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Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERICO. Lente mostrada en cámara réflex de película nikon el2
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En esta revisión, la lente Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL (según las inscripciones en su cuerpo) lo llamaré abreviadamente - Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8. Esta revisión muestra la versión para cámaras Nikon DX.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERICO
En fin
El Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 es un excelente objetivo gran angular/super gran angular para cámaras con sensor APS-C. Actualización lógica/continuación de un modelo anterior Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (SI) DX II Asférico.
En resumen, todo es simple: esta es una de las mejores lentes de su tipo.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERICO
historia
Tokina es famosa por sus exitosos objetivos gran angular para cámaras recortadas. En 1 apareció una línea de rápidos objetivos zoom gran angular con una relación de apertura constante de 2.8:2007 para cámaras con sensor APS-C:
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX ASFÉRICO (la primera versión, letras blancas en el título, para cámaras Nikon se produjo sin motor incorporado enfoque), presentado el 16 de noviembre de 2007
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (SI) DX II Asférico (segunda versión, letras doradas en el nombre, para cámaras Nikon con motor de enfoque incorporado), presentada el 26 de enero de 2012
- Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFÉRICO, presentado el 24 de diciembre de 2014
Solo Tokina hace zooms tan rápidos. No hace mucho tiempo, una aún más singular Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (SI).
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERICO
Principales características técnicas de Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL (versión N/AIS):
| Nombre de la instancia de la revisión | La lente dice: Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX (letras doradas), N/SIA (lado montaje), ASFÉRICO Japón Ø82 CE + número de serie (en letras blancas). La caja dice: Tokina AT-X PRO DX para DIGITAL 11~20mm F2.8 ASPHERICAL N/Digital para Nikon |
| Las propiedades clave |
|
| Diámetro del filtro frontal | 82 mm, rosca de filtro de plástico |
| Longitud focal | 11-20 mm FEAG para cámaras Nikon DX es 16.5-30 mm |
| Ángulo de visión diagonal | 104° para 11 mm, 72° para 20 mm |
| Relación de zoom | 1.82 X |
| Diseñado por | para cámaras digitales Nikon DX. Además, existe una versión para cámaras Canon APS-C. |
| Número de hojas de apertura | 9, los pétalos son redondeados |
| Etiquetas | ventana con distancia de enfoque en metros y pies, distancias focales para 11, 14, 16, 18, 20 mm, montura de bayoneta y marca de montura de campana |
| Diafragma | F/2.8 a F/22 en todo el rango de zoom El objetivo no tiene un anillo de apertura (G - tipo de lente). |
| MDF (distancia mínima de enfoque) | 0.28 m en todo el rango de distancias focales, la máxima relación de aumento se logra a una distancia focal de 20 mm y es de 1:8.62. |
| peso | 560 g |
| diseño óptico | 14 elementos en 12 grupos. El esquema incluye 3 elementos de vidrio Tokina Super Low Dispersion y 3 elementos asféricos Tokina Aspherical (2 de los cuales son asféricos moldeados, 1 es P-MO). Un elemento es a la vez asférico y de baja dispersión.
Se puede hacer clic en la imagen del esquema óptico. |
| Blenda | Flap BH-821, se puede instalar en la dirección opuesta |
| País fabricante | Japón (Japón) |
| Período | A partir del 24 de diciembre de 2014 |
| vista 3D | mirar |
| instrucciones | mirar |
| Precio |
El número total de elementos ópticos especiales es 5, no 6 (3 AS + 3 SD). Tokina es la primera empresa en fabricar elementos ópticos tanto asféricos como de vidrio de baja dispersión.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPÉRICO
asamblea
Me dieron una lente completamente nueva para su revisión.
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 está ensamblado con alta calidad. El anillo de enfoque y zoom (zoom) están recubiertos de goma. El anillo del zoom gira un poco apretado, la dirección de rotación es la misma que la de las lentes Nikon Nikkor originales. El cuerpo es agradable al tacto, la lente usa una montura de metal, lo más probable es que la mayoría de las partes internas y partes del cuerpo también sean de metal. Desde el lado de la bayoneta compresor de goma montura del objetivo, que mejora la protección del objetivo contra el polvo y la suciedad. Este sello ni siquiera está en el original. Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Asférico. Desafortunadamente, Tokina no proporciona datos precisos sobre la seguridad de Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 (lo más probable es que no haya una protección seria).
Todavía no he tenido ninguna queja sobre la calidad de construcción de ninguna lente de la serie Tokina AT-X PRO.
El objetivo viene con tapas delantera y trasera, así como un parasol de plástico. Parasol tipo bayoneta, fácil de fijar en ranuras especiales. El parasol del objetivo se puede instalar en la dirección opuesta para el transporte. En esta posición, se pierde ligeramente el acceso al anillo de enfoque. El parasol del objetivo debe fijarse en la posición correcta para no tener problemas con el viñeteado.
Al cambiar la distancia focal, la lente frontal se mueve en ondas, pero no se extiende más allá de la parte frontal del marco del cuerpo y, por lo tanto, no aumenta las dimensiones generales de la lente. El receso máximo de la lente está disponible a una distancia focal de 16 mm. La lente frontal se mueve lo más cerca posible del borde del marco del cuerpo en 11 mm de distancia focal. Podemos decir que la lente tiene un zoom interno (no cambia su tamaño al cambiar la distancia focal).
Mientras cambia la distancia focal, la lente trasera se mueve, pero el efecto de la aspiradora es mínimo.
El diafragma consta de 9 pétalos y forma un agujero bastante redondo. por ejemplo, lo mismo Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Asférico solo hay hojas de apertura 7. Con Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8, puede obtener efecto estrella de 18 rayos en aberturas muy tapadas.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPÉRICO
Focusing
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 utiliza un motor de enfoque incorporado. Desafortunadamente, Tokina todavía (principios de 2017) no puede integrar adecuadamente los motores de enfoque ultrasónico en sus lentes (solo lo implementó en un producto descontinuado). Tokina VCM-S AT-X PRO SD 70-200 F4 (SI) FX).
Importante: esta lente se enfocará automáticamente en todas las réflex digitales Nikon. Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 es un análogo de las lentes de la serie Nikon AF-S/AF-I, Nikon SWM.
Durante el enfoque, hay bastante ruido. Este ruido afectará en gran medida la calidad del sonido al grabar películas con el micrófono integrado de la cámara. A diferencia de otras lentes similares que usan motores de enfoque ultrasónicos avanzados (por ejemplo, Anillo SWM Nikon), el motor de la lente Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 se parece más a los habituales micromotores MM de Canon (por ejemplo, como Objetivo Canon EF 50 mm 1:1.8 II)
Velocidad de enfoque automático medio (más cerca de alto). La velocidad de enfoque es prácticamente independiente de la distancia focal seleccionada o de la orientación de la lente.
Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 tiene un interruptor de modo de enfoque Tokin especial FC (un toque Focus Clutch - interruptor de modo de enfoque de un toque). El interruptor es bastante útil. Para cambiar entre los modos de enfoque, simplemente tire del anillo de enfoque hacia la bayoneta o la lente frontal. Pero quiero señalar que otras lentes modernas tienen interruptores de modo de enfoque más familiares que le permiten usar un control de enfoque manual constante, por ejemplo Nikon M/A o Nikon A/M.
Cuando se usa en una cámara Nikon D90 (con un sencillo sistema de enfoque Multi-CAM 1000) la lente se comporta bien, rara vez comete errores al enfocar. No tuve problemas con la precisión y la tenacidad del enfoque. en cámara Nikon D90 Comprobé la presencia de enfoque posterior y frontal a diferentes distancias de enfoque y diferentes distancias focales (infinito y MDF también). Como medida, se utilizaron las imágenes tomadas con el modo Live View (que no sufre de enfoque trasero/frontal). La precisión de enfoque con el sensor de fase central en forma de cruz fue exactamente la misma que en el modo Live View.
Durante el enfoque, las lentes delantera y trasera permanecen estacionarias, como la lente usa enfoque interno, que se indica en la caja con las letras '(SI)'-'Iinterno Focus' - 'Enfoque interior'. Puede usar fácilmente cualquier filtro, por ejemplo polarizador o gradiente.
Durante el enfoque automático, el anillo de enfoque gira libremente y no afecta el proceso de enfoque. Durante el enfoque automático, es conveniente apoyar la lente en el anillo de enfoque. En el modo de enfoque manual, el anillo de enfoque gira aprox. Grado 45. Cuando se alcanzan las posiciones extremas, el anillo de enfoque descansa. El enfoque manual es muy conveniente.
La lente tiene una ventana con una escala de distancia marcada en metros y pies. La escala es pequeña, tiene marcas solo para 1.2, 0.7, 0.5, 0.4, 0.3, 0.28 my una marca para 'infinito'. Tal escala en sí misma es de poca utilidad y está presente más para mostrar (la justificación de esta idea es aquí).
La distancia mínima de enfoque es de 28 cm (distancia desde el sensor de imagen/plano focal de la cámara hasta el sujeto). Con un MDF de este tipo, la relación de ampliación máxima es de 1:8.62.
Características:
- Durante las pruebas, un pequeño cambio de enfoque (cambio de enfoque). Durante la apertura, el enfoque preciso se mueve hacia la lente. Notable solo a distancias de enfoque muy cercanas.
- El efecto de 'Focus Breathing' (cambiar el ángulo de visión durante el enfoque) está casi completamente ausente.
- Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 es una lente de terceros. Puede suceder que no funcione correctamente con algunas cámaras Nikon. Los detalles sobre este tema son considerados por mí. aquí.
- Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 no tiene problemas de enfoque particulares en el modo Live View (probado en Nikon D90).
- Al cambiar la distancia focal, el enfoque se desvía un poco. Cuando se cambia de 20 a 11 mm, la distancia de enfoque se acerca.
- Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 transmite el valor de la distancia de enfoque al sujeto a la cámara y es un objetivo del tipo nikon d.
- La lente no tiene un tope mecánico de infinito duro, lo que le permite enfocar la lente al infinito con precisión y rapidez en cualquier condición de temperatura externa.
- Con una distancia focal de 20 mm, cuando se enfoca en el MDF, la distancia desde el elemento frontal de la lente hasta el sujeto es de aproximadamente 10 cm.
- No hay escala de profundidad de campo ni etiquetas para trabajar en el espectro infrarrojo.
- Compatibilidad desconocida con teleconvertidores.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPÉRICO
Calidad de imagen
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 mostró una buena calidad de imagen. La lente es nítida en el centro del marco ya en F / 2.8, es una pena que las esquinas y los bordes se comben un poco, pero vale la pena cubrir la apertura a F / 5.6, y la lente brinda una excelente nitidez en casi todo el campo. del marco
Es muy agradable que el Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 no tenga distorsión a una distancia focal de 20 mm, pero, desafortunadamente, a 11 mm sigue presente un pequeño nivel de distorsión.
El viñeteado más fuerte se nota a 11 mm y f/2.8. Cuanto mayor sea la distancia focal, menos perceptible será la viñeta.
Aberración cromática visible sólo en los bordes y esquinas de la imagen.
Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 funciona bien con luz de fondo, pero aún así es bastante fácil obtener una pequeña cantidad de deslumbramiento (ejemplo).
Si dispara en formato RAW y utiliza el perfil apropiado para Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 para el procesamiento, puede deshacerse fácilmente del viñeteado y la distorsión y deshacerse casi por completo de las aberraciones cromáticas. Las dolencias menores de la lente están muy bien tratadas en el editor.
En general, Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 no solo es más largo que su predecesor Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASFÉRICO, pero también ópticamente mejor.
Es importante: el objetivo se puede utilizar en cámaras de fotograma completo, sin parasol, el viñeteado apenas se nota a partir de una distancia focal de 15.5 mm.
Importante: moderno cámaras nikon puede corregir automáticamente algunas de las deficiencias de los lentes originales modernos, como viñeteado, distorsión, aberración cromática etc., en el caso de Tokina AT-X PRO 11-20/2.8, deberá usar software de terceros (o no usarlo) para eliminar algunas distorsiones. Esto es fundamental para filmar en formato JPEG o TIFF. Al disparar en formato RAW, algunas de estas deficiencias se pueden eliminar fácilmente en la mayoría de convertidores RAW modernos. Para Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 hay perfiles para programas de manejo populares.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPÉRICO
Fotos de muestra
Fotos de Nikon D90. Las fotos de la galería a continuación se muestran sin procesar, convirtiendo los archivos RAW originales con la utilidad Nikon ViewNX-i original sin realizar ajustes adicionales.
Puedes descargar fotos originales en formato '.RAW/.NEF' en esta página.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPÉRICO
precios
Los precios de la lente Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL en tiendas en línea populares pueden mira este enlace, o en el bloque de precios a continuación:
Todos los precios para Tokina 11-20
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Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPÉRICO
Alternativas
A continuación se muestra una lista de todos los lentes de enfoque automático ultra gran angular para cámaras con un sensor APS-C (crop Kf = 1.5-1.6X) cuya distancia focal es menor o igual a 14 mm.
Tokina (para diferentes monturas):
Con luminosidad moderada:
- Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX asférico, para Nikon F, Canon EFS
- Promaster AF digital 12 - 24 XR EDO F4 Asférico, anterior lente de la marca 'ProMaster'
- Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (SI) DX II asférica, para Nikon F, Canon EFS
- Tokina 128 AT-X Pro SD 12-28mm F4 (IF) DX asférico, para Nikon F, Canon EFS
- Tokina AT-X PRO SD 12 - 28 F4 (IF) DX V, solo Canon EFS
Abertura:
- Tokina AT-X PRO SD 11 - 16 F2.8 (IF) DX ASFÉRICO, desde 2007, para Nikon F, Canon EFS, Sony A
- Tokina AT-X PRO SD 11 - 16 F2.8 (SI) DX II Asférico, desde 2008, para Nikon F, Canon EFS, Sony A
- Tokina AT-X PRO SD 11 - 16 F2.8 (IF) DX V, para Nikon F, Canon EFS
- Tokina atx-i 11 - 16milímetro F2.8CF, desde 2019, para Nikon F, Canon EFS, blanco y negro
- Tokina atx-m 11 - 18milímetro F2.8, a partir de 2022, para Sony E, FujiFilm X, blanco y negro
- Tokina AT-X PRO SD 11 - 20 F2.8 (IF) DX ASFÉRICO, desde 2014, para Nikon F, Canon EFS
- Tokina atx-i 11 - 20milímetro F2.8CF, desde 2020, para Nikon F, Canon EFS, blanco y negro
- Tokina AT-X PRO SD 14 - 20mm F2 (SI) DX, desde 2015, para Nikon F, Canon EFS
ojo de pez:
- Tokina 107 ojo de pez 10-17mm F3.5-4.5DX AT-X, para Nikon F, Canon EFS
- Tokina 107 ojo de pez 10-17mm F3.5-4.5 DX NH AT-X, para Nikon F, Canon EFS
- Tokina 107 ojo de pez 10 - 17 F3.5-4.5 DX AT-X V NH, solo Canon EFS
Tamron (para diferentes monturas):
- Tamron SP 10-24mm 1:3.5-4.5 Di II B001, desde octubre de 2008, para Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony A. Japón/China/Vietnam
- Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 Diii VC HLD-B023, desde febrero de 2017, para Nikon F y Canon EFS
- Tamron asférico LD DI II SP AF 11-18mm 1:4.5-5.6 [SI] A13, desde 2005, para Nikon F, Canon EFS, Sony A. Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1: 4.5 (22) -5.6 D y Sony 4.5-5.6 / 11-18 DT (SAL1118) Las lentes están construidas en el mismo esquema óptico)
- Promaster Digital EDO AF Asférico LD (IF) 11-18mm 1: 4.5-5.6, lente anterior de la marca 'ProMaster'
- Tamron 11-20mm F/2.8 Di III-A RXD B060, a partir de abril de 2021, solo para Sony E
Sigma (para diferentes monturas):
- Sigma 4.5 mm OJO DE PEZ CIRCULAR 1:2.8 EX DC HSM, desde 2007 para Canon EFS, Sigma SA y Nikon F. Desde 2008 para Pentax K y Sony/Minolta A
- Sigma 10 mm HSM OJO DE PEZ CC 1:2.8, desde 2007 para Canon EFS, Sigma SA y Nikon F. En 2008 se lanzó una versión para Pentax K y Sony/Minolta A
- Sigma 8-16mm 1:4.5-5.6 CC HSM, desde 2010, Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
- Sigma 10-20mm 1:4-5.6 CC EX [+-HSM, +-D], desde 2005 para Canon EFS, Sigma SA, Nikon F, Pentax K y Sony/Minolta A. C 2008 para sistema SLR 4/3. Prefijo 'D' solo para Nikon seleccionadas y Sony/Minolta A. Motor HSM disponible solo para Canon EFS, Sigma SA, Nikon F y 4/3. Las versiones Pentax K y Sony/Minolta A tienen una apariencia diferente (no hay ventana de distancia de enfoque). Existen dos subversiones: con acabado mate y con acabado aterciopelado.
- Sigma 10-20mm 1:3.5 CC HSM EX, desde 2009, para Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
- SIGMA 10-18mm 1:2.8 CC DN C, a partir de 2023, para Sony E, FujiFilm X y Leica L
Nikon DX (para montura Nikon F):
- Nikon DX AF ojo de pez Nikkor 10.5 mm 1:2.8G ED
- NikonDX VR Nikkor AF-P 10-20mm 1:4.5-5.6G
- Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1:3.5-4.5G ED SWM SI Asférico
- Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM SI asférico
- Nikon Nikkor ZDX 12 - 28milímetro 1:3.5-5.6PZ VR
Canon EF-S/EF-M
EF-S (espejo APS-C)
EF-M (APS-C sin espejo)
RF-S (APS-C sin espejo)
Pentax DA (+ Samsung/Schneider-Kreuznach, para montura Pentax K):
- SMC Pentax-DA 1: 2.8 (22) 14 mm ED [SI] (Pentax 14)
- SMC Pentax-DA OJO DE PEZ 1:3.5-4.5 10-17mm ED [IF] (Pentax 10-17) (FISHEYE, muy probablemente ópticamente idéntico Modelo Tokina 107)
- HD Pentax-DA OJO DE PEZ 1:3.5-4.5 10-17mm (FISHEYE, muy probablemente ópticamente similar a Tokina 107 NH)
- HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED CC AW
- SMC Pentax-DA 1:4 12-24mm ED AL [IF] (Pentax 12-24) (muy probablemente ópticamente idéntico Modelo Tokina 124)
- Samsung Zoom Lente ojo de pez D-Xenon 10-17mm 1:3.5-4.5 AL, copia pentax 10-17, esquema óptico de Modelo Tokina 107
- Lente Zoom Samsung D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, Copiar pentax 12-24, esquema óptico de Modelo Tokina 124
- Schneider-Kreuznach D-Xenogon 1:3.5-4.5 10-17mm copia ED AL pentax 10-17, esquema óptico de Modelo Tokina 107
- Schneider-Kreuznach D-Xenón 1:4 12-24mm copia ED AL pentax 12-24, esquema óptico de Modelo Tokina 124
Sony/Minolta (A o E):
Montura E (E):
- sony e4/10 - 18 OSS (2012)
- sony e4/10 - 20G PZ (2022)
- sony e1.8/11 (2022)
Montura A (A):
- sony 4.5-5.6/11 - 18 DT (SAL1118) (muy probablemente ópticamente idéntico) Tamron Modelo A13)
- Konica Minolta AF DT zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6D (muy probablemente ópticamente idéntico) Tamron Modelo A13)
Samsung NX
- Lente Samsung 1:3.5 10 mm ojo de pez
- Lente Samsung 1:4-5.6 12-24mm ED i-Función
fujifilm x
- OBJETIVO ASFÉRICO FUJINON SUPER EBC XF 8 mm 1:3.5RWR
- OBJETIVO ASFÉRICO FUJINON SUPER EBC XF 14 mm 1:2.8 R
- LENTE ASFÉRICA FUJINON NANO-GI XF 8-16mm 1:2.8R LM WR
- OBJETIVO ASFÉRICO FUJINON SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS
- OBJETIVO ASFÉRICO FUJINON SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS WR
Zeiss (E/X)
- ZEISS Distagon Touit 2.8 /12 T* (montura E de Sony, montura X de Fujifilm)
VILTROX (E/X/Z)
- Viltrox AF 13 mm 1:1.4 STM ASPH ED IF C (2021, montura E de Sony, montura X de Fujifilm, montura Z de Nikon)
Leica CL/TL/T/L
- Leica SUPER-VARIO-ELMAR-T 1:3.5-4.5/11 - 23 ASPH. (2014)
- Leica SUPER-VARIO-ELMAR-TL 1:3.5-4.5/11 - 23 ASPH. (2014)
Samyang (E/X/RF-S)
- Samyang AF 12/2E + Samyang AF 12/2X + Samyang AF 12/2 RF-S (2021, montura Sony E, montura Fujifilm X, montura Canon RF-S)
Yong Nuo (E/X/Z)
Yongnuo 11mm 1:1.8 DA DSM WL S/X/Z (2023, montura E de Sony, montura X de Fujifilm, montura Z de Nikon)
¿Conoces otras lentes similares? ¿O tienes experiencia con alguno de ellos? Entonces asegúrese de compartir sus pensamientos en los comentarios.
Caja de Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
mi experiencia
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 es una gran lente. No veo ninguna razón para pagar de más por el original. Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Asférico, Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 no es peor y, en muchos aspectos, mejor que el original.
En la próxima versión de una lente similar de Tokina, me gustaría ver:
- protección completa contra el polvo y la humedad
- aumento de la distancia focal. Sería genial si fuera 10-20/2.8 o 11-24/2.8 o 10-24/2.8. En el momento de escribir la reseña, sólo Nikon 10-24mm 1:3.5-4.5G, Tamron 10-24 mm 1:3.5-4.5 B001 и Tamron 10-24 mm F/3.5-4.5 VC B023, pero ellos luminosidad significativamente inferior a Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8
- motor de enfoque ultrasónico / paso a paso más rápido que los competidores tienen
- modo de enfoque manual constante, y no el antiguo y no para todos conveniente interruptor Tokinovsky Tokina One-touch Focus Clutch
- estabilizador de imagen, como Tamron 10-24 mm F/3.5-54.5 VC B023 o Canon EF-S 10-18 mm 1: 4.5-5.6 IS STM
- para la versión bajo Canon, los anillos de zoom y enfoque giraron de la forma habitual Sistemas EOS de Canon dirección. Sigma respeta el sentido de giro en sus nuevas lentes
- diámetro de filtro más pequeño: 77 mm en lugar de 82 mm para Tokina AT-X PRO 11-20 / 2.8 (lo más probable es que no lo hagan)
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFÉRICO. Lente mostrada en cámara réflex de película nikon el2
resultados
El Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 es uno de los mejores objetivos gran angular/ultra gran angular para cámaras réflex recortadas. atrae luminosidad, calidad de construcción y calidad de imagen. Recomiendo encarecidamente comprar.
Material preparado Arkadi Shapoval.
Gracias por la revisión, una lente interesante, tus fotos siempre están en la parte superior.
respuesta
Genial lente, trabajé con él un par de veces, realmente no difiere del Nikkor 14-24 2,8 y 12-24 4 original, excepto que el enfoque no es tan rápido y a veces falla en los puntos extremos. ..
respuesta
La lente es interesante, pero la calidad de las fotos, por decirlo suavemente, no fue impresionante, un jabón. Tal vez el viejo d90 tenga la culpa
respuesta
Sí, como si no hubiera un jabón especial. Pero expresaré mi opinión: si el sujeto se encuentra a 25-30 metros o más en la posición más amplia (en este caso, 11 mm), aún debe cerrar la apertura a F8-11
respuesta
En general, Tokina recurre a pequeños trucos: todas sus lentes comienzan con 11 o 12 mm, pero no con 10 mm. Por ejemplo, 12 mm en kenon ya no es tan ancho, EGF- será de 19.2 mm, que ya está más cerca de 20 mm que 16 mm similares a 10 mm en cultivo. Y Tokina 11-16 es casi una lente fija. Pero no todo está mal aquí 11-20 más apertura para disparar dentro de cuartos oscuros o astrofotografía
respuesta
Con crop 1.5 es más fácil.
respuesta
¿Cuál es el truco?
respuesta
Arkady, ¿por qué se eliminó la revisión de la 18-55 Af-P?
respuesta
https://radojuva.com/2017/02/nikon-af-p-18-55-vr/
respuesta
La nitidez es excelente, pero las imágenes no son interesantes, parte del cielo es un poco ácido. También me gustaría sorprender a la gente de cerca, pero ¿el gato es generalmente una señorita de jabón o algo así?
respuesta
gato: velocidad de obturación demasiado lenta mientras el sujeto se mueve.
respuesta
Y qué pasa con las personas: si adelantas un poco un pie, esa garra saldrá, el bokeh también es algo específico en los anchos excesivos
respuesta
El bokeh es brillante, interesante, como un triplete, no 14 elementos en 12 grupos. Es una pena que no haya tal enfoque automático cuando tomé mi Sigma.
respuesta
Usando los dos sistemas canon y nikon, seré honesto en que la reproducción del color del azul y ellos difiere, por ejemplo, el azul del cielo tiene el suyo propio para nikon, y el canon para las primeras cámaras, por ejemplo, tiene un problema. con colores rojos, aunque disparar en raw y nef no es crítico.
respuesta
Existe la opinión de que todos los zooms de gran angular de Tokin, nuevos o antiguos, "Del mismo campo de bayas" o "La suma no cambia por un cambio en los lugares de los términos". La imagen es casi la misma para todos. Se requerirá en casos muy raros.
respuesta
¿Entonces ya qué para él y MDF en 28 cm?
Por lo general, puede quitar el enfocador, hacer dos posiciones 11 y 8 en la apertura y disparar todo en hiperfocal.
Bueno, ¿y el paisaje?
respuesta
Para apertura 2.8 piden más dinero. ¿Lo necesitas? Yo no. El DXO F5/6-8 es óptimo para este objetivo. f11 es demasiado.
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Quiero decir, sería un error limitar (tanto más severamente) el alcance de un buen gran angular. Un ejemplo de la necesidad de una apertura de 2,8 se encuentra incluso en los ejemplos fotográficos de este artículo. Disparando en un templo semioscuro, el ISO ya es serio (para la D90), pero ¿sería un poco más oscuro? Flash no es una opción.
Y luego otro pequeño truco para resaltar lo principal en el marco con la ayuda de la profundidad de campo, incluso en SHU, nadie canceló.
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En general, una pregunta similar, si disparas el cielo nocturno, entonces es suficiente para hacer f4, aunque un tamron 10-24 barato te permite hacer F3,5 por 10 mm. Sí, y 10 es mejor que 11 según la regla del 600.
Quizás esta lente con el precio de una buena cámara es adecuada para algunas fotos de autor con curvatura y tomas arquitectónicas en interiores. Una vez más, estas serán fotografías con una borrosidad significativa de los detalles y la curvatura, si ya está fotografiando dentro del edificio, quiere lograr una buena nitidez, y para bautizos, un 35 mm 1,8 barato será muchas veces preferible, hay muchos de lugares después del servicio.
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En una habitación estrecha, filme un reportaje a 2,8 de lo que necesita. Cuando necesita incluir la mayor cantidad de información posible en un marco
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Leí hasta el párrafo en el que está escrito que la lente tiene un hilo de plástico para filtros. Y me di cuenta de que después de esto, no tomaré en serio este vaso que vale setecientos dólares...
Y al autor, ¡gracias por la reseña! Todo fue descrito honestamente, en detalle y cualitativamente.
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¡Pero en vano! Era necesario leer hasta el final: "uno de los mejores lentes gran angular / ultra gran angular para cámaras SLR recortadas". Atrae con apertura, calidad de construcción y calidad de imagen.” Por cierto, el precio de la secundaria no es tan desorbitado.
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¿Y cuál es la curvatura de la profundidad de campo? Ya que estamos hablando de súper anchos
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En el caso habitual, la profundidad de campo se puede representar como un plano de cierto grosor (profundidad de profundidad de campo) en el espacio, situado perpendicularmente a la lente. Pero si se parece más a una parte de una esfera (con un centro en el área de la lente), entonces hablan de la curvatura de la profundidad de campo.
En el primer caso, si te acercas a una pared plana, colocas la lente estrictamente a través de ella y enfocas correctamente, obtendrás toda la pared enfocada, aunque la distancia de la lente a la pared en el centro será mucho menor que desde la lente a la pared en las esquinas del marco.
En el segundo caso, la pared quedará nítida solo en el centro del encuadre, todo lo que esté más cerca del borde estará DETRÁS del área de enfoque, cuanto más lejos del centro, más “fuera”.
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Gracias. Y según tengo entendido, este problema se trata con diafragmas. Solo miro ejemplos de ultra gran angular en los mismos 500 píxeles y se tomaron muchas fotos en la apertura 11-14. Parecía ser por qué sujetar el diafragma con tanta fuerza.
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De hecho, no hay tantas lentes con una curvatura seria que puedas sentir fácilmente, literalmente una unidad. Puedes luchar con la apertura, pero esto no elimina el efecto, solo lo enmascara, dificulta verlo.
En cuanto a las fotos de ultra gran angular, creo que aperturas tan pequeñas difícilmente están asociadas con la lucha contra la curvatura, lo más probable es que este sea un método clásico de disparar en hiperfocal, para que la profundidad de campo sea lo más amplia posible, para que todo en la imagen sale nítido, tanto en planos cercanos como lejanos.
Además, en la mayoría de las imágenes anchas y ultra anchas, los bordes de la imagen tienen poca nitidez (principalmente debido al coma) en abierto, es decir, hay una lucha por el permiso.
Y, sin embargo, las aperturas cerradas de muchas lentes le permiten lograr el efecto de las estrellas desde los puntos brillantes del encuadre.
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Entiendo. Bueno, ¿la pregunta más importante? Es decir, ¿la apertura f8 para hiperfocal en ultra gran angular no es suficiente?
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Más de f / 8, la defracción ya se está extendiendo.
Para hiperfocales, f/4 puede ser suficiente. Todo depende de la lente y la composición.
Los paisajes rara vez se toman en ultra gran angular, porque. es muy difícil encontrar una composición adecuada. Sin experiencia, saldrá una desgracia. No compres este objetivo para paisajes, mi consejo para ti.
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Apoyo sobre hiperfocal y paisajes sobre gran angular.
Acerca de la difracción, déjame estar en desacuerdo.
En primer lugar, depende mucho del tamaño de píxel de la cámara,
En segundo lugar, los testigos "saldrán" inaplicables, en este nivel se volverá teóricamente (!) Notable, es decir debajo de esto será imposible atraparlo, pero aquí es posible, pero en la práctica todavía es completamente imperceptible.
En tercer lugar, la cita: "Como resultado del filtro antisolapamiento del sensor (y el criterio de Rayleigh descrito anteriormente), el disco Airy puede tener un diámetro del orden de dos píxeles antes de que la difracción comience a tener un efecto visual". Esos. debido a los algoritmos de procesamiento de datos correctos de marzo, puede aumentar fácilmente el umbral de difracción en una parada.
En cuarto lugar, los cálculos teóricos son aplicables si filma una escena con una lente ideal, que se ajusta a la profundidad de campo. Si tiene una lente que se desenfoca sin un cierre serio y/o la escena es muy extensa en profundidad, entonces es mejor comprometerse con la difracción (no siempre perceptible) que obtener una imagen obviamente borrosa debido a una profundidad de campo o lente insuficiente. defectos
En la práctica, puedo decir que no observo difracción en la D11 hasta f/7000. En f/16 esto se muestra como una ligera suavidad en la imagen.
Creo que en una FF de gran píxel como la D700, puedes disparar fácilmente a f/16 e incluso a f/22.
De lo contrario, ¿por qué las lentes necesitan la capacidad de acercarse a tales valores?
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Déjame preguntarte, Petr Sh, ¿qué lentes son mejores para fotografiar paisajes?
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Para paisajes, la distancia focal se elige de la imaginación del fotógrafo, De y A. No hay restricciones en esta dirección.
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De acuerdo con Michael.
El hecho es que la imagen en la lente ultra ancha sale con distorsiones de perspectiva muy específicas. Todo lo que está cerca se acerca, y todo lo que está lejos se aleja. Como resultado, la mitad de la imagen es la tierra, la mitad el cielo, y hermosos arbustos, un río o una niña están en algún lugar lejano en el horizonte.
Disparan con tales lentes literalmente a quemarropa, y luego el viejo obstáculo en el bosque se convierte en una especie de árbol de cuento de hadas, o cuando hay muchas, muchas cosas interesantes alrededor. Por ejemplo, un campo con flores y un cielo con nubes y puesta de sol. O en el interior, y luego parecen enormes. O un reportaje cuando necesitas meter a todos en el marco, pero no puedes alejarte. O el paisaje urbano, y luego mandan en lightroom para que no se sientan enfermos desde la perspectiva salvaje.
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Sí, también veo claramente la defracción tanto en la D610 como en la D200, D70, D90.
En f/22, ya arruina por completo la imagen.
Por supuesto, en Photoshop puede terminar muchas cosas, lo que hacen los pintores de paisajes en recursos de Internet de buena reputación. Se sientan durante horas en cada imagen. Pero resulta muy bien, tienen el derecho.
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Puedo ver la difracción mucho más allá de f/8 en mi D300. Hasta las 11 sigo tapando a veces, y luego la caída es muy fuerte. Apto solo para web.
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Una cita de una de las reseñas de Arkady: "... incluso a F/22, cuando se usa en mi Nikon D700, la caída de la nitidez por difracción prácticamente no se siente".
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Allí, el píxel es 2 veces más grande y el límite de difracción, respectivamente, está alrededor de f/14. Esos. hasta f/16 puedes disparar casi con tranquilidad. En segundo lugar, dependiendo de qué fotografiar. Una cosa son las personas, otra la naturaleza o un objeto, donde hay muchos detalles. Y "prácticamente no se siente" es un concepto vago, pero hay difracción y se puede ver.
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Me pregunto si la calidad de imagen en los extremos anchos de 11 mm y f/2.8 de este objetivo es diferente de la del 11-16 II anterior.
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Sabes que estaba equivocado.
Asegúrese de comprarse una lente ultra gran angular. Al menos manual Soligor, al menos algo.
Escupir jabón y distorsión, al final todo es una mierda.
Si no lo hace de inmediato, aprenda a usarlo más tarde.
No obtendrás fotos tan asombrosas con ningún otro objetivo.
Estos son los lentes más creativos de todos.
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Gracias por el consejo. Ya he adquirido el más simple de los cánones de enfoque automático 10-18. Llegué a la conclusión de que el shirik es difícil. Para conseguir una buena fotografía deben coincidir muchos factores: aquí la luz, y el tiempo, y la propia vista deben ser adecuadas. Es realmente difícil llenar el espacio con nuestros paisajes a menudo grises.
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Uno de los conceptos erróneos más comunes es que vivo en un agujero, no voy a centros turísticos, no hay nada para disparar.
¿Cuál es el valor de un fotógrafo, y de cualquier artista en general?
La capacidad de ver lo que otros no pueden ver. Lo encuentras, lo disparas, lo muestras, y dicen - ¡¿Cómo, esto es lo que tenemos aquí?!
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Estoy de acuerdo completamente. Siempre recuerdo las palabras de un artista que, lamentablemente, ya no vive, que la belleza está en todas partes a nuestro alrededor, está bajo nuestros pies.
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Ahora los árboles están desnudos. Puedes encontrar muchos detalles coloridos en el bosque o parque. Pero empezamos a disparar desde muy cerca. De un primer plano.
El fotógrafo siempre debe estar al pendiente, de lo contrario no se desarrolla como persona creativa.
Sin tormento y tormento, nunca se obtendrán obras maestras.
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Totalmente de acuerdo con usted
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Comentario bien escrito. De hecho, la belleza no está en la realidad circundante, sino en el alma humana ☺
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¡La persistencia es la clave del éxito! Toma más fotos y no será tan difícil. ;)
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Lo siento (la primera foto es con un FR log 24mm (24-70 2.8e) no se como borrar un comentario, asi que publico el siguiente con 11-16 2.8 tokina (hice una comparacion :))
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Permítanme expresar mi duda de que esto es exactamente 11 mm de distancia focal en el equivalente a 35 mm. Más como 16-18 en alguna parte.
Quizás esto se filmó en la D810, pero en modo de recorte. No hay nada de malo en eso, esta cámara tiene muchos megapíxeles, incluso en modo DX todavía se queda atrás hasta 16.
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¡No lo dudes ;), comprobado y más de una vez!
Compré para Nikon d90, que luego vendí y dejé la lente, y resultó que NO fue en vano :).
Aquí hay un marco sin editar la geometría y el procesamiento.
Enlace al RAW original (40mb) https://cloud.mail.ru/public/H2G5/eJC8tZCoS
PD Gracias Radojuva !!! Si no hubiera leído sobre Tokina 11-16 en este sitio en algún momento, ¡nunca habría comprado una lente tan maravillosa!
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Te equivocas, con este objetivo resulta que disparas a full frame desde unos 16 mm.
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La clave del éxito es una foto bien procesada, sin importar el ancho que se tome.
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Este es 11-16 2.8 Tokina, si no lo hubiera comprado antes, hoy definitivamente compraría 11-20 2.8 Tokina. Tomo fotos con la FF D810, resulta incluso un poco más ancha que 11 mm.
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Es decir, ¿es un 11 mm completo en FF?
¡Milagros! ¡Así que no se necesita una lente ultra gran angular FF a un precio adicional!
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De acuerdo, no es necesario! Creo que es de buena calidad a un precio razonable, en Flicker hay un grupo de 11-16 Tokina, toman fotos tanto en recorte como en FF, compruébalo tú mismo.
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Pero, ¿qué pasa con los peces?))
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Arkady, hola! Gracias por tu blog y de nuevo por tu ayuda. Bueno, técnicamente es difícil averiguar lo que necesitas. Disparo con Nikon D300S / Nikkor 50 / 1.8G, pero no siempre mis hijos, las niñas encajan en el marco como nos gustaría. Me gustaría que fuera rápido, nítido y económico)) Miro este, también miré el MS Zenitar 16 / 2.8 Fisheye, pero realmente no lo recomiendas para recortar. ¡Gracias de antemano!
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También me gustó este) Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1:2.6-2.8 (Tokina AT-X 270 AF PRO)
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Solo este encajará a sus hijos en el marco (24-70) y servirá para otra cosa) Pero el ojo de pez (fisheye) no es un pintor de retratos o paisajes. Esta es una lente específica con su propia línea de creatividad. Te recomendaría que decidas: o fotografía de retrato o fotografía de producto.
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Gracias por el consejo!
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¡Hola
Me gustaría aclarar cuál será la distancia focal para la cámara de recorte Canon 11-20 o 17.5-32.
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Desde 11-20mm Tokina hasta Cámaras Canon con sensor APS-C, que tiene un factor de recorte de 1.6, este objetivo se comportará en términos de ángulos de visión como un objetivo de 17.6-32 mm en cámara de fotograma completo.
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Gracias por la excelente reseña ¡Esto es lo que estaba buscando!
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La lente es realmente buena. Es una pena que en la D300 el medidor de exposición esté mal y sobreexponga el encuadre en aproximadamente un paso.
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Tengo una situación similar con los otros dos lentes de Tokina y Nikkor 35-70. Tienes que ajustar constantemente o usar la corrección en la propia cámara -0.7EV o -1.0EV, dependiendo de la situación.
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Por alguna razón, este no es el caso de Sigma. Pero la imagen merece esta corrección.
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Estar de acuerdo. Es así
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Hola))) Por favor, dime que la lente es adecuada para mi viejo Nicon D80
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Sí, lo hará.
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Lente genial, pero aquí está la pregunta sobre Canon es casi dos veces más barato (no solo este, sino otros), ¿por qué? Ponen anteojos caros en lentes Nikon, pero ¿se las arreglan con plástico debajo de lentes Canon? No entiendo.
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De hecho, el precio es el mismo, tanto nuevos como secundarios. Al parecer tienes una región con especial lealtad a los canónigos
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Arcady, hola. ¿Qué opinas sobre sigma 18-35mm/1,8 para nikon 90d? Todavía no he tenido un objetivo en funcionamiento en digital, salvo el estándar 18-55mm... (18-105mm).
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Sigma 18-35 es un monstruo de nitidez y peso. Pero hay un momento en que la matriz d90 puede resultar un punto débil y no verá ningún aumento en la nitidez. Sí, sentirás f1.8 y casi 1 kg de peso, pero toda su nitidez se puede ver en la carcasa sin filtro antimoiré. Es mejor usarlo en d7100, d7200, d7500, d500 o z50.
Esta es la lente favorita de mi esposa, aunque pesa muchísimo.
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Gracias al autor por la historia detallada y los ejemplos fotográficos. Desafortunadamente, el texto contiene evaluaciones generales como "funciona bien a contraluz", y en los ejemplos solo hay UNA toma sobre el tema. Me atrevo a asegurarles que las fotos de prueba que se pretende que estén aquí deben, con la mayor precisión posible, revelar las ideas del autor si quiere hablar sobre la lente, y no solo escribir una reseña personalizada. EN MI HUMILDE OPINIÓN. Gracias de todos modos por la historia. Defectos menores solo hay que tenerlos en cuenta y añadir fotos para ilustrar lo anterior. Saludos, Oleg
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Gracias. En Radozhiv, no tengo una sola revisión "personalizada" :)
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Compré esta lente, la he estado usando durante aproximadamente 5 meses. Este es el único shirik que he usado, así que no hay nada con lo que comparar. Describiré solo los contras.
1) HA feroz en las esquinas del marco, incluso con una apertura cubierta (hasta f8). No hay aberraciones solo en el centro del marco.
2) El objetivo ofrece una nitidez excelente con el FR mínimo, es decir, por 11 mm. A 16 y 20 mm, no es lo mismo, especialmente en una apertura abierta (más sobre eso en el siguiente párrafo)
3) Para lograr al menos algo de nitidez en el cuadro, debe cubrir la apertura al menos a f4, lo óptimo es disparar a f8-f11. De esto llegué a la conclusión de que esta lente no tiene mucho sentido en la relación de apertura. Para filmar, por ejemplo, en habitaciones oscuras, debe encontrar un compromiso entre el jabón y el ruido. Elegí el segundo y aumenté el ISO a valores críticos (en mi caso son 2500-3200 unidades en la D7200), y luego eliminé minuciosamente estos ruidos en el editor. Sí, la imagen está suelta, pero al menos se ven pequeños detalles.
4) Comparé las tomas tomadas en Sigma 17-50 / 2,8 con esta Tokina en ~ el mismo FR, Sigma resultó ser mucho mejor en literalmente todo.
5) Después de un par de semanas de uso cuidadoso, la tira dorada se desprendió. Para que algo se caiga de la lente, esta es la primera vez para mí.
En general, si tiene en cuenta todas estas deficiencias, obtiene imágenes muy decentes e interesantes, pero aún así, personalmente, esperaba obtener un mejor producto. Sin embargo, me gusta la lente! Tomó un lugar permanente en la mochila.
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Con los anchos, todo es difícil. Y esto es casi de gran tamaño. Y luminoso. Tiene un escenario de uso ligeramente diferente. De hecho, se trata de dos lentes en uno.
En 2.8 disparas algo poniendo el sujeto central en el cuadro y desenfocando el fondo. Entonces XA no se nota en las esquinas, y la viñeta hasta le da algo de encanto.
En la apertura horizontal más familiar de 8-11, elimina la viñeta y la HA. Pero allí ya se está haciendo necesario un trípode.
Si necesita disparar en habitaciones oscuras, entonces necesita un trípode (que no siempre es posible) o algo un paso más oscuro, pero con un trozo que se extiende tres o cuatro pasos adicionales. Tamron 10-24 por ejemplo.
Los anchos siempre son compromisos en una serie de parámetros.
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En 2,8, ya ni siquiera intento disparar, el resultado no es tan bueno. Aquí hay una foto a f4, FR 11 mm (con una ligera corrección de color en el editor, tomada con la D3000). Un buen centro nítido, pero puedes ver claramente cuántos HA hay en todo el marco. Y si haces zoom, incluso puedes verlos en el centro.
https://yadi.sk/i/pOrTjwxNnvddQQ
La elección era solo entre Tamron y Tokina, y al principio quería comprar Tamron, porque. es más barato, tiene un stub, más alcance FR y se puede ajustar en la estación de acoplamiento. Algunas revisiones sobre la primera generación fueron confusas y elegí Tokina, pero principalmente debido a la constante mejor apertura. De hecho, resultó que la apertura de trabajo comienza solo desde f4.
Un trípode, por supuesto, es algo muy bueno, pero llevarlo contigo a todas partes es una ocupación muy dudosa) Por ejemplo, en muchos templos la fotografía como tal está prohibida, e incluso el uso de trípodes lo está aún más.
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Hay Tokina 11-16 / 2.8 y también en FR = 11 es más nítida que en 16, ni siquiera hay una conversación sobre Sigma: nítida con abierta. Pero hay una cosa: Sigma no puede disparar desde FR 11, pero Tokina sí. Y parece que nadie más tiene una apertura focal de 2.8.
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¡Hola! Dime, para una cámara con nuevas matrices multipíxel (tengo una Nikon D7500, 21 MP), ¿cuál es mejor tomar: esta Tokina 11-20 o 11-16 2.8 II? ¿Habrá una diferencia notable en la calidad de imagen entre ellos (excepto los focales)? Hay una opción 11-16 2.8 II a buen precio, así que creo que merece la pena pagar de más. Anteriormente noté que Sigma 17-50 2.8, que dio un buen resultado en el modelo 7000, no es tan jabonoso a 7500 (.
Gracias de antemano por su respuesta.
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))) Ni siquiera sé qué escribir, antes de mí, todos probablemente también sonrieron en silencio.
Sigma funciona muy bien con una matriz de este tipo, yo mismo solía estar en 7100 con ella, y hay más de 7500 píxeles.
Aparentemente, solo ajustar el enfoque ayudará en la nueva cámara o con ella, y algo anda mal con la lente.
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Confirmo, sigma 17-50 en la d7500 da un excelente resultado.
respuesta
Por el bien del experimento, lo puse en el d850.
Quién estaba interesado: informo un intervalo de trabajo de 17 ... 20 mm en FF
Bueno, o ponte de acuerdo con la cámara y cámbiala a DX.
Hay una opción para reducirlo a 1.2 en el FF, no lo verifiqué, incluso si es de 16 ... 20 mm, no es suficiente. Sólo como una salida cuando no hay nada en absoluto.
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Hola a todos. Pregunta a los propietarios de este objetivo: ¿las correcciones de las imperfecciones del objetivo se realizan de forma rutinaria en Capture NX-D? Interesado en "Corrección de lentes". ¿Quizás hay otras características de trabajar con la lente en este programa? Gracias por su respuesta.
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