24-35 f2, mais avec un rapport d'ouverture légèrement supérieur.
J'espère vraiment que dans un avenir proche, quelqu'un pourra fournir à Arkady au moins un des trois nouveaux zooms sigma super légers pour examen.
J'ai maintenant 200d et stgma 18-35, donc je pense passer en plein format et 24-70 2.8, mais est-ce que ça vaut le coup ? En fait, j'aurai 15 mm de focale en plus, ala cinquante dollars 1.8 sur recadrage, mais vous pouvez acheter cinquante dollars sur recadrage ou 85 1.8, je ne sais même pas, je tourne à 95% de la vidéo
Je ne crois pas
Super!)
Un bon zoom pour ff, mais sur les nouvelles cultures, vous devez vous ajuster, et en général maintenant, ces cultures ne servent à rien après avoir essayé ff. Seulement peut-être là où les détails et la téléportée sont nécessaires. Pour tous ceux qui veulent acheter ce verre pour la première fois, n'oubliez pas qu'il s'agit d'un zoom, juste un zoom. Sur le recadrage, ce verre sera quand même un peu bizarre, un petit miroir et un capteur de mise au point recadrée, plus de petits pixels - cet objectif n'aime pas vraiment tous ces facteurs. C'est comme un chauffeur de taxi habitué à travailler sur une berline Toyota pour proposer deu-matiz, assurant qu'elle ne conduit pas pire non plus, il vous enverra immédiatement à travers la forêt et au loin.
Et en général, si la société Kenon elle-même n'a pas de zoom intelligible pour le recadrage, à l'exception du hochet 17-55 2.8 dans lequel le vent marche, alors il est grand temps de sortir un ff abordable au facteur de forme 1000d. Tout le monde commencera immédiatement par ff et ne sera pas tourmenté par le tourment du choix des lunettes, car même les lunettes de film sur ff contournent la merde des cultures.
Sftsht ne publiera jamais quelque chose de normal pour la culture, sinon il ne pourra pas vendre beaucoup d'objectifs et de systèmes plein format. Les entreprises ne travaillent que pour faire du profit et non pour faire plaisir aux clients, cela est toujours secondaire pour elles, objets de simple publicité et rien de plus. Les défauts des lentilles supérieures sont clairement planifiés dans les services de normalisation des entreprises afin qu'elles soient hors service à temps, sinon elles reçoivent moins d'argent pour les ventes et le service. Seul Leica travaille sans défaut sur les marchandises, mais bien sûr, il fixe des prix 10 fois supérieurs au coût afin d'obtenir ce que les autres obtiennent en raison des fortes circulations. Et puisque les fabricants de matériel photo ne voient aucune menace de la part des fabricants chinois, puisque le matériel photo, en raison de certaines caractéristiques, est presque complètement protégé contre les contrefaçons et l'apparition d'alternatives bon marché, ils sont très arrogants, avec un dédain purement japonais pour tout le monde dans le monde (quiconque était au Japon sait que les Japonais sont pires que les juifs sionistes [pas les juifs ordinaires !] - ils ne considèrent même pas les autres comme des personnes !), et ils font tout alors que nous leur montrons leur propre marketing, comment arracher plus d'argent au reste du monde. Tout le matériel photographique est vendu environ cinq fois le prix, de telles allocations n'existent pas depuis longtemps dans d'autres domaines de production. Et la concurrence imaginaire entre entreprises japonaises est pour les étrangers, il y a un grand clan derrière chaque constructeur et ils se partagent tout parfaitement, certains sont même des parents. Vous dites que ce verre a des problèmes de netteté, et alors ? Tout de même, tout le monde ira l'acheter, maintenant la deuxième version, légèrement améliorée.
Salut. Pouvez-vous me dire un dekilka d'objectifs en cours d'exécution et pas chers pour canon 6d 2? Comment mieux donner le respect, et comment mieux ne pas le prendre ?
Avez-vous besoin de lentilles à quelles fins ? Budget?
Pour le commerce ?
Vous réfléchissez à comment prendre le zoom, mais je ne sais pas lequel ? tiers Kenonivskyy?
Trois sons tiers peu coûteux pour plaire à Tamron 28-75 2,8, car vous avez besoin du zoom lui-même dans cette gamme.
Cet objectif a été créé à l'ère des 1D et Ds, et le recadrage était de 6 mégapixels. Personne ne pensait même que la récolte aurait 10 ou même 20 mégapixels, même un capteur ff de 21 mégapixels est apparu bien plus tard ... Par conséquent, vous n'avez pas besoin d'exiger beaucoup de ce verre, il y a aussi un insert en fluorite qui introduit son artefacts - il a une structure cristalline prononcée, ceci alors visible sur la photo. Mais dans tous les cas, cet objectif est bon comme zoom artistique, 2.8 fonctionne bien.
J'ai lu des critiques sur cet objectif hier au club photo_ru / vlador / olegasphoto / lensclub et j'ai remarqué qu'il y avait suffisamment de critiques bipolaires sur l'objectif.
Certains louent le constructif et écrivent avec retenue sur le manque de netteté, d'autres grondent l'écriture savonneuse et ainsi de suite.
J'ai également vu une telle déclaration que, par rapport au 24-70 / 2.8L II USM, sa première version, ainsi que le 28-70 / 2.8, est du «bois de chauffage».
Très souvent, il est recommandé de regarder la deuxième version, qui coûte 1.5 fois plus cher que Sigma ART 24-70/2.8 et Tokina 24-70/2.8.
Je voulais demander - y a-t-il une variation de qualité entre ces lentilles ?
Est-il vraiment si savonneux en plein format ?
Quels sont les principaux problèmes avec 24-70 / 2.8, à part le jeu du coffre (et à la suite du remplacement des guides) ?
24-70 "bois de chauffage qui devrait brûler dans les fours" comme l'avis de Tsaplin, qui avait une lentille tout aussi branlante, extrapolée à tous les spécimens existants. Un objectif normal, ils ont tourné dessus jusqu'à la deuxième version et étaient contents.
et sur les problèmes - chromate, et pas aussi pointu sur open 24 que les correctifs.
Merci à l'auteur pour les informations détaillées. J'utilise cet objectif depuis 2010 et j'en suis très satisfait.
Les informations contenues dans l'article ne sont pas tout à fait claires pour moi: - "il y a une fenêtre avec une échelle de distance de mise au point en mètres et en pieds avec des repères supplémentaires pour la prise de vue dans le spectre IR
(sur 24, 28, 35, 50 et 70 mm) »
Ces marques indiquent la distance focale de l'objectif et sont nécessaires pour régler la distance hyperfocale pour la photographie de paysage. Je désactive la mise au point automatique, recadre et détermine la distance focale actuelle pour cette image, dans la fenêtre de distance de mise au point, je combine le signe de l'infini avec la marque rouge de la distance focale actuelle de l'objectif. Avec une ouverture de F11-F16, tout sera net dans l'image de la distance minimale à l'infini. Solution simple et ingénieuse, nul besoin de calculer la distance hyperfocale à l'aide d'une formule ou d'une calculatrice.