Test du Fujifilm FinePix S5 Pro
Vous trouverez ci-dessous l'évolution de tous les CZK de la série Fujifilm FinePix :
- Fujifilm FinePix S1 Pro - Janvier 2000, basé sur le film Nikon F60 (alias Nikon N60), SuperCCD de première génération.
- Fujifilm FinePix S2 Pro - Janvier 2002, basé sur le film Nikon F80 (alias Nikon N80), Super CCD III (la matrice troisième génération).
- Fujifilm FinePix S3 Pro - Février 2004, sur le socle Fujifilm FinePix S2 Pro, SuperCCD SR II Matrix (matrice SR de deuxième génération)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR - Août 2006, Fujifilm FinePix S3 Pro mis à niveau pour la prise de vue dans les spectres IR (infrarouge) et UV (ultra violet).
- Fujifilm FinePix S5 Pro - Septembre 2006, sur le socle Nikon D200, une matrice SuperCCD SR II légèrement améliorée (similaire à celle installée sur Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro - Juin 2007, modernisé Fujifilm FinePix S5 Pro pour la prise de vue dans les spectres IR (infrarouge) et UV (ultra violet).
Le Fujifilm FinePix S5 Pro est un appareil photo incroyable. Tu le prends dans tes mains et tu comprends ce que c'est Nikon D200, uniquement étiquetés « Fujifilm Super CCD » et « Nikon F mount ». Corps de Fujifilm FinePix S5 Pro entièrement copié de l'appareil photo Nikon D200. Fujifilm FinePix S5 Pro utilise des objectifs Nikkor compatibles avec la monture Nikon F (les appareils photo ont la même monture), ainsi que tous les autres périphériques - flashs, butblocks, télécommandes et plus encore.
Fujifilm FinePix S5 Pro a une autre modification appelée Fujifilm FinePix IS Pro, conçue pour fonctionner dans les spectres infrarouge et ultraviolet. Au printemps-été 2007, lorsque l'appareil photo est devenu disponible pour les commandes et les précommandes, le prix du S5 Pro était de 2.000 XNUMX $, ce qui, pour ainsi dire, fait allusion à ses capacités.
Fujifilm FinePix S5 Pro
Important : Fujifilm FinePix S5 Pro n'est pas un clone Nikon D200. Fujifilm FinePix S5 Pro et Nikon D200 - des capteurs complètement différents (matrices) qui créent une image et un menu radicalement différent. Il existe également d'autres différences mineures.
Fujifilm FinePix S5 Pro
Principales différences avec le Nikon D200
- Batteries différentes (non interchangeables).
- Menu complètement différent. Important : S5 Pro n'a pas de langue russe.
- Fujifilm FinePix S5 Pro Live View
- Fujifilm FinePix S5 Pro a la capacité de voir le nombre d'images prises par l'appareil photo pendant toute sa durée de vie via le menu. À Nikon D200 il n'y a pas une telle fonction, pour voir le nombre d'images capturées par l'appareil photo pendant toute une vie, vous devez utiliser un programme spécial et regarder le compteur d'images dans EXIF module de toute photo prise avec Nikon D200. Pour voir le kilométrage S5 Pro, allez simplement dans le menu 'SETUP->Maintenance->Maintenance Counter' où le kilométrage de l'appareil photo et même le nombre de remplacements d'obturateur seront indiqués.
- Les caméras sont différentes framebuffer. Ceci est discuté séparément ci-dessous.
- Vitesse de prise de vue maximale différente (5 ips pour Nikon D200, contre 1.5-3 ips pour le S5 Pro).
- Limite ISO différente (3200 S5 Pro vs 1600 D200), bien que Nikon D200 atteigne 3200 ISO en mode Hi1.
- Diverses qualités d'image.
- Le S5 Pro dispose d'un menu de traitement d'image. Le D200 n'a pas de menu de post-traitement.
- Il n'y a pas de mode de compression de base pour JPEG.
Important à propos des piles :
- La batterie Fujifilm FinePix S5 Pro peut être utilisée avec des appareils photo sans aucun problème Nikon D100, D70, D70, D50. Les données de la caméra utilisent la batterie Nikon EN-EL3, qui n'a pas de puce programmable.
- Les piles Nikon EN-EL3e и Nikon EN-EL3 ne peut pas être utilisé dans Fujifilm FinePix S5 Pro. Autrement dit, les batteries de Nikon D200, D300, D300, D700, D80, D90 (Nikon EN-EL3e) Et Nikon D100, D70, D70, D50 (Nikon EN-EL3) ne conviennent pas pour une utilisation avec le Fujifilm FinePix S5 Pro.
- La batterie Fujifilm NP-150 ne peut pas être utilisée avec les appareils photo D200, D300, D300, D700, D80, D90. Bien qu'extérieurement, ces batteries sont identiques.
Fujifilm FinePix S5 Pro avec objectif Nikon ED AF Nikkor 80-200 mm 1 : 2.8D (MKII)
Le plus important
Fujifilm FinePix S5 Pro peut utiliser des modes de simulation de film. En fait, elle tourne toujours avec certains paramètres de simulation de film.
Il existe 6 modes de simulation (Film Sumulation) disponibles dans le menu de la caméra :
- STD est un mode standard adapté à un très large éventail de scènes, y compris les portraits et les paysages. Contrairement à tous les autres modes de simulation, il vous permet de régler non seulement la couleur (Color), le contraste (Tone) et la netteté (Sharpness), mais également la plage dynamique (D-Range).
- F1 est un mode de simulation de film spécialement conçu pour le portrait en studio. Simule le travail avec des négatifs professionnels. Tout d'abord, il supprime l'éblouissement et l'éblouissement des flashs de studio dans la zone de luminosité maximale. Ne teinte pas l'image (c'est-à-dire que l'essence de la simulation réside dans une bonne étude des lumières).
- F1a est le même mode que F1, mais avec une chrominance légèrement augmentée.
- F1b - transmet le teint de la peau (teint de la peau du visage) avec des transitions douces. Il capture également les couleurs colorées de la nature et est idéal pour les portraits en extérieur.
- F1c - le même mode que F1, mais avec une netteté accrue.
- F2 est un mode de saturation élevée typique des diapositives FUJI-CHROME. Idéal pour les paysages ou l'architecture.
De plus, dans presque tous les modes F1, F1a, F1b, F1c, F2, vous pouvez régler la couleur, le contraste et la netteté, mais uniquement dans une certaine plage de valeurs.
Ci-dessous un tableau avec l'évolution des matrices Super CCD :
Evolution des premières matrices SuperCCD/SuperCCD SR
Critique: seul l'utilitaire natif fonctionne mieux avec les fichiers RAW Fujifilm Hyper-Utility HS-V3. Les convertisseurs tiers ont un certain nombre de limitations et ne comprennent pas entièrement la structure complexe du capteur SuperCCD SR/SR II. À partir de convertisseurs tiers, selon mes observations, Adobe LightRoom fonctionne mieux.
Les pixels S ont la sensibilité à la lumière habituelle caractéristique des pixels/sous-pixels Matrices CCD. Les pixels R sont plus petits et moins sensibles à la lumière que les pixels S et sont conçus pour capturer les détails dans les zones lumineuses du cadre. Lors de la prise de vue, le processeur de l'appareil photo combine les données de ces deux types de photodiodes, permettant une large plage dynamique. Faites également attention à la structure polygonale complexe du capteur (un peu similaire à la structure d'un nid d'abeilles). En fait - cette image est "l'essence" de l'appareil photo S5 Pro.
Je suis très heureux que le Fujifilm FinePix S5 Pro mette autant l'accent sur le portrait et le teint. Peut-être que chaque appareil photo devrait avoir de telles fonctions.
![Fujifilm FinePix S5 Pro avec Tamron SP AF Asphérique XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Modèle A09N & Modèle A09N II)](https://radojuva.com/wp-content/uploads/2012/05/fujifilm-finepix-s5-pro-camera-review-1.jpg "Fujifilm FinePix S5 Pro avec Tamron SP AF Asphérique XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Modèle A09N & Modèle A09N II)")
Fujifilm FinePix S5 Proc Tamron SP AF Asphérique XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Modèle A09N & Modèle A09N II)
Vue en temps réel
Live View (vue en direct/écran) est présent dans la caméra, mais il possède un certain nombre de fonctionnalités :
- En mode Live View, l'image elle-même ralentit lors de la visée, comme la prise de vue vidéo sur les anciens téléphones. Il semble que la fréquence d'affichage des images dans Live View soit d'environ 10 à 15 images par seconde.
- Deux méthodes sont disponibles dans Live View : noir et blanc et couleur.
- Live View ne prend pas en charge la mise au point automatique. En général, pour faire la mise au point via Live View sur un certain nombre d'objectifs non motorisés, vous devez mettre l'appareil photo en mode de mise au point manuelle "M", et sur les objectifs avec moteur, passer en mode M ou (M / A) .
- Le mode Live View est activé pendant 30 secondes seulement. Lorsque Live View est activé, une minuterie est visible qui compte de 30 secondes à une seconde, après quoi Live View s'éteint automatiquement. Pour une mise au point réfléchie, 30 secondes peuvent ne pas me suffire personnellement.
- Lorsque Live View est activé, l'indicateur de connexion à l'ordinateur clignote. Habituellement, cet indicateur sur le Nikon D200 indique la véritable connexion "ordinateur-appareil photo".
- Et le plus ennuyeux en mode Live View, c'est que lorsque vous appuyez sur le déclencheur, l'appareil photo ne prend pas de photo. Vous devez d'abord désactiver manuellement Live View ou attendre qu'il s'éteigne automatiquement après 30 secondes, et seulement après cela - prendre une photo. Lorsque vous faites la mise au point avec votre main gauche à l'aide de la bague de mise au point sur l'objectif, puis que vous déplacez votre main vers le bouton Live View off afin de prendre une photo, la mise au point est perdue, c'est très ennuyeux.
Important: régime Vue en temps réel S'allume très rapidement avec un seul bouton. Pour l'allumer, maintenez enfoncé pendant quelques secondes le bouton le plus bas de la rangée verticale de boutons à gauche de l'écran (le bouton avec l'image d'une loupe et d'un petit bonhomme).
Fujifilm FinePix S5 Pro avec objectif Nikon AF-S Nikkor 50 mm 1 : 1.8 G SWM asphérique
Mon opinion personnelle est que la limite de 30 secondes de Live View est une empreinte digitale de la mécanique et de l'électronique de l'obturateur du D200, où 30 secondes est simplement la plus longue définie manuellement, extrait. Dans Fujifilm FinePix S5 Pro, j'ai probablement dû m'adapter à la mécanique et à une partie de l'électronique du Nikon D200 lui-même. En conséquence, la fonction Live View est très mal implémentée et est assez difficile à utiliser. Mais pour l'optique manuelle, c'est sans aucun doute une aubaine.
S5 Pro avec objectif Nikon DX AF-S Nikkor 18-200 mm 1 : 3.5-5.6 GII ED SWM VR IF asphérique
Le Fujifilm FinePix S5 Pro est très facile à utiliser. L'ergonomie est au top, après avoir shooté sur le D200, puis décrocher le S5 Pro, on ne sent aucune différence, si ce n'est au niveau de la qualité d'image et à une vitesse légèrement inférieure en prise de vue en continu.
S5 PRO avec objectif Tokina AT-X Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II 124
La caméra a adopté de son parent toutes les propriétés de base :
- Obturateur avec minimum endurance 1\8000 seconde (nouveau Nikon D750 donc ça ne peut pas!)
- Mode de commande contrôle du flash avec Nikon CLS
- Synchronisation flash rapide NikonFP
- Le même module de mise au point à 11 points (Multicam 1000)
- Même Capteur de mesure 1005 segments
- Même moteur de mise au point intégré pour travailler avec des optiques de type 'AF'-taper
- Rhéostat d'ouverture pour travailler avec de vieilles optiques manuelles
- Grand écran monochrome pour un réglage rapide des paramètres clés
- Cartes mémoire volumineuses et fiables CF
Fujifilm FinePix S5 Pro avec objectif Nikon AF DC-Nikkor 105 mm 1:2 D Contrôle de l'image de défocalisation
Quelle est la particularité de l'appareil photo du S5 Pro ?
La principale caractéristique de la caméra S5 Pro est plage dynamique élevée et une image colorée (c'est la seule critique de la mienne où je mentionne l'expression "image colorée"). La plage dynamique du Fujifilm FinePix S5 Pro est supérieure de 200 crans à celle du Nikon D2 (4 fois, 11.5 EV contre 13.5 EV).
La plage dynamique du Fujifilm FinePix S5 Pro est encore plus élevée que celle des meilleurs appareils photo Nikon : D5, D4/D4s, D3/D3s, D2X/D2Xs, D2H/D2Hs et Canon : 1DX, 1Ds/1Ds Mark II/1Ds Mark III, 1D Mark II /1D Mark II N/1D Mark III/1D Mark IV etc. (Au fait, des informations intéressantes sur les données de plage dynamique de photonstophotos et dxo sont ici).
En fait, après une ergonomie confortable, la plage dynamique élevée est l'une des plus grandes forces du S5 Pro.
Compartiment batterie et carte mémoire S5 Pro
Le Fujifilm FinePix S5 Pro utilise un capteur Fujifilm SuperCCD SR II (capteur Fujifilm SuperCCD SR de deuxième génération, parfois appelé Fujifilm Super CCD SR PRO), qui comprend deux types de pixels (diodes) : S-pixels d'une valeur de 6.17 MP, et R-pixels d'un montant de 6.17 MP. De plus, ces pixels ont une orientation et un emplacement spécifiques sur le capteur. Différents pixels ont une sensibilité différente à la lumière et vous permettent de bien travailler l'image dans les ombres et les hautes lumières, obtenant ainsi une large plage dynamique. Le principe de fonctionnement du SuperCCD SR II est décrit dans un autre test de mon S5 Pro ici.
En fait, 12.1 (12.3) mégapixels en mode JPEG est une interpolation « booty ». Mais tout de même, je suis d'avis que le S5 Pro a toujours 12 MP, bien qu'avec quelques réserves.
S5 PRO avec objectif Industar-50-2 3,5/50
Vitesse et frame buffer
Le S5 PRO, contrairement au Nikon D200, peut filmer à une vitesse maximale de 3 images par seconde.
Attention: pour obtenir la vitesse de la caméra 3 ips, assurez-vous d'utiliser le mode de simulation de film STD et assurez-vous de régler la plage D sur 100 % (STD). Dans ce mode, seuls les pixels S de la matrice fonctionneront et les fichiers RAW ne pèseront que 12 Mo. Et ce n'est que dans ce mode que la fonction Seutp->Shooting->Shooting Speed: 2 fps fonctionne correctement, ce qui définit la vitesse de prise de vue en mode CL.
Important: dans tous les autres modes de simulation de film, ou en mode STD mais avec une plage D de 130 % ou plus, la vitesse de prise de vue continue maximale sera 1.5 ips.
- 19 images au format RAW à D-RANGE 100% STD (très, très bien, plus que Nikon D750!)
- 16 images RAW+JPEG ou JPEG à n'importe quel réglage de qualité à D-RANGE 100% STD
- 9 images RAW à w2 (8 à IMAGE DISPLAY->ON)
- 8 images RAW+JPEG ou JPEG à n'importe quel réglage de qualité à w2 (7 à IMAGE DISPLAY->ON)
- environ 1 fichiers RAW peuvent être obtenus en 30 minute de prise de vue (à w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->OFF)
- environ 1 fichiers JPEG L FINE peuvent être obtenus en 70 minute de prise de vue (à w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->OFF)
- environ 1 fichiers RAW peuvent être obtenus en 25 minute de prise de vue (à w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->2 sec)
- environ 1 fichiers JPEG peuvent être obtenus en 30 minute de prise de vue (à w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->2 sec)
- en 1 minute de prise de vue, vous pouvez obtenir environ 18 fichiers RAW + JPEG L FINE (à w2, ISO 1000, IMAGE DISPLAY-> 2 sec)
MISE À JOUR : Critique. La fonction 'SETUP->DISPLAY->IMAGE DISPLAY->OFF' ajoute 1 image RAW ou JPEG avec D-Range étendu au tampon.
Critique. Si la fonction 'SETUP -> DISPLAY -> IMAGE DISPLAY' est réglée sur 'CONTINUOS', ou '4 SEC, ou '2 SEC', alors l'appareil photo écrit des séquences sur la carte mémoire très lentement. La vitesse d'enregistrement ne dépend pas de la bande passante de la carte mémoire. Même si vous utilisez le plus rapide CF carte mémoire, la vitesse d’enregistrement des données ne changera pas. Le problème est très probablement qu'après avoir enregistré chaque image, la caméra passe du temps à la lire à nouveau et à l'afficher sur l'écran, ce qui augmente considérablement le temps nécessaire pour enregistrer les images restantes de la file d'attente du tampon d'images. Une fois la mémoire tampon pleine, une image est enregistrée pendant 2.5 secondes, même s'il s'agit d'un JPEG de petite taille 'S' avec une qualité moyenne 'NORM'. Cette fonction peut être désactivée et augmenter considérablement la durée d'une série de trames. Si vous utilisez cette suggestion, alors Le S1 Pro peut prendre environ 5 photos JPEG L FINE en 70 minute de prise de vue (à w2 et ISO <= 640). Des détails ici.
Veuillez noter que la modification de la taille du fichier JPEG enregistré (L, M, S) ou de sa qualité (Fine, Norm), ainsi que la modification des paramètres de la fonction de réduction du bruit, n'affectent pas le nombre d'images dans la mémoire tampon. Lorsque la mémoire tampon est pleine, l'appareil photo arrête de filmer et attend que les données soient écrites sur la carte mémoire. Pendant ce temps, vous ne pouvez pas visionner les séquences ou ajuster le menu. L'image suivante peut être prise immédiatement après l'écriture d'au moins un fichier du tampon d'image sur la carte mémoire. Vous pouvez afficher le matériel capturé ou entrer dans le menu uniquement après que la mémoire tampon est complètement effacée.
Fichiers d'appareil photo RAW avec une plage D de 130 % ou plus à une utilisation ISO 100-1000 Profondeur de couleur 14 bits, sont enregistrés sans compression et pèsent 25 Mo chacun (!). Le même Nikon D200 ne pouvait se permettre qu'une profondeur de couleur de 12 bits. C'est peut-être la raison de la faible vitesse de la caméra. Nikon n'est passé à la profondeur de couleur de 14 bits qu'en 2007, avec la sortie du Nikon D3 / D300.
MISE À JOUR : Critique (mis à jour le 04.02.2022/XNUMX/XNUMX). Lorsque vous utilisez ISO 1250 et plus à une valeur de plage D de 130 à 400 %, seuls les pixels S (seulement la moitié du capteur) fonctionneront encore et la vitesse de rafale maximale passera à 3 ips. En raison du fait que les pixels R ne fonctionneront pas, il n'y aura pas d'augmentation significative de la plage dynamique à la plage D 130-400% et ISO 1250-3200. Dans ce cas, la taille du fichier RAW à ISO 1250-3200 sera la moitié de la taille du fichier RAW à ISO 100-1250 lors de l'utilisation de la plage D 130-400 % . Cette situation est discutée, par exemple, ici. Les instructions pour cela disent comme ça. Pour résumer, les grandes valeurs D-ragne de 130-400% n'ont une justification physique qu'aux valeurs ISO 100-1250.
MISE À JOUR : Critique. À 800 ISO ou plus, une réduction de bruit forcée supplémentaire est activée, ce qui ralentit l'enregistrement des images sur la carte mémoire (les images sont soumises à un traitement de réduction de bruit supplémentaire avant l'enregistrement). Cela se traduit par des rafales plus courtes à ISO <=640 et ISO >=800.
La rumeur veut qu'en raison du fait que l'obturateur Fujifilm FinePix S5 Pro est tiré du Nikon D200, qui est conçu pour fonctionner à une vitesse de 5 ips, en tirant à 1.5 ips, l'obturateur Fujifilm FinePix S5 Pro dure beaucoup plus longtemps que sur Nikon D200.
Fujifilm FinePix S5 Pro avec objectif Nikon AF Nikkor 35-70 mm 1 : 3.3-4.5 (MKII)
Exemples de photos sur Fujifilm FinePix S5 Pro (différents objectifs)
Vous trouverez ci-dessous des exemples de photos prises avec le Fujifilm FinePix S5 Pro en utilisant différents objectifs.
Fujifilm S5 Pro + Sigma 135/1.8 Art = équipe de rêve !
Ci-dessous, des photos prises avec le Fujifilm FinePix S5 Pro et l'objectif Sigma 135mm 1:1.8 DGA [pour monture Nikon F]. JPEG de l'appareil photo, sans traitement. Tout a été filmé à F / 1.8 - uniquement des émotions hardcore et positives.
Photos source JPEG ('.jpg') tu peux suivre ce lien (164 photos, 800 Mo). Ces photos ont été préparées pour une note sur NikonRumors.
Exemples de photos sur Fujifilm FinePix S5 Pro+ Tokina 12-24/4 et Nikon 50/1.8G
En 2021, j'étais en vacances pour shooter un peu avec un Fujifilm FinePix S5 Pro couplé à de bons objectifs Tokina AT-X 124 Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II Asphérique и Nikon AF-S Nikkor 50 mm 1 : 1.8 G SWM asphérique, certaines photos ont été prises avec un filtre polarisant TOUTE LA VILLE CPL 77mm (pour Tokina) et Hoya 58mm PL-CIR. (pour Nikon). Partout JPEG directement depuis l'appareil photo, mais certaines photos ont été nettoyées des "taches" en raison d'un capteur sale.
Les photos sources JPEG ('.jpg') peuvent être voir/télécharger depuis ce lien (galerie sur GOOGLE DRIVE, + de 50 photos).
Photos originales au format BRUT('.RAF') on peut voir/télécharger depuis ce lien (galerie sur GOOGLE DRIVE, + de 40 photos). Ces photos se trouvent ici, ici и ici.
De nombreux exemples de photos avec des fichiers RAW originaux peuvent être trouvés dans les revues suivantes
- Sigma 135 mm 1:1.8 DG A (ART) [dans la revue, il y a un lien de travail vers les JPEG originaux]
- SIGMA ZOOM 18-50mm 1:2.8-4.5 DC OS HSM Stabilisateur Optique [dans la revue, il y a un lien de travail vers les JPEG originaux]
- YONGNUO 35mm 1:2 (YN35mm F2N) [dans la revue, il y a un lien de travail vers les JPEG originaux]
- Tamron SP AF LD 70-210mm 1:2.8 67DN [dans la revue, il y a un lien de travail vers les JPEG originaux]
- Nippon Kogaku Japon Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm [dans la revue, il y a un lien de travail vers les JPEG originaux]
- Nikon DX AF-S Nikkor 12-24 mm 1 : 4G ED SWM IF asphérique [dans cette revue et toutes les critiques ci-dessous, les fichiers RAW/JPEG d'origine sont perdus, mais les fichiers RAW peuvent être trouvés ici]
- Tokina AT-X PRO SD 50-135 F2.8 DX N/AIS
- Nikon DX AF-S Nikkor 16-85 mm 1 : 3.5-5.6 G ED VR SWM IF asphérique
- Sigma EX 85 mm 1:1.4 DG HSM
- Nikon DX AF-S Nikkor 18-200 mm 1 : 3.5-5.6 G ED SWM VR IF asphérique
- Nikon AF Nikkor 28-85 mm 1 : 3.5-4.5 (MKII)
- Nikon N AF-S Nikkor 70-200 mm 1:4G ED SWM VR IF Revêtement nanocristal
- Samyang 8mm 1:3.5 UMC FISH-EYE CS II asphérique NI
- Nikon ED AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D
- Voigtlander APO-Lanthar 90mm F3.5 SL N/AI-S
- Nikon ED AF VR-Nikkor 80-400 mm 1 : 4.5-5.6D Réduction des vibrations
- Nikon DX AF-S Nikkor 10-24 mm 1 : 3.5-4.5 G ED SWM IF asphérique
- Tokina AT-X PRO 80-200mm 1:2.8
- Sigma 50-500mm 1:4-6.3D HSM EX APO
- Nikon AF Nikkor 28 mm 1:2.8 (MKII)
- Quantaray AF LD 55-200 mm 1:4-5.6 Macro
- Nikon AF Nikkor 20 mm 1:2.8D
- Une petite vidéo intéressante sur le sujet ici
- Et une interview avec moi sur Fujifilm FinePix S5 Pro ici
Plus de mes photos de Fujifilm FinePix S5 Pro peuvent être trouvées sur les liens :
- 29-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, paysages), Ils sont dessus FB и VK
- 30-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, paysages), Ils sont dessus FB и VK
- 02-07-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, portraits), Ils sont dessus FB и VK
- 04-07-2021 (Sigma 135/1.8 Art, divers)
- 06-07-2021 (Tamron 70-210/2.8, croquis d'été chauds), Ils sont dessus FB и VK
- 07-07-2021 (Nikon 50/1.8G, croquis d'été avec un polariseur), Ils sont dessus FB и VK
- 08-07-2021 (croquis d'été), Ils sont dessus FB, VK, Inst
- 13-07-2021 (croquis d'été, Nikon 50/1.8G + bagues macro), Ils sont dessus FB и VK et Inst
- 14-07-2021 (remarque sur Nikon D40 + S5 Pro)
- 16-07-2021 (croquis d'été, temps forts), ils sont dans Inst
- 24-07-2021 (fleurs sur Meike 85mm 1:1.8 AF)
- 14-08-2021 (portraits sur Nippon Kogaku Japan Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm), FB, VK, Inst
- Ma galerie sur 500PX
Expérience personnelle
Le Fujifilm FinePix S5 Pro est mon appareil photo d'âme, il a la couleur la plus agréable de tous les appareils photo avec lesquels j'ai tourné. Et j'ai tourné avec presque tous les appareils photo Nikon et Canon et bien d'autres. Dans le plaisir de la reproduction des couleurs avec Fujifilm FinePix S5 Pro ne peut que rivaliser Fujifilm FinePix S3 Pro.
Peu importe le nombre de prises de vue, j'en arrive toujours à la conclusion que le nombre de prises de vue en couleur particulièrement réussies avec le Fujifilm FinePix S5 Pro est le plus élevé. Mais ne pensez pas que le Fujifilm FinePix S5 Pro fait immédiatement des chefs-d'œuvre. Le Fujifilm FinePix S5 Pro est un appareil photo plutôt fantaisiste et difficile à comprendre. Son potentiel n'est disponible que pour les utilisateurs avancés.
Fujifilm FinePix S5 Pro - c'est exactement la conversation sur le capteur Fujifilm SuperCCD SR PRO/Fujifilm SuperCCD SR II, avec tous les avantages et les inconvénients.
Avantages du capteur Fujifilm SuperCCD SR II
- Plage dynamique suffisamment élevée (grâce à la combinaison des pixels R et S).
- Bonne/excellente/particulière reproduction des couleurs typique de nombreuses caméras basées sur des capteurs CCD
- RAW assez flexible (.'RAF'), en particulier pour 'tirer les hautes lumières'. Profondeur de couleur 14 bits (rare pour les capteurs CCD APS-C) + stockage de données sans compression ni perte
Inconvénients du capteur Fujifilm SuperCCD SR II
- Petit détail dû à l'interpolation. Au mieux, on peut parler de 6-8-10 MP "honnêtes", mais pas de 12 MP
- Les détails sont boiteux à cause de filtre anti-moiré épais (nécessite des "objectifs pointus" pour tirer le meilleur parti du capteur)
- Beaucoup de bruit à haut ISO
- La large plage dynamique est disponible uniquement aux valeurs ISO de 100 à 1000 (à ISO 1250, les sous-pixels R sont automatiquement désactivés)
- Pixelisation diagonale en « échelle » due à un rendu différent des détails dans les directions verticale/horizontale et diagonale, associée à une disposition spéciale des sous-pixels et à une interpolation (traitée par la prise de vue en mode 6 MP)
- En raison de la structure et de la disposition inhabituelles des diodes photosensibles sous la forme d'une structure polygonale, vaguement similaire aux halogénures d'argent dans les films photographiques, l'image résultante a son propre "caractère"
- Difficulté à développer des fichiers RAW avec des convertisseurs tiers (en raison de la structure complexe du capteur)
- Postérisation de l'image lors de la prise de vue en JPEG (traitée par la prise de vue en RAW avec une conversion supplémentaire en TIFF)
- Brûlure des pixels/sous-pixels au fil du temps (une affection courante dans les capteurs CCD). Au fil du temps, le nombre de pixels "morts, cassés, brûlés" augmente considérablement
- Le capteur a peur du rayonnement gamma, les vols fréquents en avion ne sont pas recommandés pour le capteur Fujifilm Super CCD SR II
- Image "cahoteuse" lâche avec une forte "traction d'ombre" à partir de RAW ou JPEG
- La réduction du bruit ne peut pas être désactivée (même à 100 ISO, même en convertisseur natif et même lors de la prise de vue en RAW)
- Encore un problème complet. CCD floraison pas résolu
- Consommation électrique élevée du capteur
- Chauffage rapide du capteur lorsque vous travaillez en mode Live View. Live View fonctionne pendant 30 secondes maximum
- Il n'y a aucun moyen de filmer facilement et simplement une vidéo sur ce type de capteur
- Grande complexité et coût de production élevé de tels capteurs
Conversion RAW/RAF, HYPER UTILITY HS-V3
Il est préférable de développer des fichiers RAW originaux (résolution '.RAF') avec l'ancien utilitaire d'origine Fuji Hyper-Utilitaire HS-V3. Pour la meilleure qualité, vous devez ajuster le convertisseur comme ça. Sur les systèmes d'exploitation modernes, ce convertisseur peut ne pas fonctionner, ou il faudra de nombreuses astuces pour l'installer. Une version reconditionnée (tout le superflu a été supprimé), optimisée pour fonctionner avec Windows 7/8/10, vous pouvez télécharger depuis ce lien. L'utilisation du Fujifilm Hyper Utility HS-V3 reste entièrement à vos propres risques.
De plus, Adobe Lightroom et Adobe Camera Raw (un plug-in intégré dans Adobe Photoshop) vous permettent de bien travailler avec les fichiers Fujifilm FinePix S5 Pro RAW. À mon avis, si vous souhaitez utiliser des convertisseurs RAW tiers, il est préférable d'utiliser Fuji Hyper-Utility HS-V3 pour convertir les fichiers RAW source (avec une résolution '.RAF') au format TIFF avec 16 bits profondeur de couleur (la sortie doit être de 70 mégaoctets), et les fichiers TIFF ultérieurs sont déjà traités par des convertisseurs tiers, tels que Capture One, Lightroom et autres. Le format TIFF vous permet d'enregistrer la reproduction correcte des couleurs (que les convertisseurs tiers ne peuvent pas fournir), une résolution de 12 MP et une réserve de données pour une manipulation aisée avec les fichiers source.
MISE À JOUR: Une nouvelle version de l'original (considéré comme "natif") FUJIFILM RAW FILE CONVERTER EX 3.0 (alimenté par SILKYPIX) digère désormais les fichiers RAW de Fujifilm FinePix S5 Pro. Vous pouvez télécharger sur le site officiel. Mais cela le rend nettement pire que l'ancien FujiFilm Hyper-Utility HS-V3 d'origine, la situation démonté par moi ici.
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Les résultats de
Fujifilm FinePix S5 Pro - un appareil photo avec une excellente ergonomie professionnelle (des commandes comme le Nikon D200). La force du S5 Pro est Plage dynamique relativement élevée et belle reproduction des couleurs. Un sérieux inconvénient de l'appareil photo est la faible vitesse de prise de vue en continu lors de l'utilisation d'une large plage dynamique - la vitesse de prise de vue n'est que de 1.5 ips. Dans bien des cas, la caméra très obsolète.
Personnellement, je considère le Fujifilm FinePix S5 Pro comme l'un des meilleurs appareils photo "pour l'âme" (un autre est Fujifilm FinePix S3 Pro). Fujifilm FinePix S5 Pro - c'est une légende.
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Matériel préparé Arkady Shapoval.
JPG
Bonne journée! Récemment, je suis tombé sur une critique de cet appareil photo unique et j'ai découvert que nous ne l'avions plus sur le marché secondaire en Ukraine. Mon adresse de contact : mammatocumulus@gmail.com
Bonsoir Arkady, s'il vous plaît dites-moi si ce n'est pas difficile pour un objectif de tous les jours, j'ai acheté cet appareil) j'ai relu un tas de tout))) mais vous êtes fan de cet appareil photo) et vous le savez de fond en comble)) ) J'espère aider))
Tout break léger, généralement Sigma 17-50 / 2.8 OS, Tamron 17-50 / 2.8 VC, Nikon 17-55 / 2.8 est parfait.
J'utilise souvent Tokina 12-24/4 + 50/1,8
Roman, seul, je peux également conseiller Tokin 16-50 / 2.8, s'il se présente.
J'ai aimé cet objectif, j'ai eu la chance de l'acheter à peu de frais.
Le Sigma 17-50/2.8 est également disponible, mais je n'ai pas encore eu le temps de les comparer et le Sigma a été acheté pour un autre boitier (sous D40).
En général, ici, tous les zooms réglés sont des breaks pour les cultures https://radojuva.com/2009/07/all-aps-c-mft-fast-zoom-lenses/
Bonne journée! Comment exporter des photos en 12mp dans Lightroom ? Quoi que je fasse, il exporte 6mp, bien qu'il voie les 12.
Merci d'avance!
Je pense que cela vaut la peine de lire la critique qu'il y a spécifiquement à ce sujet
Il n'y a rien à ce sujet, sauf qu'il peut être exporté au format tiff. Je ne suis pas intéressé. Je suis intéressé par l'exportation au format jpeg.
Oui, et je viens de l'essayer, le typhus LR exporte aussi en 6mp.
Lightroom le fait automatiquement. Pour la première fois, j'ai découvert que LR de RAF S5 PRO n'exporte que 6 MP.
Je ne sais pas pourquoi. Auparavant, je devais définir le pourcentage de redimensionnement sur 100 % lors de l'exportation, de sorte que 12 MP étaient exportés. Sans cela, la sortie était de 6mp. Maintenant, 12mp n'est pas du tout exporté (((
J'ai également rencontré le même problème : Lightroom jusqu'à la version 10.1 incluse traite correctement les photos et les exporte à 12 mpx. Les versions supérieures à 10.1 n'exportent que 6mpx.
Il y a une discussion à ce sujet sur le forum Adobe, dans la version 10.3 et supérieure, certains capteurs Fujifilm ne sont pas pris en charge (appareils photo Fujifilm avec capteurs mosaïque SR, EXR ou 2 × 4.)
https://community.adobe.com/t5/lightroom-classic-discussions/fuji-s2-s3-raf-files-save-half-the-size/m-p/12349189
Est-ce que quelqu'un sait comment corriger la mise au point automatique dans le S5 PRo ? J'ai un objectif qui a un petit backfocus et sur tous les Nikon avec celui-ci, il n'y a pas de panne. Je n'ai pas trouvé un tel élément de menu ici ((
certainement pas. Uniquement l'objectif lui-même dans le centre de service, ou un appareil photo pour cet objectif dans le centre de service
J'ai souffert de la même manière : photographier à une ouverture de 1.4 était une loterie. Puis, des années plus tard, il a paniqué. Et d'après le manuel du d200, j'ai tordu le plan des capteurs avec 3 vis... grossier, dur, mais maintenant avec presque aucune erreur... ils envoyaient ces caméras à Moscou chez un artisan, qui faisait ça via le menu de service, ou quelque chose comme le firmware.
Bonjour. J'ai récemment acheté cet appareil avec une gamme de 1700 images, + booster Nikon, + 2 batteries d'origine pour 280$. Je l'ai acheté tout simplement parce que je suis tombé dessus par hasard et qu'il était à l'état neuf, dans une boîte. Je n'espérais même pas voir un jour une publicité pour la vente de ce dinosaure, surtout ici, surtout nouveau. Avant l'achat, d'une manière ou d'une autre, je suis tombé plusieurs fois sur la critique d'Arkady, en relisant le texte déjà familier... et maintenant je l'ai. Je suis entièrement d'accord avec la critique, l'un des rares critiques à connaître cet appareil photo de fond en comble. Maintenant quelques mots sur mes sentiments. 1) Cette matrice est vraiment unique, et en termes de surexposition, elle est n°1 parmi tous les appareils photo qui sont passés entre mes mains (et il y en avait beaucoup). Et je ne parle que des caméras haut de gamme avec large DD. Aucun de ces appareils photo ne peut obtenir 3 arrêts en raison d'une surexposition, mais Fujik peut calmement, même s'il le souhaite, 3.5 arrêts et le retirer avec des détails et non une plaque grise. Dans cet appareil photo, c'est l'inverse : vous devez exposer correctement le cadre afin de ne pas le sortir de l'ombre et d'ajouter du bruit, et vous n'avez pas à vous soucier de la surexposition. Il peut sortir 1 à 1.5 arrêts de l'ombre sans bruit, ce qui est plus que suffisant. 2) Bien sûr, la couleur est correcte, réelle, belle, et je ne parle pas du JPG de l'appareil photo, mais de l'original après conversion en ACR. 3) Le meilleur convertisseur ACR pour cela. Le convertisseur natif s'en sort bien pire. Premièrement, il est très tordu et lent, et deuxièmement, assez étrangement, il ne peut pas obtenir 3 à 3.5 arrêts de surexposition (la principale caractéristique de cette matrice). La seule chose qu'il peut faire est de dessiner de faux 12 mégapixels en JPG. Cette matrice n’en a pas, elle en a 6 et c’est tout. Le deuxième 6MP fonctionne uniquement avec des lumières, ils ont une tâche différente. S1 voit ces dessins de manière très tordue, tant en couleur qu'en ton. DXO ne les comprend pas du tout. Cette caméra présente deux inconvénients. 1) Détail, à savoir détail et non netteté. Il a de la netteté, mais les petits détails sont un peu flous. Ils peuvent être restaurés dans ACR en jouant avec le rayon dans la section Détail. 2) On ne sait pas pourquoi, les piles s'épuisent rapidement. Et à mon avis, il s’agit d’eux, et non de la caméra. Pour le moins, ils sont tout simplement mauvais. Même après avoir été séparé de l'appareil photo pendant un mois, une batterie complètement chargée s'avère complètement vide. Mais il charge comme d'habitude (normalement) 1.5 à 2 heures. Eh bien, cela semble être tout. Maintenant, je suis assis et je gratte mes navets, en pensant : pourquoi devrais-je le garder ou le vendre ?.. Je sais que si je le vends, il est peu probable que je l'achète à nouveau dans cet état, et si je le laisse, qu'est-ce que dois-je en faire ? Peut-être que je vais le laisser, comme l'a dit Arkady, "pour l'âme" ?.. Je suis intéressé par l'avis des propriétaires et en particulier d'Arkady, avez-vous cet appareil photo aujourd'hui ou l'avez-vous déjà s'en être débarrassé ?
Il faut un bon objectif pour cela. Pas d'optique - à vendre.
Je l'ai acheté avant-hier.
C'est la troisième fois de ma vie
1) « J'ai récemment acheté cet appareil avec une gamme de 1700 images, + booster Nikon, + 2 batteries d'origine pour 280$. Je l'ai acheté tout simplement parce que je suis tombé dessus par hasard et qu'il était à l'état neuf, dans une boîte. »
Vous avez beaucoup de chance d'acheter dans cet ensemble et dans cet état.
2) « 3) Le meilleur convertisseur ACR pour cela. Le convertisseur natif s'en sort bien pire. Premièrement, il est très tortueux et lent. »
Je ne suis pas d’accord pour dire que c’est lent et tordu. S'il s'agit d'un PC moderne avec un SSD et un processeur, tout va bien. Ce n'est pas tordu, mais plutôt moins pratique par rapport au Canon DPP ou au Nikon NX Studio. Le logiciel Hyper-Utility HS-V3 version 1.1b est simplement un produit de son époque. Tout comme Protroïka/Propyatka. Concernant l’interprétation du profil couleur par Fujay, j’ai préféré SILKYPIX, après le convertisseur natif.
3) « 1) Détail, à savoir détail et non netteté. »
Ce problème est en partie résolu en prenant des photos avec de bons objectifs à focale fixe (pas de série D). Protroika et Propyatka « adorent » les objectifs clairs et nets.
4) « 2) On ne sait pas pourquoi, les piles s'épuisent rapidement. Et à mon avis, il s’agit d’eux, et non de la caméra.
Ils sont juste vieux. Vous pouvez acheter des originaux sur Aliexpress sans aucun problème. Et puis la consommation électrique des anciennes caméras (notamment CCD) est particulière. Par conséquent, il est préférable d’acheter quelques batteries chez Aliexpress - c’est peu coûteux.
5) « Avez-vous cet appareil photo aujourd'hui ou en avez-vous déjà débarrassé ? »
Il existe deux Propyatkas (l'un avec un caméscope (et un grand viseur installé dans l'appareil photo), l'autre sans caméscope) et deux Protroikas (une édition régulière et une édition BLue rare avec le double de la quantité de RAM interne).
Merci les gars pour vos avis et réponses. Je vais probablement le garder pour moi, qu’il en soit ainsi, après tout, c’est une chose unique. Et en ce qui concerne le convertisseur natif, c'est très probablement vrai : c'est simplement un produit de son époque. Mais! Il ne peut toujours pas extraire toutes les informations des lumières, comme le peut ACR. Et SILKYPIX est un assez bon convertisseur (pour les matrices ordinaires), mais il brouille considérablement l'image du fuja, essayant d'en extraire 12MP en utilisant certains de ses propres algorithmes, ce qu'il fait très mal.
Vous n’êtes pas le premier à dire que l’ACR est ce qu’il y a de mieux pour lui. C'est juste que ce convertisseur est le plus flexible en termes de réglage de l'éclairage et de la luminosité, contrairement à ses homologues primitifs.
Les autochtones ne sont pas primitifs, ils sont le produit de leur époque. Mais en termes d’interprétation des couleurs, ce sont des références natives. Les propriétaires de ces appareils photo sur le forum photo_ru utilisent principalement le programme original. Moi aussi. C'est particulier et pas tout à fait pratique, mais vous pouvez travailler avec et cela fonctionne sur Windows 10 et sur les ordinateurs modernes.
Bonjour, quelqu'un peut-il partager le HU-V3 pour Mac OS ? Merci d'avance.
Sur le tracker racine il est
Je vous remercie!
C'était en 2024, le prix de l'alcool augmentait, les critiques s'allongeaient https://youtu.be/mBJ3pQAQf_w?si=TBPImjXaeXgq42nu
Bonne soirée!
S'il vous plaît dites-moi! Je photographie en raw avec le dernier préréglage F2, qui devrait être fujichrome, mais dans l'éditeur HyperUtility le préréglage fujichrome donne une couleur différente et ne me permet pas de traiter la photo avec le préréglage de l'appareil photo F2. Est-ce ainsi que ça devrait être ? Vous ne parvenez pas à traiter une photo avec la couleur F2 ?
Essayez une autre version de l'hyper utilitaire.
Et laissez-moi vous rappeler que F2 ne donne pas toute la largeur dd.
Bonne journée! Je souhaite remplacer mon S5 par un modèle plus moderne. Peut-être que quelqu'un pourra me dire ce qui s'en rapproche sur la photo. Je choisis parmi les Nikon, d750, d800e ou d500.
Il n'y en a pas de similaires sur la photo
A 850
La caméra est bien sûr bonne. Mais l’image, c’est le ciel et la terre. Si vous n'êtes toujours pas décidé, prenez 850 et ne vous embêtez pas
Je n’ai vraiment vu aucun Nikonov. La matrice est unique. Conseil : il est préférable de regarder les UPC modernes : il existe désormais de nombreux bons appareils photo sur le marché secondaire.
Si vous avez besoin de quelque chose d'inhabituel et que vous êtes attiré par Fuji, essayez d'emprunter ou de louer un X-T3, X-Pro3, X-T4, cela pourrait vous plaire.
Merci pour vos réponses. La location est vraiment une option à essayer.
J'oserais deviner qu'à en juger par l'image et les couleurs, ce qui se rapproche le plus de ce Fuji sera les anciens Nikon à matrice CCD, tels que le D40, le D70, le D80.
Les D40 et D3000 ne sont pas particulièrement similaires. Il y avait une opportunité de comparer - j'ai récemment vendu le D3000, j'ai quitté le D40.
J'ai acheté un Lumix S5, les couleurs sont très proches.
Une autre question concernant la caméra. Qui a utilisé la surimpression ? Pourquoi, lors du choix d'au moins 4 photos dans une série, faut-il régler la compensation d'exposition sur -2 ? Sinon, tout rentre dans la surexposition. Je n'ai trouvé aucun paramètre d'exposition multiple.
Question pour les propriétaires de caméras. Est-il possible de charger les batteries du S5 Pro (NP150) avec un chargeur pour Nikon EN-EL3e ?
Quelqu'un a-t-il fait cela en pratique ?
Il y a 2 piles NP150. Je recherche des chargeurs qui permettent de charger 2 batteries en même temps. Si la batterie chinoise NP150 peut encore être trouvée, alors les Chinois n'ont probablement jamais sorti de double chargeur pour le NP150. L'analogue le plus proche (en termes de contacts de charge pour le NP150) est le Nikon EN-EL3е. Et les Chinois ont de tels chargeurs pour deux Nikon EN-EL3e.
C'est interdit. Cela ne fonctionnera pas.
Je charge la batterie Fuja avec un chargeur Nikon 700, où l'ampoule se comporte légèrement différemment en fin de charge.
Les deux batteries se chargent normalement, je l'utilise exactement comme ça depuis un an, le vol est ok
Même si je n'avais pas de chargeur spécial du NP-400, je l'ai chargé avec un chargeur chinois de Canon lp-e17 (en utilisant des trombones et du ruban adhésif pour ajuster les contacts).
La tension de presque toutes les batteries d'appareil photo est la même (double banque de 3.7 à 4.2 V), donc s'il n'y a pas de contacts spéciaux pour déterminer l'originalité de la charge, vous pouvez charger avec n'importe quoi
Bonjour.
Je vais donc leur demander ce à quoi ils ont essayé très fort de répondre, mais n'ont pas pu répondre dans 920 commentaires :
Une batterie Nikon d200 avec des batteries Nikon D200 fera-t-elle fonctionner le Fujifilm s5 pro ?
Ne sera pas capable
Merci.
Je ne sais même pas si ça vaut le coup de garder le S5 alors, j'en ai marre de cette épopée avec les batteries. Je quitte le S3, il a aussi son propre charme, même si les commandes sont un peu inhabituelles pour moi en tant que Nikoniste inconditionnel :)
Il y a une bonne nouvelle. J'ai acheté un batblock avec une autre carcasse d200. J'ai connecté le cinquième au Fuji, si vous utilisez 6 piles AA, alors le Fuji fonctionne sans problème. Bien sûr, les piles AA ne durent pas non plus très longtemps, même avec une bonne capacité, mais vous pouvez prendre 100 images avec une seule charge. mais les piles AA sont beaucoup moins chères. En général, il y a une issue à la situation, je laisse les cinq dans la collection
Achetez des piles chinoises (analogues de celles Fujik) sur Alika et vous serez heureux.
J'ai dû le faire car les piles d'origine étaient déjà fatiguées. Les batteries chinoises avec un batblock D200 fonctionnent sur mes batteries (j'en ai deux).
J'en ai acheté un chinois il y a quelque temps. Elle n’a pas duré longtemps. Commander de la Chine vers l’Allemagne coûte 30 euros. Il y en a 20 localement, les mêmes chinois. Pendant un an ou deux, l'utiliser une fois par mois n'est en quelque sorte pas un très bon prix (j'utilise surtout mes 15 Nikon, mes Fuji sont pour l'âme). Maintenant je me demande quoi faire de mon S5, il y avait un espoir pour un batblock et des batteries Nikon
Remettre en mode délai d'exposition, ça va être beaucoup plus rapide
En fait, les gens ne comprennent toujours pas l’astuce de cette matrice. Eftifeev mesure généralement le bruit dessus. La caractéristique la plus importante de cette matrice est la lutte contre la surexposition. Et cela fonctionne vraiment... pas par programmation, mais physiquement. Aucun appareil photo moderne ne peut encore le faire. Je joindrai un exemple de photo spécialement surexposée. Dans l'ACR, comme si de rien n'était, j'ai retiré 3.5 arrêts de surexposition (je l'ai sorti avec des détails, et pas seulement un dé gris). Je pense que je peux faire un autre arrêt, je ne l’ai pas essayé. Eh bien, quel appareil photo moderne peut faire cela ?...
Aucun. Evtifeev et bien d’autres « gourous » ont fait de grosses erreurs.
Ouah! Vraiment impressionnant !
Arkady, grâce à votre RAVK (téléchargé, joué, a été abasourdi) a décidé de trouver cet appareil photo, et j'ai eu de la chance, je l'ai trouvé. Soit dit en passant, Rodion ne peut extraire qu'ACR, et aucun autre logiciel, même le sien. Dans l'utilitaire natif, il y a généralement une sorte de jeu, la compensation d'exposition (via la fenêtre contextuelle) pour les ombres est de +3 pour les hautes lumières seulement -1 (mais cela devrait être au moins l'inverse), et aussi cette réduction de bruit non commutable , ce qui tue une image déjà peu détaillée. Bref, S5 Pro + fixe 35, 50, 85 mm et la conversion n'est requise qu'en ACR. Par une journée ensoleillée, vous devez photographier avec une exposition de -1 pour obtenir une marge encore plus grande dans les hautes lumières (4 valeurs de hautes lumières et 1 valeur d'ombres s'étireront facilement). J'ajouterai un autre exemple, notez que les détails ont été retirés même des rideaux brillants. Pour le voir agrandi, ouvrez-le dans un nouvel onglet (c'est pour ceux qui ne le savent pas).
L'ACR n'est pas optimal, les couleurs et les détails sont perdus (surtout si vous utilisez 12 MP, par défaut il n'y en a que 6). Il est préférable d'utiliser Fuji Hyper-Utility HS-V3 pour convertir les fichiers RAW originaux (avec une résolution « .RAF ») au format TIFF avec une profondeur de couleur de 16 bits (la sortie doit être constituée de fichiers de 70 mégaoctets), et déjà des fichiers TIFF ultérieurs. traités avec des convertisseurs tiers, tels que Capture One, Lightroom et tout autre.
Arkady, j'ai déjà essayé tout cela et j'ai décidé moi-même que le logiciel natif était la voie à suivre. Quoi qu'il en soit, les détails sont perdus dans le logiciel natif en raison de la réduction du bruit, et le logiciel natif n'est pas en mesure de supprimer 4 arrêts de surexposition. Je n'ai pas remarqué de différence de couleur particulière, ACR produit également une excellente et belle couleur, la seule exception concerne les profils Fuja, oui, ils ne fonctionnent pas, donc je n'en ai pas besoin. Je ne recherche pas les 12 mégapixels, ils ne sont pas en RAW pour commencer, alors pourquoi gonfler artificiellement le fichier en ajoutant des informations provenant des pixels voisins. J'ai assez de couleurs SSD honnêtes, assez détaillées, belles et énormes DD à la lumière d'images de 6 MP. Merci.
À mon avis, cet avis concerne Rav et 12 MP.
Lire? Non! C'est trop compliqué. Un autre buveur potentiel qui ne connaissait pas le Zen et a décidé de faire son ascension à cause de la simple présence de boisson.
Arkady, avec tout le respect que je vous dois, vous ne devriez pas devenir personnel. Lire? Oui! C’est très simple et j’ai tout lu il y a longtemps et pas seulement ici. Bien que je considère votre site comme le meilleur, c'est pour cet appareil photo que j'ai uniquement téléchargé le montage à partir d'ici afin de pouvoir y jouer moi-même. Vous avez écrit ici un demi-article sur la prise de vue en série, qui ne sert à rien sur cet appareil photo. Et aucun exemple sur la caractéristique principale de cet appareil photo - le DD le plus large, seulement quelques phrases (même Rodion a été surpris de voir mes exemples). Mais environ 12 mégapixels seulement... » En fait, 12.1 (12.3) mégapixels en mode JPEG sont une interpolation « gonflée ». Notez que vous écrivez vous-même à ce sujet.
ps "Mais quand même, je suis d'avis que le S5 Pro a toujours 12 MP, mais avec quelques réserves", et je suis d'avis que le S5 Pro a toujours 6 MP. Des millions de « mouches » PEUVENT faire des erreurs, mais je n’en crois que mes yeux. Ci-dessous, j'ai donné un exemple concret de conversion du même fichier en ACR et HU3 (la différence est évidente). Et à mon avis, il est « interdit » d'utiliser un logiciel natif pour deux raisons : il dispose d'une réduction de bruit sauvage et non désactivée, qui s'active même à 100 ISO, et il ne peut pas utiliser l'intégralité du DD de cette matrice.
Et ici, il existe une secte rigide de pro-guérisseurs, toute déviation du canon est une hérésie et est sévèrement punie. Il n'existe qu'une seule interprétation fiable de cet appareil photo ; pour y parvenir, il faut méditer sur ses photographies dans les temples du Tibet pendant 15 ans. Et hélas, cette connaissance ne vous est pas encore accessible. Quant à l’attitude envers moi, je m’en fiche, j’ai déjà vu des milliers et des milliers de déclarations similaires et elles étaient toutes fausses
Que veux-tu dire exactement par là ? C'est donc de cela que je parle.
« En fait, 12.1 (12.3) mégapixels en mode JPEG sont une interpolation « gonflée ». Mais je suis néanmoins d’avis que le S5 Pro dispose toujours de 12 MP, mais avec quelques réserves. »
Ahaha, c'était drôle
"et aussi cette réduction de bruit non commutable, qui tue l'image déjà peu détaillée"
Vous pouvez définir dans les paramètres de la caméra : RÉDUCTION DU BRUIT : ORG, pas STD.
Le détail est donc un peu meilleur.
Voici de quoi je parle :
Un peu mieux, peut-être, mais l'image devient quand même de la pâte à modeler. Voici un exemple de conversion de ce fichier avec surexposition. J'ai coché ce à quoi je fais attention. L'image du HU-3 est un peu plus détaillée/plus nette car la valeur « netteté » est réglée sur « dur », et dans ACR, elle l'est par défaut. Oui, et l'image est compressée à 2 Mo, mais la différence est toujours évidente. ps Pour dessiner l'image dans HU-3, j'ai dû utiliser des courbes, car il n'y a tout simplement pas d'autre outil là-bas.
,,,
Le voici, le beau nouveau mec...
...
Et c'est un exemple clair, c'est cool que la luminosité sur la poupée soit de 100% et par canal R255 G254 B254 niveaux de tonalité sur 255 possibles (c'est juste un découpage dans les hautes lumières, il n'y a essentiellement aucune information là-bas), mais pas pour Fuja :)
Seigneur, achète-toi un appareil photo moderne avec quelques objectifs modernes, ce n'est pas tout l'argent du monde, mais enfin enterre cette hôtesse de l'air : cet appareil photo a déjà 20 ans.
Le fudge moderne, celui qui est habituellement sur l'acheteur et le x-trance, est ennuyeux. Les vrais connaisseurs utilisent seulement une liste sélectionnée de matériel photographique.
Je peux vraiment sentir l'ironie)
Personne ne prétend que vous pouvez prendre de superbes photos avec un vieux reflex numérique bon marché, même aujourd'hui. Si ça marche, bien sûr))
Mais en même temps, la même personne filmera la même chose avec une caméra moderne, seulement ce sera plus pratique, dans certains cas incomparablement plus pratique.
Eh bien, si la fin en soi est précisément l'achat d'un vieil appareil photo, alors ce sera comme "collecter des moments, pas des choses", un ami ici dès le premier 1ds))
Il n'y a qu'une seule ironie le meilleur appareil photo est le Nikon D40
S-95, tu peux le mettre dans ta poche
Téléphone de 200+mp aussi
Le téléphone n'a pas de capteur ccd
... et c'est parti. Les gars, comprenez, je me fiche des opinions des autres, je fais ce dont j'ai besoin, et dans le commentaire, je voulais juste montrer (puisque ce n'est pas dans la critique, et c'est la caractéristique la plus importante de cet appareil photo) quoi cette matrice peut faire lorsqu'elle est associée à l'ACR, ce qu'aucune autre caméra au monde ne peut faire aujourd'hui. Avec cet appareil photo, vous pouvez photographier par une journée ensoleillée sans vous soucier de la surexposition.
Eh bien, il est clair que sur le morceau ancien, en dansant avec un tambourin, on peut tirer quelque chose des surexpositions (si l'on ferme les yeux sur le fait que le magenta s'infiltre à cause des fortes surexpositions). J'ai moi-même joué une fois pour m'amuser avec des corbeaux surexposés qui buvaient. Mais pourquoi photographier avec une surexposition ? Vous prenez un appareil photo moderne, filmez avec la bonne exposition, et maintenant les cadres des appareils photo sont déjà en caoutchouc, 14+ EV DD, si vous le souhaitez, dans le même ACR, vous pouvez assembler tout un HDR époustouflant à partir d'une seule image.
Magenta n'intervient que lors de la sélection chez ACR (le même LR travaille dessus) et d'autres développeurs. Avec l'approche décrite dans la revue (RAW->TIFF->JPEG), le problème disparaît. Nous arrivons à la même conclusion : convertisseurs tiers et peu d'expérience (sans vouloir vous offenser). Le talon et les triples coutures sont tout à fait uniques et spécifiques. Oui, bien sûr, désormais n'importe quel téléphone donnera un dd décent. L’important n’est pas ce que l’industrie photo moderne peut faire, mais qu’il existait quelque chose de différent, d’unique et d’oublié, que beaucoup ne comprennent toujours pas.
c'est dans la revue, il n'y a pas besoin de le politiser ici + ici dans la revue il y a des liens vers mes autres avis sur l'eau, il y a la même chose, juste textuellement "Les principales caractéristiques de la qualité d'image : de bonnes couleurs (grâce aux pixels S CCD), une bonne plage dynamique (grâce aux pixels R) et un très faible bruit à de faibles valeurs ISO." Mais bon, je me répète, n'est-ce pas ?
ACR ne donne pas la même couleur magique, il prend la photo à 12 MP bien pire, l'utilisateur est complètement privé d'ensembles f1a, f1b, f1c spécialement aiguisés. Et vous prenez et jetez simplement à la poubelle le développement intégré dans cette caméra, à savoir que les sous-pixels de la caméra ont une forme octogonale spéciale et pivotent de 45 degrés. Cette structure vous permet d'utiliser efficacement l'interpolation et de prendre des images de 12 MP. En raison de la structure inhabituelle et de la disposition des sous-pixels sous la forme d'une structure polygonale, vaguement similaire aux grains d'argent d'un film photographique, l'image résultante a son propre « caractère ». La technologie des pixels octogonaux remonte au début des années 2000, avec la sortie du Fujifilm FinePix S1 Pro. Bien sûr, 12 MP est une interpolation exagérée, mais la sortie, au mieux, peut être considérée comme « honnête » de 8 à 10 MP, mais pas de 12 MP (par rapport aux caméras construites sur des capteurs CMOS ou CCD classiques). L'ajout de 2 à 4 députés supplémentaires, surtout entre 2004 et 2006, était très important. Étant donné que les détails sont médiocres, notamment en raison de l'épais filtre anti-moiré, chaque MP compte. Cette structure est présentée ici dans la revue, mais de nombreux utilisateurs, y compris vous, concentrent leur attention uniquement sur la présence de pixels S pour la prise de vue en haute lumière, oubliant les autres capacités uniques de l'appareil photo. Je ne suis pas là pour un joli mot, j'aime juste détruire le paradigme de l'acheteur classique, au-delà duquel beaucoup de gens ne voient rien.
Une autre vidéo, hymne de la caméra https://youtu.be/cWW4CYUEzcI
Tout bien!
téléchargé le Fuji Hyper-Utility HS-V3 reconditionné
et je n'y ai pas trouvé la fenêtre des paramètres du convertisseur RAW.
Autrement dit, la possibilité de conversion elle-même existe,
mais il n'y a pas de paramètres de conversion. Peut-être que quelqu'un a rencontré le problème ?
répondre, je serai reconnaissant pour les commentaires.
Quels paramètres JPG utilisez-vous pour cet appareil photo ? Je l'ai et je l'ADORE, mais je suis toujours ouvert à de nouvelles façons. Votre astuce HU3 pour les fichiers bruts était géniale ! Merci