Diferencia en archivos RAW. 12 bits en bruto VS 14 bits en bruto

A menudo se dice que formato de imagen RAW proporciona la máxima calidad de imagen. Por un lado, RAW son datos sin procesar de la matriz de la cámara, por otro lado, RAW tiene sus propios ajustes especiales.

RAW - pensamientos de Radozhiva

RAW - pensamientos de Radozhiva

Solo escribiré sobre el sistema Nikon, ya que trabajo con él y, a lo largo de los años, he tenido cierta experiencia con archivos RAW.

Las cámaras SLR digitales de Nikon tienen algunas funciones RAW. Los propios archivos RAW tienen la extensión NEF (formato electrónico de Nikon). En el menú de la cámara, para no confundir a una persona que ha leído y escuchado mucho sobre RAW, los especialistas en marketing escriben cuidadosamente NEF (CRUDO).

En el menú de algunas cámaras, solo hay un elemento que se encarga de configurar RAW. Esta "Grabación de imágenes NEF (CRUDO)". Dependiendo del tipo de cámara, este menú puede seleccione la profundidad de color y el tipo de compresión. Y en algunas cámaras no hay forma de seleccionar la configuración RAW.

Por ejemplo, en cámaras avanzadas por tipo Nikon D300, D700 e incluso en Nikon D7000 puede elegir la profundidad de color para RAW.

Además, en algunas cámaras avanzadas, por ejemplo, en el mismo Nikon D300, D700 puede seleccionar el nivel de compresión para archivos RAW, la configuración "TIPO" es responsable de esto:

  1. Compresión sin pérdida
  2. compresión normal
  3. Sin compresión

Así, podemos utilizar una combinación de 6 opciones de grabación RAW

  1. Compresión sin pérdida de 12 bits
  2. compresión normal de 12 bits
  3. 12 bits sin comprimir
  4. Compresión sin pérdida de 14 bits
  5. compresión normal de 14 bits
  6. 14 bits sin comprimir

Atencion: RAW de 14 bits reduce la velocidad de ráfaga en algunas cámaras, como Nikon D300, D300s en el modo RAW de 14 bits, la velocidad de disparo en ráfaga se reduce a 2.5 fps. D7100 con una profundidad de color de 14 bits no se puede disparar a una velocidad de 7 fps en modo 1.3x. D5300 и D5500 con una profundidad de color de 14 bits no se puede disparar a una velocidad de 5 fps.

La pregunta principal es, ¿cuánto afecta la compresión a la calidad de la imagen?

Es lógico pensar que con Lossless Compression, la cámara simplemente comprime el material de origen utilizando algoritmos que no pierden datos después de la descompresión. Por ejemplo, así es como funciona un archivador en una computadora, que puede archivar o comprimir archivos y luego descomprimirlos sin perder datos. En la práctica, "Lossless Compression" prácticamente no 'trunca' los datos originales. "Compresión normal" significa compresión utilizando algoritmos incomprensibles y, muy probablemente, con una mayor pérdida de calidad. "Sin compresión": esta opción le permite obtener datos sin procesar reales obtenidos del sensor de la cámara sin ningún tipo de compresión ni corte.

Atencion: el contador de fotogramas muestra correctamente el número de fotogramas que pueden caber en la tarjeta de la cámara solo en el modo “SIN COMPRESIÓN”, ya que en este modo todos los archivos tienen el mismo peso y la cámara sabe exactamente cuántas imágenes se pueden colocar. En los modos “Compresión sin pérdida” y “Compresión normal”, el contador de fotogramas en las cámaras Nikon está muy mal, ya que la cámara no sabe exactamente cuánto será posible “comprimir” la imagen resultante, por lo tanto, toma el máximo volumen posible y calcula el número. Esto a veces es desconcertante.

¿Qué tipo de compresión elegir?

  1. Compresión sin pérdida – la mejor opción, sin pérdida de compresión, gran ahorro de espacio y preservación de todo el potencial del archivo RAW
  2. compresión normal - la opción es adecuada para aquellos que, por un lado, quieren disparar en RAW y, por otro lado, ahorrar mucho espacio en disco
  3. Sin compresión - la mejor opción, sin pérdida de calidad, el máximo absoluto que la cámara puede dar. Una seria desventaja del formato es el enorme tamaño del archivo.

Por ejemplo, para no hablar de cosas abstractas, mi Nikon D700 en modo RAW de 14 bits y sin compresión produce archivos de 25 MB. Al cambiar a RAW de 14 bits con compresión sin pérdidas, los archivos pesan un promedio de 15 MB. Nosotros obtenemos ahorra 10 MB en una imagen, verá, la ganancia es simplemente colosal. Bueno, si usa RAW de 14 bits con compresión normal, entonces el archivo pesa de 10 a 15 MB.

¿Qué profundidad de color elegir? 12 bits o 14 bits?

14 bits es mejor que 12 bits. Es cierto que el aspecto psicológico puede jugar un papel muy importante aquí: disparando a una profundidad de color de 14 bits, puedes estar tranquilo de que estás usando el máximo que la cámara es capaz de hacer. Personalmente, desde mi práctica, 14 bits me parece más flexible para el procesamiento.

Experiencia personal:

En Internet puedes encontrar muchas batallas sobre el tema. 12 o 14 bits, pero estoy seguro de que si muestra dos imágenes con diferentes profundidades de color, será muy difícil distinguirlas incluso para los profesionales. yo suelo RAW 14 bits + compresión sin pérdidas en cámaras por tipo Nikon D700, D300, D300s, D7000 etc Y RAW 12 bits + sin comprimir en cámaras por tipo Nikon D200. Bueno, en cámaras de aficionados, como Nikon D40, D40x, D60, D80, D90, D3000, D3100, D3200, D5000, generales no hay elección, utiliza la compresión predeterminada de 12 bits + sin pérdidas. en las celdas Nikon D5100, D5200 Se utiliza compresión de 14 bits + sin pérdidas. También puedes leer mis pensamientos sobre el tema. implementación de software de RAWY los beneficios de RAW al editar fotos.

Conclusiones:

RAW tiene diferentes niveles de compresión, con los que puedes ahorrar seriamente espacio en la tarjeta y disco duro de tu computadora.

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Comentarios: 84, sobre el tema: La diferencia en archivos RAW. 12 bits en bruto VS 14 bits en bruto

  • marina

    Buenas tardes si no es dificil por favor díganme tengo una cámara nikon d3100 hago fotos en rau + fino pero cuando reseteo a la computadora dos archivos son exactamente iguales en formato jpg un tamaño pero donde es el rau?Y si solo disparo en rau todo esta bien.Gracias

    • Arkadi Shapoval

      Lo más probable es que simplemente reinicie a través de una conexión USB, use un lector de tarjetas o busque cómo configurar una conexión normal entre la cámara y la computadora.

    • leandro wunques

      Dependiendo de cómo haga Windows el ordenador, ele aparece o RAW normalmente... Mas para 'diferenciar' cual é RAW É JPEG. basta hacer clic con el botón derecho del ratón, irvárias em “Propriedades” (vai em propridesdes

  • Vyacheslav

    ¿Y cómo van las cosas con la D610? Bueno, o solo D600? Entiendo que no hay diferencia :-)

    • Arkadi Shapoval

      La cámara puede utilizar archivos RAW de 12 o 14 bits con compresión normal o sin pérdidas.

  • Denis

    Buen día!
    Arkady, explica los detalles sobre la profundidad de color del archivo RAW. Supongamos que la cámara graba datos de una matriz con una profundidad de 12 o 14 bits por canal, y el convertidor (y el estándar sRGB) permite grabar archivos con una profundidad de 8 o 16 bits. ¿Por qué aparece esta diferencia en la profundidad de color de la cámara y el archivo después de la conversión y cómo se usa la información (12-8 bits o 14-8 bits) o dónde se toma la información faltante (16-12 o 16-14 bits)? bits)?

    • Arkadi Shapoval

      8 bits son suficientes para codificar una imagen de todos los colores posibles, se toma un rango mayor como margen para el procesamiento.

  • Anatoly

    Bienvenido!
    Había una nikon 700, Photoshop abrió archivos sin procesar.
    Compré una nikon 750 raw que no abre con Photoshop ¿Qué debo hacer?
    No puedo descifrar el software en el disco en inglés.
    ¿Quizás hay algunos convertidores en ruso? Dime ¡Gracias!

  • Igor

    Me gustaría aclarar.
    La señal del sensor llegó al ADC, donde la señal se convirtió en una matriz de datos.
    Además, esta matriz puede ser
    - guardado en JPG/TIFF
    o
    - guardado en RAW
    Si la matriz se guarda en RAW y no en JPG/TIFF, entonces este RAW (dependiendo de las especificaciones de la cámara) se puede
    – sin compresión (sin comprimir);
    - comprimido sin pérdida (lossless);
    - comprimido con pérdidas (lossy).
    Entonces?

    • brillante

      ¡Al punto!

  • Pacman

    en mi cámara, los archivos jpeg pesan un promedio de 5 mb, los archivos sin procesar pesan 10 mb cada uno. Y cuando los convierto a Lightroom, con la configuración de calidad máxima, el jpeg ya pesa solo 2 mb, mientras que su calidad es notablemente mejor que los archivos jpeg directos de la cámara. ¿Porqué es eso?

    • Anónimo

      Lightroom maneja mejor el jipeg, ¿qué cámara tienes?

    • Nicholas

      debido a que se elimina el ruido, la información se reduce. se agrega nitidez, se ve mejor. te fijas en el nivel de nitidez en los ajustes

  • Vladimir

    ¿Por qué disparar en formato RAW, si al imprimir, enviar imágenes, necesita convertirlas a formato JPG? Y esto ya son 8 bits en lugar de 14.

    • Arkadi Shapoval

      Esta es una pregunta de aficionados :)

    • Valery A.

      Duc edita la exposición, los colores, etc. tanto como sea posible (en RAW). Es por eso que disparo en RAW.

  • Charles

    Pues no dispares, nadie te obliga.

  • Alexey

    Según tengo entendido, el formato RAW se usa para expandir el rango dinámico de la imagen, es decir, en lugar de los 8 bits habituales (como en JPG), se usan 12, 14 bits. Esto es cierto si la trama tiene una gran diferencia de brillo en la pantalla.
    Preguntas
    1) Entonces, ¿cómo sacar la parte necesaria del rango dinámico del formato RAW (por ejemplo, el más brillante o el más oscuro), pudiendo controlar suavemente qué parte sacar?
    2) ¿Es posible reducir el rango dinámico de la imagen (no linealmente) para que los 14 bits de la imagen original encajen en 8 bits de JPG?

    • Alexey

      Es por esto, con el fin de comprimir el rango para entrar en un jeep de 8 bits, que los disparos se hacen de igual a igual. Posprocesado para resaltar los detalles, reducir el ruido, mejorar los colores sin gradaciones fuertes.

  • Kobakokh

    En mi opinión, las ventajas de 14 bits se manifiestan sobre todo cuando se extraen sombras en convertidores, mientras que los colores no se pierden, aunque van un poco hacia el rojo, y cuando se extraen archivos de 12 bits, todo se vuelve fuertemente hacia el verde y los colores. también se pierden fuertemente, aparecen también artefactos bastante notables en ciertos lugares de los archivos, en sombras profundas como y se agrega un poco de ruido cuando se extraen.

  • Vitali

    Buena tarde ! Estimado Arkady, tengo una cámara Nikon D2XS con configuración NEF (RAW) + JPEG FINE (alta calidad) Tamaño de fotograma: L (grande) Después de disparar, la cámara produce un archivo: Jpeg (2448X4228) 3,4 MB y NEF (2448X4228) 20,3 MB Imágenes: en (NEF) para el almacenamiento a largo plazo después de la toma se puede proporcionar sin procesamiento para grabar en DVD o en una unidad externa, o se necesita procesamiento. En nuestra ciudad, al imprimir fotos en Digital-Photo con archivos Nef, no funcionan, solo Jpeg. Pero quiero guardar los archivos en Nef, pido sus recomendaciones ya que solía estar relacionado con la cámara Nikon D2Xs.

    • Arkadi Shapoval

      Convierta NEF a JPEG utilizando utilidades nativas.

  • Nikolái Merkulov

    Arkady, hola! Si observa el histograma de la instantánea de 12 y 14 bits, notará que todas las sombras están en estos dos bits. A menudo, estos dos bits son muy importantes. Por ejemplo, al fotografiar un paisaje.

  • Dmitry

    (Bueno, en las cámaras de aficionados, como Nikon D40, D40x, D60, D80, D90, D3000, D3100, D3200, D5000, no hay elección, se usa de forma predeterminada 12 bits + compresión sin pérdidas). De todos modos, me parece que la Nikon D3200 usa 12 bits + compresión normal.

  • Solo un aficionado

    Un aficionado en la foto, pero... Leí el razonamiento sobre la codificación y lo admiré.
    1. Compresión sin pérdida == compresión sin pérdida, de lo contrario, es compresión con pérdida. Específicamente, jpeg-ls probablemente se use aquí
    2. Todos los algoritmos de compresión son conocidos por la compresión sin pérdidas utilizando el estándar descrito en la Rec. UIT-T. T.870 es un documento de 60 páginas que describe todos los matices. Bastante pequeño, porque para el códec h265 este documento ya tiene unas 500 páginas.
    3. ¡Nadie escribe nunca directamente desde la matriz!
    Antes de que la señal de la matriz llegue a grabar en cualquier formato, le suceden cosas muy extrañas llamadas
    OOTF (función de transferencia óptica-óptica) y
    OETF (función de transferencia optoeléctrica)
    Ambas piezas afectan de forma no lineal a la señal recibida de la matriz. Es posible que los haya encontrado al leer sobre HDR, pero ambos se encuentran en cualquier sistema digital.
    Por lo tanto, si alguien le dijo que dicen que RAW es un registro directamente de la matriz, se equivocó al decirlo suavemente
    4. También hay cosas no lineales inversas según el párrafo 3, que convierten la señal sin procesar en una imagen, por ejemplo, en un monitor...
    5. No verás la diferencia entre una señal de 14 bits y una de 12 bits en el monitor, simplemente porque el monitor Dolby Professional Reference Monitor PRM-4220 de 12 bits cuesta 21 mil dólares.
    Solo puede observar el resultado de varias transformaciones, incluida la codificación, y allí el bitness importa.
    6. Incluso HDR está codificado en formato de 10 bits y, en general, este último se inventó para alejarse del formato de 16 bits, hay todo tipo de cosas de párrafos. 3 y 4 son mucho más complejos.

    Sin ofenderte, solo para ampliar conocimientos. Así que creo que puede usar libremente la compresión sin pérdidas y la calidad será la misma que para un archivo sin formato. De lo contrario, puede demandar a Nikon por engañar al usuario.

    • onotole

      Completamente de acuerdo con la parte sobre la compresión sin pérdidas. Pero... está claro que eres un aficionado en la foto:

      de acuerdo con el párrafo 5, nadie verá literalmente la diferencia entre 12 y 14 bits, especialmente porque casi toda la salida de color es de 8 bits, y no importa qué monitor sea. Sin embargo, puedo ver fácilmente la diferencia entre dos archivos RAW idénticos de 12 y 14 bits en una matriz TN de 6 bits de 2006, que se ha agotado, siempre que abra estos archivos en el convertidor y mueva los controles deslizantes de exposición.

      de acuerdo con la cláusula 3. - también te equivocas. Todo su OOTF y OETF ocurre cuando convierte a un mapa de bits. RAW es para lo que sirve RAW, que una señal digitalizada ("cuantificada") de una matriz se grabe en ella sin transformaciones no lineales. Solo porque no es necesario. Sin mencionar que HDR tiene la misma relación con RAW que un volante con una caja de cambios. Si aún cree que tiene razón en este párrafo, traiga pruebas.

      • Solo un aficionado

        Dejó el jabón, si está interesado.
        Soy aficionado a la fotografía, pero no al procesamiento de señales digitales.
        Quizá no me quede muy clara alguna de vuestra terminología, o, como siempre, llamamos a lo mismo con distintos nombres. Cuando dice que puede ver fácilmente la diferencia moviendo los controles deslizantes... Bueno, estoy de acuerdo y dije anteriormente "Solo puedes observar el resultado de diferentes transformaciones" exactamente la diferencia en los resultados de las transformaciones (en este caso particular, exposición) que observas :-)

        Ahora sobre el punto 3, tienes razón sobre OETF (después de todo, se refiere más a los colores sRGB), pero no puedes deshacerte de OOTF de ninguna manera. Nadie puede registrar la luz directamente. Los cuantos de luz que caen sobre la fotocélula provocan una corriente, que luego se elimina y luego se muestrea la señal. Es decir, decimos que el valor actual, tal o cual valor es tantos bits, y el otro valor es tantos bits. El convertidor de analógico a digital, ADC, se dedica a convertir la corriente en bits y el resultado de su trabajo se registra como un archivo RAW. En la wiki rusa sobre RAW hay un enlace a un artículo sobre estos archivos e indicaciones de las etapas por las que pasa la señal hasta el momento de la grabación. La calidad y los algoritmos del ADC, así como las tablas de calibración, afectan la calidad del RAW, es decir, las opciones de lo que se puede hacer con él. No todas las frecuencias son igualmente útiles; en los valores superior e inferior del sensor, intentan muestrear la señal con menos frecuencia que en el medio.

        Atentamente, solo un entusiasta de la fotografía.

  • Vitali

    No estoy muy de acuerdo con esta frase:
    “La compresión sin pérdida es la mejor opción, baja pérdida de compresión, gran ahorro de espacio y conservación de casi todo el potencial del archivo RAW”
    Lossless es una compresión sin pérdidas, en realidad un archivador, pero adaptado para trabajar con datos tomados de la matriz.
    No hay pérdidas en absoluto. Solo hay una desventaja: una mayor carga en el procesador debido al hecho de que
    que la cámara tiene que comprimir los datos antes de escribirlos en la tarjeta.
    Teóricamente conduce a un mayor consumo de batería y microretrasos antes de escribir en la tarjeta. Prácticamente, será imperceptible.

    • Arkadi Shapoval

      fijo

  • Vitali

    “Sin compresión” recomendaría solo en un caso:
    Si sospecha que el fabricante está haciendo trampa y usando compresión con pérdida en los bits bajos. Pero esto ya es del campo de la teoría de la conspiración.

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Versión en inglés de este artículo https://radojuva.com/en/2012/08/12-bit-raw-vs-14-bit-raw/

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