Material especial para Radozhiva preparado rodion eshmakov.
RO2-2M, Zh-53 y RO506-1 adaptados.
Cuando se busca un objetivo manual para retratos de alta apertura, a menudo se topa con modelos antiguos adaptados. Proyección de películas y lentes de cine.. Además, en torno a la antigua óptica cinematográfica soviética existía casi un culto, similar al culto Helios-40, mientras que las lentes de proyección de películas soviéticas con los mismos parámetros son tratadas con menos reverencia. Este artículo muestra claramente la diferencia en la calidad de imagen y su naturaleza entre la lente de película RO2-2M 75/2 https://radojuva.com/2023/11/ro2-2m-75-2/ y las lentes de proyección de dos series diferentes: LOMO Zh-53 75/2 и RO506-1 80/2. Por primera vez se muestra cuál es exactamente la diferencia entre las lentes de proyección RO y Zh, que, por regla general, se consideran idénticas hasta en la distancia focal.
Diferencias de diseño
Todas las lentes estudiadas en el artículo son lentes de seis elementos del tipo “Double Gauss” (“Planar”, “Helios”...) con distancias focales cercanas y las mismas luminosidad f/2, fabricado al mismo nivel tecnológico: en las lentes se utilizan coronas pesadas ordinarias, pedernales, bario y pedernales pesados, el diseño óptico no contiene elementos hechos de vidrio de baja dispersión o altamente refractivo, pedernales especiales: un clásico, en un palabra. Por tanto, las principales diferencias entre lentes deben estar relacionadas con el equilibrio de las diferentes distorsiones ópticas.
El grado de corrección de la aberración está muy influenciado por la relación entre la distancia focal trasera y la distancia focal f'/F, que es ligeramente mayor para las lentes de proyección PO506-1 y Zh-53 (0.68) en comparación con la PO2-2M. lentes de película (0.65). El aumento de la relación f'/F suele llevar a compromisos. Por ejemplo, la longitud total relativa del sistema óptico de lentes de proyección L/F también aumenta en comparación con PO2-2M.
Tabla de características seleccionadas de lentes RO2-2M, Zh-53 y RO506-1. Fuentes: catálogo de lentes de A.F. Yakovleva, vol. 1-2, GOI ONTI, 1970
Es fácil notar que las ópticas de proyección tienen lentes de gran diámetro; aparentemente, el viñeteado al mostrar un fotograma de película de 16x21 mm se consideraba inaceptable. En un marco de 36x24 mm, el viñeteado de las lentes de proyección es notablemente menor que el de la película PO2-2M: los valores medidos para PO2-2M, Zh-53 y PO506-1 son 50%, 45% y 40%. respectivamente. El viñeteado, es decir, limitar la relación de apertura para haces de luz fuera del eje, tiene un efecto significativo en la corrección de las aberraciones de campo.
Las grandes dimensiones de las lentes de proyección están asociadas con el uso del método de autocolimación durante el ensamblaje: cada lente se coloca en un marco de metal y se centra en el mandril de la máquina cuando se gira el metal antes del ensamblaje. El método permite, sujeto a la tecnología, lograr el posicionamiento más preciso de las lentes. La película PO2-2M utiliza un montaje en masa convencional, lo que requiere una mayor precisión en la producción de las propias lentes para obtener una calidad de montaje similar a la autocolimación. Me atrevería a sugerir que esto se debe al hecho de que las lentes de proyección experimentan estrés térmico durante el funcionamiento: los marcos metálicos favorecen la disipación del calor y una expansión térmica más uniforme de los elementos ópticos.
Las diferencias en el revestimiento antirreflectante utilizado en las lentes no pueden considerarse clave entre la óptica de disparo y la de proyección, sino que dependen más bien del fabricante. Las lentes de la serie OKS LOMO suelen tener recubrimientos similares a las lentes de proyección RO y Zh producidas en la misma planta.
Resulta que las lentes de proyección de películas soviéticas son más complejas en el diseño mecánico de la unidad de lente en comparación con las lentes de película y están diseñadas con requisitos más estrictos para los valores de la distancia focal trasera y el viñeteado.
Calidad de imagen
Para comparar la calidad de la imagen formada por los objetivos PO2-2M, Zh-53 y PO506-1, se realizó una prueba comparativa en igualdad de condiciones enfocando al infinito con una cámara Sony A7s de fotograma completo. Balance de blancos fijo: es fácil notar diferencias en la reproducción cromática entre lentes con diferentes tipos de recubrimiento. A continuación se muestran recortes del 100% de imágenes tomadas con diferentes valores de apertura, desde F/2 hasta F/8.
En apertura abierta, los tres lentes se diferencian significativamente entre sí. PO2-2M es nítido en el centro, pero hacia el borde del encuadre la nitidez cae monótonamente bajo la influencia de la aberración esférica de los haces oblicuos y la coma. Zh-53, inesperadamente, resulta ser el más débil ópticamente, demostrando un nivel bastante alto de aberraciones esferocromáticas en el centro y tercios del encuadre, astigmatismo y curvatura de campo en las esquinas. El PO506-1 es el más nítido de los tres lentes en el centro del encuadre y en los tercios, pero en las esquinas no tiene una calidad de imagen mejor que el Zh-53. Una situación similar se observa en la apertura F/2.8.
En F/4 se puede ver cómo el Zh-53 es ligeramente mejor que el PO506-1 de mayor distancia focal en las esquinas del encuadre, lo cual va en contra de la intuición.
A F/5.6, el PO2-2M resulta ser mejor que las películas de proyección ZH-53 y PO506-1 en todo. Sólo el Zh-8, pero no el PO53-506, mejora la calidad en las curvas a F/1.
Se puede concluir que el objetivo PO2-2M 75/2 está corregido para un campo mayor que el fotograma de película de 35 mm y, por tanto, es más adecuado para cámaras de formato completo y de formato medio. Al mismo tiempo, el PO506-1 resulta notablemente mejor en calidad de imagen en la zona central del encuadre y, por tanto, sería perfecto para cámaras APS-C. El Zh-53, aparentemente, es una opción de diseño intermedia, ubicada más cerca del RO506-1.
Personaje de la imagen: RO2-2M y Zh-53.
El cinematográfico RO2-2M y el proyector Zh-53, con parámetros iguales de 75/2, tienen patrones bokeh muy diferentes. El RO2-2M en este sentido se parece a lentes tipo Helios y tuerce fuertemente el fondo, mientras que el Zh-53 no tuerce el fondo. A continuación se muestran ejemplos de fotografías tomadas con el PO2-2M y el Sony A7 de fotograma completo. Algunas de las fotografías fueron tomadas usando un adaptador de cambio como "cambiadores".
Debido al pronunciado astigmatismo fuera del marco de 36×24, el bokeh de la lente Zh-53 se deteriora notablemente y se vuelve "comatoso", como algunos viejo 50/1.4 Lente, por lo que no es muy adecuado para cámaras de formato medio como la Fujifilm GFX. Dentro del marco de 36x24, el bokeh parece bastante elegante, incluso “moderno” en algunos aspectos. A continuación se muestran ejemplos de fotografías del LOMO Zh-53 en condiciones similares.
Personaje de la imagen: Zh-53 y RO506-1.
Las diferencias en el dibujo son mucho menos obvias si se consideran el par Zh-53 y RO506-1. Existe la opinión de que las lentes Zh y RO no se diferencian en absoluto en términos de bokeh, pero no es así. El mayor nivel de aberraciones esféricas elevadas en el Zh-53 provoca la aparición de franjas claras y brillantes en los discos bokeh, mientras que esto es inusual en el PO506-1. También es notable que el astigmatismo tiene un efecto más fuerte en el bokeh del PO506-1 en las esquinas del encuadre, lo que se nota especialmente al disparar. "cambiadores".
A continuación se muestran fotografías tomadas con LOMO Zh-53 y Sony A7 de fotograma completo; algunas de las fotografías se tomaron con adaptador de cambio.
Luego, ejemplos de fotografías en PO506-1 en las mismas condiciones.
Hallazgos
Las lentes de proyección de películas de las series RO y Zh no son tanto análogas a las lentes de proyección de películas RO2-2M y OKS1-75-1, sino más bien alternativas. Los proyectores de corto alcance tienen una calidad de imagen mediocre en las esquinas del marco de 36x24 y una calidad de imagen deficiente fuera de él, lo que limita su uso en matrices de 44x33 mm. Además, las ópticas de proyección PO aparentemente tienen una mejor corrección de aberración que las ópticas de la serie Zh: probablemente por esta razón el muy común PO500-1 90/2 ha ganado popularidad entre los usuarios de cámaras APS-C y de fotograma completo. Aún no está claro por qué en la URSS se produjeron simultáneamente dos series de lentes de proyección de películas (Zh-5x y PO50x-1), si los lentes RO tienen una ventaja cuando se utilizan para el fin previsto. Escriba en los comentarios su opinión sobre este asunto, así como sus opiniones sobre el bokeh de las películas soviéticas y las lentes de proyección.
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Gracias, interesante artículo!
Si la lente está diseñada inicialmente como lente de proyección, entonces sus mejores características deben realizarse a corta distancia de la pantalla. Que suele ser similar a la distancia de un retrato.
Una lente de cine brindará la mejor imagen en el infinito, que es para lo que está diseñada de manera predeterminada.
Sí, es por eso que dentro de APS-C el PO506-1 es mucho mejor que el PO2-2M.
Además: ¿qué tipo de distancia “retrato” existía en los cines soviéticos entre el proyector y la pantalla? Normalmente era de al menos diez metros; incluso los filmoscopios estaban diseñados para una proyección de 3 a 8 m, por no hablar de los dispositivos de proyección de películas. Para ópticas con un rango de fase de ~100 mm, 10 my infinito son lo mismo desde el punto de vista de la corrección.
Sería bueno probar a 2 metros.
A 2 metros no tiene sentido. En el rango de hasta 70 cm la cosa es diferente. Allí se muestran más claramente el astigmatismo y el campo torcido de RO506-1 y Zh-53. Lo mismo se aplica al OKP4-80-1 y al similar OKS6-75-1.
2 metros, aproximadamente la distancia para un retrato, por eso es interesante. Y puedes disparar macro con otros lentes más adecuados.
Desde el punto de vista de la calidad, prácticamente no hay diferencia, ya sean 2 metros o infinito.