Petzval 180 mm f/4.5 (A. Darlot, París, 1862). Reseña del lector Radozhiva.

Revisión de lente Petzval 180 mm F/4.5 (A. Darlot, París, 1862) especial para Radozhiva preparado Rodion Eshmakov (instagram).

Un aro con rosca M62 pegado a la lente es un anacronismo necesario para escribir este artículo.

Un aro con rosca M62 pegado a la lente es un anacronismo necesario para escribir este artículo. Agrandar.

En los albores de la fotografía, a mediados del siglo XIX, se generalizó el daguerrotipo. La imperfección de los materiales fotosensibles y la óptica obligó al uso de fotografías inaceptables para "en vivo". extractosque era un gran problema. Y si la tarea de aumentar la fotosensibilidad de los haluros de plata fue un dolor de cabeza para los químicos durante otro siglo, entonces la fotoóptica en el menor tiempo posible dio un paso colosal en gran parte gracias a una sola persona. Su nombre era Josef Petzval, el padre de la lente moderna, matemático y óptico. Usando una "supercomputadora neuronal" con 10 unidades de cómputo, desarrolló una lente con parámetros récord para ese momento: luminosidad alcanzó F / 3.5 (alrededor de 10-20 veces más brillante que las lentes típicas de la época), el campo utilizado fue de 30 °. El diseño óptico de la lente Petzval se popularizó rápidamente y fue repetido repetidamente por los fabricantes de lentes fotográficas y telescopios astrógrafos. El circuito ahora ha sido revivido en ópticas fabricadas por Lensbaby y la Sociedad Lomográfica.

La reseña presenta una lente de 1862 fabricada por el famoso óptico y empresario francés Alphonse Darlo. Este 180 / 4.5 petzval, aparentemente, estaba destinado a los llamados. "linterna mágica" - el precursor del retroproyector moderno.

especificaciones:

Diseño óptico: 4 lentes en 3 grupos, "petzval";

Disposición óptica de la lente Petzval

Disposición óptica de la lente Petzval

El diámetro de luz de la primera lente es de 40 mm;
Distancia focal - 180 mm;
Agujero relativo - 1:4,5;
Mecanismo de apertura - ausente (lente de proyección);
Mecanismo de enfoque - kremalera;
Falta la iluminación.

Antecedentes históricos

Incluye traducción parcial de artículos y notas: 1, 2, 3. Imágenes tomadas aquí.

origen

El proceso de daguerrotipado se menciona por primera vez de pasada en una breve nota fechada el 2 de enero de 1839 en el periódico Le Drapeau Tricolore de Châlons-sur-Saone. Un artículo más detallado se publicó en el parisino La Gazette de France el 6 de enero de 1839. ella contenía extractos de un comunicado de prensa escrito por François Arago, quien decidió apoyar una nueva forma de tomar fotografías de un famoso físico, astrónomo y secretario de la Academia de Ciencias de Francia.

Arago persuadió al gobierno francés para que proporcionara a Daguerre e Isidore Niépce (hijo de Joseph Nicephore Niépce, quien tomó la primera fotografía del mundo) una pensión a cambio de que el proceso de daguerrotipo se hiciera público y libre de patentes en todo el mundo, con la excepción de Inglaterra, donde la patente (Nº 8.194 del 14 de agosto de 1839). Habiendo asegurado el bienestar financiero de los inventores, Arago, en presencia de Daguerre y Niepce, presentó públicamente las etapas del nuevo proceso fotográfico en una reunión de la Academia de Ciencias, donde también fueron invitados miembros de la Academia de Bellas Artes. . Fue la distribución gratuita del proceso lo que lo hizo tan popular, especialmente en Europa y los Estados Unidos: la fotografía salió al mundo. Edgar Allan Poe escribió en enero de 1840: "El instrumento [daguerrotipo] en sí, sin duda, debe considerarse como el triunfo más importante y quizás el más destacado de la ciencia moderna".

Aunque Daguerre recibió una pensión del gobierno, también hizo un trato lucrativo con Alphonse Giroud, quien comenzó a fabricar equipos diseñados por Daguerre para crear daguerrotipos, incluida la cámara, que se convirtió en la primera cámara producida en masa.

Charles Chevalier creó la primera serie de lentes para la cámara de Giroud. Era un óptico parisino muy conocido en ese momento y muy exitoso que producía lentes para microscopios, binoculares y telescopios. Fue Chevalier quien reunió a Joseph Nicephore Niépce y Daguerre, que eran clientes de su firma.

El objetivo Chevalier era un doblete acromático pegado con aberraciones esféricas y cromáticas corregidas, que era un objetivo de telescopio modificado.

Dos versiones del acromático de Chevalier.

Dos versiones del acromático de Chevalier.

El acromático Chevalier tenía un diafragma de prelente, que mejora la corrección de las aberraciones de campo, y estaba orientado con una lente negativa al sujeto. Relación de apertura era extremadamente bajo: F / 14, aunque para obtener un campo de imagen nítido, a menudo era necesario abrir adicionalmente la lente. Por lo tanto, la cámara de Giroud requería exposiciones muy largas (unos 3-30 minutos) y era más adecuada para naturalezas muertas y paisajes. Debido a esto, el acromático de Chevalier se denominó "lente de paisaje francés".

En la primavera de 1840, la Sociedad Francesa para el Fomento de la Industria Nacional anunció un concurso (en lo sucesivo, la Sociedad) "destinado a fomentar mejoras útiles en el arte de la fotografía". El plazo se fijó para finales de 1840.

Chevalier inmediatamente se dedicó a desarrollar una lente para la competencia. Tras una serie de experimentos, propuso un diseño formado por dos dobletes acromáticos situados a una distancia considerable entre sí. Inicialmente, usó una apertura constante en la parte frontal de la lente y logró F/10, que era ligeramente mejor que su lente para paisajes, pero no lo suficiente. Luego quitó el diafragma y aumentó aún más la distancia entre los dobletes. El componente frontal ahora podría orientarse en diferentes direcciones, al mismo tiempo que cambiaba la distancia de la lente; por lo tanto, Chevalier recibió una lente combinada (y varifocal) con luminosidad pedido F/5. Chevalier lo presentó el 1 de diciembre de 1840. Aunque el diseño era nuevo, en la configuración de "retrato" corto, la lente sufría mucho de distorsión óptica.

La primera (arriba) y la segunda versión de la lente Chevalier combinada. Se supuso que la parte T podría girarse con la lente b para cambiar la relación de apertura y la distancia focal de la lente.

La primera (arriba) y la segunda versión de la lente Chevalier combinada. Se supuso que la parte T podría girarse con la lente b para cambiar la relación de apertura y la distancia focal de la lente.

Después de la fecha límite para el concurso, en marzo de 1841, la firma de óptica vienesa Voitländer & Son presentó a la Sociedad una lente para retratos diseñada por Josef Petzval (1807-1891), nativo de Hungría y profesor de matemáticas en la Universidad de Viena. A petición del amigo y colega Andreas Ritter von Ettingshausen, Petzval centró sus esfuerzos en desarrollar un objetivo que pudiera utilizarse para la fotografía de retratos. Dado que el cálculo de la lente implica la presencia de cálculos complejos y que requieren mucho tiempo, Petzval utilizó la ayuda de diez artilleros del ejército austriaco (los artilleros estudiaron matemáticas superiores en preparación). Entonces, Josef Petzval pudo calcular una lente que es capaz de proyectar un campo bastante plano en una gran apertura, después de lo cual Voitländer le proporcionó datos sobre los índices de refracción y la dispersión de las gafas y luego hizo un prototipo de la lente. Anton Georg Martyr, otro profesor de la Universidad de Viena interesado en el daguerrotipo, participó en las pruebas de la lente y ayudó a Voitländer a prepararla para la venta comercial.

Se desconocía el motivo de la presentación tardía de la lente Petzval a la Sociedad: la empresa Voitländer comenzó a vender en noviembre de 1840 y el 1 de enero incluso lanzó la primera cámara totalmente metálica (Ganzmetallkamera) con una lente nueva.

Durante más de un año, la Sociedad discutió los méritos de las lentes de Petzval y Chevalier y, finalmente, el 23 de marzo de 1842, se completó el concurso. Chevalier recibió el primer premio, una medalla de platino, y Voitländer, el segundo premio. Aparentemente, al determinar el ganador, saltó el orgullo nacional de la sociedad francesa. El resultado estuvo influenciado por la autoridad de Chevalier. Refiriéndose a la cobertura insuficiente de la montura por las lentes Petzval, la Sociedad dio prioridad al producto Chevalier desarrollado empíricamente. En última instancia, la historia y el mercado demostraron que la decisión fue incorrecta.

El desarrollo de Petzval brindó una excelente corrección de las aberraciones esféricas y el coma a alta apertura - F/3.6, que era más de 2 veces más brillante que las lentes Chevalier. La lente de Petzval fue la primera lente matemáticamente calculada (Chevalier utilizó prueba y error). Los cálculos de Petzval dieron origen al moderno aparato teórico en óptica y posteriormente fueron desarrollados por Seidel. En honor a Josef Petzval, se nombraron algunos términos en óptica ("Superficie de Petzval", "Condición de Petzval").

Retrato de Josef Petzval. Litografía de Adolf Dauthage, 1854

Retrato de Josef Petzval. Litografía de Adolf Dauthage, 1854

El principal inconveniente de la nueva lente era la curvatura no corregida del campo de imagen, que limitaba el campo de visión a 24°-30° (que corresponde a FEAG ~85 mm). Sin embargo, en la fotografía de retratos con una composición central del encuadre, este fue un inconveniente menor. La lente era perfecta para retratos y marcó el comienzo de la fotografía comercial, permitiendo la creación de daguerrotipos a un costo relativamente bajo.

Diseño de óptica

En términos modernos, el diseño de la lente Petzval consta de dos acromáticos delgados ubicados a una gran distancia entre sí. El elemento frontal es similar a una lente telescópica acromática convencional. El elemento trasero es un acromático dividido de dos elementos con radios de curvatura muy diferentes: corrige el coma y la aberración esférica de la lente. El resto de las distorsiones no se corrigen (especialmente la curvatura del campo), lo que provoca una fuerte caída de la resolución en todo el campo del encuadre y limita el ángulo del campo de visión.

Disposición óptica de la lente Petzval.

Disposición óptica de la lente Petzval.

Debido al excelente rendimiento óptico y la falta de protección de patente global (la patente solo se obtuvo en Austria), el diseño de la lente Petzval se copió rápidamente en todo el mundo. Aunque muchas lentes fabricadas por Voitländer están asociadas con el nombre Petzval, el nombre “petzval” hoy en día significa precisamente el diseño de la lente para retratos indicada anteriormente.

Las lentes de foco largo y rápidas de Petzval resultaron ser especialmente útiles en instalaciones de proyección ("linterna mágica"), y sus (y versiones modificadas) continuaron usándose hasta la segunda mitad del siglo XX (en la URSS eran lentes de el P-4, P-5, P-6M, KO; en Alemania - Kipronar, Kiptar).

Fabricantes de lentes Petzval

Las lentes Petzval de alta calidad de Voitländer se convirtieron en el estándar contra el cual se evaluaron otras ópticas para retratos. En un artículo de 1851 sobre la selección y comparación de equipos fotográficos, el artista fotográfico y escritor JH Fitzgibbon escribió: “Voightlander & Sohn de Viena han alcanzado la mayor fama en el mundo del daguerrotipo por la excelencia de sus instrumentos, y bien merecen esa fama. , ya que sus lentes son las más conocidas actualmente".

Las ópticas Voitländer de alta calidad fueron muy valoradas en el mercado: su costo resultó ser el doble que el de la competencia. A pesar de dominar inicialmente el mercado, la competencia provocó rápidamente su división, especialmente en Francia: incluso Chevalier, que no quería reconocer la superioridad de las lentes Petzval y las consideraba un plagio de su diseño, comenzó a fabricarlas a partir de la década de 1850.

Las lentes de Petzval, producidas en EE. UU. por el estadounidense C. Garrison y ganadoras de medallas en la Exposición Mundial de Londres, también sacudieron la primacía de la óptica de Voitländer. En Inglaterra, Ross & Co. se hizo cargo de la óptica fotográfica. Su empleado John Henry Dallmeyer fundó su propia empresa en 1859 y produjo, entre otras cosas, lentes Petzval de alta calidad. Dallmeyer es conocido como el desarrollador de la famosa lente Rapid Rectilinear, similar y desarrollada independientemente de la Aplanat de Steinchel, que estaba equipada con cámaras hasta la invención de los anastigmatas.

Otros fabricantes notables de lentes Petzval incluyen: Emil Busch, Steinchel y Kranz de Alemania; Veble y Dietzler - de Austria; Jamin, Darlo, Derozhi, Ermagi - de Francia; Horn & Thornthwaite y Ray - de Inglaterra; Grubb de Irlanda; Suter de Suiza; Chapman y Lewis, Holmes, Booth & Hydnes de EE. UU.

Lentes Jamin y Darlo

Jean Theodor Jamin patentó pequeñas modificaciones a la lente Petzval en 1855. Primero, agregó un gran elemento en forma de cono al componente trasero, que es esencialmente un cortador de luz (diafragma de lente), que reduce la cantidad de reflejos de luz perdidos y mejora el contraste de la imagen. En segundo lugar, la lente está hecha de tal manera que el elemento frontal se puede quitar, invertir y usar en lugar del grupo de lentes traseras, lo que cambia la lente de retrato a paisaje. En tercer lugar, la lente permitió cambiar la distancia entre los grupos de lentes frontal y posterior, lo que permitió eliminar las aberraciones a cualquier distancia del objeto. Se puede decir que el concepto de la óptica Petzval y la mecánica Chevalier se combinan en la lente de Jamin's Cone Centralisateaur. Jamin y su socio y sucesor Alphonse Darlo han estado vendiendo estos lentes y más (también diseñaron los lentes Hemispherique y Rectillinear) durante al menos una década, fueron especialmente populares en Inglaterra y EE. UU.

Lentes Jamin-Darlo "Cone-Centralizer".

Lentes Jamin-Darlo "Cone-Centralizer".

Darlo estudió óptica con Lerebour desde los 12 años y más tarde en el laboratorio de Jamin. A partir de 1860, colaboró ​​​​con Jamin; hasta 1862, sus nombres se indicaron conjuntamente en los cuerpos de sus lentes. Después de la partida de Jamin en 1860, la dirección de la empresa pasó a manos de Darlo y, a partir de 1864, el nombre de Jamin ya no aparecía en las lentes. Siendo un empresario bastante exitoso, Alphonse Darlo vendió las lentes que diseñó, los dispositivos de proyección y los kits de fotografía. Los contemporáneos apreciaron mucho los méritos de Darlo: en 1867 recibió una medalla de plata en la Exposición Internacional de París y en 1892 recibió la Orden de la Legión de Honor.

Alphonse Darlo Company es el fabricante de la lente presentada en este artículo.

Características de diseño

Casi todas las lentes de mediados del siglo XIX tienen el mismo diseño y son un bloque de lentes que se mueve en el marco más simple con la ayuda de un bastidor: un accionamiento de cremallera y piñón con un volante. En este caso, el mecanismo de diafragma puede estar ausente (principalmente para lentes de proyección) o tener la forma de una ranura para instalar diafragmas enchufables Waterhouse. Conocidos desde hace mucho tiempo en ese momento, los diafragmas de iris se hicieron populares a finales del siglo XIX, cuando apareció el concepto de profundidad de campo.

Curiosamente, todos los elementos del cuerpo de las lentes antiguas estaban hechos de latón. El latón cromado se usó en la década de 1930, luego fue reemplazado por aluminio liviano y duradero.

Petzval Darlo 1862, presentado en este artículo, pertenece al grupo de lentes de proyección. Tiene un diseño simplificado y no tiene la capacidad de usar diafragmas de apertura. Desafortunadamente, el mecanismo de enfoque de la lente no se ha conservado.

El bloque de lentes de la lente Darlo se puede quitar libremente del marco en ausencia de un estante.


El bloque de lentes de la lente Darlo se puede quitar libremente del marco en ausencia de un estante.

Esta lente se puede desmontar fácilmente para limpiarla sin el uso de herramientas especiales: un calibrador o una llave especial solo son útiles para reparar los bloques de la lente.

Lente Darlo desmontada.

Lente Darlo desmontada.

La superficie interior del cuerpo del bloque de la lente estuvo una vez cubierta con terciopelo negro. Sin embargo, la lente estaba en una condición externa tan deplorable que tuvo que ser removida por completo durante la limpieza y la superficie ennegrecida nuevamente. La óptica de la lente está sorprendentemente bien conservada y no presenta ningún daño grave. El principal problema era la presencia de moho y la opacidad del pegamento óptico: había que pegar y limpiar la lente.
La óptica de la lente no está iluminada, quedan casi 50 años antes de la invención de los recubrimientos antirreflectantes. Con el tiempo, el cristal del elemento frontal de la lente se ha erosionado y se puede ver la película iridiscente en él. Vale la pena señalar que fue este fenómeno lo que llevó a los ingenieros y ópticos a inventar recubrimientos antirreflectantes: los fotógrafos notaron que las lentes viejas con ese vidrio funcionan mejor a contraluz.

Mirando de cerca, puede ver una fina película iridiscente en la superficie de la lente frontal.

Mirando de cerca, puede ver una fina película iridiscente en la superficie de la lente frontal.

Al igual que muchas lentes más antiguas, hay una cantidad significativa de burbujas en las lentes Darlo petzval; esto no indica ninguna calidad especial, como algunos creen, pero indica ciertos problemas en la tecnología de fusión del vidrio óptico.

Mirando de cerca, puede ver una cantidad significativa de burbujas en las lentes del objetivo Darlo.

Mirando de cerca, puede ver una cantidad significativa de burbujas en las lentes del objetivo Darlo.

Esta lente se fabricó con los tipos de vidrio más comunes. En aquellos días, aún no se usaban ni siquiera los vidrios de barita. Por lo tanto, este antiguo petzval tiene una transmisión de luz completamente neutra, a diferencia de los descendientes del siglo XX.

Como puede ver, no hay marcas en la lente en sí. ¿Cómo se determinó el año exacto de producción y el fabricante de esta lente? Muy simple: cada bloque de lentes tiene un grabado correspondiente en los extremos de las lentes. La parte más difícil fue leer el texto escrito a mano. Pero los parámetros de la lente se determinaron empíricamente: distancia focal, en comparación con las lentes que tengo, luminosidad – calculado a partir del diámetro de la luz de la lente frontal y el FR.

Grabado del fabricante en la cara final de la tercera lente del objetivo: "A. Darlot... París. 1862".

Grabado del fabricante en la cara final de la tercera lente del objetivo: "A. Darlot... París. 1862".

Dado que la lente es extremadamente antigua, no es fácil acoplarla a una cámara moderna. No quería cambiar irreversiblemente el diseño de la lente y solo adjunté un anillo roscado M62 a su marco con pegamento para unir el diseño resultante al helicoide de la lente soviética Volna-3B. Dado que la lente Darlo tiene una distancia focal muy larga, fue posible utilizar más un adaptador P6-M42 normal. Delante, puse un parasol improvisado en la lente. No sería superfluo hacer cortadores fuera de la lente (como en las lentes de tiro de Zhamina-Darlo :)), pero nunca llegué a hacerlos. También es una buena idea pintar los extremos de las lentes de negro, pero en este caso sería completamente inaceptable.

Un diseño completamente ridículo, y todo para probar sin dolor la rareza en una cámara moderna.

Un diseño completamente ridículo, y todo para probar sin dolor la rareza en una cámara moderna.

Por supuesto, una lente del siglo antepasado difícilmente puede reclamar un lugar en el baúl del guardarropa de un fotógrafo hoy en día. Vale la pena considerar como estudio un intento de aplicarlo en una cámara moderna de formato pequeño. Por otro lado, los ilustrados pueden usar ópticas similares en cámaras de formato medio (la lente cubre fácilmente un marco de 6x6).

Propiedades ópticas

Projection petzval Darlo 180 / 4.5 tiene muy buenos parámetros para el siglo XIX y bastante tristes para el XXI: se puede atribuir a "cámaras de teleobjetivo oscuras": no es mucho más brillante que los zooms de la clase 55-200. Además, no es un teleobjetivo en el sentido del diseño óptico y es extremadamente general.

Sin embargo, el objetivo, que tiene 158 años, tiene una buena calidad de imagen en el centro del encuadre: a pesar de la resolución generalmente baja, no es que todo sea del todo malo. La lente tiene aberraciones esféricas y cromáticas bastante bien corregidas. Incluso estoy listo para asumir que esta lente en el centro no es peor que la soviética Telemar-22 200 / 5.6. En el campo, la resolución de la lente Darlo cae bruscamente debido a las aberraciones de los haces inclinados y la curvatura del campo, lo que se nota incluso con una relación de apertura y FR de este tipo.

El mayor problema es el contraste de la imagen. La óptica no está iluminada, en mi copia, el componente frontal también está pegado: hay hasta 8 superficies de aire de vidrio (¡como Planar!). Por lo tanto, los reflejos parásitos introducen un denso velo que no se puede quitar. Sin embargo, esto debería corregirse en gran medida mediante una serie de lentes de corte, ya que los reflejos de luz en el espacio entre la matriz y la lente siguen contribuyendo significativamente.

A continuación se muestran ejemplos de fotos tomadas con una cámara Sony A7s (disparo en RAW, procesamiento en Imaging Edge).

Aunque la calidad de imagen en una cámara de formato pequeño es bastante mala, parece que el objetivo puede funcionar bastante bien en el formato medio para el que fue diseñado.

Hallazgos

La lente Petzval de Alfons Darlo es una de las primeras lentes que pueden llamarse modernas: ya calculada, ya compleja, ya no oscura, ya no por debajo de 18 * 24. El hecho de que con la ayuda de una lente de hace siglo y medio se pueda obtener un resultado generalmente observable (y con una profunda modernización manteniendo la parte óptica, estoy convencido de que el resultado puede ser completamente bueno) es una clara demostración de que los equipos y las tecnologías suelen ser secundarios.

Encontrarás más reseñas de lectores de Radozhiva aquí.

Añadir un comentario: Paul

 

 

Comentarios: 29, sobre el tema: Petzval 180mm F/4.5 (A. Darlot, París, 1862). Reseña del lector Radozhiva.

  • B. R. P.

    La lente más antigua en Radozhiv)

  • Sergei

    Gracias por la lección de historia, muy informativa.

  • Alex

    en lugares un exif extraño, ¿por qué fue necesario ajustar la velocidad de obturación a 1/1250 para obtener ISO 4000 ...

    • Paul

      Yo también me preguntaba sobre esta pregunta..

  • Alejandro

    Rodión, ¡muchas gracias por la reseña!
    El objetivo sigue siendo bastante adecuado como objetivo para retratos.

  • novela

    ¡Gran reseña, gracias!

    Sonya en 4000 hace un ruido impío, por supuesto. ¿O tenías que llegar allí?

    • Rodion

      Sí, no había nada que solo, en general, se establecieran configuraciones torpes accidentalmente.

  • Alejandro

    La revisión más exótica.
    Gracias por la reseña histórica, aprendí muchas cosas interesantes.
    Creo que en condiciones de estudio (para las que el objetivo es más adecuado) puedes sacar tomas muy interesantes, especialmente si las modelos están vestidas con trajes victorianos.

  • Molchanov + Yuri

    Gracias por la revisión Muy detallado e interesante. Y sí, tal copia cuesta mucho dinero.

    • Alexey

      Lo acabo de ver en Avito: 10000 rublos. :)

      • Rodion

        Bueno, en realidad, sí, esto es todo)

  • Vadim Fiódorov

    Interesante, sinceramente. Gracias.

  • máxima

    Trabajar por trabajar. ¿Una excursión a la historia? ¿Por qué?, ¿cuál es el significado práctico? El hombre escribió un gran artículo sincero sobre nada.

    • B. R. P.

      ¿Y tu mensaje sincero? ¿Por qué?

    • Dim

      Cuando la lente decide todo por ti, no entiendes qué hay en ella y por qué. Además, siempre hay algunos compromisos en el camino del progreso tecnológico. Siempre es bueno tener una idea de la técnica que estás usando. Como dicen: el talento se conoce en las limitaciones. Yo mismo tengo lentes antiguos, aunque no tan antiguos e históricos. Su uso es una gran disciplina y te hace pensar en cosas a las que antes no prestabas atención, esto te permite crecer por encima de ti mismo :)

      • máxima

        Gracias por el comentario.

    • máxima

      Debo haber sentido pena por Rodion. Un chico talentoso, sincero y cariñoso, me gustaría que apareciera más como un artista que como un probador. Buscar, probar, escribir artículos requiere tiempo y esfuerzo. Para muchos, esto es muy interesante, pero con este enfoque, se conduce a sí mismo a una especie de marco retro. Quizás en esta etapa esto sea interesante para él, pero probablemente sería mucho más interesante probar la técnica del siglo XXI, causar una impresión y luego, para contrastar, comparar con la técnica de la era pasada. PD Rodion, de ninguna manera quería ofenderte, sigo constantemente tus reseñas, de hecho eres un muy buen tipo.

      • Rodion

        El caso es que en general ya no soy un artista, sino un investigador. La fotografía me atrae principalmente con un lienzo histórico y la posibilidad de usar las manos en términos de algún tipo de creatividad técnica. Mi hobby es restaurar, reparar y adaptar diferentes ópticas y explorar las posibilidades de utilizarlas en fotografía. En cuanto al equipo fotográfico "para mí", mi buen viejo 600d, que no se adaptaba a los lectores de Radozhiva con un área de marco, y un panqueque de 24 / 2.8 stm sería suficiente para mí.

        • Oleg

          Una buena respuesta y una buena elección de equipo también se enganchó a un panqueque.

        • máxima

          Gracias por la respuesta.
          Creo que el que fue más allá de algo estándar es un artista a priori. Está buscando algo nuevo, conoce el mundo. Básicamente ve el mundo de manera diferente. ¡Por lo tanto, el componente artístico en tu trabajo debe serlo! Y estaremos encantados de ver: lea sus nuevas reseñas).

      • Michael

        Bueno, también tiene lentes del siglo XXI)

    • novela

      ¿Y cuál es el significado práctico de docenas de revisiones idénticas de nuevos productos? Para ello cuento con el aburrido Christopher Frost con sus habituales descripciones de nuevos productos, que no da pereza para grabar los mismos vídeos. De hecho, una versión en video de lo que digitalpicture ha estado haciendo durante años y quién más está allí, no lo recuerdo de inmediato. También está Ken Rockwell, que siempre es bueno y perfecto (y tiene razón, de hecho, puedes fotografiar maravillosamente TODO lo que se produce después de los 90) con diversos grados de conveniencia.

      Rodion disfruta escribiendo, yo disfruto leyendo. Voy por algo más que una parsimoniosa enumeración de diseño óptico, líneas por milímetro, valor de viñeta abierto y píxeles cromados. aberraciones: para un fotógrafo normal que no desdeña FS, todo esto se corrige en una fracción de minuto.

      Y esta lente es una clara demostración de que la óptica no puede ser engañada. Hicimos un gran avance para aumentar radicalmente la relación de apertura y casi alcanzamos el límite en los mismos años 90. Bueno, fluorita, bueno, asférica. Además, para un escaso aumento de la nitidez o una ligera mejora en la forma del bokeh, a veces es necesario aumentar el tamaño y el peso de los objetivos.

      • Rodion

        Tengo que. A menos que... A menos que aprenda a hacer una asférica tan ganchuda que toda la lente quepa en 1 lente. No hace mucho, hubo noticias sobre algo así, obtenido en el laboratorio.

      • máxima

        Lejos de un escaso aumento de la nitidez. USTED simplemente no usó lentes realmente nítidas.

        • Rodion

          ¿Habrá algo más agudo que otus? En caso afirmativo, ¿qué tamaño será?

        • novela

          Si por este aumento tengo que pagar el doble y usar un kilo y medio de vidrio por una solución de cincuenta kopeks, entonces gracias, no.

          • Arkadi Shapoval

            Más como 20 MP (si hablamos de APS-C)

  • FajaOK

    Gracias por la interesante reseña histórica, la leo con mucho gusto.
    Mientras tanto, pensé que la calidad de la foto sería terrible...
    Pero cuando vi las tomas de prueba, me di cuenta que para un hombre de 160 años toma buenas fotos. Y para mediados del siglo XIX, como escribió el autor, ¡probablemente era súper tonto en general!

    • Paul

      Creo que en el siglo XIX no existían materiales fotográficos capaces de revelar el potencial de este objetivo.

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