Modelo de color y más. Artículo del lector Radozhiva

Este artículo, especialmente para Radozhiva, preparado romano kurbatov

espacio de color

espacio de color. Ilustración tomada de gballart.com

Hace unos días, Arkady publicó un artículo escrito por un lector “Perfiles de color en fotografía". El artículo abordó una serie de temas bastante importantes y formuló preguntas que son de interés para muchos fotógrafos. Pero una serie de imprecisiones cometidas provocaron una feroz discusión en los comentarios, que solo confirmaron que en nuestro medio existen una serie de conceptos erróneos sobre el color.

Esta nota no pretende ser la verdad completa y absoluta, el autor no es un experto en color. Sin embargo, un interés de larga data en este tema me permite hablar sobre esta área con más detalle. Haré lo mejor que pueda para dar definiciones más precisas de algunos conceptos, corregir las inexactitudes en el artículo y desacreditar algunos mitos de los comentarios. Puedo referir a todos los lectores que no son indiferentes a la teoría del color a los trabajos de Alexei Shadrin e Ilya Borg, los expertos más famosos en este campo en todo el espacio postsoviético.

No discutiremos conceptos como color, espectro, temperatura de color, también pasaremos por alto la fisiología de la visión; este es un tema para una nota separada. Tocaremos solo aquellos momentos que son de interés, en primer lugar, para los fotógrafos.

Comencemos con las definiciones. Es importante distinguir modelo de color и espacio de color.

Modelo de color es un modelo matemático abstracto que indica exactamente cómo codificaremos los datos de color. Elegimos un conjunto de características, cada una de las cuales se describe mediante algún valor numérico. Un conjunto de tales valores codifica un color. Así, por ejemplo, el modelo de color LMS es el más fisiológico. Utiliza tres números que caracterizan la respuesta de tres tipos de conos retinianos en los rangos de onda larga (larga), media (media) y corta (corta). RGB es un modelo de color aditivo. Se basa en que cualquier color se puede representar mezclando tres fuentes monocromáticas de distintas intensidades. Por cierto, no hace falta que sea exactamente rojo, azul y verde, cualquier otro servirá, siempre que el color del tercero no se pueda representar con el color de los otros dos (por ejemplo, rojo, amarillo y verde serán no funciona, ya que el amarillo se obtiene mezclando rojo y verde). Se eligió RGB porque los picos de sensibilidad de los conos humanos caen solo en los colores rojo, verde y azul (condicionalmente). HSL (HSB) - un modelo que le permite expresar el color a través de su tono, saturación y luminosidad (brillo) - esto está cerca de los artistas. Puede haber más de tres parámetros. Por ejemplo, CMY es un modelo de color sustractivo que se utiliza en la impresión. A diferencia de RGB, donde el color se “añade” al negro aumentando la intensidad de sus componentes mixtos, en CMY los colores se “sustraen” del blanco aplicando y mezclando pintura. CMYK apareció porque es bastante difícil obtener negro puro de los tres colores básicos: cian, magenta y amarillo, la salida es bastante gris y el negro es especialmente importante en la impresión: es el color de la fuente. Por lo tanto, también se agregó negro (blackK) al CMY original, como resultado, el modelo se convirtió en uno de cuatro componentes. Por cierto, debido a esto, en el modelo CMYK, visualmente los mismos colores se pueden representar mediante diferentes combinaciones. De varias opciones, se da preferencia a donde la cantidad de pintura utilizada será mínima. Pero el progreso no se detiene, por lo que las impresoras utilizan más tintas diferentes para reproducir más colores (gama de colores). Las impresoras fotográficas modernas suelen ser de seis colores, para tonos desaturados de magenta y cian, se utilizan las tintas de versión clara correspondientes. Por tanto, podemos hablar del modelo de color CcMmYK. Además, en los modelos más avanzados, la cantidad de colores básicos llega a 12 (se agregan rojo, verde, amarillo, gris claro y oscuro, negro mate y foto, brillo en lugar del cian común). Convencionalmente, este ya es un modelo de 11-12 componentes.

Puede haber menos de tres componentes. Las primeras películas de color Technicolor trabajaban con un sistema de dos componentes (rojo y verde), dando solo un subconjunto de los colores visibles. Este esquema sigue siendo popular hoy en día en forma de tintes de estilo verde azulado/naranja. La escala de grises y el sepia también se pueden considerar un modelo de color (acromático) donde el color tiene solo uno: el componente de brillo. Bueno, por ejemplo, Pantone también es un modelo de color, tabular (discreto), donde el color se especifica mediante un número del catálogo.

espacio de color es un concepto más específico. Define todos los colores que se pueden representar usando un modelo de color particular. Tomemos, por ejemplo, su monitor. Su matriz reproduce el color en el modelo de color RGB. El color y el brillo de los LED + las características del filtro establecen el espacio de color (de su monitor en particular) con una determinada gama de colores. Lo mismo se aplica a la matriz de la cámara. El sistema impresora-papel también tiene su propio espacio de color. Con este conjunto particular de tintas en este papel en particular, puede reproducir ese conjunto de colores. Los espacios de color abstractos (ideales) se utilizan como estándares y establecen algunos parámetros condicionales que el dispositivo corresponde en un grado u otro. La base de comparación es el espacio de color CIE XYZ (CIE 1931), adoptado como estándar en 1931. Es notable porque contiene todos los colores visibles para los humanos y, de hecho, está ligado a las características de la visión humana (la reacción de las células sensibles al color). Dado que hay tres coordenadas en este espacio de color, su gráfico debe ser tridimensional, pero para describir el color real (sin tener en cuenta el brillo), se utiliza una proyección bidimensional de este gráfico, todo locus conocido.

Esta "herradura" representa todos los colores visibles para el hombre. Su límite define colores espectrales puros (los números azules son la longitud de onda en nanómetros). Ten en cuenta que un monitor, incluso el mejor, solo reproduce algunos de ellos. Es decir, podemos determinar algunos colores en coordenadas CIE XYZ, podemos compararlos, una persona sana promedio los puede distinguir, pero no siempre podemos reproducirlos. Dado que las capacidades de todos los dispositivos son diferentes, y la gama de colores y las características de CIE XYZ no son (todavía) alcanzables en la práctica, se necesitaban estándares "más simples", correspondientes a la tecnología de diferentes años.

La gama de colores más estrecha está en sRGB, el estándar más antiguo. Las matrices baratas de computadoras portátiles y televisores tienen una gama de colores del 60 al 90% de la gama de colores sRGB. Queridos, acérquense al 100%. Recalco una vez más: sRGB, al igual que otros espacios de color estándar, son modelos ideales. Los dispositivos reales tienen diferentes características. Este estándar fue propuesto por Microsoft y HP.

El espacio de Adobe RGB es ligeramente más ancho en las áreas verde y cian. Adobe lo ofreció y comenzó a usarlo activamente en sus productos. ¿Por qué era necesario? Las impresoras fotográficas y los sistemas de impresión offset son generalmente inferiores a los monitores en términos de gama de colores, incluso los mejores reproducen solo una parte de los colores de sRGB, pero en el campo de los colores puros, amarillo y cian, así como sus mezclas. verde - son superiores. En el momento de la adopción del estándar, casi ningún monitor podía reproducir estos colores, pero las fotografías recibieron una reproducción de color más realista cuando se imprimieron.

En el momento los mejores ejemplos los monitores cubren hasta el 99% del espacio Adobe RGB.

Apple, como de costumbre, siguió su propio camino y populariza activamente otro estándar: DCI-P3utilizado en los cines digitales. Este espacio de color es inferior a AdobeRGB en verdes, pero superior en cobertura en rojos. Varias pantallas de dispositivos móviles Samsung, iPhone y MacBook son 100% compatibles con DCI-P3.

Existe un estándar aún más amplio: ProPhoto RGB, desarrollado por Kodak. Sus colores base se eligen para superponerse aún más a la cobertura de CIE XYZ. Cierta cantidad de combinaciones recaerán sobre colores imaginarios que una persona no es capaz de distinguir (no se puede decir que no existen en la naturaleza, porque el color es una característica de la percepción humana, el concepto de “color” no existe en naturaleza). Sin embargo, cualquier material fotográfico escaneado con ProPhoto RGB como perfil se puede reproducir con mayor precisión a medida que avanza la tecnología de visualización.

¿Por qué es necesario todo esto y cómo funciona? Las imágenes digitales se definen mediante un conjunto de números. Si el punto está codificado en RGB, sabemos que 0,0,0 es negro (sin color, brillo mínimo), 255,0,0 es rojo y 255, 255, 255 es blanco (brillo máximo). ¿Pero cuál es blanco? ¿Y qué rojo? El brillo de todos los dispositivos es diferente, la temperatura del color también es diferente. El espacio de color estándar (CSP) establece el punto blanco y los puntos límite de la gama digital. Para cualquier CPU del modelo RGB, se obtiene un triángulo con vértices que representan colores puros para cada uno de los componentes: rojo, verde y azul. Trabajando en un cierto estándar, establecemos interpretación. CMS (sistema de gestión de color): el sistema de gestión de color de nuestro sistema operativo o editor de gráficos sabe cómo interpretar los colores que procesamos y cómo mostrarlos según las capacidades de nuestro monitor. Este píxel es 0,255,0, siempre que nuestro espacio sRGB tenga estas coordenadas de color CIE XYZ. Si el espacio es Adobe RGB, las coordenadas son diferentes, es un verde más saturado. Y para ProPhoto RGB no existe tal color en CIE XYZ en absoluto, es un color fuera del alcance incluso en este espacio, pero aún mostraremos algo en nuestro monitor, algo de verde saturado al máximo.

Aquí necesitamos introducir un concepto tal comoperfil de viento. Se distribuyen como archivos .icm y se utilizan para una variedad de propósitos, pero generalmente sirven para indicar que un espacio de color determinado se ajusta al espacio universal CIE XYZ.

El mismo conjunto de bytes de imagen se representará de manera diferente según el perfil que se asigne al archivo. Puede ser uno de los perfiles estándar (sRGB/AdobeRGB/ProPhoto) o uno personalizado. Por ejemplo, puede crear un archivo de perfil que realice transformaciones que intercambien los canales verde y azul de una imagen. Si realmente intercambia estos canales y adjunta el perfil apropiado, cualquier programa que funcione con el CMS del sistema operativo reproducirá dicho archivo normalmente. Si el perfil no está adjunto a la imagen, se asigna el perfil predeterminado. Y aquí comienzan los matices.

El perfil predeterminado más común es sRGB. Por ejemplo, VKontakte, para ahorrar espacio, siempre corta el perfil incorporado. Anteriormente, simplemente se ignoraba el perfil, por lo que, por ejemplo, si subías una imagen de Adobe RGB o ProPhoto RGB (o con cualquier otro perfil) a la red VK, se reproducía con distorsiones, los colores parecían más desvaídos. Ahora el sistema convertirá automáticamente dichas imágenes a sRGB.

Literalmente está pasando lo siguiente. Cada píxel de la imagen original se convierte de RGB a XYZ gracias al perfil incorporado. Luego convierte de XYZ a sRGB utilizando el perfil sRGB estándar. (Puede hacer lo mismo en Photoshop usando el comando Convertir perfil). Luego, el servidor VK elimina el perfil del archivo de imagen recodificada. Si se abre un archivo de este tipo, por ejemplo, en un navegador, se le asignará el perfil del sistema predeterminado; en la mayoría de los casos, es sRGB. Photoshop, con la configuración adecuada, ofrecerá asignar un perfil a la imagen sin perfil. Si ve que los colores de su imagen están distorsionados, puede intentar asignar (comando Asignar perfil) algún otro de los perfiles estándar. Peor aún, si usa un monitor de gama amplia (wide-gamut) en cualquiera de los modos avanzados: Adobe RGB o DCI-P3. En este caso, su archivo se interpretará en consecuencia y todos los colores agregarán automáticamente saturación, volviéndose más venenosos. Es por eso que durante el trabajo normal, navegando, es mejor cambiar el monitor al modo normal: sRGB.

Eso no es todo :) Además de los perfiles estándar (abstractos), también hay perfiles de dispositivos. Describen las características de sus dispositivos específicos para que el CMS pueda tenerlos en cuenta al procesar imágenes: reproducción del color. Estos son perfiles de todos los dispositivos de entrada (escáneres, cámaras) y dispositivos de salida (impresoras, pantallas).

Es más fácil con los dispositivos de entrada. Tienen aproximadamente las mismas características, rara vez se degradan con el tiempo, por lo que el perfil de fábrica es suficiente. El escáner viene calibrado de fábrica, al instalar los drivers se instala su perfil, el cual realiza las correcciones necesarias, dando salida a la entrada de una imagen que se reduce al estándar deseado.

Ahora el tema más doloroso (e importante) - cámaras. De la matriz de la cámara obtenemos una imagen en formato RAW. Eso NO TIENE PERFIL ASIGNADO! El perfil se asigna al archivo JPEG final si lo crea la cámara (Adobe RGB o sRGB, seleccionado en la configuración de la cámara) o a la imagen recibida en la salida del convertidor RAW. (También vale la pena hablar de RAW en un artículo aparte, por ahora, dalo por hecho). Se debe dar preferencia a sRGB, ya que el dispositivo de salida final sigue siendo predominantemente dispositivos sRGB. Además, es muy poco probable que su imagen REALMENTE contenga todos los colores que se incluyen en la gama RGB ampliada de Adobe. Pero incluso si hay una puesta de sol especialmente brillante, especialmente soleada, o una hierba especialmente jugosa, debe asegurarse de que el consumidor final vea estos colores. Es decir, tiene un monitor de amplia gama, el perfil no desaparecerá en el camino al transferir un archivo, o imprimirá su imagen inmediatamente después de procesarla en una costosa máquina de impresión offset.
Si está procesando un archivo RAW, las cosas son algo más complicadas. RAW es una imagen en blanco y negro obtenida al pasar la luz a través de tres filtros de color. Como resultado de transformaciones matemáticas complejas y un proceso llamado desbayerización (desmosaicización), obtenemos una imagen en color que se encuentra en el espacio de color de su cámara (modelo) particular. La instancia de la cámara no necesita perfilado, la distribución entre ellos no debe ser grande. Al abrir un archivo RAW del modelo correspondiente, el convertidor aplica el correspondiente (estándar) perfil de la cámara. Te permite convertir la imagen al espacio CIE XYZ en el que trabaja el conversor. Al crear un archivo JPEG, la cámara lo hace automáticamente, por eso, cuando se lanzan nuevos modelos de cámara, necesitan soporte del convertidor. Aquí es donde radica el notorio problema de Skinton. Si no está satisfecho con el color de su cámara, juegue con los perfiles, la configuración del convertidor. Quizás encuentres el adecuado. Después de convertir RAW, ya puede asignar perfil de imagen. Hablamos de ello más arriba. Si AdobeRGB le conviene y sabe lo que está haciendo, hágalo. Si no, usa sRGB.

Problema de 8 o 16 bits. Los perfiles y la profundidad de color son independientes entre sí. Los perfiles operan con matrices, cuyos valores se normalizan a su profundidad de bits. Los coeficientes internos son números reales de 0 a 1. Si se requieren 8 bits, normalizaremos en base 255 (2 a la octava potencia - 8), si son 1 bits, en base 16 (65535 a 2 bits - 16). En general, si no hay una necesidad especial de trabajar en color de 1 bits (por lo general, se trata de posterización del cielo), no trabaje. De todos modos, la imagen final se convierte a 16 bits. Todas las ventajas de un archivo RAW de varios bits (8-12 bits) deben utilizarse en el convertidor.

Monitores. Como cualquier otro dispositivo de salida, los monitores son los más problemáticos. El color varía según las condiciones de visualización y se degradará con el tiempo. En principio, los monitores buenos y caros funcionan bien con la configuración de fábrica. Sin embargo, ni siquiera se verán perjudicados por la creación de perfiles (sin calibración, las impresoras y los escáneres están calibrados). Para dispositivos más baratos, la creación de perfiles es imprescindible. La creación de perfiles es el proceso de creación de un perfil de monitor para determinadas condiciones. Establece una determinada temperatura de color y brillo en el monitor, conecta un dispositivo especial (colorímetro o espectrofotómetro) y ejecuta el programa que viene con el dispositivo. Muestra ciertos colores en la pantalla, el dispositivo los lee y construye un perfil que tiene en cuenta las características de tu monitor. Debido al perfil del monitor, se realizan ciertas correcciones en la imagen de salida del CMS para que las imágenes en diferentes dispositivos de salida se vean más o menos iguales en al menos un subconjunto de colores. Por supuesto, las capacidades de los diferentes dispositivos son diferentes, pero la creación de perfiles eliminará o minimizará problemas como las imágenes fantasma y los mensajes incorrectos. balance de blancos.

Las impresoras son más difíciles de calibrar. Su gama de colores es muy diferente a la de los monitores para peor: el punto blanco está determinado por el color del papel, el negro, por la saturación de la tinta seca. Además, cambiar la tinta o el papel provoca un cambio en los colores de la impresión. Por lo tanto, cada conjunto de materiales utilizados requiere calibración. Solo el espectrofotómetro más caro es adecuado para la calibración. Después de realizar una impresión especial, el dispositivo la analiza, se crea un perfil que puede elegir al imprimir en este tipo de papel. Esto evitará cambios constantes en la configuración y dará un resultado reproducible. Además, se puede utilizar un perfil de impresora en Photoshop en modo de prueba. En él, Photoshop imita las características del papel y la tinta en la pantalla del monitor y puedes corregir aún más la imagen, ajustada a los cambios realizados por la impresora, para obtener el mejor resultado. Las buenas impresoras pueden proporcionarle un perfil de impresora.

Por cierto, la mayoría de las impresoras modernas reciben datos RGB en la entrada, que la impresora convierte automáticamente a CMYK, CcMmYKk u otros modelos más complejos de los que hablamos anteriormente. Por lo tanto, prácticamente no tiene sentido trabajar en CMYK. Es poco probable que esté tratando con una máquina que realiza cuatro impresiones en diferentes colores, que corresponden completamente al contenido de cada canal del archivo CMYK.

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Añadir un comentario: Georgy

 

 

Comentarios: 41, sobre el tema: modelo de color y más. Artículo del lector Radozhiva

  • Anónimo

    Todo está bien masticado. Incluido, para aquellos a los que les gusta “exagerar” el skinton. Respeto, etc :)

  • Andrés

    Sesudamente.

  • andrey otro

    muchos términos, muchas letras, zadrotstvo

    • Valentine

      Elimine tales comentarios, la basura no es el caso.

      • andrey otro

        por que borrar, por la verdad? el artículo apesta, y tal vez incluso copiar y pegar

        • Alexey s.

          Por falta de respeto al trabajo de otras personas.
          Este artículo no era para ti.
          Si no te gusta, sigue adelante. No escriba... en la cerca, incluso si su conciencia lo permite, y la mente o el deseo no son suficientes para dominar muchas letras o proporcionar un artículo que podría compartir con orgullo en este sitio.

          U- respeto. Este es el corazón de una sociedad sana.

          • andrey otro

            no es trabajo

        • NE

          Y el blog no es tuyo. El propietario decidirá.

        • onotole

          Tu comentario apesta, tal vez incluso copiar y pegar.
          Estoy para que se elimine.

    • Georgy

      ¿Y la arrogancia? La pregunta se refiere a las imágenes digitales y su salida a los dispositivos.
      Para las personas aficionadas a la fotografía, esto es interesante e importante.

  • Valentine

    El autor, me gustaría preguntar por qué se afirma que no hablan de pantallas sobre calibración, sino solo sobre perfiles. Los sitios X-Rite y DataColor escriben en relación con las pantallas como acerca de la calibración. Alexey Shadrin, a quien te refieres, también habla sobre la calibración del monitor. ¿Por qué el término calibración de repente dejó de ser aplicable a las pantallas?

    • novela

      Gracias por la pregunta, estoy cansado, esta es una aclaración importante.

      Los monitores están calibrados y perfilados (caracterizados).
      Las impresoras (escáneres, posiblemente cámaras) solo se perfilan/

      Creación de perfiles: tomar características, construir una dependencia de lo que se ingresó en la entrada con lo que se recibió en la salida, para tener en cuenta las características del dispositivo en el futuro, una descripción, en términos generales, de la CPU en la que se encuentra el el monitor está funcionando.
      Calibración: cambiar las características de un dispositivo para que coincida con ciertos parámetros. Durante la calibración, el usuario ajusta el brillo y el contraste, establece el punto blanco y luego el calibrador crea una tabla LUT para los ajustes.

      • onotole

        Por cierto, los televisores solo están calibrados. A veces puede llevar hasta un día completo de trabajo. En su mayor parte, los televisores son deficientes en términos de rendimiento de color, pero algunos modelos individuales pueden sobresalir en cobertura, uniformidad, suavidad de tonos, contraste, etc. incluso los monitores más caros. Pero, solo después de la calibración.

  • Pedro Sh.

    Muy informativo y útil, gracias!

    En general, este es un tema muy importante y es extremadamente importante comprender al menos los puntos básicos con la configuración del perfil. Estoy de acuerdo con el autor del artículo anterior: si no sabe exactamente por qué necesita todos estos Adobe RGB, instale sRGB en todas partes.

    El balance de blancos también es un dolor en el culo. Aquí tomaste fotos en tu genial monitor de fotos calibrado, todo es perfecto. Y la gente observará todo en sus bienes de consumo habituales, sin ninguna calibración. En sus diversos teléfonos inteligentes. Y ahí tienen tus obras maestras que no se verán del todo obra maestra. Algo como esto…

    • Valentine

      ¿Por qué con el balance de blancos, entonces la pregunta es con el color en general? Pero yo no me preocuparía por los consumidores. Es importante que tengas un monitor calibrado a la hora de editar y que configures los colores correctamente. Las pantallas de visualización pueden enfriar o calentar la imagen, pero de esta manera verá todas las imágenes, incluidos los fondos de pantalla y las imágenes del sistema, que generalmente se preparan en muy alta calidad. Aquí en el comercio, si el pedido es responsable, es mejor no confiar ciegamente en las pantallas del cliente: mostrar en su dispositivo de confianza o imprimir nuevamente en un dispositivo de confianza.

    • novela

      Estoy de acuerdo con Valentín. Sí, y los teléfonos inteligentes tienen principalmente matrices IPS, y allí todo es más o menos normal con la configuración de fábrica. A veces incluso se recomienda, si no es posible calibrar el monitor como se esperaba, llevar la imagen a la imagen del teléfono inteligente (puede tomar varias).

    • NE

      Bueno, si inicialmente todo no es del todo bueno, entonces qué decir sobre lo que sucederá más adelante ...

  • P12

    Más artículos, más errores. Error tras error.

    No será correcto dar recomendaciones, pero haré comentarios:
    sRGB/AdobeRGB... y así sucesivamente, ¡necesitado! ¡todos son buenos! Y son utilizados por personas con conocimientos en cada situación apropiada. Y fueron creados para diferentes situaciones y soluciones.
    LO MÁS IMPORTANTE: entender que la "Gestión del color" es un tema muy complejo y multifacético, donde la teoría no siempre es amiga de la práctica, donde el "factor humano" tiene una gran influencia. (Ejemplo: p. 396 Dan Margulis. Photoshop for Professionals. The Classic Guide to Color Grading. 5th edition) y las condiciones ambientales (factores de iluminación y/o clima, calidad de los consumibles, equipo de medición). El perfil ICC (de los preestablecidos) se crearon en condiciones ideales, y no son una panacea!!! Sino más bien el modelo al que hay que aspirar. Y si toma, por ejemplo, su imagen favorita y la imprime en una docena de minilaboratorios, como hice yo en mi época, se sorprenderá mucho con el resultado.

    Lectura recomendada (básica):
    Dan Margulis. Photoshop para profesionales. La guía clásica para la gradación de color.
    A. E. Shadrin. La educación según el Dr. Margulis: trabajar sobre los errores.
    R. V. G. Cazar. Reproducción de colores. Sexta edición. traducción Shadrin A.E.
    Ayuda de Adobe Photohop: configuración de color, CMYK personalizado, RGB personalizado, Lab.
    Color de alta fidelidad / UCR / GCR (GCR1-GCR2-GCR3-GCR4) / NoK / MaxK/ Minimizar el consumo de tinta / Metamerismo / Mapeo de gama / Intento de reproducción / TVI.
    Ayuda de ProfileMaker.
    Pruebas digitales.

    http://www.cie.co.at/
    https://forum.rudtp.ru/
    https://alexey-shadrin.com/
    https://photolab.com.ua/articles/10023.html
    http://colorlab.com.ua/efi/
    prima))
    https://fstoppers.com/pictures/adobergb-vs-srgb-3167

    Cada artículo tiene grandes "perlas".
    lo mas gracioso de lo ultimo:

    Sin embargo, incluso la creación de perfiles (no la calibración, las impresoras y los escáneres están calibrados) no los dañará (leemos la ayuda de X-Rite).

    Después de realizar una impresión especial, el dispositivo la analiza, se crea un perfil que puede elegir al imprimir en este tipo de papel. Esto evitará cambios constantes en la configuración y dará un resultado reproducible. (lea la ayuda de X-Rite: linealización, creación de perfiles, optimización).

    En buenas imprentas, pueden proporcionarle un perfil de un dispositivo de impresión (¿Ha trabajado en imprentas? ¿Ha visto lo que realmente sucederá? ¿Y qué tipo de perfil será? Y si una etiqueta o empaque, especialmente flexografía?)

    Por lo tanto, prácticamente no tiene sentido trabajar en CMYK (¡Fantástico! Dan Margulis. Photoshop para profesionales. Una guía clásica para la corrección de color).

    • Valentine

      ¿Y dónde está el error por error? Hay algunas inexactitudes en los puntos que señaló, pero básicamente son solo interpretaciones diferentes de las preguntas. Releí el comentario varias veces y, lamentablemente, no puedo decir que de alguna manera complemente significativamente el material presentado en el artículo.

    • novela

      Los espacios de color de amplia gama son necesarios e importantes. Alguien. Para algún propósito. Cómo se necesitan naves espaciales y autos de carrera. Puedes hablar de ellos durante mucho tiempo, pero este sitio es para fotógrafos. Fotógrafos aficionados en su mayoría. Me gustaría conocer la conveniencia de utilizar estos espacios con fines amateur sobre ejemplos reales sin lista de enlaces.

      Margulis es un buen autor y un destacado especialista. DE TU TIEMPO. Este es un dinosaurio de gradación de color que respeto, pero que, lo siento, está un poco anticuado. Algunos de sus métodos se han convertido en el arsenal estándar de los programas modernos (Vibrance en lugar del Método Marciano, nitidez de máscara avanzada), algunos métodos, como la corrección de color por números, no son aplicables en la fotografía creativa, donde la estética es importante por el bien de la precisión. El trabajo en CMYK ahora casi se ha ido, sí. La última vez que se publicó “Photoshop Profesional” fue en 2006. Esta es probablemente la última edición y en libros posteriores Dan está trabajando en RGB (bueno, en Lab, del cual es un popular y conocedor incondicional).

      Sobre minilabs y tu foto favorita... Bueno, es lógico que si tienes tinta y papel diferentes, entonces la gama de colores y el contraste de las imágenes impresas serán diferentes, incluso es extraño discutirlo. Pero si todos los dispositivos de impresión están equipados con los perfiles correctos, todas las impresiones serán condicionalmente iguales, sin sombras perdidas y con el contraste adecuado.

      En general, la esencia de las reivindicaciones no me resulta particularmente clara.

      • P12

        ¡"MINILAB" no funciona con tinta! ¡Necesitas leer y estudiar cuidadosamente! ¡Piense más amplio, no limitado a la palabra "FOTÓGRAFO"! A. E. Shadrin. La educación según el Dr. Margulis: trabajar sobre los errores. TESIS 20 ..., ahí está la respuesta ENTERA, no seas demasiado perezoso para estudiar. Sólo 3 páginas de texto.
        ¿Qué es la realidad? ¿Instantánea en el archivo de inicio? Entonces, esto es una cosa, pero si es "TOMA IMPRESA", entonces este es un resultado diferente cada vez. Y notaré de la práctica que "Monitor calibrado" más el conjunto de casos "i1" no garantizan el éxito en absoluto, sino que brindan una comprensión de cómo funciona y dónde puede haber problemas, y cómo resolverlos. En general, "... el trabajo sobre los errores es de 41 páginas, y todo está muy bien presentado allí, todo está en los estantes".

        “Trabajar en CMYK prácticamente ha desaparecido en este momento”, llevo 18 años haciendo este CMYK, y de momento no veo un declive…

        • P12

          Todos los "minilabs" tienen un "PROCESO" y estándares que describen la "exposición del papel fotográfico"... y YO EN TODAS PARTES POR ESE MOMENTO PEDIA LOS MISMOS MATERIALES!!!

      • P12

        COMO ADICIÓN: perfil ICC de salida (dispositivo de impresión-impresora-trazador-máquina de impresión) que describe el "límite de tinta", "TVI", "esquema" de separación de colores y "asignación de gama", después de lo cual realiza una corrección de esos lugares y problemas que no te gustaron. Y lo más importante, debemos recordar que el resultado del monitor y del papel será diferente, “incluso después de cientos de miles de calibraciones”

  • NE

    Muchas gracias, romano. Al tema del "notorio skinton", una pregunta retórica: me pregunto por qué (en mi humilde opinión) los perfiles en ACR para la D800 apestan, pero para la d5100 todo es bastante normal ...

    • novela

      Posiblemente mal perfil. Desconozco las características de la cocina interna de los convertidores. Es interesante, por cierto, comparar los resultados entre diferentes convertidores, en teoría, cada uno de ellos usa su propio conjunto de perfiles.

      Nunca he hecho esto personalmente, pero puede crear un perfil personalizado si tiene ColorChecker. Pedí unos no originales a Lushnikov, son mucho más baratos y con datos precisos medidos por un espectrómetro para cada instancia. Haz varios con diferentes condiciones de iluminación y usa el que más te guste.

      Puedes hacer lo mismo con 3D Lut Creator cada vez que dispares, fotografiando el objetivo y creando un perfil sobre él, pero esto ya es más estresante.

      Es como con una película resulta o con un sonido de tubo. Los resultados más precisos parecerán peores porque está acostumbrado a ciertas distorsiones. Por ejemplo, existe un perfil de este tipo de Kodachrome 64, extraído de RPP. Sube ligeramente el contraste de toda la imagen, pero es especialmente activo sobre la piel, haciéndola un poco más clara, suave y amarillenta. Retoque para los pobres, se podría decir. Básicamente, es una imagen engañosa.

      • NE

        Hice mis perfiles con la ayuda del oso de Lushnikov. Incluido por RPP. En ACR me pareció peor el resultado que con “familiares” y no lo usé. En RPP uso mis perfiles. En general, en mi opinión, se deberían hacer perfiles para cada ISO que se utilice y para cada fuente de luz...

        • Valentine

          Los perfiles ACR con un nombre similar al integrado dan una imagen ligeramente diferente en comparación con el jpg en la cámara o un convertidor nativo. Pero, a veces, puede tomar perfiles de otra cámara (lo que da mejores resultados) y enviarlos a ACR como si fueran de su propia cámara.
          A menudo, el perfil Adobe Camera Standard no es del agrado de los usuarios, pero en general suele ser de bastante alta calidad y versátil. Sobre esta base (así como sobre la base de otros perfiles disponibles para ACR, por cierto), puedes construir el tuyo propio modificándolos en una dirección u otra (curva de tono, color, etc.). Estos perfiles se guardarán, incluso se pueden asignar por defecto (en sustitución del estándar).
          Finalmente, con un verificador de color, puede aplicar los resultados a imágenes específicas sin crear y cargar un perfil, pero esto se hace en Lightroom, no en Adobe Camera Raw. Aquí, si hay orden con el verificador y la capacidad de usarlo, se garantiza una buena precisión.

  • ciencia ficción

    uhhhhh, ya olía la tipografía))))))))))

  • Sergei

    Muy informativo, gracias!

  • Andrij

    Hola, todos.
    El tema se da a graznido, pero no logro descifrar la foto que quiero. Tengo tal PROBLEMA: haber instalado un perfil de impresora con impresiones fotográficas en mi sala de luz, y como resultado del color al convertir de RAV a jeep, es muy "saltante". (Especialmente a menudo los verdes se convierten en verdes ácidos). Chi varta se confunde con este perfil, ¿será suficiente un simple srgb?
    Dyakuyu, yakscho ayúdame)

    • Dmitry

      El orden de trabajo aquí es el siguiente (te cuento como para FS, en Lightroom estamos buscando artículos similares)

      1. En Configuración de color en la configuración de Photoshop, configuramos como espacio de trabajo: Prophoto RGB, AdobeRGB o, si su pantalla tiene una gama de colores normal, solo SRGB. (¡pero no el perfil del monitor!)
      2. A continuación, vaya a Configuración de prueba en pantalla (pruebas de color) y configure el perfil de impresora ICC tomado del laboratorio fotográfico.

      3. La idea principal es que la foto procesada en la pantalla (y la editamos en uno de los espacios RGB seleccionados en el paso 1) deberá modificarse aún más para que se vea aproximadamente igual cuando se imprima como lo vemos en el pantalla Es decir, para la impresión, deberá hacer una copia separada de la foto y, además, subirla con contraste, color / tono, etc., para compensar las distorsiones introducidas por la impresora. Tal copia editada se verá terrible en la pantalla, pero cuando se imprima, la distorsión se corregirá y la impresión será muy similar en colores y tonos a la foto original retocada que se muestra en la pantalla.

      4. Para la comodidad de dicho trabajo, existe un modo de prueba de color (prueba en pantalla). Cuando lo incluimos en una foto que ya ha sido editada y se ve bien en la pantalla, entonces se le superpone el perfil de color de la impresora, que vinculamos en el paso 2. Y la imagen comienza a parecerse a cómo la imprimirá la impresora (por ejemplo, aparecerá un tinte perdido, algunos colores se volverán menos saturados, etc.). Es decir, la emulación de cómo se verá en el papel. En general, con la prueba de color habilitada, la imagen en la pantalla estará distorsionada y no del todo como queríamos.

      5. Debe crear una copia de la foto para imprimir o hacer una capa de ajuste separada para ella, activar la prueba suave y, sin apagarla, mover los controles deslizantes para brillo, contraste, curvas, punto negro, selección de intento de reproducción , etc. - para que la imagen simulada "debajo de la impresora" vuelva a ser similar a la foto original (cambie entre 2 imágenes, tire de la segunda hacia la primera).

      6. Tan pronto como la copia impresa (con la prueba en pantalla habilitada) se acerque en color y tonos a la imagen original (sin prueba en pantalla), la copia impresa se puede guardar y enviar a la impresora sin más corrección de color. Por cierto, si desactiva la prueba en pantalla, la copia impresa en la pantalla SRGB se verá distorsionada en colores/tonos, pero esto es normal.

    • Dmitry

      ¡Importante! Perfil de pantalla o perfil de impresora: ¡no hacemos un espacio de trabajo! ¡Solo RGB (opcional)!
      ¡Los perfiles de impresora o monitor solo se utilizan para la emulación de prueba en pantalla!

      • Andrij

        Dmitry, querido para ti.

        • Dmitry

          Oh, olvidé decir, tan pronto como llevemos la copia para imprimir a la condición deseada, de modo que con la prueba en pantalla activada se vea como la foto editada original, debe convertirse realmente al espacio de color de la impresora. . (Editar-Convertir a perfil (seleccione el perfil de impresora del laboratorio fotográfico)), la prueba en línea es solo una emulación temporal. Y solo entonces, guardamos la copia para imprimir traducida al espacio de color en jpg o tiff y marcamos que la guardamos junto con el perfil de color de la impresora. Y así se lo damos al laboratorio fotográfico, diciéndoles que el complemento. no se requiere corrección de color.

          • Andrij

            así que me temo ahora, pero no quiero guardar tres copias de la foto). ¡Dyakuyu, una vez más!

    • Traductor Andriy (Andreyka)

      Hola a todos.
      Estoy interesado en este tema, pero no puedo entenderlo un poco y la fotografía es un pasatiempo. Tengo un problema así: instalé un perfil de impresora de un photo-drucarny en mi sala de luz y, como resultado, los colores "saltan" mucho al convertir de RAO a jeepek. (Especialmente a menudo el verde se convierte en un verde muy ácido). ¿Merece la pena molestarse con ese perfil, será suficiente un simple srgb?
      gracias si alguien puede ayudar
      ¿QUÉ MIERDA ESTÁS ESCRIBIENDO ESTO? Artículo en ruso. Comentarios también. Y este AndriyAndriy.

  • Dim

    Tomé una foto con un teléfono inteligente y la disfruté, pero no, es demasiado fácil.

    • onotole

      Alguien tiene una cafetera espresso en casa y alguien disfruta del café 3 en 1.
      El sabor y el color.

      • Charles

        Olvidé los fanáticos de cezve :)

  • denis korzun

    En general, mi propia experiencia (me dedico a escanear más de 20 e imprimir) dice una cosa: ¡necesita almacenar en 16 bits y preferiblemente en un amplio espacio de color que cubra su sensor o película!

    En el caso de la película, los siguientes perfiles de color son más óptimos (son más anchos que Adobe RGB (1998), pero más angostos que ProPhoto RGB, y con razón, se excluye la gama de colores no utilizada):
    1 DodnRGB4.icm
    2 BetaRGB
    3 MejorRGB
    4 Espacio Ekta PS 5,J. holmes

    Para las figuras, es inequívocamente difícil hablar sobre las gamas de colores de las matrices; los fabricantes prácticamente no brindan información al respecto.
    En mi opinión, tiene sentido utilizar perfiles bastante amplios (preferiblemente con una gamma de 2.2):
    MaxRGB.icc (más ancho que ProPhoto RGB; bueno para impresoras fotográficas de gran formato)
    ACES-elle-V4-g22.icc (la gama de colores más amplia, comparable a Lab, incluso más)
    ProPhoto RGB (preferiblemente con gamma 2.2) - también conocido como LargeRGB-elle-V4-g22.icc
    ACEScg-elle-V4-g22.icc (coordenadas extremas dentro de LAB - más estrecho que ProPhoto RGB)

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