Lente de proyección de película 35KP-1,8/120 adaptada para usar con cámaras modernas

Material de la lente 35KP-1,8/120 especial para Radozhiva preparado rodion eshmakov.

Foto de la lente adaptada.

Foto de la lente adaptada. Agrandar.

La línea 35KP de óptica de proyección soviética está diseñada para mostrar un marco de película convencional de 35 mm (aproximadamente del mismo tamaño que un marco APS-C) e incluye muchas lentes con distancias focales de 65 a 140 mm con diferentes esquemas ópticos. Las lentes fueron producidas por diferentes empresas de la URSS: LOMO (Leningrado), MMZ (Minsk), IPZ (Izyum). Esta revisión presenta una lente 35KP-1,8 / 120 (MMZ) con un diafragma de apertura instalado y un mecanismo de enfoque para usar con cámaras modernas. Mi primera revisión de lentes en una adaptación primitiva. dado aquí.

Existe cierta confusión con 35KP-1.8 / 120 y 35KP-1.8 / 140: bajo el mismo nombre, se produjeron dos versiones de cada una de estas lentes: seis lentes (del tipo "doble Gauss") y cuatro lentes (de el tipo "Kinolux" / "Kypronar" de R. Richter). Es fácil distinguirlos: los lentes de seis lentes son más cortos, más pesados ​​y tienen un elemento frontal más grande que los lentes de cuatro lentes. Mientras aplanats de cuatro lentes eran simples, baratos y compromisos, las versiones de seis lentes eran lentes técnicamente superiores.

especificaciones:

Diseño óptico: 6 lentes en 6 grupos, del tipo "doble Gauss" (una variación del esquema "Planar");

Diagrama esquemático de la lente 35KP-1,8 / 120.

Diagrama esquemático de la lente 35KP-1,8 / 120.

Distancia focal - 120 mm;
Apertura relativa - f / 1.8;
Formato de marco estimado: 16x21 mm, en realidad cubre hasta 44x33 mm;
Diámetro de aterrizaje - 62.5 mm;
Peso - 1100 g;
Características: una lente de proyección, no tiene un mecanismo de enfoque y un diafragma de iris.

Características de diseño y adaptación.

La lente está ensamblada en un cuerpo tipo "linterna", por lo que el diámetro de aterrizaje es de solo 62.5 mm, a diferencia de las lentes LOMO: el "barril" de enfoque más corto OKP5-90-1 tiene un diámetro de 82.5 mm, debajo del cual es difícil para encontrar un mecanismo de enfoque. Para desmontar la lente, es necesario desatornillar las tuercas ranuradas delantera y trasera, que están bloqueadas con tornillos, después de lo cual se pueden quitar las lentes gruesas y pesadas.

35KP-1,8/120 usa el mismo diagrama de circuito que las lentes ЛОМО ОКП4-80-1 80/1.8, OKP5-90-1 90/1.8, OKP4-110-1 110/1.8. Es interesante que en esta lente, a diferencia de la óptica LOMO, se utilizan tanto la autocolimación como los métodos de montaje convencionales. El primero consiste en encerrar las lentes en monturas de metal y luego centrarlas girando la montura en la máquina, y la segunda implica colocar las lentes en el cuerpo sin usar monturas. No encontré ninguna lógica en elegir lentes para autocolimación: está claro que una lente frontal muy gruesa difícilmente experimentaría problemas de centrado o sesgo, pero no está claro por qué la trasera se quedó sin marco.

Teniendo en cuenta mis primeras impresiones con el 35KP-1,8/120 y la experiencia positiva de usar el OKP4-80-1, decidí adaptar completamente la lente de 120 mm. Lo más difícil de este procedimiento es instalar el diafragma de apertura en el lugar "correcto" del bloque de la lente, es decir, entre la tercera y la cuarta lente.

El problema es que simplemente no hay lugar para el diafragma, ya sea en términos de grosor o diámetro exterior, y el diámetro de luz del diafragma debe ser de al menos 36 mm. Durante mucho tiempo, la tarea fue técnicamente irresoluble para mí, pero, afortunadamente, logré encontrar un diafragma de iris de tamaño aceptable (D externo 50 mm, D light 36 mm, espesor 6 mm), y para instalarlo, el marco de la cuarta lente se mecanizó en la séptima superficie en un torno, dejando una pared delgada para que la lente no se salga del marco. ¡El procedimiento está plagado de riesgos graves y no se puede confiar a todos los torneros!

Luego de finalizar el marco de la lente, se instaló el diafragma, para quitar su accionamiento, fue necesario cortar tanto en el marco de la cuarta lente como en el cuerpo de la lente. Para la conveniencia del control de apertura, se hizo un anillo mediante impresión 3D.

El conjunto del bloque de lentes con el diafragma se instaló en un macrohelicoide chino M65-M65 de 25-55 mm, que también tuvo que mecanizarse para colocar el enfocador más cerca de la punta de la lente. También se fabricó un vástago M65-M65 para establecer la longitud de trabajo y el uso potencial con cámaras de formato medio como Fuji GFX, en el que se atornilla el adaptador M65-M42. Me gusta más el vástago roscado M42 hecho en fábrica que el que podría hacer un tornero, porque el adaptador de fábrica tiene un diámetro de luz más grande.

Las fotos de la lente adaptada se muestran a continuación.

35KP-1,8/120 no parece una lente muy monstruosa a pesar de sus impresionantes parámetros (Tair-11A tiene dimensiones y peso comparables, aunque es el doble de oscuro), pero su balance de masa es muy específico debido a la pesada lente frontal grupo, porque me pareció que con mi método de adaptación, sería mejor usar un helicoide 36-90 debido al anillo de enfoque más ancho, que proporciona un agarre cómodo.

Propiedades ópticas

35KP-1,8 / 120 puede parecer borroso en una prueba superficial, pero esta es una impresión engañosa. El objetivo tiene una profundidad de campo muy estrecha y una transición engañosa al desenfoque, por lo que es importante aprender a enfocar correctamente cuando se dispara con este objetivo. También vale la pena señalar que la nitidez del contorno (contraste de detalles grandes) en una apertura abierta es realmente pequeña, lo que puede percibirse como borroso. Al mismo tiempo, la lente transmite muy bien los pequeños detalles. En términos de respuesta de contraste de frecuencia, esto significa que 35KP-1,8/120 tiene una relación de contraste baja a 10 mm-1, pero buena a 30 y 100 mm-1.

La razón principal de la disminución de la calidad de la imagen en la región central del marco es esférica y (esfero-)aberración cromática. En aperturas de hasta F/2.8 y más, la lente se vuelve muy nítida en el centro.

Los bordes del marco de 36x24 mm se ven significativamente afectados por las aberraciones cromáticas laterales, que no se corrigen con la apertura, pero se pueden nivelar parcialmente en el procesamiento posterior. Al mismo tiempo, la lente a lo largo del borde del marco no es visualmente inferior a Meopta Meostigmat 100 / 1.7 https://radojuva.com/2023/02/meostigmat-1-7-100-f-82-5/.

El contraste de la imagen generada carece de estrellas del cielo, pero es aceptable en condiciones normales. A contraluz, la lente capta un deslumbramiento interesante y también puede aparecer un fuerte velo de color, bajo el color del deslumbramiento del revestimiento antirreflectante. Dado que el reflejo de las lentes es bastante intenso (revestimiento de una sola capa) y ya hay 12 superficies de vidrio-aire en la lente, entonces, en combinación con el perfil de transmisión de luz característico de la óptica con un revestimiento de una sola capa con un máximo en la región amarillo-verde, aparece un tono complejo de la imagen con una combinación de filtrado amarillo-verde y dispersión rojo-rosa. Por este motivo, se deben evitar las fuentes de luz intensas (especialmente las amarillas) para obtener una imagen aceptable. En el procesamiento posterior, puede eliminar parcialmente el velo oscureciendo el canal rojo en las sombras. En tiempo nublado o con luz difusa, la lente prácticamente no tiene problemas con la reproducción del color.

El diseño artístico de la lente es interesante: la 35KP-1,8/120, como la LOMO OKP4-80-1 80/1.8, tiene transiciones de desenfoque muy suaves, así como un bokeh cremoso discreto y discreto. En este sentido, la lente no se parece en nada a las más espeluznantes. LOMO RO500-1 90/2, 35KP-1,8/75 y, más aún, KO-120M 120 / 1.8 (cuatro lentes 35KP-1,8/120).

Resultó que la lente, incluso con la montura M42, no tiene problemas con el viñeteado en un marco de 44x33 o con adaptador de cambio con desplazamiento vertical. Ejemplos de fotos en sony a7s con un adaptador de cambio se muestran a continuación.

Los siguientes son ejemplos sin usar un adaptador de cambio en una cámara sin espejo de fotograma completo Sony A7s.

Hallazgos

La lente de proyección de película 35KP-1,8/120 es una lente de apariencia agradable y de bastante alta calidad, pero difícil de manejar debido a una reproducción cromática muy específica. La adaptación completa de la lente tampoco es fácil. Sin embargo, en términos de combinación de parámetros, propiedades artísticas y calidad de imagen, es una de las más interesantes entre las lentes de proyección soviéticas.

Todas las reseñas de lentes de proyección y filmación de películas:

  1. RO3-3M 2/50
  2. RO2-2M 75/2
  3. LOMO RO501-1 F=100 1:2
  4. RO 500-1 F9 SM. 1:2P
  5. LOMO RO500-1 F=90 1:2
  6. LENKINAP RO500-1 F=9cm 1:2 P
  7. LOMO RO506-1 F=80 1:2
  8. ЛЭТИ-60/60М F=92 1:2
  9. 2/92
  10. F=92 1:2
  11. 16KP-1,4/65
  12. 35KP-1,8/65
  13. 35KP-1,8/70
  14. 35KP-1,8/75
  15. 35KP-1,8/85
  16. 35KP-1.8/100
  17. 35KP-1.8/120
  18. 35KP-1,8/120 (con diafragma)
  19. LOMO P-5 F=90 1:2
  20. LOMO P-5 F=100 1:2
  21. LENKINAP OKS1A-75-1 F=75 1:2 P
  22. LOMO OKS1-22-1 F=22 1:2.8
  23. ЛОМО ОКС1-40-1 40/2.5
  24. LOMO OKS1-300-1 F=300 1:3.5
  25. LOMO OKS11-35-1 F=35 1:2
  26. LOMO W-53 F=75 1:2
  27. LOMO W-54 F=85 1:2
  28. LOMO OKP4-80-1 F=80 1:1,8
  29. ОКП-6-70-1 F=70 1:1,8
  30. Tair-41 50/2
  31. KO-120 1:2,1 120mm
  32. KO-90 1:1,9 F=9cm
  33. KO-120M 1:1.8 F=120 mm
  34. KO-120M 120/1.8 con diafragma y helicoidal
  35. KO-120 1:2.1 F=12cm
  36. GOZ “KO-140” 1:2,2 F–14cm
  37. Vega-9 2,1/50
  38. MP RSFSR GLAVOCHTEKHPROM PLANTA №6 ★ F=7.7cm ★
  39. MSO Ucrania SSR UTOG UPP-1 ★ KHARKOV ★ F-7 SM ★
  40. Schneider Súper Cinelux 70/2
  41. Meopta Meostigmat 90/2
  42. Meopta Meostigmat 100/1.7
  43. RO2-2M 75/2 VS LOMO Zh-53 75/2 VS LOMO RO506-1 80/2
  44. Proyección aplana: "Petzvali" y "Richter"

Los nombres de las lentes corresponden a su ortografía exacta en el cuerpo.

Encontrarás más reseñas de lectores de Radozhiva aquí.

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Comentarios: 25, sobre el tema: Lente de proyección de película 35KP-1,8/120, adaptada para usar con cámaras modernas

  • Eugene

    Belleza mágica!

  • Alejandro Rifeev

    Nunca dejo de admirar a los autores de las publicaciones del sitio: ¡entienden mucho sobre varias perversiones fotográficas! :-)))) Con la idea de utilizar una ampliadora de fotos ordinaria del tipo UPA para digitalizar películas de fotografía analógica, no hubiera tenido ni una centésima parte de su éxito :-))

    • Alejandro Rifeev

      Digitalización de películas fotográficas en blanco y negro CANON EOS 500D
      -
      Cámara digital CANON EOS 500D como escáner de diapositivas
      Un cliente-empleador está hablando con un asesino profesional. Asesino: Me dieron las circunstancias de su problema, señor. Me comprometo a solucionarlo, el precio de la emisión es de diez mil... Cliente: - ¿Rublos? Asesino, alzando las cejas sorprendido: - ¿Rublos? ¡Dólares, señor! El cliente sonrió sarcásticamente: - Sí, por diez mil dólares, yo mismo mataré a quien quiera... (Broma)
      Tuve una gran cantidad de películas fotográficas negativas en blanco y negro filmadas. La mía tomada de 1983 a 2000, y la de mi padre y tomada de 1953 a 1991. De alguna manera apareció el pensamiento: sería bueno digitalizarlos. La película, por muy buena que sea, sigue sin ser eterna, y la figura es prácticamente inmortal. Además, muchas tomas de películas en blanco y negro nunca alcanzaron la etapa de positivos. Al ingresar a nuestro laboratorio fotográfico, pregunté cuánto cuesta digitalizar una película. La chica que trabajaba allí respondió que revelar y digitalizar la película costaría 60 rublos. Blank (disco para grabación), por supuesto, tuyo. Preguntó, y si la vieja película negativa en blanco y negro? Ella respondió que no estaba segura, pero que le preguntaría al dueño. Aclaré: ¿se presentará todo ya en forma de positivos? Ella no me entendió, ¿es como con la película a color? Y luego me di cuenta de que los tiempos de la fotografía en blanco y negro están tan lejos como los tiempos de Iván Kalita o Iván el Terrible de nosotros. Y mirando a los hermosos e ingenuos ojos, también me di cuenta de que nadie se meterá con mis películas, poniendo sus escaneos en condiciones. Las películas son completamente diferentes en cuanto al estado de la capa de la foto y la densidad de los fotogramas tomados, por lo que me entregarán sus escaneos sin preocuparme por su refinamiento. Después de todo, las películas en color del cliente filmadas por cámaras automáticas son prácticamente iguales, el proceso de escaneo está completamente depurado, gana dinero para el propietario, emitiendo película tras película con la velocidad de disparo de un arma antiaérea. Entonces, no hay nada que esperar.
      Pues bien, hagámoslo nosotros mismos. Hay tres formas posibles: escanear con un escáner plano, comprar un escáner de película, volver a filmar con una cámara digital. Los escáneres planos no eran adecuados para mí, en primer lugar, casi todos están adaptados para escanear diapositivas individuales o fragmentos de películas negativas para varios fotogramas. No quería cortar la cinta. En segundo lugar, la resolución de los escáneres planos no es suficiente para una imagen negativa de alta calidad. La densidad del negativo reproducido por ellos también está en el límite de sus capacidades, de hecho, no más de 1,7-1,8, para una película negativa ordinaria en blanco y negro puede ser suficiente, su densidad no es más de 1,5. Pero para el color ya no está allí. Su densidad alcanza los 2,5. El escáner plano tipo HP 4600 con un adaptador separado para escanear películas fue elogiado en la red. Pero no está a la venta en las tiendas, ni siquiera en los catálogos, y los vendedores no saben qué es. Y su costo será de unos 12-15 mil.
      Los escáneres de película baratos para aficionados por 5-7 mil no eran adecuados. Con una resolución de 5-6 megapíxeles, la calidad de sus escaneos será pobre. Los buenos escáneres de película más baratos comenzaron en 17-30 mil. Luego, después de escanear el archivo de películas en blanco y negro, ¿qué hacer con él? La única forma que quedaba era volver a filmar los negativos digitalmente. Tengo cámara digital CANON EOS 500D. Está claro que en cuanto a la calidad de los escaneos, también cederá a los verdaderos escáneres de película profesionales, pero no iba a impresionar al público con mis fotografías en blanco y negro, su calidad es más que suficiente para el hogar. Y aquí de nuevo hay varias opciones. El tamaño del negativo en blanco y negro es de 24x36 mm y la matriz de las cámaras digitales es de 15x22 mm. Así que la fotografía macro. Disparar con una lente macro de 50 mm de marca cuesta 15 mil. Anillos de extensión: los de marca cuestan - 4600. Dispara con una lente "flip". Puede, pero necesitará un adaptador de 58 mm / bayoneta. Cuesta 900 rublos. Pero en este caso, la lente automática ya no funcionará. Será posible configurar la apertura requerida a través del botón para ver la profundidad de campo en la lente digital y sin soltarlo, quitar la lente de la lente digital y luego volver a colocarla en la lente digital a través del adaptador. Pero esto sigue siendo una molestia, como cómo cauterizar las amígdalas a través del ano en el legendario chiste soviético. Además, sospecho que el zoom estándar 18-55 / 3,5-5,6 no es adecuado para tales peculiaridades. Había una manera: casarse con un caballo y una cierva temblorosa ...))))
      Del equipo fotográfico soviético que tenía, tomo un juego de anillos de extensión con una rosca de ajuste con un diámetro de 42 mm a las lentes de la cámara Zenit y la lente Industar-61l / z-MS. Antes se consideraba un objetivo macro muy bueno, que permitía enfocar desde 25 cm, pero todavía necesitan hacerse amigos de alguna manera con la cámara digital CANON 500D, que tiene una montura en lugar de una rosca de 42 mm para acoplar un objetivo. Se venden en Internet adaptadores de 42 mm / bayoneta. Pero cuestan 900 rublos, esperan su llegada durante aproximadamente una semana, o incluso más. Por lo tanto, tomo una tapa de plástico para la cámara CANON, después de encontrar el centro, marco un círculo con un diámetro de 41,5 mm con una brújula. Corté un agujero y puse el anillo más corto del conjunto de anillos de extensión al Zenith en el tapón de la rosca. Aquí también hay dos opciones: plantar el anillo profundamente en el tapón o plantarlo solo en el hilo de conexión. No me atreví a plantar profundamente, formando anillos con un diámetro de aproximadamente 53 mm, si fuera un poco más pequeño de 1 a 1,5 mm, estaría justo en su lugar. Y así es posible destruir el talón mismo. Por lo tanto, planté solo en un hilo de 42 mm. Y después de eso, la lente Industar-61l / s-MS solo se puede usar para fotografía macro.
      Y resultó lo que ves en la foto al comienzo del artículo. Zf CANON 500D en un trípode con una lente Industar-61l / z, entre ellos, un enchufe está firmemente conectado a un anillo corto, el anillo central del conjunto de anillos para Zenith está atornillado. La fotoampliadora UPA-601 se instaló en la varilla en posición invertida. La lente con la unidad de enfoque se ha quitado previamente. En lugar de una lámpara incandescente, una lámpara de luz diurna con una potencia de 18 vatios.
      Opciones de disparo. El modo de disparo es prioridad de apertura. Toma de fotografías con un disparador automático de 2 segundos. Calidad en lugar del máximo posible de 15,1 Mp en CANON 500D, solo se instalan 8 Mp. Con una calidad de 15,1 megapíxeles, la nitidez será peor debido a la granulosidad del negativo. Balance de blancos - lámpara fluorescente o automático. Estilo de imagen: monocromático con mayor nitidez y contraste. La apertura de la lente Industar-61l / z se fijó de 5,6 a 8, según la densidad de la película que se estaba filmando. Se seleccionó para cada película comparando el brillo y la densidad de la imagen del primer negativo filmado en el monitor de la cámara digital durante el enfoque y la imagen inmediatamente después del disparo. ¿Por qué no 11 o 16, como suele aconsejarse? Se cree que las imágenes más nítidas se obtienen con aperturas de 5,6 a 11. Pero en nuestro caso, las aperturas de 16 u 11 no darán la nitidez esperada. El motivo es la difracción, que depende de la apertura instalada y del tamaño de partícula del halógeno de plata en la película o de los píxeles en la matriz de una cámara digital. Existe una dependencia empírica de la apertura del tamaño de los píxeles o partículas de halógeno de plata, en el que la difracción todavía no empeora notablemente la nitidez del negativo o la imagen en la matriz. Si determinamos el tamaño de píxel de la matriz de una cámara digital, entonces la apertura máxima posible a la que la difracción aún no afecta la nitidez = dos veces el valor del tamaño de píxel de la matriz. Para CANON 500D con su sensor de 15,9 megapíxeles, esto será:
      Área de la matriz 22,3 mm x 14,9 mm = 332 pies cuadrados milímetro Tamaño de píxel de la matriz: 1) raíz cuadrada de 15 900 000/332 = 219; 2) 1 mm / 219 = 0,00456 mm. La apertura máxima posible es 4,56 x 2 = 9,1. En artículos sobre difracción para CANON 500D, incluso se indicó que solo - 7,9. Tomemos la apertura máxima posible igual a - 8. Aquí hay otro problema de un espacio claramente representado. Con un círculo de desenfoque del negativo de 0,033 mm para cámaras de medio formato con apertura de 5,6; escala de tiro 1:1,5; es de 1,39 mm, en la apertura 8 ya es de 1,98 mm, en la apertura 11 ya es de 2,72 mm. Pero el círculo de confusión para matrices digitales de 22 x 15 mm es de solo 0,022 mm. Y así, la profundidad del espacio nítidamente representado inevitablemente aumentará. No mucho realmente... ))))
      Las imágenes obtenidas con una cámara digital CANON 500D al disparar negativos de película en blanco y negro fueron procesadas por el programa FastStone Image Viewer. Es completamente gratis y rusificado. Pesa alrededor de 5,4 MB
      http://www.faststone.org/
      El negativo se invirtió mediante un programa de computadora en positivo, se aumentó el contraste, se aumentó la nitidez si era necesario y se corrigieron las sombras o los reflejos. No se llevó a cabo ningún retoque o procesamiento adicional. Esto será en el futuro. Solo quería mostrar lo que sucede cuando se vuelven a filmar películas negativas con una cámara digital en condiciones de aficionado con costos de efectivo reales de 00 rublos 00 kopeks. Alejandro Rifeev

      • Rodion

        ¿De qué sirve escribir esto en un comentario si puedes organizarlo como un pequeño artículo y, por ejemplo, enviarlo a Arkady para su publicación?

        • Alejandro Rifeev

          por supuesto que puede :-))) pero es poco probable que desperdicien espacio en el sitio por el bien de una idea probada y conocida :-)) este artículo tiene como 10 años, y el hecho tuvo lugar en 2011-12. ... ahora ya nadie digitaliza películas en condiciones de aficionado

  • grindamere

    ¿Puede el bajo contraste de la lente cancelar el bajo rango dinámico de una cámara? Por ejemplo, en la D700, al fotografiar paisajes complejos, las luces a menudo se apagan y es necesario utilizar el horquillado. ¿O la revisión implica un contraste diferente?

    • Rodion

      Se supone que el contraste en la revisión es general, es decir, de baja frecuencia, a menos que se indique lo contrario. El bajo contraste no puede compensar el DD, ya que tanto el bajo DD como el bajo contraste dan como resultado la pérdida de información al convertir el espacio en una imagen.

    • B, R, P.

      Una pregunta extraña por decir lo menos.

      • grindamere

        Bueno, por qué no. Si abre una imagen con un DD bajo en cualquier editor de gráficos, es decir, con dos elevaciones a lo largo de los bordes del histograma, y ​​mueve el control deslizante de contraste a valores negativos, estas elevaciones se arrastrarán hacia el centro, formando una cúpula, parcialmente corrigiendo el bajo DD.

        • Rodion

          No hay más información de esto.

  • TSerg

    Buena reseña. Gracias, Rodion, por el trabajo realizado.
    La lente es buena para luchar contra los atacantes, dado su peso.
    Muy buen bokeh, me gustó. ¿Y qué tipo de MDF tiene este monstruo?

    • Rodion

      MDF con un trazo helicoidal de 30 mm resulta ser de aproximadamente 60 cm.

  • negroprofesor

    ¿Y qué hay de esta lente con la zona de profundidad de campo? ¿Plátano o no? Y luego algo realmente se parece a una imagen de él como la de su "hermano mayor": un 6KP-35 / 1,8 de 140 lentes ...

    • Rodion

      ¿En términos de? Es un plano, tiene un campo plano. El campo curvo de los objetivos de cuatro lentes 35KP/KO, que son planos. El 140 / 1.8 de seis lentes también es plano, pero con un esquema 6/5 más simple (frente al 6/6 para 120 / 1.8). En mi opinión, 140/1.8 o 100/1.8 será peor que 120/1.8.

      • negroprofesor

        Los proyectores seguirán sin tener un campo de imagen idealmente plano con zonas de profundidad de campo equidistantes del plano de la matriz o película; figuras.
        Por cierto, este es un tema interesante para la investigación, especialmente si hay una base de hardware e instrumentos para ello. Además, creo que no solo los proyectores pueden presentar sorpresas durante el estudio.
        Compré aquí con motivo de la Vivitar Serie 1 90-180 / 4,5 con la orgullosa inscripción "Flat Field", y por eso estoy ansioso por explorar, en condiciones artesanales, por así decirlo, cómo "Flat" esto lente tiene es el "Campo" ))

        • Rodion

          Para cualquier lente rápido, la forma del campo está lejos de ser plana, específicamente los proyectores no tienen nada que ver con eso. Te diré más: la forma del campo fácilmente no puede ser ni una esfera ni un menisco. Todavía no tiene en cuenta el astigmatismo y las aberraciones de órdenes superiores))))

          • negroprofesor

            Lo sé, sé que no tengo todo en cuenta))) Después de todo, no soy un especialista en óptica, sino un fotógrafo practicante y un poco aficionado a la tecnología.

  • negroprofesor

    Voy a añadir
    Si está adaptando proyectores de películas para que funcionen con un marco completo sin espejo, entonces es mejor tomar un mango con una montura Canon EF, porque. tiene el diámetro interno más grande - 48 mm.

    • negroprofesor

      Luego, de manera similar, la lente adaptada se puede instalar además del marco completo sin espejo también en el formato medio sin espejo.
      El gran diámetro interior de la montura EF asegurará aún más que no haya viñetas.

      • negroprofesor

        Proyector adaptado para Fujifilm GFX 50R.

    • Rodion

      En general, todo es correcto. Para mayor comodidad, hice un vástago M65 / M42 para mi lente, de modo que si fuera necesario, podría colocar el adaptador M65-GFX. Aunque con la M42 no habrá mucho viñeteado en 44x33, la lente trasera tiene un diámetro pequeño.

      • negroprofesor

        No he usado vástagos ni adaptadores con rosca M42x1 durante mucho tiempo, y he aquí por qué.
        Se ha notado que las lentes con esta rosca no siempre encajan exactamente en el zócalo roscado de la cámara, o en el mismo adaptador.
        En particular, el famoso Pentacon 135 / 2,8 (monstruo Bokeh) encaja en el adaptador para que el riesgo cero central en la lente no esté en línea con el del adaptador, es decir, la lente (¡y no solo el Pentacon! ) sube cuando se tuerce firmemente en el adaptador en algún ángulo.
        Como ejemplo pongo una foto de la instalación de este Pentacon en el adaptador M42-GFX.
        El problema, en general, es meramente cosmético, y la conexión roscada M42 de este adaptador se puede ajustar al ángulo de giro deseado... pero sigue pareciendo torpe.
        Por lo tanto, convertiré casi todas mis lentes con la rosca M42x1, excepto algunas raras, ya sea a la montura Canon EF o a la Pentax K, dependiendo de cuál de estas monturas esté más justificada estéticamente en una lente en particular.

        • Rodion

          Oh, bueno, esto ya es algo muy congelado)))

          • negroprofesor

            Bueno, esta es mi peculiaridad personal, por así decirlo.
            Ese mismo bockenator Pentacon pronto lucirá un nuevo contador de talón con una montura EF.

          • negroprofesor

            ¿Y cómo te gusta tal absurdo?
            Lente macro MC Kiron 105/2,8 con montura Pentax K, 2 adaptadores: PK-EOS y EOS-GFX.
            El adaptador PK-EOS está torcido y la empresa que lo produce, K&F Concept, no ha planteado ninguna duda sobre la calidad de los productos hasta el día de hoy. Lo más probable es que este sea un matrimonio tecnológico en la etapa de diseño.
            No quería tener una lente torcida montada en Fuji, así que compré un adaptador PK-GFX “recto” de la misma compañía, y con él la lente ya estaba directamente en la cámara.

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Versión en inglés de este artículo https://radojuva.com/en/2023/05/35kp-1-8-120-2/

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